الخصائص الست الأساسية للأدب الروسي

سيعرف كل محبي الكتب مؤلفين مثل ليف تولستوي أو فيدور دوستويفسكي أو نيكولاي غوغول. لقد ميز الأدب الروسي بعمق مسار الرسائل، ومنذ ولادته (في ذلك العصر الذهبي الروسي الذي كان التاسع عشر) أصبح شعره ورواياته وقصصه القصيرة عالمية.

لكن ما الذي يجعل الأدب الروسي عالميًا إلى هذا الحد؟ وفوق كل شيء ، ما هو الأدب الروسي خارج سياقه الجغرافي؟

أهم خصائص الأدب الروسي

سنحاول في هذا المقال الكشف عن الخصائص الست الأساسية للأدب الروسي ، والتي يتم مشاركتها ، بدرجة أكبر أو أقل ، من قبل جميع مؤلفيها.

• مقالات لها صلة: "الكتب المائة الموصى بقراءتها طوال حياتك"

1. الأدب الروسي شكوى اجتماعية

قبل سنوات عديدة من ثوار أكتوبر وضعوا أصابعهم على الجرح واستنكروا المآسي و لقد كان كتاب القرن التاسع عشر قد عكسوا بالفعل هذا الواقع في المؤلفات.

كان أول كاتب استنكر اجتماعيًا (وأيضًا أول كاتب عظيم للوطن الروسي بأحرف كبيرة) ألكسندر بوشكين. معترف به من قبل شعبه بأنه "أبو الأدب الروسي" ، استنكر بوشكين الاستبداد في شكل شعر ، الكذب والقمع ، فضلا عن النفاق والعبث من الطبقة الأرستقراطية بيتربورغ و موسكو.

في أهم أعماله ، يوجين أونجينيقدم لنا صورة ساخرة ومأساوية في نفس الوقت ، لرجل نبيل روسي يعيش مكرسًا لحياة مشتتة

دون الأخذ بعين الاعتبار آلام من يجرهم في طريقه.

استمر نيكولاي غوغول في مجال الأدب الروسي بعد سنوات قليلة ، باعتباره استمرارًا جديرًا بعمل بوشكين. بعد اختفاء سلفه ميتا بالمناسبة بسبب مبارزة عبثية في أنقى أسلوب. رومانسي.

مثل بوشكين ، غوغول يضفي على الواقعية نفساً سحرياً وشاعرياً، والتي يمكن تتبعها تمامًا في رائعته ، ارواح ميتة، بالنسبة للكثيرين ، بندقية البداية للنقد الاجتماعي للأدب الروسي.

على ارواح ميتة، يؤدي غوغول هجاءً لاذعًا من المناطق الريفية في روسيا ، حيث لا يزال من الممكن شراء وبيع الأقنان مثل الحيوانات. ظل هذا الجانب الساخر مرتبطًا بالأدب الروسي من الآن فصاعدًا وكانت السيارة التي من خلالها استجوب المؤلفون العالم من حولهم.

بعد بوشكين وغوغول ، وضع جميع الكتاب الروس على الإطلاق حبة الرمل في التنديد الاجتماعي بطريقة أو بأخرى. سواء كان ذلك مع دوستويفسكي جريمة و عقاب أو بهم قصص تحت الأرض; مكسيم جوركي مع العالم السفلي (حيث يصور الحياة في مأوى للمشردين) أو ، مؤخرًا ، مع فاسيلي غروسمان كل شيء يتدفقحيث يترك لنا الشهادة الفجة عن حياة ومعاناة سجناء معسكرات العمل في سيبيريا.

2. ابحث عن حقائق الحياة

من أجل فهم الأدب الروسي بشكل كامل ، من الضروري أن نشارك في تأملاتهم. لا يكتفي الروس بسرد قصة: إنهم يسألون أنفسهم ويسألون أنفسهم أسئلة. كل رواية روسية مهمة حيوية: أولاً ، عن معنى حياة الفرد ؛ ثانيًا ، حول دور هذا الفرد في الترس العالمي.

قال شوستاكوفسكي إن الأدب الروسي متعطش للعدالة الإلهية والإنسانية. وهذا هو الحال. بمعنى ما ، يمكننا أن نعتبر المسبحة الكاملة للكتاب نوعًا من "المسيح" للحقيقة. ومن خلال أقلامهم ، تلتقط الشخصيات هذا الشاهد. Andréi Volkonsky ، من الضخم الحرب و السلاميتساءل عن معنى الحياة وسبب الموت. عندما يكون مصابًا بجروح خطيرة ، يستلقي في ساحة المعركة وينظر إلى السماء ، يخبر نفسه أنه لا يرغب في الموت.

وبنفس الطريقة ، إيفان شليش ، من تولستونيان أيضًا وفاة إيفان إيليتش، يسجد على فراش موته ، يطرح في مناجاة داخلية رهيبة معنى وجوده. ويقضي أوبلوموف ، بطل رواية إيفان غونشاروف التي تحمل الاسم نفسه ، أيامه مستلقيًا في أريكة في منزلك ، دون أي غرض حيوي ، حتى تبدأ في رفع معاني وجود...

نكرر أنه من المستحيل فهم الأدب الروسي دون الأخذ في الاعتبار هذه الحاجة السلافية ذاتها للبحث في أسرار الحياة والموت.. لهذا السبب ، تعتبر الأعمال الروسية ، وخاصة تلك التي تعود إلى القرن التاسع عشر ، آثارًا للروح والمعاناة الإنسانية ، ويمكن أن نشعر جميعًا بالانعكاس فيها.

3. الهجاء

إن البحث عن الحقيقة ليس عقبة أمام الروس لنشر كل مدفعيتهم المرحة في أدبياتهم.. في الواقع ، كما رأينا بالفعل في القسم الأول ، من الشائع بالنسبة لهم استخدام التهكم والسخرية كوسيلة للتنديد الاجتماعي.

في واحدة من أعظم الأعمال التي قدمها الأدب الروسي (في هذه الحالة ، من الحقبة السوفيتية) ، السيد ومارجريتا بقلم ميخائيل بولجاكوف يستخدم المؤلف السخرية والفكاهة ببذخ لبناء نقد مدمر لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بزعامة ستالين. هذا ، بالطبع ، أكسبه النبذ ​​والنسيان. لم تُنشر روايته حتى عقد الستينيات ، في انفتاح سياسي كامل (وخضعت للرقابة بإفراط) ؛ أي بعد أكثر من 20 عامًا من وفاته.

في حجة السيد ومارجريتا لها صبغات من قصة رائعة. يصل الشيطان ، الذي يتظاهر بأنه الأستاذ فولاند ، إلى موسكو ويبدأ في تحريف كل شيء وكشف أسرار الحزب الشيوعي وشعبه وعرة. في عمله المسيحاني ، نحن نحب الشيطان لأنه بالإضافة إلى ذلك ، فهو لطيف وجذاب.

أحدث أسلوب بولجاكوف ، المنعش والحديث ، إحساسًا حقيقيًا بين الروس على مر السنين الستينيات ، التي كانت تستخدم في الأدب السوفيتي الملون والرتيب في سنوات الديكتاتورية ستالين.

4. ملحمة

جميع القصص القصيرة الروسية ، مهما كانت قصيرة ، إنهم مملوءون بشعور ملحمي يجعلها ضخمة ، وكونية ، وخالدة. وذلك لأن أنظارهم ، كما رأينا بالفعل ، تتجاوز السياق الاجتماعي والجغرافي وتصبح عالمية.

لا حاجة للقراءة الحرب و السلام لمواجهة ملحمة الأدب الروسي وجهاً لوجه. إنه ليس سياق الحرب أو الثورة (كما في حالة الدكتور زيفاجو بقلم بوريس باسترناك) مما يجعل الأدب الروسي مشابهًا لإلياذة هوميروس.

إنها تلك العلامة التي لا تمحى للنظرة الإنسانية للعالم ، والمعاناة العالمية. لا يتحدث الأدب الروسي عن الروس ، على الرغم من قصره في موسكو أو سانت بطرسبرغ أو جبال الأورال أو سهول سيبيريا. الادب الروسي يتحدث عن البشرية جمعاء.

• ربما أنت مهتم"الاختلافات الخمسة بين الأسطورة والأسطورة"

5. تشاؤم

إنه ظل يخيم على النصوص الروسية دائمًا. لا يسعه إلا أن يلقي نظرة خاطفة على البائسين الذين صورهم دوستويفسكي أو غوركي أو غروسمان. في المونولوجات الداخلية التي لا نهاية لها للشخصيات ، هناك دائمًا هالة من الأسف والكآبة، هذا يحركنا ويهزنا بالداخل.

ومع ذلك ، فإن التشاؤم الروسي بعيد كل البعد عن كونه تشاؤم إميل زولا. يصور كاتب الطبيعة البؤس في بلده الأصلي فرنسا ، لكن رؤيته صارخة وعارية. من ناحية أخرى ، يتخطى الكاتب الروسي (تولستوي ، دوستويفسكي) تلك الحقيقة البائسة ويرفعها إلى مرتبة الشعر.

يرى الروس الحياة كما هي (فهم خبراء في المعاناة بسبب تاريخهم الخاص) ، لكن هناك دائمًا شغف بالجمال فيهم، من الضوء ، من التعالي. وهذا الشوق إلى التعالي هو الذي يقودنا إلى الخاصية السادسة والأخيرة.

6. الروحانيات

لقد احتفظت بهذه النقطة حتى النهاية على وجه التحديد لأنني أعتقد أنها الأهم عندما يتعلق الأمر بالخوض في الحروف الروسية.

كل الأدب الروسي غارق في الروحانية. على الاطلاق كل شيء. على وجه التحديد بسبب بحثهم عن الحقائق الإنسانية والإلهية (وبالتالي العالمية) ، تبني القصص وشخصياتها جسرًا نحو المتعالي.

تم العثور على أحد أعظم الأمثلة على ذلك في شخصية راسكولينكوف ، بطل الرواية الضخم. جريمة و عقاب. راسكولينكوف طالب شاب يعيش في حي أكواخ في سانت بطرسبرغ ويقتل مرابيًا عجوزًا كان جارًا له.

الجريمة من حيث المبدأ هي سرقة المجوهرات والمال. ومع ذلك ، شيئًا فشيئًا ، البقايا الفاسدة التي تختبئ في روح راسكولينكوف تظهر على السطح ، مما يوضح أن بل هو نتيجة لاضطراب "الروح".بخيبة أمل عميقة في الحياة ومعناها.

الرواية اغنية حقيقية للمغفرة والفداء. أولاً نشهد سقوط بطل الرواية ، ونشهد تدريجياً صعوده البطيء (ومع تقلبات كثيرة) نحو تكفيره على يد سونيا ، العاهرة الشابة ، التي تلعب دور الملاك. تحرير.

نجد شيئًا مشابهًا في أحد آخر أعمال ليف تولستوي ، القيامة، حيث العنوان نفسه بليغ ومعبّر تمامًا. في هذه الرواية ، نخلودوف ، الأرستقراطي الذي يغوي في شبابه فتاة من زوجته ويتخلى عنها. hacienda ، تشرع في طريقها الخاص إلى المغفرة ، وتدافع عنها ، بعد سنوات ، من جريمة لم تفعل ذلك. مهمة...

إن دخول عالم الأدب الروسي هو مهمة صعبة ورائعة في نفس الوقت. مسار يكون أحيانًا صخريًا بعض الشيء (مثل مسار Raskolnikov أو Nekhliúdov) ، ولكن مع إرشادات القراءة المناسبة ، يمكن أن يصبح حجًا رائعًا إلى أعماق نفوسنا.

المراجع الببليوغرافية:

• تولستوي ، ل. (2010). الحرب و السلام. برشلونة: أوسترال.
• غوغول ، ن. (2013). ارواح ميتة. برشلونة: أوسترال.
• بولجاكوف ، م. (2018). المعلم ومارجريتا. برشلونة: ديبولسيلو.
• نابوكوف ، ف. (2016) دورة في الأدب الروسي. برشلونة: الافتتاحية ب.
• بيكوش ، ن. (2011). خمس مقالات عن الأدب الروسي المعاصر. المكسيك دي إف: قرن من الرجل.