Габриела Мистрал: 6 основни стихотворения са анализирани и обяснени

Габриела Мистрал е първата латиноамериканка, която получава Нобелова награда за литература през 1945 г. За нея поезията е най-важното откритие в живота й, тъй като й позволява да намери своя път и, очевидно, историческо значение.

Чрез този жанр Мистрал успява да завладее сърцето на света, оставяйки незаличима следа в латиноамериканската култура.

Нека научим за най-известните му стихотворения в тази статия. В края ще намерите кратък профил на Габриела Мистрал.

Целувки

Това е стихотворение, в което странните стихове са свободни, а двойките образуват съгласни рими. В тази поема Мистрал предприема фигуративно пътешествие през значението на целувките. Целувките на чувственост, обич, истина, благодарност, изкупление и предателство. В крайна сметка ще блеснат уникалните целувки, създадени от този, който се целува за любимия.

Има целувки, които те произнасят сами
осъдителната любовна присъда,
има целувки, които се дават с погледа
има целувки, които се дават с памет.
Има тихи целувки, благородни целувки

instagram story viewer

има загадъчни целувки, искрени
има целувки, които само душите си дават
има целувки забранени, вярно.
Има целувки, които изгарят и нараняват,
има целувки, които отнемат сетивата,
има загадъчни целувки, които са останали
хиляда скитащи и изгубени мечти.
Има обезпокоителни целувки, които ограждат
ключ, който никой не е разбил,
има целувки, които пораждат трагедия
колко брошки рози са обезлюдили.
Има ароматни целувки, топли целувки
това пулсира в интимни копнежи,
има целувки, които оставят следи по устните
като слънчево поле между два леда.
Има целувки, които приличат на лилии
за възвишено, наивно и за чисто,
има коварни и страхливи целувки,
има проклети и лъжецелувки.
Юда целува Исус и оставя отпечатък
в лицето на Бог престъплението,
докато Магдалина с целувките си
благочестиво укрепи агонията си.
Оттогава в целувките бие
любов, предателство и болка,
при сватбите на хората си приличат
до бриза, който си играе с цветята.
Има целувки, които водят до бълнуване
на огнена и луда страст,
вие ги познавате добре, те са моите целувки
измислено от мен, за твоята уста.
Лама целува това в печатна следа
те носят браздите на забранена любов,
бурни целувки, диви целувки
че само устните ни са вкусили.
Помните ли първия??? Неопределимо;
покри лицето си с ливадни ружове
и в спазми на ужасни емоции,
очите ти се напълниха със сълзи.
Помните ли онзи следобед в луд излишък
Видях те как ревниво си представяш оплаквания,
Аз те спрях в ръцете си... целувка вибрира,
и какво видя след??? Кръв на устните ми.
Научих те да се целуваш: студени целувки
те са с безстрастно сърце на рока,
Научих те да се целуваш с моите целувки
измислено от мен, за твоята уста.

Малки крачета

Социалната загриженост беше често срещана в интелигенцията в Латинска Америка през първата половина на 20-ти век. Още повече в Габриела Мистрал, която освен че беше поет, беше и известен педагог и си сътрудничеше с образователния дизайн на своята страна и този на Мексико.

В това стихотворение Мистрал поглежда състрадателно към бедните и изоставени деца, чиито малки, голи крачета са образът. Поетът се чуди как е възможно никой да не ги забелязва, да не прави нищо за тях ...

Малки крачета на дете,
синкав със студ,
Как те виждат и не те покриват,
О, БОЖЕ МОЙ!
Ранени малки крака
за камъчетата всички,
възмутен сняг
и утайки!
Слепият игнорира
че там, където отивате,
цвете от жива светлина
напускаш;
това, където сте поставили
кървящото растение,
туберозата се ражда повече
ароматен.
Жажда, откакто марширувате
по правите пътеки,
героичен като теб
перфектно.
Малки крачета на дете,
две страдащи бижута,
Как минават, без да те видят
хората!

Любов любов

Любовта е изложена тук като неизбежна съдба. Поетът знае: не волята определя любовното преживяване. Любовта просто надделява и няма начин да затворите вратата. По този начин любовта се представя почти като заповед, като глас, който нахлува и принуждава човек да бъде чут.

Освободете се в браздата, размахвайте крилото на вятъра,
тя бие жива на слънце и се запалва в боровата гора.
Не си струва да го забравяме като лоша мисъл:
Ще трябва да го слушате!
Той говори бронзов език и говори птичи език,
плахи молитви, императиви на морето.
Не си струва да му давате смел жест, сериозно мръщене:
Ще трябва да го приемете!
Прекарайте следи от собственика; те не се оправдават за него.
Разкъсване на вази с цветя, разцепва дълбокия ледник.
Не си струва да му казвате, че прикривайки го, вие отказвате:
Ще трябва да го приемете!
Той има фини трикове във фината реплика,
аргументи на мъдър мъж, но в гласа на жена.
Човешката наука ви спасява, по-малко божествена наука:
Ще трябва да му повярвате!
Той ви хвърля ленена превръзка; понасяш го.
Той ти предлага топлата си ръка, не знаеш как да избягаш.
Започнете да ходите, все още сте запленени, дори и да сте видели
Това спира да умира!

Пея това, което си обичал

В тази поема поетът използва гласа като образ на маршрут с улики, които обичаният субект трябва да следва, за да го намери. Гласът е самият, присъствието. Да накарате гласа му да звучи, песните му и да вложи в него спомена за нещата, обичани от другия, е сигурният начин за събиране. Влюбеният чака тази гласова следа, този звуков дъх, който е песента, да бъде ехото на сирените, което привлича навигатора.

Пея това, което си обичал, живота ми,
в случай, че се приближите и чуете, скъпа моя,
в случай, че си спомняте света, в който сте живели,
при залез слънце пея, сянка моя.
Не искам да мълча, любов моя.
Как бихте ме намерили без моя лоялен писък?
Кой знак, който ми казва, живота ми?
Аз съм същият, който беше и твоят, животът ми.
Нито бавно, нито заблудено, нито изгубено.
Ела привечер, скъпа моя;
ела да си спомня песен, живота ми,
ако песента разпознаете като научена
и ако все още помните името ми.
Очаквам ви без краен срок или време.
Не се страхувайте от нощ, мъгла или порой.
Вървете със или без пътека.
Обади ми се къде си, душата ми,
И върви направо до мен, приятелю.

Ласка

Габриела Мистрал написа поредица от стихотворения с детска възбуда, вдъхновена от преподавателската работа, която тя извършваше години наред. Мистрал предизвиква в това образа на майката и нейните ласки на абсолютна защита. В ръцете на майката детето лежи в безопасност, спокойствие.

Майко, майко, целуваш ме
но те целувам повече,
и рояка на целувките ми
дори не ви позволява да погледнете...
Ако пчелата влезе в лилията,
не усещайте пляскането му.
Когато скриеш малкото си момче
дори не можете да го чуете как диша...
Гледам те, гледам те
без да се уморявам да гледам,
и какво сладко дете виждам
погледнете в очите си...
Езерото копира всичко
какво гледате;
но имате момичета
сина ти и нищо друго.
Малките очички, които ми дадохте
Трябва да ги похарча
да те следвам през долините,
от небето и морето ...

Пустош

Чили е живял в средата на XIX век, което те наричат ​​селективна колонизация. Правителството беше отворило границите си, за да приема чужденци католици с минимално средно образование. Така германците пристигнали, налагайки своя език и обичаи в районите, които обитавали. Мистрал повишава глас при това, при трансформацията на афективния пейзаж, при странността на едно пространство, което започва да губи своята идентичност.

Гъстата, вечна мъгла, за да забравя къде
Морето ме хвърли в своята саламура.
Земята, до която стигнах, няма пролет:
има своята дълга нощ, която това, което майка крие от мен.
Вятърът прави къщата ми обилна
и виене и разбиване, като стъкло, моят вик.
И на бялата равнина, с безкраен хоризонт,
Наблюдавам как интензивни болезнени залези умират.
Кой може да се обади на този, който е дошъл тук
само ако мъртвите бяха по-далеч от нея?
Само те съзерцават тихо и сковано море
растат в ръцете си и оръжия скъпи!
Корабите, чиито платна се избелват в пристанището
те идват от земи, където тези, които не са мои, не са;
неговите светлооки мъже не познават моите реки
и те носят бледи плодове, без светлината на моите градини.
И въпросът, който ми се издига до гърлото
Наблюдавайки ги как минават, тя се спуска върху мен, победена:
говорят странни езици и не са я трогнали
език, който горката ми майка пее в земи от злато.
Гледам как снегът се спуска като прах върху костта;
Гледам как мъглата расте като умиращата,
и за да не полудея, не мога да намеря моментите,
Защото дългата нощ едва започва
Поглеждам към екстатичната равнина и улавям мъката им,
който идва да види смъртоносните пейзажи.
Снегът е лицето, което наднича през прозорците ми:
Беловината му винаги ще се спуска от небето!
Винаги тя, мълчалива, като страхотния външен вид
на Бог над мен; винаги неговият портокалов цвят върху къщата ми;
винаги, като съдбата, която нито намалява, нито отминава,
ще се спусне, за да ме покрие, ужасен и екстатичен.

Относно Габриела Мистрал

Габриела Мистрал е родена в Чили през 1889 г. и умира в Ню Йорк през 1957 г. Името й е псевдоним на Lucila de María del Perpetuo Socorro Godoy Alcayaga. Тя беше поетеса, педагог с дълга и призната кариера, както и дипломат.

Мистрал разказва, че е намерила любов към поезията, когато е намерила няколко стихотворения от баща си, който я е изоставил, когато е била на три години.

Той посвети много години от живота си на училищното образование и получи международно признание за него, въпреки факта, че той не е правил професионални изследвания в тази област, което му е спечелило завистта на мнозина към неговите наоколо.

Най-накрая интелектуалното ниво на Габриела Мистрал беше признато и поради тази причина тя бе удостоена със званието възпитател. С тази професия Мистрал ще пътува из чилийската територия, а също и в много страни от Латинска Америка, обучавайки деца, работници и селяни да четат и пишат.

Той получава първото си литературно признание през 1914 г. с конкурса за флорални игри на Федерацията на студентите от Чилийския университет, в който печели първо място.

Малко по малко той навлиза в поезията, на която посвещава енергията си. Така през 1945 г. тя ще получи Нобелова награда за литература, ставайки първата латиноамериканка, получила това признание.

През последните години Мистрал имаше скитащ живот, поради което умира далеч от родното Чили, в Ню Йорк.

Произведения на Габриела Мистрал

Сред произведенията, които Габриела Мистрал публикува приживе, можем да споменем:

• Пустош. (1922).
• Четения за жени. Предназначен за преподаване на езици. (1923).
• Нежност. Детски песни: кръгове, песни на страната, сезони, религиозни, други приспивни песни. (1924).
• Бели облаци: Поезия и молитвата на учителя. (1930).
• Изсичане. (1938).
• Антология, подбор на автора. (1941).
• Сонетите на смъртта и други елегични стихотворения. (1952).
• Винарна. (1954).
• Поръчки, броейки Чили. (1957).