Kuleshovův efekt: co to je a jak se používá v kině

Pro velkou část populace je sedmé umění prvkem volného času a zábavy nebo metodou umělecké vyjádření emocí, myšlenek a přesvědčení autorů, které se zase odráží v obsazení herci.

Kino však není něco anekdotického nebo pouze estetického: znamená to velké množství znalostí, které byly během toho vyvinuty. v průběhu let mnohé z nich začínají nebo významně přispěly k vytváření objevů a výzkumu v mnoha dalších oblastech obory.

Jedním z nich je studium lidské mysli. V tomto smyslu je možné zdůraznit výzkum týkající se vnímání vizuálních podnětů, a to dokonce k interpretaci nebo zpracování, které naše mysl vytváří ze sady obrazů, mezi nimiž nemusí být nutně spojeno Ano. Relevantním příkladem je kuleshovův efekt, o kterém budeme v tomto článku hovořit.

• Související článek: „Zpětné zkreslení: charakteristika tohoto kognitivního zkreslení"

Kuleshovův efekt

Kuleshovův efekt je psychologický jev objevený v kinematografické oblasti velmi relevantní a souvisí s interpretací a porozuměním scén, které si divák představí, na základě kontextu, který je obklopuje.

Konkrétně dotyčný účinek to uvádí po sobě jdoucí prezentace záběrů nebo záběrů znamená, že divák provádí společné představení, takovým způsobem, že každý obrázek nebude vyhodnocen samostatně, ale spíše a integrace, která bude mít za následek jiné ocenění než to, které by každý měl v a Nezávislý.

Kuleshov to navrhl vnímaný význam dané scény je zpracován na základě sekvence, jejíž je součástí, spíše než samotný obrázek. Jinými slovy, Kuleshovův efekt stanoví, že obsah scény nebo samotné malby není relevantní, ale spíše co způsobí, že to má smysl, je to spojení s jinými malbami nebo scénami takovým způsobem, že je generován proud ve formě příběh.

Kuleshovovy a Pudovkinovy ​​experimenty

Vytvoření koncepce Kuleshovova jevu začíná realizací experiment provedený filmařem Levem Vladimirovičem Kuleshovemspolu se svými učedníky Vsevolodem Illiarianovičem Pudovkinem a Sergejem Ejzenštejnem (informace, které by nakonec překonal sám Pudovkin a Kuleshov).

Tento experiment sestával z kombinace různých nahrávek (pořízených samostatně) a a scéna (vždy stejná) detailu herce Ivána Mozzhujina s výrazem úplně neutrální. Byly vytvořeny celkem tři kombinace: v jedné z nich bylo publikum vystaveno kombinaci neutrální tváře herce se vzhledem talíř s polévkou, v dalším následoval obličej nahé ženy na pohovce a ve třetím byl po tváři viděn obraz dívky Hraní.

Tyto výstavy vedly k různým interpretacím herecké tváře diváky., navzdory skutečnosti, že obličej, který jim byl vystaven, byl ve všech případech stejný: ti, kteří viděli obličej spojený s talířem na polévku, spojili výraz herce s hladem, ti, kteří viděli složení, ve kterém byl obraz nahé ženy zahrnut diváky vnímaný chtíč a chtíč na hercově tváři a ti, kteří viděli dívku hrát, vnímali, že autor vyjádřil radost a mírnou usměj se.

V tomto smyslu tedy experiment odráží, že je lze extrahovat pomocí různých kompozic různé interpretace scén, v závislosti na typu podnětů, které předcházely nebo následovaly řekla scéna.

Nyní existuje určitá diskuse o tom, zda byl tento experiment skutečně proveden, protože neexistují listinné důkazy o nahrávkách, Lev Kuleshov uvedl, že byly zničeny v době druhé války Svět. Stejně tak existuje otevřená debata mezi výroky Kuleshovova a Pudovkinovými: zatímco, jak jsme již dříve naznačili, sám Kuleshov naznačil, že scény vedoucí do tváře herce byly mísa polévky, polonahá žena na pohovce a dívka si hrála, nahradil Pudovkinův popis nahá žena výstřelem ženy v rakvi (v tomto případě bylo naznačeno, že divák měl za to, že herec vyjádřil smutek a vstřebávání).

Bez ohledu na pravdivost tohoto původního prvního experimentu se však další autoři a režiséři (včetně Hitchcocka) pokusili replikovat podobné experimenty a pozorovali existenci vlivu montáže provedené s ohledem na emoční interpretaci který se odehrává ze scény. Jinými slovy, Kuleshovův efekt existuje a má vliv na naše vnímání reality.

Vztah k konstrukci významů

Kuleshovův efekt má psychologické vysvětlení: naše psychika se snaží vytvořit soudržnou strukturu ohledně toho, co prožívá, a to takovým způsobem, že když se setká s obrazy, které jsou prezentovány společně, snaží se vytvořit spojení mezi těmito dvěma, které jim umožní dát smysl jejich vnímání.

Vyplývá to ze skutečnosti, že nejde pouze o pasivní entity, které přijímají informace z prostředí, ale spíše jsme aktivní agenti, kteří interagují a vytvářejí své vlastní významy týkající se tohoto světa obklopuje. Podobně budou naše očekávání a předchozí zkušenosti formovat typ interpretace a pointu výchozí bod, na jehož základě je možné posoudit danou situaci a co nejvíce zkonstruovat relevantní.

K tomu všemu se dnes používají naše znalosti o Kuleshovově efektu při přenosu významu v kině, a je zřejmé, že proces úprav je dalším narativním nástrojem, nikoliv jednoduchou technickou specializací tvořivost. Úpravy, kombinace a stříhání záběrů a scén pomáhají vyprávět příběh, který autoři filmu chtějí vyprávět.

• Mohlo by vás zajímat: "20 filmů o psychologii a duševních poruchách"

Nejen v kině

Ačkoli tento efekt začal být analyzován v oblasti kinematografie (ve které má velký význam, vzhledem k tomu, že přispěl k tomu, že filmy mohly natáčet scény samostatně nebo i nezávisle na pozdějším provedení montáže, která umožňuje zlepšit vjemy diváků), pravdou je, že ji lze rozšířit na mnoho ostatní.

Například, projevilo se to i v literatuřeTakovým způsobem, že čtení určitého obsahu nás přiměje interpretovat následující jiným způsobem, než kdybychom se lišili předchozí fragmenty. A nejen v oblasti umění: lidské bytosti také provádějí podobné interpretace ve svém každodenním životě, zejména v rozpoznávání tváří a mimiky.

Některé experimenty ukázaly, že křížení nebo kombinace afektivních kontextových podnětů před nebo po expozici obrazu neutrální tváře způsobuje, že se naše interpretace a reakce na danou tvář do určité míry liší jak na úrovni chování, tak na úrovni mozku: existuje tendence oceňovat valenci afektivní jako úroveň aktivace a konkrétně typ emocí vyjádřený dotyčnou osobou na základě kontextu a souboru podnětů, které obklopují okamžik expozice v otázka.

Je třeba mít na paměti, že každodenně používáme nejen kontext k identifikaci emocí druhých, ale přesto často používáme kontextové informace, abychom hledali soulad s naší vírou pokud jde o to, co ten druhý cítí, nebo se tím pokusíme dát smysl nejednoznačným výrazům nebo situacím. Podobně nám k interpretaci neslouží pouze vnější obrazy: řeč, gesta nebo tón a rytmus dotyčného subjektu nás mohou do značné míry poznačit a ve skutečnosti je lze považovat za informaci kontextové.

Bibliografické odkazy

• Barratt, D., Rédei, A. C., Innes-Ker, Å. a van de Weijer, J. (2016). Existuje skutečně Kuleshovův efekt? Přehodnocení klasického filmového experimentu zaměřeného na mimiku a emocionální kontexty. Vnímání 45, 847–874.
• Calbi, M.; Heimann, K., Barratt, D., Siri, F., Umiltà, M.A. a Gallese, V. (2017). Jak kontext ovlivňuje naše vnímání emočních tváří: Behaviorální studie o Kuleshovově efektu. Přední. Psychol., 04.
• Chihu, A. (2010). Audiovizuální rámování politického spotu. Kultura a sociální reprezentace. Rok 5, (9): 174-197.
• Gordillo, F., Mestas, L. a Pérez, M.A. (2018). Kuleshovův efekt: integrace kontextu a mimiky do vnímání emocí. Elements, 109: 35-40.
• Kuleshov, L. (1974). Kuleshov na filmu. Spisy Leva Kuleshova, Ronalda Levaca (trans. a vyd.), Berkeley, University of California Press.
• Mobbs, D., Weiskopf, N., Lau, H.C., Featherstone, E., Dolan, R.J. a Frith, C.D. (2006). Kuleshovův efekt: vliv kontextuálního rámování a emocionálních atributů. Sociální kognitivní a afektivní neurovědy, 1 (2): 95-106.