Постоянството на паметта на Дали: анализ и значение на живописта

Постоянството на паметта Това е картина на художника сюрреалист Салвадор Дали, която е екзекутирана през 1931 г. за по-малко от пет часа. Творбата е с малки размери, 24 х 33 см.

Тази картина е направена един ден, когато Дали не е добре да отиде на кино със съпругата и приятелите си. Докато е у дома, художникът рисува това, което ще се превърне в една от най-известните картини в историята на изкуството. Всъщност произведението е изложено в Музея за модерно изкуство (MoMa) в Ню Йорк от 1934 година.

Сюрреализмът е художествена школа, която се ражда от литературата и която прокламира голяма творческа свобода. Той се отдалечава от формализма и търси несъзнаваното, в това, което бяга от реалността, неговата суровина.

Терминът е измислен от Андре Бретон в сюрреалистичния манифест от 1924 г. и е в контекста на европейските артистични авангарди, макар и не първата, но тези от периода на между войните. Силно повлиян от психоаналитичните теории на Фройд, сюрреализмът се опитва да се отдалечи от рационална логика в художествените постановки, с оглед разкриване на подсъзнанието на физически лица.

Резултатът е символично изкуство, пълно с елементи, които излизат от рационалността и очевидното. Това се постига чрез премахване на ежедневните предмети от логиката, която ги заобикаля. Пример par excellence на това движение е работата на Салвадор Дали, по-специално Постоянството на паметта.

Анализ на Постоянството на паметтаот Дали

Творбите от сюрреалистичния стил пораждат различни интерпретации, тъй като са заредени с голяма символика и имат малко конвенционални изображения на реалността. Постоянството на паметта адресира понятието за временност и памет. Прави го чрез определен пластичен език, който издига предмети, заредени с голяма символика, като например часовниците, които стопяват се, мравките, които ходят на стабилен часовник, който крие белега на времето, автопортрета на художника и пейзаж.

Разтопените часовници

Топящите се часовници представляват времето, което минава по различен начин. Противно на обичайните часовници, които точно отбелязват преминаването на секундите, тези часовници на Дали имат различни маркировки, тъй като указателите им са разтопени и предполагат изкривена представа за секунди.

Като обект часовниците могат да бъдат разпознати без проблем, но тъй като са лишени от формата и употребата си Конвенционалните провокират странност у зрителя, от която се отразява самият обект и неговите функция.

Мравки по часовника

Единственият часовник, който не е деформиран, е този, който е обърнат с главата надолу и върху него има мравки. Салвадор Дали не харесва много мравките и ги използва като символ на гниене в творбите си. Това показва как този ежедневен предмет се презира от художника под сюрреалистичния поглед.

Между края на 19 век и началото на 20 век мнозина вярваха, че фотографията ще заеме мястото на живопис, която беше замислена като имитация на природата, така че те смятаха, че дисциплината е в упадък. Артистичните авангарди се появиха, наред с други неща, като начин за преодоляване на това предизвикателство и придаване на нов смисъл на визуалните изкуства.

Един от начините, открити от авангарда, е да деконтекстуализира обектите, да ги деформира и да търси нови начини на представяне. Този специфичен ресурс, освен че представлява естетически принос за творчески принос, насърчава размисъл върху нещата, които ежедневно остават незабелязани.

Часовникът е често срещан обект, който всички са виждали или използвали. Като цяло не му се обръща особено внимание, въпреки че е отговорен за отбелязването на часовете и ръководството на дневния ред на всеки човек. Когато Дали обезобразява часовника, той кара човек да възприема важността на този малък обект в живота.

Повече за него Сюрреализмът: основни характеристики и художници.

Реалното време е времето на несъзнаваното

Паметта е начин за отбелязване на течението на времето, вътрешен и субективен начин. Времето на паметта не е същото като на обикновения часовник: момент, който се е случил отдавна, може да бъде запомнен като нещо скорошно, докато предния ден може да изглежда, че се е случило дълго време отзад.

Портрет на художника

Тази субективна представа за времето е изследвана от Дали в тази картина. Фигурата на собствения художник се появява в сцената, спяща под разтопен часовник. Мястото на мечтата е и мястото, където временността приема други реалности.

Кадрово време Постоянството на паметта не е в реално време. По-скоро е времето на несъзнаваното. Известно е, че Дали е бил повлиян от някои теории на Фройд, според които „Сънят е пътят, който води към несъзнаваното“.

Търсенето на Дали за несъзнаваното е отразено в картината от неговото самопредставяне. Временността е на друга равнина.

Пейзаж

Сред всички сюрреалистични фигури и изображения, картината на Салвадор Дали ни представя на заден план пейзаж, който съответства на някои крайбрежни скали в Каталуния, изглед отблизо на къщата му. Това е пътят на реалността, това, което остава или остава от реалността в тази мечтана сцена.

Това може да ви заинтересува:

• 11 запомнящи се картини на Салвадор Дали
• Обяснени са 20 сюрреалистични картини

Значението на Постоянството на паметтаот Дали

Постоянството на паметта това е субективна визия за временността и нейните последици, независимо дали в самото произведение на изкуството или в спомени. Това е и почит към вътрешното време на несъзнаваното, което има свой собствен начин да си каже и бяга от повърхностната рационалност.

Несъзнаваното е основен материал за Дали и неговото безвремие е представено в неговите произведения по много начини. Поради тази причина в тази картина грее използването на часовници, които се топят, когато са изложени на постоянството на паметта.

Творбата води и до метаезикознание. Как може изкуството да бъде част от паметта и да не бъде забравено? Това е причината, която кара субекта, който произвежда произведението, да търси безсмъртие в своите картини.

* Преведено и адаптирано отАндреа Имагинарио

Университетски професор, певец, бакалавър по изкуства (споменаване на Културната промоция), магистър по литература В сравнение с Централния университет на Венецуела и докторант по история в Автономния университет в Лисабон.