تم تحليل قصيدة التبغ التي كتبها ألفارو دي كامبوس (فرناندو بيسوا)
تبغ إنها قصيدة طويلة ومعقدة ، حيث يثير أو غير المتجانس ألفارو دي كامبوس المهام المركزية التي تحكم شعره. عمل من أشهر الإبداعات الشعرية لفرناندو بيسوا.
كتبت في عام 1928 (ونُشرت في عام 1933 ، في مجلة Presença) ، تسجل آيات ساو أم إيقاعًا ، إنه يعطي حداثة سريعة وشعور بعدم اليقين لدى الرجل الصغير الذي شعر بالضياع خلال العديد من التغييرات. إن الإحساس بالفراغ والصلابة وعدم الفهم هي الخطوط الرئيسية للقصيدة.
قصيدة تبغ (النسخة الكاملة)
لا اعرف شيئا.
لن اكون اي شيء ابدا
لا أريد أن أكون أي شيء.
من ناحية أخرى ، لدي كل أحلام العالم.Janelas do meu quarto ،
افعل ذلك في المرتبة الرابعة من بين ألفي شخص في العالم لا يعرف أحد كيف يحرقها
(E se soubessem quem é، or que saberiam؟) ،
Dais para o mystery de uma street باستمرار من قبل الناس ،
لطريق لا تصل إليه كل الأفكار ،
حقيقي ، حقيقي مستحيل ، مؤكد ، مؤكد بشكل لا يمكن فهمه ،
بصفتك Mistério das coisas بواسطة baixo das Pedras e dos beings ،
كما نموت من الجدران والشعر الأبيض ، نحن بشر ،
كوجهة للقيادة إلى عربة من جميع أنحاء الطريق إلى لا شيء.انتهت صلاحية هذه الصفحة ، حيث اتضح أنها صحيحة.
هذه الورقة الواضحة ، حيث أنه من الصواب أن تموت ،
E não tivesse mais irmandade com as coisas
سيناو وداع ، قلب هذا المنزل على هذا الجانب من الشارع
مجموعة fileira de carruagens de um comboio ومباراة
من الداخل يعطي minha cabeça ،
E uma هزها مرتين عصبي وحارس دي أوسوس نا إيدا.هذه الصفحة محيرة ، كما فكرت وحققت وخططت.
أنا منقسم بين ولاء ما أكرسه
À Tabacaria على الجانب الآخر من الشارع ، كطريقة حقيقية ،
أي بمعنى أن tudo é sonho ، كقوة حقيقية في الداخل.Falhei em tudo.
بما أنني لا أفعل أي غرض ، فربما ليس لديك أي شيء.
لأتعلم أن تعطيني ،
Desci dela pela janela days behind the house.
ذهبت إلى الميدان لأغراض عظيمة.
لكنني وجدتها فقط ervas والأشجار ،
وعندما يكون هناك أشخاص آخرون ، يكون الأمر مماثلاً للآخر.
Saio da Janela، sento-me numa cadeira. ما أنا أفكر؟ماذا أعرف ، ماذا أعرف ، ماذا أعرف أو ماذا أعرف؟
كن أم ماذا كنت أعتقد؟ لكني اعتقدت الكثير من coisa!
هناك الكثير مما أعتقد أنه سيكون نفس الشيء الذي لا يمكنني القيام به كثيرًا!
العبقري؟ هذه اللحظة
بألف عقل تم تصوره في Sonho Genios مثل الولايات المتحدة ،
هذا التاريخ لن يصادف ، ماذا تعرف؟ ، لا أممم ،
سيحظى نيم بالعديد من الفتوحات المستقبلية.
لا ، لم أؤمن بي.
في كل المجانين كان هناك أشرار لديهم الكثير من اليقين!
الاتحاد الأوروبي ، أنني لست متأكدًا ، هل أنا أكثر يقينًا أم أقل يقينًا؟
Não، nem em mim ...
في كم سلالة في العالم
Não estão nesta الوقت genios-para-si-mesmos sonhando؟
كم عدد التطلعات السامية والنبيلة والواضحة -
سيم ، حقًا طويل ونبيل وواضح - ،
وماذا تعرف سيتحقق ،
لن أرى ضوء الشمس الحقيقي بدون شعب؟
يا عالم يحترق ، إنه ولد ليقهر
من أجل التغلب عليها ، ما زلت على حق.
Tenho sonhado أكثر من أو من Napoleão فاس.
لقد انفتحت على العلوم الإنسانية الافتراضية ولكن أكثر من المسيح ،
لدي فلسفات feito في segredo أن nenhum Kant escreveu.
أكثر سو ، وربما سأبقى إلى الأبد ، أو دا مانزارد ،
Ainda que لا مزيد من nela؛
Serei sempre o que não nasceu para isso؛
Serei sempre só o que tinha qualidades؛
آمل دائمًا أنه سيفتح بورتا أو بي دي أوما باريدي سيم بورتا ،
لقد غنيت cantiga do Infinito numa capoeira ،
E ouviu صوت مغطاة Deus num poço.
صدقهم ميم؟ Não ، لا شيء.
Spill-me Natureza على رأس محترق
أو seu sol أو sua chuva أو الرياح التي تجعلني مسطحًا أو شعريًا ،
أي الباقي الذي يأتى يُرى ، أنت لا ترقص ، أو لا فينها.
escravos das estrelas ،
نحن نغزو كل شيء أو العالم قبل أن ننهض ؛
لكننا نتفق على الغموض ،
ننهض ونصعد هناك ،
غادرنا المنزل وإلي إيه تيرا إنتيرا ،
ميز o النظام الشمسي e a Via Láctea e o Indefinido.(أكل الشوكولاتة ، صغير ؛
أكل الشوكولاتة!
أولها أنه لم يعد هناك ميتافيزيقيا ولا شوكولاتة سينو في العالم.
Olha أنه كما يدين كل ناو إنسينام أكثر من كونفيتاريا.
كل ، القليل suja ، كل!
يمكنك أن تأكل الشوكولاتة مثل ما تأكله!
لكنه يعتقد أن e ، ao throw or paper of prata ، that e of folha de estanho ،
Deito tudo para o chão ، كما كنت أؤمن بالحياة.)أكثر أو أقل فيكا يعطي مرارة لن أفعلها أبدًا
خط سريع لهذه الآيات ،
انقسام بورتيكو أو Impossível.
أكثر أو أقل كرست نفسي ، وأحتقر دموعي ،
نوبري أو أقل لا إيماءة ما دمت أصور
A roupa suja que sou، em rol، pra o decurso das coisas،
كفاءة في المنزل مع قميص.(أنت ، الذي يعزّي ، أنك غير موجود ولأسباب ذلك ،
Ou deusa grega ، تم تصويره على أنه تمثال يعيش ،
أوو التراث الروماني ، نبيل وشائن بشكل مستحيل ،
يا أميرة التروبادور ، اللطيفة والملونة ،
Ou marquesa do seculo dezoito و decotada و Longínqua ،
أوو الشهير cocote do tempo dos nossos pais ،
Ou não sei quê modern - أنا لا أتصور bem o quê -
يمكن إلهام Tudo isso ، seja أو que for ، que sejas ، للإلهام!
قلبي ودلو واضح.
عندما أستحضر الأرواح أستحضر الأرواح التي أستحضرها
في نفس الوقت لم أجد شيئا.
Chego à janela e vejo a rua بوضوح تام.
قديم مثل اللوجاس ، قديم قدمًا ، قديمًا للسيارات التي تمر ،
كائنات حية قديمة ترتدي ملابس متقاطعة ،
فيجو أنت تعلم أنني موجود أيضًا ،
وكل هذا يثقل كاهلي مثل إدانة آو ديغريدو ،
E tudo isto é estrangeiro ، مثل tudo.)Vivi ، estudei ، amei e ate cri ،
لم أكن متسولاً لم أخترعه لمجرد أنني لست الولايات المتحدة.
أولو إلى كل أم الخرق والشاجس والكذب ،
وفكرت: ربما لا تعيش أبدًا ، دراسات نيم ، تكدس نيم ، أرصفة نيم
(لأنه من الممكن مواجهة واقع الجميع isso sem fazer nada disso) ؛
ربما بالكاد كنت موجودًا ، مثل السحلية التي قطعت ذيلتي
وما هو الذيل هنا تفعل سحلية remexidamenteFiz de mim o que não soube
وماذا يمكن أن أفعل في بلدي não o fiz.
أو الدومينو الذي ارتديته كان خطأ.
شعار Conheceram-me لأنني لم أكن في حالة إنكار وفقدتني.
عندما أرغب في إلقاء قناع ،
تم لصقها على الوجه.
عندما رأيت صور ورأيت نفسي ،
مغلف Já tinha.
كان يشرب ، ولم يكن يعرف كيف يرتدي ملابسه أو قطع الدومينو التي لم يرميها بعيدًا.
Deitei لقناع ولا ينام لباس
كيف تتسامح أم مع pela gerência
لكونها غير ضارة
E vou escrever هذه القصة لإثبات أنني سامية.موسيقى Essência dos meus verses inúteis ،
أنه يجب أن يجدني ، كيف تعتقد أنه سيحبني ،
دائمًا ما يكون أمام Tabacaria de front ،
تتبع السنوات الماضية في الوعي بوجودها ،
مثل حصيرة فيها bêbado tropeça
Ou um capacho أننا ciganos roubaram ولم يكن يستحق أي شيء.Mas o Dono da Tabacaria chegou à porta e ficou à porta.
Olho-o كم هو غير مريح يعطي رأسًا سيئًا
هاء كيف غير مريح يعطي الروح سوء فهم.
Ele morrerá e eu morrerei.
هو سوف deixará a tabuleta، eu deixarei os الآيات.
عند ارتفاع معين ، سوف يسهب في الحديث أيضًا عن علامة تبويب ، والآيات أيضًا.
سوف يسكن Depois من ارتفاع معين في شارع onde تقدير tabuleta ،
اللغة التي كتبت بها الآيات.
Morrerá depois أو كوكب دوار حيث كل شيء هو deu.
في الأقمار الصناعية الأخرى للأنظمة الأخرى ، يتأهل coisa كأشخاص
سيواصل fazendo coisas كآيات ويعيش تحت coisas مثل tabuletas ،
دائما كيزا أمام الآخر ،
دائما شيء عديم الفائدة مثل شيء آخر ،
دائما أو مستحيلا مثل الغباء أو الحقيقي ،
دائما أو ميريو تفعل فوندو كما هو مؤكد أو سونو دي ميستريو دا سورفيسي ،
Semper isto ou semper outra coisa ou nem uma coisa nem outra.Mas um homem entrou na Tabacaria (لشراء التبغ؟)
فجأة سقط الواقع المعقول فوقي.
Semiergo-me نشيط ، مقتنع ، إنساني ،
E vou tencionar لكتابة هذه الآيات لما أقول أو غير ذلك.لدي سيجارة أو أفكر في الأمر
وتذوق لا السيجار للتحرر من كل الأفكار.
أتبع أو أدخن مثل شخص مكسور ،
الفرح ، لحظة حساسة ومختصة ،
التحرر من كل التكهنات
اعلم أن الميتافيزيقيا هي نتيجة لسوء التصرف.Depois deito-me para na cadeira
وما زلت أدخن.
Enquanto أو Destino تنازل عني ، سأستمر في التدخين.(تزوجت من filha da minha lavadeira
ربما سيكون سعيدًا.)
رأيت isto ، أنا أرفعه - يعطيني cadeira فو à جانيلا.أو homem saiu da Tabacaria (وضع troco na algibeira das calças؟).
آه ، conheço-o ؛ é o Esteves sem الميتافيزيقيا.
(أو Dono da Tabacaria chegou à porta.)
كغريزة إلهية أو استدار استيفز ورآني.
Acenou-me adeus، shout-lhe Adeus or Esteves!، e o universe
Reconstruiu-se-me sem perfect nem esperanza، e o Dono da Tabacaria sorriu.
تحليل القصيدة تبغ
Tabacaria هي قصيدة سريعة مليئة بالصور والعواطف لرجل صغير شعر بالضياع ، mergulhado nas suas انعكاسات pessoais.
تقدم الآيات إعادة صياغة للمعلومات التي يتم نقلها أو قراءتها بسرعة ، نيما السرعة التي لا تترك مساحة كبيرة لمن يتلقون الرسالة ، ويتنفسون ، ويواجهون شعورها شعر غزوه فائض من المهمات بأنك سوف تتقدم بشعر الشاعر.
يتوافق هذا الإيقاع المحموم بشكل كبير مع الفترة التاريخية التي عاشها فرناندو بيسوا (1888-1935). مناسبة نيسا ، حيث يتم تحديث المدن بوتيرة غير متساوية ، تم تغيير أوروبا - والبرتغال على نطاق أصغر - بسرعة ، لأن isso شديد قدم شعرات ألفارو دي كامبوس بشكل خاص إلى صور المدن ، وسرعة التحول ، والمجيء والرحيل ، والألم المفرط. ترازيا. كوم أوما ديناميات متسارعةنرى العديد من الصور التي تبدو فوضوية عندما يتم التغلب عليها بسرعة ، لكنها تنقل جوًا من الإيقاع للقارئ.
من حيث الشكل ، Tabacaria هي قصيدة حديثة نموذجية آيات مجانية (إنها قافية). لونجا ، إبداع شعري ووصفي عميق ، لأنه لا يمر بالعالم الداخلي وكذلك العالم الخارجي.
الأقسام الرئيسية من القصيدة تبغ شرح
لا اعرف شيئا.
لن اكون اي شيء ابدا
لا أريد أن أكون أي شيء.
Já na apresentação de تبغ ficamos conhecendo um قليلًا عن quem é أو موضوع تم تصويره وليس قصيدة.
نهجنا الأول ، نتأكد من أن هذا المنزل غير المرشح لديه فقط نفي متتالي لمحاولة تعريف نفسه. Ele é، sobretudo، aquilo que não é (لن تكون أبدًا foi nem أبدًا). كما أنه ليس لديه طموح.
هذا النوع من الجمل السلبية ، المتشائم ، يظهر أيضًا بشكل عفوي لمدة عام في قصتين تنددان بالاكتئاب و / أو vazio كموضوع يواجه الحياة.
ل وصف إنها لا تنشأ فقط فيما يتعلق بنفسها ، وكذلك فيما يتعلق بما هي عليه أو بصاحبها.
أيها الشخص الذي رفعه ألفارو دي كامبوس خلع ملابسه بشجاعة أمام القارئ ، موضحًا جانبه الهش وشيو من الألحفة التي تترك جليًا الشعور بالفشل.
Falhei em tudo.
بما أنني لا أفعل أي غرض ، فربما ليس لديك أي شيء.
لأتعلم أن تعطيني ،
Desci dela pela janela days behind the house.
ذهبت إلى الميدان لأغراض عظيمة.
لكنني وجدتها فقط ervas والأشجار ،
وعندما يكون هناك أشخاص آخرون ، يكون الأمر مماثلاً للآخر.
Saio da Janela، sento-me numa cadeira. ما أنا أفكر؟
نرى كيف يبدو هذا الموضوع غير المسمى وكأنه فشل ، شخص مهزوم ، مع طاقة وطموحات للقتال من أجل الحياة. إذا لم تقدم تاريخك الشخصي على أنه هزيمة ، فهذا لأنه يتوقف أو يمر وترى أنه لا يصل إلى أي نوع من الحب أو الإنجاز المهني.
لم يلاحظ في البداية أنه بدأ ، أو أنه ، بطريقة معينة ، لا يزال من الممكن الاقتراب منه بأولهار إيجابية موجزة: في نهاية اليوم ، طائرة ، لكنه لم ينجح في النهاية. المزيد من الشعار الذي لا يتبعه ألفارو دي كامبوس دمر فكرته عن ماهية الخطة: الكل ، في النهاية ، ولا شيء ، لأن نيم له هدف في الحياة.
Fica واضح امتداد nesse تبغ - أعراض التعب والإرهاق ، كيف فعلت fosse المتكررة غير قادر على تغذية الحياة أو غيرها من المشاريع.
حاولت الهروب من تلك الحالة الذهنية ، بسرعة أكبر مما استطعت أن أرى أنه لم يكن ممكنًا ، لكن لا يوجد مجال يجد هدفًا.
بعد آيتين طويلتين نلاحظ ذلك أو الموضوع ابحث عن حقيقة، لكنها حقيقة هي نوع من الأنكورا: ليست مؤقتة ، أكثر ديمومة وأبدية ، شيء لا يمس حياتك بالمعنى.
همم فائض من الوعي إنه يعطي حالتك الشخصية ويرى الموضوع السعادة على أنها فرضية مستحيلة.
Janelas do meu quarto ،
افعل ذلك في المرتبة الرابعة من بين ألفي شخص في العالم لا يعرف أحد كيف يحرقها
(E se soubessem quem é، or que saberiam؟) ،
Dais para o mystery de uma street باستمرار من قبل الناس ،
لطريق لا تصل إليه كل الأفكار ،
حقيقي ، حقيقي مستحيل ، مؤكد ، مؤكد بشكل لا يمكن فهمه ،
بصفتك Mistério das coisas بواسطة baixo das Pedras e dos beings ،
تبغ إنها ، في الوقت نفسه ، صورة شخصية وفردية لألفارو دي كامبوس ، وهي صورة جماعية في نفس الوقت ، كما نلاحظ في مكان ليس بعيدًا.
في مقاطع مختلفة من القصيدة أو الموضوع يفشل من تلقاء نفسه ، ولكنه يفشل أيضًا في الآخر ، معترفًا بوجود شعور بالدفء ، مشترك ، يجمع بين البشر ، منغمسين في وجودهم المشكوك فيه ومشاكلهم التي ، في النهاية ، دائمًا ميسموس. لذا فإن suas janelas são مثل janelas من جميع الغرف الأخرى و / mistério تتخلل أيضًا جميع الكائنات التي فقدت مثله.
إلي ، أخيرًا ، موضوع "é um" comum "، مثل كل الآخرين ، كيف نتمكن من التعرف على أنفسنا وكيف يتم ذلك نحن نتشارك نفس الاهتمامات الفلسفية.
أكثر سو ، وربما سأبقى إلى الأبد ، أو دا مانزارد ،
Ainda que لا مزيد من nela؛
Serei sempre o que não nasceu para isso؛
Serei sempre só o que tinha qualidades؛
Mansarda quer dizer sótão ، امتداد نيس lvaro de Campos fala da sua الشعور بخلع دائم، شخص غير منظم ، شخص لا يعيش في الجزء الرئيسي من المنزل ، وليس على ارتفاع اثنين آخرين.
هذا الامتداد مهم لأن الفشل في الحالة الذهنية للموضوع ، يعطي صورته الذاتية ، ويعطي تقديره لذاته و كيف تم توحيده ليكون قادرًا على إظهار مثل هذه الدقة في أخطائه في الشخصية و الشخصية.
إنه يعلم أنه لم يتم فعل أي شيء على الإطلاق ، وأنه لم يتم فعل أي شيء على الإطلاق ، وأنه لم يحصل أبدًا على ما يحدث وما الذي سيترك العالم كأغلبية منا: مجهول sem qualquer grande feito.
ماذا أعرف ، ماذا أعرف ، ماذا أعرف أو ماذا أعرف؟
كن أم ماذا كنت أعتقد؟ لكني اعتقدت الكثير من coisa!
هناك الكثير مما أعتقد أنه سيكون نفس الشيء الذي لا يمكنني القيام به كثيرًا!
Diante da imensidão للإمكانيات التي توفرها الحياة الحديثة ، أو يبدو الرجل الصغير عدد الفرضيات المالية المفقودة. يعطي امتداد الطريق هذا الشعور بأننا على الطريق والشعور بالشلل مع العديد من المرافقين.
على الرغم من أيامنا الورقية ، فإننا نتعامل مع بعضنا البعض بهذه الآيات ، لحقيقة أن هذا الشعور بالإمكانيات المتعددة الحالية يرتبط ارتباطًا وثيقًا أو الوقت التاريخي الذي عاشه فرناندو بيسوا ، عندما كانت البرتغال صناعية بقوة ومرت الحياة لتقديم سلسلة من المرافقين الذين لم يكونوا قادرين على رؤيتها من قبل ثالثا.
تم تحويل شركة شديدة الاكتئاب و Álvaro de Campos sentiu na pele - و registrou - هذه التغييرات sociais e pessoais.
الآيات الساطعة موجودة ، لذلك ، مع شعور بالعجز ، وعدم الاستقرار العاطفي ، مثل الشاعر أو التقدير. مذهول من طريقين لقد تم تقديري. سيم الطائرات والممتلكات المستقبلية ، إيلي ديسبافا كما لو كان سوا inaptidão مدى الحياة.
(أكل الشوكولاتة ، صغير ؛
أكل الشوكولاتة!
أولها أنه لم يعد هناك ميتافيزيقيا ولا شوكولاتة سينو في العالم.
Olha أنه كما يدين كل ناو إنسينام أكثر من كونفيتاريا.
كل ، القليل suja ، كل!
يمكنك أن تأكل الشوكولاتة مثل ما تأكله!
لكنه يعتقد أن e ، ao throw or paper of prata ، that e of folha de estanho ،
Deito tudo para o chão ، كما كنت أؤمن بالحياة.)
لحظات قليلة من القصيدة ، حيث أو موضوع صغير يرسم بعض الفرح ، يحدث ذلك عندما ترى جانيلا مينينها تأكل الشوكولاتة Alheia aos مشاكل وجودية أنتما بالغين.
تسحر Inocência da criança e deixa أو Álvaro de Campos في ولاية inveja. يبدو أن السعادة البسيطة ، الموجودة في قطعة Garotinha numa مجرد قطعة من الشوكولاتة ، يبدو أنه من المستحيل الوصول إليها.
أيها الموضوع ما زلت تحاول أن تشرع في المشي أو السعادة افتتحت صغيرة ، أسرع بالعودة إلى أو لحالتك الأولية من الحزن الشعار ao throw أو prata paper ، مما يؤكد أن يكون من هذا.
عندما أريد أن أرمي القناع
كنت عالقا في وجهي
عندما رأيت صور ورأيت نفسي ،
مغلف Já tinha.
شعور بالعجز وأكثر لأن الرجل الصغير لا يعرف ماذا يريد وأيضًا إنه لا يعرف ما هو بشكل صحيح. Nessa passagem مهم من Tabacaria ، يُظهر ألفارو دي كامبوس وجود قناع يرفع مهمة يسعى للهوية، وهو موضوع شعري متكرر لفرناندو بيسوا.
يتجلى هنا من خلال الضرورة البشرية للرغبة في الظهور على أنه ما لا يجب أن نلائم أنفسنا اجتماعيًا ، لإرضاء الآخرين.
لقد أمضيت الكثير من الوقت في استخدام قناعه - أو الشخصية التي اختارت تمثيل حياة جماعية - يواجه ألفارو دي كامبوس صعوبة في سحبه. عندما تتحقق ، يمر البرنقيل أو الإيقاع وينمو ، عندما يبدو أنه شيء آخر.
يا عالم يحترق ، إنه ولد ليقهر
من أجل التغلب عليها ، ما زلت على حق.
Tenho sonhado أكثر من أو من Napoleão فاس.
أو قدّمني ألفارو دي كامبوس في بعض مساحات تاباكاريا كإمكانية للهروب من الواقع ملموس وصعب - يتم تمثيل طول القصيدة بعناصر مادية: مثل جانيلاس ، كالحجارة ، كالشوارع ، والمنازل.
أيها الشاعر يعكس لحظات من الوضوح الشديد ، و fazendo menção إلى ذلك العالم الخارجي الملموس ، بصور اللاوعي والتخيلات والأحلام. هناك مزيج متعمد وليس قصيدة ، وبالتالي ، عناصر حقيقية ، مع مقاطع داخلية عاكسة (آيات نرى فيها الفلسفات ، والأفكار ، والأوهام ، والأحلام).
يحلل ألفارو دي كامبوس أعماق كيانه ، والعواطف التي تحركها ، واللامبالاة التي تسكن بداخله وأبونتا أو. أحلم مثل مساحة الراحةنوع من المأوى يعطى مؤقتا.
مغلف أو عنوان القصيدة
تبغ هذا نوع من المؤسسات التجارية (التي تبيع تقليديًا المنتجات المتعلقة بالتبغ) ، وهو أيضًا موضوع متكرر للقصيدة ، وأيضًا ما تراه جين في منزلها. إنه في الواقع يجد الحياة ، ويساعد الزيارات المعتادة ، والمصححين ، واثنين من المشترين ، واثنين من معارفه والمالك.
على الرغم من عدم ذكر أي تاريخ محدد - متسلسل nem أو ano - فإننا نعيد الاتصال ، آيات الشعر ، مع وجود تراكوس اثنين من الوتيرة الحديثة. بالإضافة إلى متاجر التبغ ، فهي أيضًا سمة مميزة لعصرها التاريخي.
السياق التاريخي
كتب في 15 يناير 1928 ونُشر لأول مرة في يوليو 1933 ، في مجلة Presença (العدد 39) ، تاباكاريا واثنين من أهم النماذج الشعرية للحداثة في البرتغال.
أو القصيدة ، التي تواجه جزءًا من المرحلة الثالثة من الإنتاج الشعري للمغني ألفارو دي كامبوس ، تواجه صورة من عصره وتتبع المشاعر المميزة لجيله مثل تجزئة و efemeridade.
كان شاعر المرحلة الثالثة من شعره ، والذي استمر بين عامي 1923 و 1930 ، قد بحث في مقاربة أكثر حميمية وتشاؤماً. يسلط إدواردو لورينسو ، الباحث البرتغالي المعاصر العظيم لعمل ألفارو دي كامبوس ، الضوء على ذلك تبغ هذه هي أهم criações التي تقوم بها heterônimo لأنه ، ثانيًا ، "كل شيء أو Álvaro de Campos مركّز" ، م تبغ نجد ملخصًا ، جلوسًا ، لجميع الأسئلة الرئيسية التي أثيرت بشعر غير متجانس.
شهادة ألفارو دي كامبوس البرتغال التي عاشت تحولات اجتماعية واقتصادية عميقة في حياتها ، من خلال آيتين ، إلى القصائد العصبية التي تنقل عدم اليقين والشعور بالضياع في فترة يتغير فيها المجتمع بسرعة.
أو heterônimo Álvaro de Campos ، الذي نشأ على يد فرناندو بيسوا ، ولد في 15 أكتوبر 1890 في منطقة تافيرا (الغارف) وتم تدريبه في الهندسة الميكانيكية والبحرية. تم اختباره وساعد في إنشاء نظام سياسي واجتماعي ، وكان من الضروري احتفال الحرب العالمية الأولى (1914) وثورة روسا (1919).
إسكوت أو قصيدة تبغ نا كله
Se você gosta da poesia de Fernando Pessoa ، نشير أيضًا إلى مقالتين لقراءتهما:
- قصيدة Autopsychography ، بقلم فرناندو بيسوا
- فرناندو بيسوا: قصائد أساسية
- قصيدة برساجيو لفرناندو بيسوا
- قصيدة أن تكون عظيمًا ، بقلم ريكاردو ريس (فرناندو بيسوا)
