12 قصائد ثمينة لماريو كوينتانا حللها وعلق عليها
كان ماريو كوينتانا (1906-1994) أحد أعظم شعراء في الأدب البرازيلي وترددت أصداء أشعاره على مر السنين. مؤلف قصائد بسيطة ، acessíveis ، هذا estabelecem مثل leitor uma espécie de Convers ، Quintana foi o مربي أبيات انتقائية تروي أصله ، أو حب فلام أو معاملة خلقه أدبي.
1. Deixa- اتبعني إلى البحر
Tenta skecer-me... كن lembrado é كيف
استحضار-حد ذاته أم شبح... اسمحوا لي أن أكون
أو أنني ، أو أنني كنت دائمًا ، نهر يتدفق ...Em vão ، em minhas Margens تغني لساعات ،
كنت أرتدي النجوم مثل عباءة ملكي ،
سأقوم بتطريز نفسي باستخدام nuvens والمقابض ،
في نفس الوقت virão em mim مثل crianças banhar-se ...أم espelho لا تحتفظ بهذه الأشياء المعاد إضاءةها!
قدري هو الاستمرار... é تستمر في o Mar ، حيث لا تفقد الصور أي مكان ...
Deixa-me يتدفق ، يمر ، يغني ...كل ذلك بحزن نهرين ولا نستطيع التوقف!
نحن أول ثلاث آيات أو شاعر قد نحترم رغبته أو رغبته بالكامل ، حتى يكون لديه كن هنا ما هو وأنه من الممكن العودة عند الرغبة.
الشعار الذي يجب اتباعه ، أو المقطع الثاني ، أو الموضوع الشعري يحدد com um rio e pint أو cenário ao seu redor (مثل nuvens على si ، مثل الهوامش ، مثل crianças que se divertrtem na água).
يرغب الشاعر في تعريف نفسه كصورة للنهر ، أو يستخدم الشاعر استعارة ليقول إنه لا يمكن حفظه أو أنه في حالة حركة. لا تحتفظ O espelho بالصورة التي تعكس (دعنا نضمّن أن النهر نفسه يحتوي على نوع من espelho ، أو espelho d'agua) ، بالإضافة إلى حركة المرور. أو ضحك مثل أو تدفق شاعر. كما نرى من خلال مقارنة الموضوع الشعري بـ consciência da passagem تفعل الإيقاع.
2. صباح
O tigre da Manhã espreita pelas venezianas.
O Vento fareja tudo.
نحن نسقط ، أيها الديناصورات التي دجنت أشجار الكرز - إرغوم حمولة يوم.
خيال عميق صباح إنها قصيدة مؤثرة تضمنت ثلاث أبيات فقط. ليس أولهم أو الشمس تُقارن بالنمر ، الذي يُفترض أنه لاحظ من الخارج ، يغري دخول منازلنا من خلال أولهار.
لا يوجد آية تليها ، نرى شخصية أخرى من linguagem تُنسب مرة واحدة في السنة أو لفتة farejar ، وهي سمة مميزة للحيوان. هنا أيضًا يتم محاذاة مقارنة مع النمر ، المقدمة في السطر الأول من التكاثر.
أخيرًا ، يتم نقلنا إلى بعضنا البعض ، حيث تتم مقارنة الكرز - نظرًا لحجمه - بالديناصورات ، وهي رؤية شعرية للحمل أثناء التعامل مع الأحمال.
نحن مدعوون للمراقبة في ثلاث آيات فقط يا عالم من أم ألهار ميس كرياتيفو ه بارد.
3. ستمائة وستة وستون هـ
A vida é uns deveres التي نرغب في القيام بها في المنزل.
عندما ترى يا ساو 6 ساعات: هناك وقت ...
عندما ترى ، في المعرض السادس ...
عندما يرى نفسه سيقضي 60 سنة!
أغورا ، لقد فات الأوان للتوبيخ ...
E se me dessem - um dia - uma outra oportunidade،
eu nem olhava أو relógio
كنت دائما في المقدمة ...وكنت أذهب لألعب الشعر وأمشي إلى كاسكا ذهبية وعديمة الفائدة لساعات.
ستمائة وستة وستون هـ، المعروف أيضًا باسم أو الإيقاع، وهما قصيدتان أكثر شهرة لماريو كوينتانا. آيات طويلة أو شاعر العام الثاني يشرح الأسئلة المتعلقة إيقاع مؤقت.
أو قضاء ساعتين ويومين وسنتين في تعبئة أو موضوع شعري يعكس ، عودة olhando ، على أو أن فاس تعطي الحياة.
إم توم من الحوار - مع أبيات حرة وبنية غير رسمية - يخاطب القارئ ويحاول المشاركة فيه. conselho من تجربة العيش.
كيف لي أن أعرف ، لا يمكنك العودة ، لكن يمكنك ذلك partilhar كما كنت mais jovens، بدءًا من حكمتك ، إليك ما يثير اهتمامك حقًا.
اكتشف تحليلا عميقا لـ قصيدة يا تيمبو ماريو كوينتانا.
4. حضور
من الضروري أن يكشف سعادتك عن خطوطك المثالية ،
ملف تعريف exato الخاص بك وذلك ، بالكاد ، قليلاً ، أو فينتو
أنت تعطي ساعات ponha um frêmito em teus cabelos ...
من الضروري أن في غيابك ثلاث درجات
بمهارة ، لا ar ، كدمات ثلاثية ،
كصفحات alecrim المحفوظة من الآن
لا يعرف ما النلغم المحمول القديم ...
لكن من الدقيق أيضًا أن يكون الأمر مثل فتح جانيلا
e breathe-te ، أزرق ومضيء ، وليس ar.
أنا بحاجة إلى سعودة لأشعر بها
كما sinto - em mim - حضور غامض يعطي الحياة ...
ولكن عندما ينشأ هذا الآخر ومتعدد وغير متوقع
أنك لا تشبه صورتك أبدًا ...
كان علي أن أواعد عائلتي القديمة لرؤيتك.
تبدأ من اثنين من الانقسامات التي تم إنشاؤها أو قصيدة حضور: على جانب واحد نرى الأزواج المتعارضة الماضي / الحاضر، من ناحية أخرى ، نلاحظ الزوج المقابل الثاني الذي يعمل كأساس مكتوب (الغياب / الوجود).
القليل أو لا شيء سنعرفه بمعرفة المرأة الغامضة التي تسبب حنين للماضي في كل مرة يتم فيها استحضار اللمبرانكا. ألياس ، كل شيء أو ما سنعرفه سيكون مسؤولاً عن شعورين نشأوا وليس خاضعين.
بين الجهتين الوتيرتين - أو الماضي الذي تم تمييزه بوفرة pela e o نقص pela الحالي - ergue-se a saudade، لقب هذا الوجه أو الشاعر يغني الآيات.
5. مخيف
في هذا العالم المليء بالرهبات ،
أيام الإله السحرية Cheio ،
أو أن هذا موجود بطريقة خارقة للطبيعة
São os ateus ...
في حوالي أربع آيات ، يثير ماريو كوينتانا مهمة البحث التدين ه دا أهمية الإيمان بشيء أعلى.
أيها الشاعر هنا معجب بكيفية وجود أحداث غير معترف بها وكيف أنه لم يثبت نفسه في نوع من الألوهية خلال هذه الأحداث.
أو عنوان القصيدة (مخيف) لا تتكرر الآية الأولى وترجمت إليها الشك في الموضوع الشعري، التي لا أستطيع أن أتصورها كشخص لم ينسبها إلى أحداث Deus الرائعة التي تحدث كل يوم.
لدينا آيتان أخيرتان ها أم لعبة الكلمات، os ateus - هذا لا يثبت أنه غير خارق للطبيعة - انتهى بنا الأمر إلى أن نكون هنا موجودًا على أنه خارق للطبيعة.
6. أو قصيدة فقيرة
الاتحاد الأوروبي escrevi أم قصيدة الرعب!
بالطبع أراد أن يقول لي شيئًا ...
المزيد أم ماذا؟
هل سيتم وضعها؟
Nas suas meias-palavras لم يكن هناك الكثير من الحنان الوديع كما نرى أنفسنا olhos de uma criança doente ، مبكرة النضج ، غير متناسقة
de quem، sem ler os jornais،
soubesse اثنين المحاصرين
اثنان يموتان ، سيم اللوم
اثنان انحرفوا لأن كل الطرق مأخوذة ...
قصيدة أدان مينينيو ،بيم يتبين أنه لم يكن من هذا العالم نيم لهذا العالم ...
مأخوذة ، إذن ، من كراهية أحمق ،
تلك الكراهية التي تجعل الإنسان غاضبًا من أنه لا يطاق
صحيح ، ديلاسيري-م ألف قطعة.وتنفس ...
أيضا! Quem mandou ter born، no wrong world؟
أو قصيدة فقيرة أم metapoem، isto é ، قصيدة أسطورية عن بنائه. كيف تعتقد أنك شاعر أو ترى أنك تقوم بجمع أو عملية تربية وتدعوك أو تقرأ للتعبير أو أن تذهب إلى المكتب المكتوب.
يبدو أن القصيدة هنا تكسب حياة خاصة بها ولا يعرف الشاعر سيم جيتو ماذا يفعل بها.
يبدو أن مقارنة القصيدة مع criança doente أو موضوع شعري ضائع، أعرف كيف أقود إلى موقف وكيف أتعامل مع هذا المخلوق (أو القصيدة) التي تأتي من داخله.
على الرغم من أزمة اليأس ، فأنا أعرف أو أؤمن بأنني أعلم أو لا يتوافق مع حقيقة العالم ، أو أن الشاعر يقرر التمزق أو القصيدة في العديد من القطع.
7. إلى روا دوس كاتافينتوس
إنها أول مرة تقوم فيها باغتيالي ،
لقد فقدت um jeito de surir que eu tinha.
ديبوا ، في كل مرة يقتلونني
فورام رفع المؤهل coisa minha.Hoje ، جثتان من Meus eu sou
أو أكثر عريًا ، أو لا تخشى شيئًا آخر.
لمسة من الشمعة الصفراء تحترق ،
بصفتك الشخص الوحيد الذي وقعتني عليه.فيندي! Corvos ، chacais ، لصوص الطريق!
Pois dessa mão بجشع إلى عدم أبدًا
لن أضطر إلى بدء النور المقدس!طيور دا نويت! اساس تفعل الرعب! Voejai!
أن ضوء مرتعش وحزين مثل أم عاي ،
نور مورتو لا ينطفئ أبدا!
إلى روا دوس كاتافينتوس إنها سونيت ، مبنية من لغة بسيطة وغير رسمية. نرى لنا أبيات أو ماضي الموضوع الشعري وشرح له كيف تحول؟.
إنه يتعامل ، بالتالي ، مع غنائي على إيقاع انتقالي وما بعده كتغييرات غير متأصلة في مسارنا عالم الشعر.
أو القصيدة هي أيضًا احتفال بالحياة ، فليكن معلومًا أن موضوعًا صغيرًا أو موضوعًا صغيرًا قد تحول من ter sofrido tudo أو que sofreu.
8. أغنية يوم سمبر
تاو بوم viver يومًا بعد يوم ...
إلى عاصم الحياة ، إطارات جميس ...
لحظات فقط من Viver tão
كيف حالك nuvens no ceu ...
إنها غنهار ، كل الحياة ،
قلة الخبرة... يأمل ...
إي أ روزا لوكا دوس فينتوس
Presa à copa do chapéu.
لا تعطِ أبدًا اسمًا لأم ريو:
سيمبير é نهر آخر بالمرور.
لا شيء يستمر
سوف تنصح به!
E sem nenhuma lembrança
أيام أخرى تضيع فيها ،
أتيرو أ روزا دو سونهو
كنت أكثر تشتتاً ...
كيف تدعو أو تقرأ للجلوس بجوارك فكر في الحياة، وهكذا قاد ماريو كوينتانا أغنية اليوم السامبر.
جا لا أول آية نتوجه إليها عشت يوما بيوم، يستخرج الجمال من كل لحظة ويعيش - أو باعتباره ثروة فريدة. إدارة لإيجاد سحر غير يومي في الحياة أسهل ماديًا ، أو ذلك الضامن أو الشاعر.
إن صورة أوترا وجهاً لوجه مع غنائية كوينتانا التي لا تظهر أيضًا قصيدة وهي حاضرة أضحك كشيء مؤثر بشكل دائم أنا لا أستطيع أبدا أن يتم القبض علي. أو ضحكت وفكرت ، بالتالي ، في استعارة للحياة ، وطفرة ثابتة.
9. Poeminha دو كونترا
كل أولئك الموجودين هناك
عبور طريقي ،
إليس باساراو ...
الاتحاد الأوروبي باسارينهو!
Quem é que never ouviu falar nesses versinhos de Quintana؟ أو Poeminha دو كونترا، الذي يجمع أربع أبيات فقط ، هو أشهر criações do poeta gaúcho.
كل واحد منا في يوم من الأيام نتعامل مع موقف لا يبدو أنه يمضي فيه قدما. أقول لك إن الشاعر يتواصل كقارئ ويضمن لك ذلك سوف يتم التغلب عليك.
تظهر الآيتان الأخيرتان أم لعبة الكلماتيتم وضع شعار passarão ، أو passar في المستقبل ، قبل passarinho ، وهو نوع من الطيور يثير الحساسية والحرية.
Conheça أيضا تحليل كامل لـ Poeminho do Contra بواسطة ماريو كوينتانا.
10. ريلوجيو
أو أكثر شراسة اثنين من animais المحلية
é أو relogio de parede:
أنا أتخيل أن هذا هو devourou
ثلاثة جيراتشيس دا مينها فاميليا.
O relógio هو كائن ينقل إلى noção da باساجم تفعل الإيقاع. على وجه الخصوص ، ساعة الحائط هي أداة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا أو قديمًا ، إلى gerações القديمة التي نستخدمها أو نستخدمها داخل مساحة المنزل.
Ao شريحتان طويلتان ، أو شاعر ، للإشارة إلى أو relogio de parede ، أو للمقارنة مع حيوان أليف عدواني.
بدلا من وضع كلمات قاسية وباردة أو سيتم وفاة اثنين من الأقارب ، أو موضوع شعري تفضيلي ، من خلال أم olhar الإبداعية ومرحة، قول ذلك أو مثل هذا الحيوان الشرس (أو relógio) já engoliu três gerações da família.
11. بلهيت
أعلم أنك تحبني ، تحبني منخفضة
لا تصرخ من أعلى اثنين من telhados
Deixa em paz os passarinhos
أعطني السلام!
كنت تحبني
enfim
تيم أن تكون بيم ديفاغارينو ، حبيبي ،
أن تكون الحياة موجزة ، و / أو أن الحب مقتضب ...
أو قصيدة مشهورة بلهيت فاللا حب رومانسي ، وهو أن يعيش مع تمييز وشبه ، نا ترهيب دو كاسال ، سيم فايزر كبير ألفوروكو في الأماكن العامة.
يا فلة شاعر الحب من منظور دقيق ومنفرد. يا عنوان القصيدة الخاص بالوجه إشارة إلى بلهيت ، ورقة مقايضة ، أننا نحب الوصول ، يثير الالتزام بينكما.
بصرف النظر عن الرغبة في الاستفادة من لحظة Apaixado هذه مع أحد أفراد أسرته ، واحترام خصوصية المنزل ، أو الموضوع الصغير الذي يظهر النضج العميق ، الذي يحترم أيضًا إيقاع العلاقة ، مما يعطي مساحة لكل شعور أو حب لإعطاء شكله وليس وتيرة SEU.
اكتشف تحليلا عميقا لـ قصيدة بيلهيت لماريو كوينتانا.
12. II
نائما روازنها... انه مظلم ...
E os meus pasos ، ما الذي يمكنني حرقه؟
صوت نائم أو نقي هادئ ونقي ،
مثل لحيتك ، مثل حدائقك الهادئة ...نايم... لا لصوص ، أؤكد لكم ...
Nem تبقي لمطاردتهم ...
نا نيت عالية ، كما على الحائط ،
لذلك النجوم تغني مثل الصراصير ...أو الريح نائمة نا كالشادا ،
O vento enovelou-se como um cão ...
نائما روازنها... ليس هناك شئ ...Só os meus passos... أكثر من ذلك ضوء ساو
أنني ربطته ، يتقشر عند الفجر ،
يمنحك مستقبل أسومبراساو ...
Nessa criação o poeta Mario Quintana يستخدم الشكل الكلاسيكي للسونيتة لتأليف قصيدة cheio de musicidade.
Lembrando uma song de ninar ، الآيات هي أصلية لأنه ، أو معكوسًا لتغليف الطفل ، عبوة روا.
أو موضوع لديك علاقة غير متوقعة مع rua ، عاطفة متقلبة ، واعدًا بحمايتها وإظهار المودة (لاحظ كيف تستخدمها أو "ruazinha" الضئيلة).
بشكل عام ، من المعتاد تخويف الصغار ، هنا يوضح الشاعر أنه أو أنها تغذي الفضاء العام والشعور بالعاطفة.
Conheça أيضا:
- أساسيات الشعراء البرازيليين
- كتب الشعر التي تريد أن تعرفها
- قصائد عن الحياة كتبها مؤلفون مشهورون
- قصائد كارلوس دروموند دي أندرادي
- قصائد Imperdíveis لسيسيليا ميريليس
- أشهر قصائد الأدب البرازيلي
