10 قصائد لفهم ملموس الشعر

ظهرت O Concretismo لمدة عامين 50 في البرازيل وعقدت كإطار رسمي لمعرض Concrete Poetry no MASP (تم افتتاحه في 4 ديسمبر 1956). قام بتقديم العرض أوغوستو دي كامبوس وديسيو بيجناتاري ورونالدو أزيريدو وفيريرا جولار وفلاديمير دياس بينو.

أنتم الخرسانيون تطمحون إلى أدب جديد ، فن جديد ، قائم على غير التجريبية. يقطع الشعراء مع الأبيات الطويلة والخطابية ، لا يرتدون الصرامة والدقة أو يخلقون الشعر المرئي بالصور التي تسمح بقراءات متعددة.

1. ليكسو ، لوكسوبواسطة أوغوستو دي كامبوس

أم دوس كلاسيكيات تعطي شعرا أو قصيدة ملموسة ليكسو ، لوكسو، ألحان أوغوستو دي كامبوس في عام 1966.

في الخلق ، المرئي للغاية ، يتم إنشاء كلمة واحدة (Lixo) من خلال كلمة أخرى على نطاق صغير وفي حركة التكرار (Luxo). بصرف النظر عن الكلمات المماثلة في المصطلحات الرسومية ، حيث أن كلمات lixo و luxo لها أيضًا صوتيات متشابهة ، تختلف فقط بكلمة (أنا و ش).

أو القصيدة المكونة من كلمتين فقط تثير مناقشة حول القضايا الاجتماعية والاستدعاءات تفسيرات متعددة.

أو لوكسو ترفعنا أو لا تشعر أن ليكسو رائع يوقظنا أو يوقظنا؟ هل نعيش في مجتمع يسبق إعادة إنتاج luxo sem ver o grande quadro ، هنا هذا التراكم gera (أو lixo)؟ ممارسة esbanjamento ، da التراكم (do luxo) تجعلنا lixo (أطلال البشر؟).

عاصم مثل القصائد الخرسانية العظيمة الأخرى ، ليكسو ، لوكسو استدعاء أو leitor إلى mergulhar نوما تفكير عميق.

2. اشرب كوكابواسطة Décio Pignatari

نشأت عام 1957 ، اشرب كوكا وهي أشهر قصيدتين للحركة الخرسانية وقد نُشرت في مجلة Noigandres العدد 4 عام 1958.

لا قصيدة نرى أوما تأثير الدعاية اللغوية ذات مرة يشير هذا التكاثر إلى شعار المبردات الشهير. Nessa decontextualização (و recontextualização) feita بواسطة Décio Pignatari ، أو محتوى الدعاية ، الذي تمت إزالته من مقره الأصلي ، ينتقل إلى السخرية.

يستخرج Décio صوتًا فريدًا تم إنشاؤه من التكرار المفرد ، ويتلاعب ببناء العبارات (اشرب كوكا كولا / بيب كولا / شراب كوكا / بيب كولا كاكو).

سوف Ao المناسبة الإعلان ، ديسيو recria وتفكيك linguagem إن الدعاية والتحول أو القصيدة تدعوك إلى انتقاد المجتمع الاستهلاكي.

3. خمسةبواسطة José Lino Grünewald

لا قصيدة ملموسة خمسة، سيقفز خوسيه لينو غرونيوالد (1931-2000) بوجه كبير بين الأرقام والحروف الأبجدية. أيها الشاعر شامة ، اهتم بالعلامات العددية وعدد الحروف التي تتكون منها الكلمة الخمسة التي ، في هذه الحالة ، تتطابق بشكل غريب: الكلمة الخمسة أيضًا بها خمسة أحرف.

كونفيم خط فرعي لتشكيل كإنشاء وتخطيط على الصفحة ، وليس تنسيقًا ضوئيًا. كان الجيل الملموس مهتمًا تمامًا بالمهمة الرسومية ، لذلك يتم توزيع الكلمات على ورقة بطريقة مبتكرة.

يلقي الشعراء الملموسون ، بشكل عام ، على المساحة البيضاء للصفحة ، ويطبعون المعنى تحت تصرف النص. لا يقرأ هذا الجيل غير المتقلب الحاجة إلى معرفة كيفية تفسير المساحات الفارغة في الصفحة كعنصر مهم في الإبداع الشعري.

4. Lua na aguaبواسطة Leminski

أو قصيدة نشرها باولو ليمينسكي عام 1982 (1944-1989) صورة ونص يحتلان أو ورقة بيضاء بطريقة أصلية تهجى الكلمات ، فازيندو لإعادة التعبئة أو المحتوى تنعكس آيتان وكذلك صورة للوا على سطح الماء.

تعتبر أم قصيدة متحركة، أنتج Leminski هنا شعرًا بصريًا ليس أكثر من الأدب وليس فقط الفن التشكيلي. ألعاب Fazendo الجذابة والبارغاماتيكية ، ها إم Lua na agua صورة متنازع عليها ، تحاكي spelhos بتنسيق متدرج.

حضور مهم في عمل المربي - وحاضر أيضًا في Lua na água، é o element do haicai.

للبحث عن تأثير رسومي ، أو شاعر ، عليك أن تتخلى عن الآيات التقليدية. حدث شعر ملموس لليمينسكي إستريا نو موندو دا في عام 1964 في مجلة Invenção ، التي أخرجها ديسيو بيناتاري ، حيث نشر الشاعر خمس قصائد.

Conheça também أو Artigo 10 قصائد melhores من Leminski.

5. الناسبواسطة Arnaldo Antunes

الناس، بواسطة Arnaldo Antunes (1960) ، نموذج نموذجي لقصيدة ملموسة. مختصرا، المولودة من كتابة تلغراف وموضوعية ، أو قصيدة تقدم تجربة جذرية ليست على مستوى linguagem quase مع olhar الطفولي.

Ao القفز مع تكوين كلمة "الناس" ، تجد داخل المقطع الثاني ، كلمة "et" ، أو الآية التقليدية وألغيت مما أدى إلى ظهور كلمة فريدة من نوعها decomposta من الشكل أصلي.

أو تسمح القصيدة ، المؤلفة من كلمة تنقسم إلى أخرى فقط سلسلة من التفسيرات الممكنة: كيف حالك داخل كلام الناس ، هل بيننا؟ نحن البعض مثل الآخرين الذين لا نشعر أننا يمكن أن نكون كائنات غامضة وغير معروفة؟ أم أن القصيدة في النهاية ستكون نقدًا للفردانية المعاصرة؟

ينتبه Convém o leitor إلى التصنيف المحدد ، إلى المركز ، والطريقة التي تشغل بها الأحرف تقريبًا كل المجال البصري المتاح مع التركيز على كلمة et. كل هؤلاء المرافقين لهم صلة بمشروع ملموس.

6. جيراسولبواسطة فيريرا جولار

ليست قصيدة لفيريرا جولار (1930-2016) لكلمة جيراسول متحللة بطريقة أصلية تمامًا: جولة بالكلمات ، والتي تظل نصف الصفحة ، لها وظيفة التعميم الوهمي لكلمة شمس. فكرة حركة على صفحة الطلب ، إذن ، uma الموقف الاستقصائي من قبل الليتر.

تثير الكلمات البسيطة اليومية الموضوعة على الصفحة بطريقة أصلية الفضول ليتر ويحث على محاولة إدراك أي منطق وراء مرافقة اسمين والمستخدمين صفحة. يا قصيدة تخلق أزواجًا تقترب من الشعر وتأثير الصوت و pela repetição (girafa-girassol) (فانوس - منارة).

شارك فيريرا جولار (1930-2016) في المرحلة الأولى من الحركة الخرسانية ، حيث كان حاضرًا في المعرض الوطني الافتتاحي للفن الخرساني في ساو باولو في عام 1956. بسبب الخلاف مع رقم Haroldo de Campos لم يتم نشر ملحق يوم الأحد أو Jornal do Brasil أو breaku com أو المجموعة.

رد جولار أو أرتيجو بنفس القدر أو غير مريح في عام 1957 مثل أرتيجو الشعر الخرساني: التجربة الظاهرية، لم تنشر نفس السيارة. دافعًا للإشارة إلى مكان فشله ولزملاء آخرين متعاطفين ، أو شاعر كريول أو حركة خرسانية جديدة بجانب ليجيا كلارك وهيليو أويتيكا. في هذه الفترة من حياته ، أفرج جولار في مقابلة:

Lembro-me الذي دافع عن حقيقة أن السؤال الأساسي لشعر نوفا لم يكن "إنشاء بيت جديد" و ، سيم ، "للتغلب على الطابع أحادي الاتجاه للغة linguagem ، والانفصال عن عبارة فعلية".

استفد من معرفة تامبيم أو أرتيجو قصائد فيريرا جولار الرائعة.

7. بعد tudoبواسطة أوغوستو دي كامبوس

بعد tudo نشأ في عام 1984 ، ظهرت عقود من الملموسة في البرازيل. عمل شاعري تم تضمين نسخته الورقية في ديسبوسيا (1994) ، للأغراض السمعية والبصرية. هذا أثر مهم للحركة الفنية: الشعر الملموس يتضمن عدة مرات عناصر صوتية ، تيتيس ، مرئيات و إنه يهزم إمكانية وجود باريرا دو ليفرو في المعارض الفنية ، والمجلات ، والتلفزيون ، من خلال مقاطع الفيديو ، والإسقاطات ، إلخ.

يمثل شعراء الخرسانة هنا أوغستو دي كامبوس (1931) فورام م ابحث عن uma nova linguagem هذا الثقل قادر على الاستفزاز أو الفتح والسحب يمنحه منطقة راحتك. إم بعد tudo ، قصيدة مكتوبة بالكلمات ، أو ينعكس المؤلف على مزهره الأدبي ، وعلى إنتاجه الشعري و / أو مكانه في العالم.

أو المنظر شوارتز ، آو يحلل بعد tudo ، يجمع ويمتلك تفسيرًا مثيرًا للاهتمام للقصيدة:

تطلب [أو قصيدة] تفسيرًا خارجيًا للشفاء - o que é "tudo"؟ - في نفس الوقت الذي يكون فيه deixa مفتوحًا ، يعمل كتلميح فارغ. أو السياق التفسيري é de livre escolha do leitor: a biografia do poeta أو history do movimento concretista أو مصير الفن الحديث ، أو دورة الثورة ، كل زيت الزيتون ، embora nenhum tenha دعم متباين وليس داخلي دا تكوين

8. رقاص الساعةبواسطة E.M. بواسطة ميلو إي كاسترو

لا يشمل أي ليفرو إيديوغرامسصدر عام 1961 ، أو قصيدة نشأت بكلمة واحدة فقط. كلمة واحدة من القصيدة - البندول - تتحلل بطريقة تحترم أو تقترح الحركة النقطية ، بهذه الطريقة ، أو يدخل فيها محتوى موضوعي. قم بضبط التمثيل الرسومي الخاص بك.

هذه القصيدة تنسجم مع مشروع ملموس للشعر الذي تستخدم في الغالب الأسماء وتينها مصدر قلق من التكثيف الشعري. كانت الأفعال والضمائر مرتدة بشكل معتاد ، وكانت لدي رغبة في العثور على كلمات essência das.

إرنستو مانويل جيرالدس دي ميلو إي كاسترو (1932) المؤلف البرتغالي البارز ، ينتمي إلى حركة الشعر التجريبي (PO-EX) خلال الستينيات ويفعله ممثلان دوليان رئيسيان الملموسة.

9. تفكيك الآيةبواسطة هارولدو دي كامبوس

اسم آخر مهم من اسم da poesia concreta foi o بواسطة Haroldo de Campos (1929-2003) ، وهي ليست قصيدة تفكيك الآية إنه ينعكس على عملية التربية الأدبية ، وفي الوقت نفسه ، على الدورة الطبيعية للحياة.

نلاحظ أيضًا كيف أو وجه الشاعر استخدام أ linguagem enxuta ، موجز، والمبلغ الأقصى للفكر لا يقل عن المساحة الممكنة. من حيث الشكل ، هناك اهتمام بالتناظر ، والاهتمام ليس فقط لإشارات verbais وكذلك إلى não verbais.

تفكيك الآية إنه مثال نموذجي لقصيدة ، مكتفية ذاتيا ، قصيدة كافية في حد ذاتها. Não é um قصيدة عن شيء ما ، إنها قصيدة منغمسة ، تستفز أو تقرأ وتوفر أدلة تعطي الفرصة لفك أو قصيدة والعمل عليها.

10. سرعةبواسطة رونالدو ازيريدو

أم اثنين من أشهر قصائد رونالدو أزيريدو (1937-2006) é سرعة، مؤلف من كلمة واحدة grafada من maneira الأصلي. Nessa criação poética ، هيكل له أهمية أساسية.

لا توجد قصيدة نلاحظها في جوهرها المادي - لا يوجد مشروع محدد ستكتسب كل كلمة وزنًا أكبر ودورًا رائدًا ، وهو ضمير اللغة. حول شكل يبلغ. من بين الشعراء الملموسين ، كل عنصر من عناصر الخلق مهم: o مساحة بيضاء من الصفحة حيث يتم إدراجها ، كخطوط مطبعية ، o meio em que o poem é veiculado (مجاني؟ قماش؟ النحت؟ مراقب؟).

تأثر الخرسانيون بشدة بعلم نفس الجشطالت و em سرعة نرى هذا الإعجاب موجودًا من خلال البناء المتماثل الهندسي.

تم تقديم رونالدو أزيريدو على أنه شقيقه ، ليجيا أزيريدو (1931) ، أو الشاعر أوغوستو دي كامبوس ، الذي رأى نفسه أصبح أخوه. حول أغسطس ، أصبح رونالدو مهتمًا بالشعرية المبتكرة وانتهى به الأمر بالمشاركة في المعرض الوطني للفنون الخرسانية في متحف الفن الحديث في ساو باولو (في عام 1956). كان الشاعر أيضًا مساهمًا في مجلات الخرسانة Noigandres و Invenção.

استفد من قراءة تامبيم أو أرتيجو أو أنها قصيدة بصرية وأمثلة رئيسية.