Princip ledovce: co to je a jak se používá pro psaní

Věci, které vidíme, slyšíme nebo čteme, jsou ve skutečnosti tou nejpovrchnější vrstvou celé historie, která za tím mohla být. Život lidí se ukazuje jako ledovecviděl jen špičku velkého kusu ledu.

Tuto realitu využívá slavný spisovatel Ernest Hemingway při psaní svých příběhů spíše povídky, s málo podrobnostmi, ale s dostatkem informací, aby čtenáři zaplnili mezery v příběhu.

Začátek ledovce je literární technika, kterou používá americký spisovatel Ernest Hemingway že uvidíme dál a že to může souviset prakticky s jakýmkoliv aspektem života, ve kterém je mnohem víc, než se na první pohled zdá.

• Související článek: "16 typů knih, které existují (podle různých kritérií)"

Co je princip ledovce?

Pokud čtete Ernesta Hemingwaye (1899-1961), budete mít pocit, že jeho dílo působí, jako by se vznášelo na vodě. Ale i přes to jejich příběhy neztroskotaly, spíše naopak. Příběhy a příběhy tohoto amerického novináře se zapsaly do dějin univerzální literatury a je jich málo lidé, kteří neznají jméno tohoto autora, jednoho z předních romanopisců a vypravěčů století XX.

Symbolika Hemingwayových příběhů leží pod vodou, metafora, která se velmi dobře hodí k názvu techniky, kterou vytvořil: princip ledovce. To, co chcete o svých příbězích vyprávět, není vidět pouhým rychlým a povrchním čtením toho, co slavný spisovatel zachytil tištěnými slovy, ale prostřednictvím domněnek. Bylo navrženo jádro jejich příběhů ve formě tahů štětcem, které nelze zachytit čtením dopisu.

Jeho princip ledovce je přímo pochopitelný. Podle Hemingwaye by každý příběh měl odrážet jen malou část příběhu, zbytek ponecháváme na čtení a výkladu čtenářů. Stejně jako když vidíme plout ledovec, vidíme pouze jeho povrch, přičemž asi 90 % velkého kusu ledu je ponořeno, pouhým okem neviditelné.

Historie by neměla bezdůvodně ukazovat skutečné pozadíMusí to být jako ten ledovec, navrhnout a přimět čtenáře, aby se to snažil vidět. Nemluvíme zde o morálce nebo dvojsmyslech, i když je lze také zahrnout do té ponořené části ledovce. Koncept navržený Hemingwayem jde mnohem dále. Pokud například chceme hovořit o lásce prostřednictvím příběhu, můžeme příběh zaměřit na pár, který se na dovolené pohádá.

Prostřednictvím této diskuse vstoupíme do větší reality, samotné lásky a důsledků s ní spojených. aspekty soužití v páru, jako je samotka nebo čas v životě a partner. To vše by se dalo udělat, aniž by se v textu výslovně mluvilo o lásce.

• Mohlo by vás zajímat: „17 kuriozit o lidském vnímání“

Aplikace techniky

Při použití této techniky Hemingway nejprve napsal nebo vymyslel kompletní příběh a později, když měl vše vyřešeno, s promyšleným každým detailem a aspektem příběhu odstranilo až 80 % jeho obsahu, ponechávajíc jen a výhradně to podstatné. Touto metodou donutil čtenáře, aby se snažili zaplnit mezery po spisovateli vlastní interpretací.

Při mnoha příležitostech vytvořil Hemingway své příběhy tak, že se děj točil kolem konfliktu nebo problému, který nebyl se explicitně zmiňuje v celém textu, takže čtenář musí objevit, co je happening. Díky této technice, pečlivému výběru informací hodných vložení do textu a také vynechání té vhodné, přiměl čtenáře, aby si příběh přečetl znovu, i když při prvním čtení cítil, že se ho něco dotklo vlákno.

Hemingway nevymazal informace náhodně. Řídil se svými vlastními kritérii, tak extrémně dobrými, že právě díky nim vešlo do dějin světové literatury. Americký novinář vyloučil ty části, které považoval za nadbytečné a které neukazovaly ani nesměřovaly na to, co chtěl, aby čtenář pochopil. I když rafinovaným způsobem dokázal to, co do příběhu vložil, na konci všeho dovést čtenáře tam, kam ho chtěl Hemingway nasměrovat.

Říká se, že Ernest Hemingway začal tuto teorii dozrávat během roku 1923, poté, co dokončil svou povídku „Mimo sezónu“. Sám autor to komentoval přeskočil skutečný konec tohoto příběhu, což bylo, že starý muž, který v příběhu hraje, se nakonec oběsil. Hemingway vynechal tuto část, která je tak zásadní na pohled, ale která mu pomohla vidět, že podle jeho pak nová teorie, kterákoli část může být vynechána a že to bude ta vynechaná část, která posílí vyprávění.

Jeden z Hemingwayových životopisců, Carlos Baker, jednou poznamenal, že se spisovatel naučil, jak co nejlépe využít to menší, zkrátit jazyk a vyhnout se zbytečným pohybům znásobit intenzitu a způsob, jak neříkat nic jiného než pravdu způsobem, který umožňuje říci o ní více.

• Související článek: „Psychologie vám dává 6 tipů, jak lépe psát“

Praktická ukázka tohoto způsobu psaní

Je těžké plně pochopit, jak Hemingwayova metoda funguje, pokud jste nikdy nečetli žádný z jeho příběhů. Z tohoto důvodu si povíme (a také vykucháme) jeden z jeho příběhů: "Hory jako bílí sloni." V tomto příběhu nám předkládá zdánlivě triviální rozhovor amerického páru čekajícího na příjezd vlaku do Madridu na nádraží poblíž řeky Ebro. Pár si povídá, zatímco se dívají na kulisu a dávají si pivo a anýz. Příběh končí oznámením příjezdu vlaku.

Příběh je v podstatě rozhovor, ve kterém je nám jasně řečeno, že pár míří k místu v že dívka bude muset podstoupit operaci a ti dva se domluví, zda v tom pokračovat nebo ne plán. A ještě málo. Ten muž ani nemá jméno a dívka, kterou známe jen my, se jmenuje Jig. Jejich vzhled není popsán a málo se mluví o tom, jak se chovají nebo jaká mají gesta.

Příběh je čistý dialog a nemá téměř žádné časové značky. Je to příběh se střízlivým vzhledem a velmi přirozeným, prostým a jednoduchým jazykem.

Ale přesto, protože čtenář čte pozorněji, může dojít k intuici, že obě postavy mluví o možném potratu, zásahu, který bude mít důsledky pro kontinuitu páru. To by byla první úroveň hloubky textu a je to něco, co lze takto interpretovat, protože text obsahuje mnoho prvků, které tuto myšlenku posilují.

Postavy se například ocitají ve vztahové krizi, což je umocněno prostorem, ve kterém se nacházejí, zastavením pozorování středomořské krajiny. Na jedné straně kolejí je krajina zelená a vyzařuje plodnost, zatímco druhá je vyprahlá a suchá, symboly těhotenství a potratu. Dívka komentuje, že velmi suché kopce ve skutečnosti vypadají jako bílí sloni, což by se dalo interpretovat jako metafora plodnosti. Dokonce i Hemingway ukazuje dualitu, když tvrdí, že ti dva mají na chuť anýzu odlišný pohled.

Ale ještě jsme nedosáhli nejhlubší vrstvy ledovce. Pod tou vrstvou najdeme další, která je více ponořená a která vypovídá o situaci páru a jejich rozchodu. Příběh potvrzuje rozdíly mezi oběma postavami a že smíření je nemožné. Nabízí se možnost, že ani jedna z těchto dvou možností, interrupce nebo ne, není řešením jejich problémů. Pár je už rozbitý a ať se udělá cokoli, nebude možné řešení. Pár skončí odděleně, když vlak přijede, i když jako čtenáři nikdy neuvidíme, jak doprava vypadá.

Když si shrneme příběh a vztáhneme ho na začátek ledovce, můžeme si vytvořit mentální a grafický obraz dat, která nám příběh poskytuje. Nejpovrchnější vrstvou je to, co se v textu čte textově, každé ze slov Hemingwayovým rukopisem. Další dvě vrstvy jsou ty, které nám ve skutečnosti poskytují rozsáhlejší pohled na příběh a přibližují se jeho jádru. Čtěte povrchně, nejde o nic jiného než o banální rozhovor mezi cestovatelským párem, ale to se ve skutečnosti neděje.