7 примера за готови ПРОИЗВЕДЕНИЯ

„Колелото на велосипеда“ (1913), „Фонтанът“ (1917), „L.H.O.O.Q.“ (1918), „Обект за унищожаване“ (1923), „Легло“ (1955), „Боклук“ (1961) или „Куче с балон“ (2000) са някои от готови произведения по-нататък известен в историята на изкуството. В unPROFESOR.com ви ги представяме.

Зная какво е готово? Терминът готови се отнася до художествена концепция, създадена от художника Марсел Дюшан в началото на 20 век. Една наистина революционна и трансгресивна концепция, която повдигна големи спорове сред най-традиционните артистични течения, в допълнение към поставянето под съмнение на представите за изкуство, авторство и оригиналност.

В този урок на unPROFESOR.com ви казваме какво е готово и ви предлагаме а списък на най-добрите готови произведения и примери за този тип художествена концепция.

Между най-известните примери за готови продукти несъмнено има такива, направени от Дюшан. А "La fuente" (1917) е един от най-представителните.

"Фонтана", Предполага се, че е създадена от Дюшан през 1917 г. и е друга от най-добрите готови творби. Той има всичко зад гърба си

странна история много в стила на тези, които художникът харесва. Това е готово, което представлява истински мит в историята на модерното изкуство. Това порцеланов писоар е представен от самия Дюшан като произведение, създадено от негов приятел под а мъжки псевдоним (R.Mutt) и изпратен като скулптура в изложбата на Обществото на независимите художници в Ню Йорк. Скулптурата е отхвърлена и не е изложена, въпреки факта, че е установено, че всички творби ще бъдат приети.

Дюшан, който принадлежеше към борда на това общество, го напусна по време на разгорещен дебат дали „La Fuente“ е изкуство или не. Работата не е приписвана на Дюшан до 1935 г., години след другия художник, считан за възможен автор, въпреки че френският художник също е имал навика да говори за себе си в женски род.

Други примери за готови произведения на Дюшан са „The Bicycle Wheel“, „Air de Paris“, „L.H.O.O.Q.“ или "Поставка за бутилка".

Както и да е, в момента има няколко теории, които защитават как оригиналният създател на готовия, известния "Фонтан", приписван на Дюшан, би бил друг дадаистки художник. Елза фон Фрайтаг-Лорингховен, също известен като баронесата. Художничка, известна с еротичната си поезия и изграждането на свои произведения от ежедневни предмети, както и с това, че е влюбена в Дюшан и е посветила някои от скулптурите си на него. И това е, че Дюшан, който обича да създава недоразумения, не свързва името си с прочутия писоар до 50-те години, по това време той вече е единственият свидетел на произхода и представянето на произведението.

В този друг урок ви откриваме какво е готовото на Дюшан.

The Влиянието на Дюшан върху съвременното изкуство това е накарало много художници да експериментират и да интерпретират тази концепция за готовото. Сред най-забележителните произведения е „Object to be Destroyed or Heartbreak“ (1923) от Ман Рей

Намира се в музея на Рейна София и е aдадаистка работачиято цел е да ни покаже разрушителната сила на любовта. За да го изработи, Ман Рей постави метроном и постави снимка на един от бившите си, Лий Милър, върху махалото си. В готови инструкции за употреба Той описа подробно как трябва да се направи, за да се унищожи: поставете снимката на окото на любимия човек, с когото е било изрязано, стартирайте метронома и го унищожете с един удар на чука.

По време на изложба в Париж този метроном беше унищожен от група студенти и заменен с нов. Ман Рей промени името си на "Неразрушимия обект".

легло е друга от най-известните Ready-made творби. Авторът нарича този тип произведения тъй като в тях той комбинира изхвърлени предмети с традиционни опори като платна. Раушенберг следва техника в стила на Дюшан, вписвайки творбите си в рамките на неодадаизъм.

В този реди-мейд авторът използва възглавница, чаршаф и юрган (казват, че го използвал за спане, тъй като нямал пари за друго), напръскани с боя в стила на абстрактния експресионизъм.

Тази творба се намира в Центъра Помпиду в Париж и в нея можем да видим голямото влияние на Дюшан. Този редимейд на Арман попада в рамките на НеоДада, всеки от обектите е един вид малки фрагменти или свидетели на история, която можем да интерпретираме или да си представим в наш собствен стил.

Един вид портрет на един анонимен живот. По същия начин Арман поставя натрупаните боклуци във витрини като предмети от музей, скъсвайки с академичната визия за изкуство и ни показва други реалности.