Структура на литературен ТЕКСТ

В този урок от Учител ще се съсредоточим върху литературни текстове, но обръщайки особено внимание на различните видове структури те могат да представят. И най -интересното за този тип текст е това, което вие като писател допринасяте уникално и индивидуално, но от ПРОФЕСОР вярваме, че малка помощ за изграждането на основния скелет на вашия следващия роман бестселър не вреди Така че нека се захванем за работа и нека разберем структурата на литературен текст!

Индекс

1. Видове литературни текстове и тяхната структура
2. Външна структура на литературен текст
3. Вътрешна структура на литературен текст
4. Обучение
5. Решения

Когато попитате някоя коя е любимата му книга, той най -вероятно ще отговори с името на роман, стихосбирка или дори пиеса. Малко хора предпочитат статия във вестник или вашия учебник по естествени науки пред добра история, която ви кара да мечтаете, да мислите, да пътувате или просто да се забавлявате.

The литературни текстове са тези видове текстове с а предимно художествена функция, които изразяват емоциите или мислите на автора чрез a творчески език Той служи за привличане на читателя. Има главно 3 вида литературни текстове, всеки със своите поджанрове: Разказвателни текстове (роман, разказ, басня ...), лирически текстове (стихотворения: песен, елегия, ода ...) и драматични текстове (трагедия, комедия, трагикомедия ...).

Можем да намерим два вида структура на литературен текст: външна структура, и вътрешна структура. Всеки вид литературен текст (разказвателен, лиричен или драматичен) има своя собствена структура, така че трябва да ги вземем предвид, когато анализираме текста.

Ако си представим литературния текст като човешко тяло, външна структура би било това, което виждаме веднага, когато се погледнем в огледалото: глава, ръце, крака и т.н. Точно както първата ни визуална среща с човек може да ни каже дали човекът е висок или нисък, млад или стар, брюнетка или блондинка и т.н. външната структура на текст ни помага да определим дали това е проза разказ, сонет или пиеса, за пример.

Разказвателни текстове

Външната структура на повествователните текстове обикновено се състои от следните елементи:

• Текст предимно на проза. Но обърнете внимание! Има и повествователни поджанрове като епическата поема, епоса или басните, които са написани на стих.
• Части, томове, глави и др.
• Параграфи и изречения.
• Диалог.
• Писма, в случай на епистоларен роман.
• Други елементи, като фрагменти от статии, стихотворения и т.н., които помагат за завършване на разказа.

Лирически текстове

Ако продължим със сравнението на текста с човек, лиричните текстове биха били тези, които щяха да се открояват от тълпата, облечени в забележителна, елегантна или може би екстравагантна и хаотично. Можем да кажем, че лирическите текстове отчитат външния им вид. Най -общо казано, неговият външна структура Състои се от следните елементи:

• Стих
• Стих: набор от стихове в същия параграф.
• Стихотворение: набор от всички строфи.

Въпреки това, това не е всичко, а формата или структурата са толкова важни в лирическите текстове, че те имат свои собствени инструменти, за да го анализират: т.нар. метър, рима и ритъм.

The метрика е особено важно, защото ни позволява да определим вида на лиричния текст пред нас (сонет, популярна песен и др.) анализирайки подробно броя на сричките на стиховете, вида на строфите, съставляващи стихотворението, и вида на римата на всеки строфа. Строфите, стиховете и стихотворенията получават различни имена според броя на сричките, стиховете или според римата си и благодарение на метриката можем да открием най -специфичните елементи на всяко стихотворение.

Драматични текстове

The външна структура на драматични текстове Той не само има естетическа или организационна функция, но е предназначен да помогне на режисьора, актьорите и целия театрален екип да пренесат текста на сцената.

Ето защо откриваме следните елементи:

• Сцени: обикновено променяме сцената всеки път, когато сменяме героите, които си взаимодействат, излизайки или влизайки на сцената.
• Снимка: картините се разпознават по промяна на пейзажа (декорация, светлина, облекло ...), което показва промяна на място и / или време в сюжета на историята.
• Деяния: набор от няколко сцени. Традиционно имаше 3, но сега можем да намерим толкова (или толкова малко), колкото драматургът иска.

Други елементи от текстовата структура улесняват пресъздаването на историята на сцената. Това са следните:

• Анотации: практически указания на драматурга за това как текстът трябва да бъде представен на сцената. Обикновено ги намираме в курсив и посочваме входове и изходи, като напр (Въведете знак X с меч), емоции, които актьорите трябва да изразят, когато казват определени думи (плач)и друга практическа информация.
• Информация за пространствено-времеви промени в историята: Подобно на размерите, но обикновено по -дълго. Те могат да бъдат намерени в началото на всяко действие и при смяна на кадри или понякога на сцени. Те могат да бъдат повече или по -малко подробни, но поставят героите на точното място и време в историята, с описания на комплекта, реквизит и облекло, които трябва да ги придружават.
• Списък с герои: Намираме го в началото на драматичния текст и той показва всички герои, които се появяват в историята. В някои случаи авторът прави точни указания за облекло за всички или някои от тях.

Драматичните текстове могат да бъдат написани в стих или проза и въпреки че някои имат разказвач, те се състоят предимно от диалози между знаците, или монолози на герой пред публиката. Във всеки случай е важно да се посочи името на героя какво казва всеки елемент от текста.

Сега, след като научихме елементите на външната структура на литературен текст - какво можем да направим? вижте, когато отваряте книга и срещате текста за първи път - също е важно да се вземе предвид на вътрешна структура.

Ако външната структура беше елементите на тялото, които виждаме на пръв поглед, вътрешната структура на текста би могла да бъде личността на човек. Въпреки че не можем да го видим на пръв поглед, можем да го опознаем, като се свържем по -тясно с човека. По същия начин можем да опознаем всички елементи на вътрешната структура на текста когато го четем.

Разказвателни текстове

The вътрешна структура Разказният текст обикновено следва определен модел, чиито елементи можем да открием и отделим, когато четем текста. Тези елементи са:

• Приближаване: въвеждане на главните герои и представяне на пространствено-времевия контекст (мястото и времето, в което се развива историята).
• Възел: е най -обширната част и обединява основните събития от историята, приключенията и конфликтите, през които героите трябва да преминат. Тя може да включва кулминационна точка на максимален конфликт или действие, от която историята се насочва към развръзката.
• Резултат: Последната част, където обикновено конфликтът е разрешен. Това може да бъде затворен резултат, когато всички конфликти, изложени в възела, бъдат разрешени и действието приключи, или отворен край, когато все още има някои нерешени въпроси или информация, които да бъдат разкрити на читателя и героите.

Тези три големи части образуват а линейна структура, което е най -често. Въпреки това разказът може да бъде разказан по много различни начини, а понякога вътрешната структура се променя повече или по -малко:

• Хронологична или линейна структура: действието се брои в линеен времеви ред.
• Кръгла структура: подходът и резултатът повтарят едни и същи елементи, така че знаците „завършват там, откъдето са започнали“, като в кръг.
• Аналепсия или ретроспекция: цялата история или части от историята се разказват чрез скок към миналото, променяйки хронологичния ред.
• Пролепсис или flashforward: цялата история или части от историята се разказват чрез скок към бъдещето, променяйки хронологичния ред.

Лирически текстове

Лирическите текстове също могат да разказват истории по поетичен начин с подход, среда и завършек, но през повечето време те се характеризират с изразяват чувствата и субективността на автора. За разлика от повествователния текст, неговото съдържание не може да бъде категоризирано лесно.

Когато се анализира вътрешната структура на стихотворението, значението и чувствата, изразени зад всеки стих или строфа, трябва да бъдат взети под внимание и разделете стихотворението според темите, които разглеждаили историята, която разказва.

За да го видим по -ясно, можем накратко да разгледаме следното пример, със стихотворение на Гарсиласо де Ла Вега:

Докато роза и лилия
цветът е показан във вашия жест,
и че твоят пламенен, честен поглед
запалва сърцето и го сдържа;

и докато косата, това във вената
от златото беше избрано, с бърз полет,
за красивата бяла яка, изправена,
вятърът се движи, разпръсква и обърква;

хванете радостната си пролет
сладкият плод, преди ядосаното време
покрийте красивата върха със сняг.

Леденият вятър ще изсъхне розата,
светлата епоха ще промени всичко,
за това, че не се движи по навика си.

Докато външната структура ни казва, че това е сонет с хендеказилни стихове, вътрешна структура Бих разделил стихотворението, грубо, анализирайки съдържанието на стихотворението: Първите два квартета разкриват всичко подробностите за красотата на човека, към когото се обръща поетът, тогава първият триплет въвежда идеята за улови мига или колиж рози дева (младата жена трябва да се възползва от младостта си, преди да замине), а втората продължава със същата литературна тема, подчертавайки течението на времето.

Драматични текстове

Вътрешната структура на драматичните текстове е много подобен на този в текста на разказа. По този начин можем да разделим сцените по схемата на a подход, възел и развръзка.

Краят на всяко действие обикновено съвпада с важен момент в историята. Очевидно краят на последното действие съвпада с развръзката, но действията между тях могат да сигнализират за климатичните моменти в възела или развитие на историята. Друг път, Краят на дадено действие може да създаде фалшиво усещане за край, но историята възобновява действието, когато започва следващата.

Изречение 1: Назовете всички елементи на външната структура на следните текстове, които можете да намерите.

ПЪРВА ГЛАВА
Който се занимава със състоянието и упражненията на известния и смел благородник Дон Кихот де ла Манча

На едно място в Ла Манча, чието име не искам да си спомням, неотдавна е живял благородник от копието на корабостроителницата, стар щит, кльощаво дрънкане и бягаща хрътка.

Ръцете на Дафни вече растяха,
и в дълги клони се показа;
в зелени листа видях, че са станали
косата, която златото потъмня.
С груба кора покриха
нежните крайници, все още кипящи, бяха:
белите крака на земята паднаха,
и те се превърнаха в криви корени.
Този, който е причинил такива щети,
от плач, израснах
това дърво, което поливаше със сълзи.
О, жалко състояние! О, лош размер!
Че с плач расте всеки ден
причината и причината да плаче!

ПЪРВИ РАБОТЕН ДЕН

[СЦЕНА I]

(Той излиза на върха на планина ROSAURA по навик на човек, по пътя и представяйки първите стихове, той слиза.)

РОЗАУРА

Насилен хипогриф,

че тичаш дори с вятъра,

Където мълния без пламък,

птица без оттенък, риба без люспи

и груб без инстинкт

5

естествен, до объркващия лабиринт

от тези голи скали се побъркваш,

пълзиш ли и падаш ли?

Остани на тази планина

където зверците имат своя Фаетон;

10

от мен, няма повече начин

от този, който ми дават законите на съдбата,

сляп и отчаян,

Ще спусна заплетената си глава

на тази видна планина

15

Че слънцето се мръщи по челото.

Лоша Полша получавате

на чужденец, защото с кръв пишеш

навлизането му във вашите пясъци;

и почти не пристига, когато едва пристига.

20

Ами късметът ми казва така;

но къде един нещастник намери милост?

(CLARÍN излиза, смешно.)

CLARION

Кажи две и не ме оставяй

в хана при мен, когато се оплакваш;

Ами ако бяхме двама

25

тези от нас, които са напуснали родината си

да пробвам приключения,

двама, които са между нещастията и глупостите

ето, че пристигнахме,

и двама от нас, които се изтърколихме от планината,

30

Не е ли причината да се чувствам

да се съжалявам, а не в сметката?

Изречение 2: Сега посочете вътрешната структура на предишните литературни текстове, когато е възможно.

Изявление 1:

ПЪРВА ГЛАВА (глава)
Който се занимава със състоянието и упражненията на известния и смел благородник Дон Кихот де ла Манча (подзаглавие)

На едно място в Ла Манча, чието име не искам да си спомням, неотдавна е живял благородник от копието на корабостроителницата, стар щит, кльощаво дрънкане и бягаща хрътка. (прозаичен текст, част от абзац)

Ръцете на Дафни вече растяха, (стих от една и съща сричка - 11 срички, от основно изкуство)
и в дълги клони се показа;
в зелени листа видях, че са станали
косата, която златото потъмня.

(строфа: квартет)
С груба кора покриха
нежните крайници, все още кипящи, бяха:
белите крака на земята паднаха,
и те се превърнаха в криви корени.
Този, който е причинил такива щети,
от плач, израснах
това дърво, което поливаше със сълзи.
(строфа: тройка)
О, жалко състояние! О, лош размер!
Че с плач расте всеки ден
причината и причината да плаче!

(стихотворение: сонет, римувано ABBA-ABBA-CAB-CAB)

ПЪРВИ РАБОТЕН ДЕН (действа)

[СЦЕНА I] (сцена)

(Той излиза на върха на планина ROSAURA по навик на човек, по пътя и представяйки първите стихове, той слиза.) (анотация, с информация за облеклото на героя)

РОЗАУРА

Насилен хипогриф, (стих)

че тичаш дори с вятъра,

Където мълния без пламък,

птица без оттенък, риба без люспи

и груб без инстинкт

5

естествен, до объркващия лабиринт

от тези голи скали се побъркваш,

пълзиш ли и падаш ли?

Остани на тази планина

където зверците имат своя Фаетон;

10

от мен, няма повече начин

от този, който ми дават законите на съдбата,

сляп и отчаян,

Ще спусна заплетената си глава

на тази видна планина

15

Че слънцето се мръщи по челото.

Лоша Полша получавате

на чужденец, защото с кръв пишеш

навлизането му във вашите пясъци;

и почти не пристига, когато едва пристига.

20

Ами късметът ми казва така;

но къде един нещастник намери милост?

(CLARÍN излиза, смешно.) (анотация, въвеждане на знаци и информация за нейното представяне)

CLARION

Кажи две и не ме оставяй

в хана при мен, когато се оплакваш;

Ами ако бяхме двама

25

тези от нас, които са напуснали родината си

да пробвам приключения,

двама, които са между нещастията и глупостите

ето, че пристигнахме,

и двама от нас, които се изтърколихме от планината,

30

Не е ли причината да се чувствам

да се съжалявам, а не в сметката?

Изявление 2:

ПЪРВА ГЛАВА
Който се занимава със състоянието и упражненията на известния и смел благородник Дон Кихот де ла Манча

На едно място в Ла Манча, чието име не искам да си спомням, неотдавна е живял благородник от копието на корабостроителницата, стар щит, кльощаво дрънкане и бягаща хрътка. (част от подхода: въвеждане на главния герой и неговия пространствено-времеви контекст)

Ръцете на Дафни вече растяха,
и в дълги клони се показа;
в зелени листа видях, че са станали
косата, която златото потъмня.
С груба кора покриха
нежните крайници, все още кипящи, бяха:
белите крака на земята паднаха,
и те се превърнаха в криви корени.
(Квартети: представяне на Дафни и нейната метаморфоза в лавр - гръцка митологична тема)

Този, който е причинил такива щети,
от плач, израснах
това дърво, което поливаше със сълзи.

(1 -ви триплет: представяне на Аполон, плачещ за трансформацията на Дафни, която обича, без да му се отвръща)

О, жалко състояние! О, лош размер!
Че с плач расте всеки ден
причината и причината да плаче!

(Втори триплет: намеса на лиричния Аз, изразяващ трагичния характер на историята)

ПЪРВИ РАБОТЕН ДЕН

[СЦЕНА I]

(Той излиза на върха на планина ROSAURA по навик на човек, по пътя и представяйки първите стихове, той слиза.)

РОЗАУРА

Насилен хипогриф,

че тичаш дори с вятъра,

Където мълния без пламък,

птица без оттенък, риба без люспи

и груб без инстинкт

5

естествен, до объркващия лабиринт

от тези голи скали се побъркваш,

пълзиш ли и падаш ли?

Остани на тази планина

където зверците имат своя Фаетон;

10

от мен, няма повече начин

от този, който ми дават законите на съдбата,

сляп и отчаян,

Ще спусна заплетената си глава

на тази видна планина

15

Че слънцето се мръщи по челото.

Лоша Полша получавате

на чужденец, защото с кръв пишеш

навлизането му във вашите пясъци;

и почти не пристига, когато едва пристига.

20

Ами късметът ми казва така;

но къде един нещастник намери милост?

(CLARÍN излиза, смешно.)

CLARION

Кажи две и не ме оставяй

в хана при мен, когато се оплакваш;

Ами ако бяхме двама

25

тези от нас, които са напуснали родината си

да пробвам приключения,

двама, които са между нещастията и глупостите

ето, че пристигнахме,

и двама от нас, които се изтърколихме от планината,

30

Не е ли причината да се чувствам

да се съжалявам, а не в сметката?

(част от подхода: въвеждане на Розаура и Кларин и тяхното положение)

Ако искате да прочетете още статии, подобни на Структура на литературен текст, препоръчваме да влезете в нашата категория Писане.

• AGUIAR, П. И. Структура, текст и аналитична функция.
• Лотман, Л. (1990). Текстът в текста.
• Караско, И. (1989). Литература и литературен текст. Списание за езикови и литературни документи на УАЧ, (15).