Divoké příběhy, Damián Szifron: shrnutí a analýza filmu

Divoké příběhy je španělsko-argentinský film, který napsal a režíroval režisér Damián Szifron a který měl premiéru v roce 2014.

Film se točí kolem šesti samozávěrných příběhů, jejichž vzájemným vztahem je vždy násilí. Postavy jsou vystaveny různým situacím každodenního života a osud je vede k šílenému a absurdnímu konci. Film je rozdělen do šesti krátkých filmů.

Film byl natočen v roce 2015 a získal řadu ocenění, např Goya a Ariel za nejlepší iberoamerický film. Rovněž získala ocenění v kategorii nejlepší neanglicky mluvený film. Oscar.

Shrnutí filmu

Divoké příběhy Je to film složený ze šesti krátkých filmů. První, Pasternak, vypráví příběh modelky a hudebního kritika, kteří se setkají v letadle a brzy zjistí, že oba znají Gabriela Pasternaka. Postupně se ukázalo, že všichni cestující měli něco společného s Pasternakovou minulostí a že je komisařem letadla, které nakonec havaruje.

Druhý příběh má název Krysy a hraje tu servírka, která zjistí, že jedním z jejích zákazníků je muž, který způsobil otcovu sebevraždu. Kuchař navrhuje, aby si na jídlo dala porážku krys, a ačkoliv servírka odmítne, nakonec kuchař vyprovokuje fatální výsledek.

Třetí krátký film je Nejsilnější, která se točí kolem diskuse dvou řidičů. Jeden představuje moc; další nedostatek. Po srážce mezi dvěma na osamělé silnici se příběh blíží násilnému konci.

Malá bomba, čtvrtý příběh filmu, vypráví o životě inženýra pobouřeného společností a jejími pravidly. Jednoho dne má hádku s pracovníkem odtahové společnosti poté, co bylo jeho auto odstraněno kvůli špatnému zaparkování. Tato událost ničí jeho manželství a končí jeho práci. Nakonec protagonista plánuje krutou pomstu proti společnosti jeřábů a proviantnímu důstojníkovi.

Pátý příběh je Návrh. Mluví o Santiagu, synovi bohatého páru, který jednou v noci přejede těhotnou ženu a uteče. Jeho rodiče se snaží zakrýt to, co se stalo, a podplatit domácího pracovníka, aby přiznal vinu výměnou za peníze. Nakonec je Santiagoův otec vydírán jeho vlastním právníkem a prokurátorem, který případ řešil.

Šestý a poslední krátký film je Dokud nás smrt nerozdělí. Děj se odehrává během svatby Rominy a Ariel. Když začíná hostina, nevěsta se dozví o nevěře svého manžela se spolupracovníkem. Od té chvíle se mladá žena vykonává ohavnou pomstu a vypustí řadu událostí, které proměňují večírek na bojiště.

Pasternak

Pasternak Jedná se o první krátký film filmu. Koná se v letadle, ve kterém se shodují modelka Isabel a kritik klasické hudby Salgado. Oba začínají konverzací, která začíná rozhovorem o příslušných profesích, dokud nezjistí, že mají společnou minulost: Gabriel Pasternak. Bývalý přítel modelky a bývalý student klasické hudby na konzervatoři, kde pracoval Salgado, který během prezentace srazil svou práci.

Žena, profesor Leguizamón, při poslechu rozhovoru nemohla pomoci a přerušila ho dodat, že byla učitelkou výše uvedeného a že způsobila svou nespokojenost tím, že jí řekla, že bude opakovat kurs. Postupně všichni lidé, kteří tam jsou, zjistili, že souvisí s Gabrielovou minulostí a že ho nějakým způsobem nechali trpět.

Najednou letuška oznámí cestujícím, že Pasternak je komisařem letadla a že je na chvíli zavřený v kokpitu, aniž by odpověděl. Letadlo začíná dělat turbulence a cestující mají podezření, že vše je součástí plánu, který vytvořil Gabriel, aby se jim pomstil za škodu, kterou mu způsobili v minulosti. Mezitím se jeho bývalý psychoanalytik také snaží přesvědčit svého pacienta, aby opustil svůj plán.

Nakonec Pasternak, podlehl ponížení a zradě cestujících letu, nepřeruší své mise a příběh končí letadlem, které se zřítilo v zahradě domu několika lidí starší.

Analýza Pasternak: mezi odporem a pomstou

Nevraživost Gabriela Pasternaka posunuje tento příběh do náhlého a „divokého“ konce. Jako diváci nemůžeme postavit tvář postavě Pasternaka, kolem kterého se točí celý příběh. Použití techniky „chybějící postavy“ je však zajímavé: ačkoli se na obrazovce neobjevuje, známe ji díky ostatním postavám.

Tento příběh představuje zášť a neschopnost odpustit. Dělá to skrze Gabriela, muže, který v minulosti trpěl kvůli bývalému, který ho podváděl, soudci mu bránil v rozvoji kariéry kritika, učitele, který ho donutil opakovat ročník, bývalého spolužáka, který vyrobeno šikanování a psycholog, který nerozuměl.

Ve všech těchto situacích, popsaných cestujícími letu a které mohou být divákovi známé, se setkáváme s Pasternakem. V tónu, který se pohybuje mezi tragickým a komiksovým, objevujeme konec, který nikdo nemohl očekávat: pomstu hlavního hrdiny, který havaruje letadlo v zahradě svých rodičů.

Krysy

Krysy je to druhý příběh, který se ve filmu objeví. Děj se odehrává v restauraci umístěné uprostřed silnice, ve které servírka zjistí, že jeden ze zákazníků, politik jménem Cuenca, je příčinou smrti svého otce, a je proto zodpovědný za jeho následné tragédie příbuzní.

Dívka brzy sdělí, co se stalo s kuchařem, bývalým trestancem, a navrhuje otrávit muže přidáním zabijáků do jeho jídla.

Bez ohledu na názor mladé ženy se kuchař rozhodne dát Cuencovi na jídlo.

Produkt však na muže nemá žádný vliv a servírka, kající se, se z něj bez úspěchu snaží desku odstranit.

Pak se objeví Alexův politikův syn, který ochutná jídlo a začne se rozkládat. Servírka trvá na tom, aby udělala něco, aby zabránila jejich smrti, ale kuchař trvá na tom, aby je nechal zemřít.

Situace pokračuje bojem mezi dívkou a politikem s úmyslem vyhnout se její intoxikaci. Ale muž na ni zaútočí a urazí ji.

Nakonec se zezadu objeví kuchař, který sleduje scénu, a bodne Cuenca kuchyňským nožem do zad. Dívka nakonec leží na podlaze zalitá politickou krví a kuchařka je zatčena policií.

Analýza Krysy: lhostejnost a pomsta

Nechuť, lhostejnost a zneužívání moci jsou hlavními složkami tohoto příběhu. Servírka projevuje mrzutost, když ví o přítomnosti Cuenca, která představuje despotismus, a ukazuje její touhu pomstít smrt svého otce.

Laskavá osobnost a svědomí mladé ženy jí však brání v rozhodnutí provést trestný čin. Tehdy je zastoupena lhostejnost charakteru kuchaře, ženy, která si odpykala trest a která je chladná, pokud jde o pomstu za nespravedlivou situaci. V tomto případě tento znak symbolizuje „iracionální zvíře“, které v násilných podmínkách nosíme všichni v sobě.

Nakonec si tento příběh klade za cíl odhalit nejhistoričtější stránku lidské bytosti ukažte, že bez ohledu na to, jak racionální můžeme být, tváří v tvář pomstě se od toho moc nelišíme zvířata.

Nejsilnější

Nejsilnější Je to třetí příběh, který film představuje, a odehrává se na dálnici. Dvě postavy, Diego a Mario, zahájí spor, který povede k jejich boji o přežití po vyhlášení války.

Diego, bohatý muž a vášnivý motorista, rád jezdí po osamělé silnici s autem Audi. Nečekaně narazí na staré a opotřebované auto, Mario, které je pomalejší než on a brání předjíždění. Nakonec Diego zvládne tento manévr a urazí druhého řidiče, který ho nazve „rozzlobeným černochem“.

Krátce nato si Diego všimne defektu jednoho z kol svého vozu a musí zastavit uprostřed trasy. Během čekání na odtahovku se znovu setkává s Marioem, mužem z nižší třídy, kterého dříve urazil, který se rozhodne zaparkovat před Audi.

Diego se rozhodne nasadnout do svého vozu, aby se chránil, zatímco Mario plánuje krutou pomstu a rozbije luxusní auto na kusy. Řidič Audi se rozhodl nastartovat auto a odhodit Maria po nedaleké řece. Poté se pokusí vyměnit pneumatiku, aby unikl, ale Mario se podaří dostat ven z řeky.

Od té chvíle se příběh stává bitvou mezi dvěma řidiči, shrnutou do úderů, výkřiků a urážek.

Nakonec se Mario pokusí zapálit Diegovo auto s řidičem uvnitř, ale oba nakonec shoří uvnitř vozu.

Analýza Nejsilnější: třídní boj

Postavy Diega a Maria představují konflikt vedený třídním bojem. Na jedné straně představuje Diego hrdost, když na silnici narazí na „horší“ auto než jeho, a jeho instinkt nadřazenosti ho nutí předjet. Na druhou stranu, Mario představuje nižší třídu a nějak se snaží, aby ho neošlapali.

Diego je povýšený přístup je snížen defektem pneumatiky na jeho autě, což ukazuje, že i přes řízení high-end auto, on je také vystaven poškození jako každý jiný.

Bez ohledu na společenskou třídu, do které protagonisté patří, představují oba svou „divokou“ stránku v extrémních situacích. Oba sdílejí hněv a ztrátu kontroly bez ohledu na dosažené vzdělání nebo sociální úroveň, kterou mají.

Malá bomba

Čtvrtý příběh filmu, Bombita, odehrává se kolem postavy Simona. Zkušený inženýr výbušnin unavený sociální nespravedlností, který se ocitne v nesnázích s administrativou od okamžiku, kdy odtahovka odstraní jeho auto, údajně špatně zaparkované.

Naštvaný na situaci se rozhodne jít do reklamační kanceláře, ale nedostane dobrou odměnu od zaměstnance, který ho donutí zaplatit pokutu.

Když dostane své auto zpět a jde domů, aby dosáhl narozenin své dcery, uvízne v dopravní zácpě. Nakonec se mu podaří dostat domů a jeho žena, rozhněvaná jeho lhostejným přístupem k rodinným situacím, navrhuje ukončit jejich manželství.

Následujícího dne se inženýr vrací do dopravní kanceláře s úmyslem, aby se obec omluvila za to, co se stalo, a odškodnila ho. Neúspěšně se pohádá se zaměstnancem a narazí na sklo, které je odděluje, dokud nedostane bezpečnostní agenty.

Tato událost se objevuje v mnoha médiích a je propuštěn z práce. Mezitím jeho žena zahájí rozvodové řízení a nechá svého právníka odebrat společnou péči o jejich dceru s odvoláním na to, že je násilný a nezaměstnaný.

Po této situaci hledá Simón práci ve strojírenské společnosti, i když bez výsledků. Když odchází z kanceláře, zjistí, že mu chybí auto a že ho odtahovka odvedla zpět, protože je špatně zaparkováno. Což je nový přestupek a rozpoutá hněv hlavního hrdiny.

Tato skutečnost vyvolává pomstu Simóna, který do svého auta vloží výbušniny a úmyslně jej zaparkuje na zakázané místo. Pak z okna jídelny sleduje, jak v depu exploduje jeho auto.

A konečně, ačkoli je protagonista uvězněn, událost je přední stránkou všech novin v zemi. Od té chvíle se stal hrdinou a mezi všemi, kdo bojují proti byrokracii a nespravedlivým pravidlům správy, si říká „Bombita“.

Analýza Malá bomba: boj proti nespravedlnosti

V městském kontextu tento krátký film v hlavní roli s Diegem dává divákovi empatii od první minuty. Často podléháme pravidlům, kterými se řídí správní orgány, a v některých případech jsme oběťmi byrokratického systému.

Tato postava symbolizuje tento boj za nespravedlnost a bezmocnost tváří v tvář opotřebovanému systému, který ho obklopuje osobním a profesionálním dramatem. Příběh je hymnou k boji proti převládajícímu sociálnímu systému v argentinské společnosti.

Návrh

Předposlední příběh filmu představuje Santiaga, mladého muže z bohaté rodiny, který má nehodu s autem svých rodičů a přejede těhotnou ženu.

Zoufalý z toho, co se stalo, Santiago probudí své rodiče, Helenu a Mauricio, aby jim prostřednictvím slz řekli, co se stalo.

Mauricio a Helena se snaží zastavit úzkost svého syna a zavolat rodinnému právníkovi, který s nimi zachází okamžitě.

Právník svým klientům prozradí, že jeho syna odsoudí. Mezitím média informují v televizi o tom, co se stalo, a odrážejí kritický stav oběti.

Rodinný právník navrhuje, aby za nehodu převzal odpovědnost někdo jiný, aby zabránil Santiagu ve vězení. Poté Mauricio zavolá Josého, zahradníka domu, aby převzal zločin jako svůj vlastní výměnou za peníze.

José plán přijímá a snaží se oklamat službukonajícího prokurátora; nicméně zjistí, že zaměstnanec domu není viníkem. Později právník navrhuje Mauriciovi, aby podplatil prokurátora, aby nevyznal, co se stalo.

Nakonec je Mauricio obětí vydírání právníkem a státním zástupcem, kteří se od něj výměnou za jeho mlčení snaží získat více peněz. Na druhé straně je zahradník zatčen policií a vede k smrtelnému výsledku, když ho manžel oběti zabije, zatímco je převezen do vězení.

Analýza Návrh: Peníze nejsou všechno

V tomto příběhu se vysoká společnost znovu objevuje jako pozadí. Mauricio představuje moc a věří, že s penězi bude schopen napravit zločin, kterého se jeho syn dopustil. Tento účet však ukazuje, že peníze nejsou všechno v okamžiku, kdy plán protagonista se obrátí proti němu, když ho jeho právník a státní zástupce vydírá výměnou za další peníze.

Proto se tento příběh snaží reflektovat to bohatství, prvek, který by přinesl mír v rodině, vrhá Maria do spiknutí korupce a úplatkářství.

Dokud nás smrt nerozdělí

Šestý a poslední příběh se odehrává na banketu, který se koná na svatbě Rominy a Ariel.

Ve svatební síni hosté čekají na příchod nevěsty a ženicha a sledují jejich videozáznam. Dále Romina a Ariel, novomanželé, vtrhli do obývacího pokoje a začali oslavovat pouto se svými přáteli mezi tancem a smíchem.

Uprostřed noci Romina vidí, jak její manžel láskyplně mluví se spolupracovníkem. Později, během valčíku, nevěsta vyslýchá svého manžela a on přizná svou nevěru.

Později Romina pláče a v zoufalství opouští svatební síň. V blízkosti místnosti se mladá žena setká s jedním z kuchařů a posedlá vztekem se rozhodne mít se zaměstnancem sex. Ariel, který za ní běžel, je chytí uprostřed činu.

Po této skutečnosti Romina vyhrožuje svému manželovi, přísahá, že mu znemožní život, a varuje ho, že se s ním nerozvede, dokud je smrt nerozdělí. Poté opustí místo a vrátí se na večírek, aby se zúčastnil hostů.

Jakmile je v obývacím pokoji, nevěsta vezme Arielinu milenku k tanci a nakonec ji hodí do okna. Později Ariel křičí bezútěšně kvůli tomu, co se stalo, a její matka vyhrožuje Romině a zaútočí na ni.

Nakonec, uprostřed katastrofy, pár začne tančit na tanečním parketu a smířit se před očima hostů, rozrušený tím, co se stalo.

Analýza Dokud nás smrt nerozdělí: zrada a pomsta

Šestý krátký film je třešničkou na dortu, protože je jedním z nejdivočejších příběhů, které si divák dokáže představit.

V černém komediálním tónu a v kontextu, ve kterém by nikdo nečekal, co se stalo, je zobrazena zrada Ariel a pomsta Romina.

Svatba, každodenní situace, která nás nutí považovat jako diváky, jak bychom za těchto okolností jednali.

Tento příběh si klade za cíl ukončit film zaznamenáním a rekapitulací myšlenky, která zbyla implicitní v celém filmu: násilí jako společný motor všech bytostí iracionální.

Analýza a interpretace filmu

Divoké příběhy Je to film, který můžeme analyzovat na různých úrovních: struktura, kontext a postavy nebo fúze žánrů. Níže diskutujeme každý z těchto aspektů.

Struktura

Daleko od konvenční struktury je film složen ze šesti příběhů, z nichž každý má jasnou narativní strukturu: přístup, střed a konec. Všechny jsou však podmíněny konceptem, který hýbe všemi jeho protagonisty: pomstou.

Souvislosti a postavy: každodenní život omezený

Situace, které jsou ve filmu prezentovány, a také kontext, ve kterém se odehrávají: interiér letadla, a silniční lišta nebo rutina města, lze dokonale extrapolovat na každodenní život každého divák.

Postavy, představující různé společenské třídy, sdílejí vztek a stres. Svým chováním probouzejí zvířecí povahu lidské bytosti bez ohledu na sociální kategorii, když čelí nespravedlivým nebo zneužívajícím situacím.

Tváří v tvář těmto okolnostem protagonisté šesti příběhů ztrácejí kontrolu a jsou uneseni touhou po pomstě.

Žánrová fúze

Jedním z nejvýznamnějších detailů filmu je kombinace různých filmových žánrů. Přítomnost lineární struktury, která zahrnuje různé příběhy, umožňuje zavedení různých žánrů. Proto se v celém filmu objevují: drama, černá komedie, tragikomedie a napětí.

Závěr: katarze a zábava

Tento španělsko-argentinský film nepochybně vybízí k zamyšlení prostřednictvím nových příběhů, které vedou jeho protagonisty k osobní katarzi.

Pokud jde o zábavu, film zaplétá a zachycuje diváka od začátku do konce, jako by na okamžik byl hlavní postavou každého příběhu. Rozhodně, Divoké příběhy Je to lehký a zábavný film, který nikoho nenechá lhostejným.

Upoutávka

Mohlo by se vám také líbit:

• Film City of God od Fernanda Meirellese
• Christopher Nolan Filmové vzpomínky