David Alfaro Siqueiros: biografie a díla mexického muralisty

Malíř David Alfaro Siqueiros byl jedním z nejvyšších představitelů mexického muralismu spolu s José Clemente Orozco a Diego Rivera. Vykazoval divoký temperament, vždy přesvědčený o důležitosti umění jako prostředku pro formování lidového vědomí prostřednictvím velké teoretické práce.

Zároveň vynikal jako nejrizikovější z muralistů na estetické a technické úrovni, protože se neomezoval pouze na fresky. Naopak zkoumal použití nových materiálů, jako jsou skleněná vlákna, a technik, jako jsou plastiky-nástěnné malby.

Jak byl člověk, malířství a politika integrován do Siqueirosu? Přehled jeho života, práce, stylu, technik a teoretických textů nám umožní lépe porozumět tomuto významnému představiteli muralismu.

Životopis Davida Alfaro Siqueiros

José de Jesús Alfaro Siqueiros, lépe známý jako David Alfaro Siqueiros, se narodil 29. prosince 1896. Místo narození není jasné. Některé zdroje uvádějí, že se narodil v Chihuahua a jiné v Mexico City. Jeho rodiči byli právník Cipriano Palomino Alfaro a Teresa Siqueiros Feldman, žena v domácnosti, praktikující hluboký katolicismus.

Když byl ještě dítětem, projevil svůj zájem a talent pro malování malbou v roce 1907 replikou Panna židle od Rafaela. O čtyři roky později, v roce 1911, začal studovat architekturu na Národní přípravné škole, zatímco absolvoval noční kurzy na Academia San Carlos (Národní škola výtvarných umění).

Siqueirosův aktivistický duch se poprvé objevil, když se poprvé zúčastnil stávky proti metodám výuky akademie. Po ukamenování režiséra Rivase Mercada byl Alfaro Siqueiros zatčen. Později, v roce 1913, se zapsal na školu v přírodě v Santa Anitě.

Ve věku 18 let se Siqueiros přihlásil do konstitucionalistické armády Venustiana Carranzy a píše pro informativní orgán Předvoj. Ve stejném roce 1914 se oženil s Gracielou Amador, přezdívanou Gachita. Někteří říkají, že Gachita navrhuje přijmout jméno David s odkazem na Michelangelovu sochu, ale tato hypotéza nebyla potvrzena.

Zrodila se umělecko-politická ideologie

V těchto letech vláda Álvara Obregóna podporovala a upřednostňovala myšlenku veřejného a propagandistického umění ve službách národa. Tuto ideologii sdíleli učitelé jako Dr. Atl, a tímto způsobem byla naplněna do další generace, která zahrnovala Siqueiros.

V roce 1919 cestoval mladý malíř do Evropy. Nejprve odjíždí do Paříže, kde potkává Diega Riveru. Poté odjíždí do Itálie, kde studuje u velkých mistrů renesance a baroka. Dostává také stipendium ke studiu ve Španělsku. V roce 1921 vydal pro časopis text s názvem „Tři výzvy plastickým umělcům Ameriky“ Americký život. Bude to první ze série teoretických, ideologických a estetických textů, které poznačí jeho uměleckou a politickou práci.

Siqueiros a mexický muralismus

V roce 1922 se David Alfaro Siqueiros vrátil do Mexika. Za vlády Álvara Obregóna a za ochrany Josého Vasconcelose, ministra školství, začíná svou práci jako muralista u Diega Rivery, José Clemente Orozca a dalších umělců uznáno. V roce 1923 založil Svaz pracovníků, techniků, malířů a sochařů (SOTPE). Pokud jde o tuto unii, výzkumná pracovnice Alicia Azuela de la Cueva tvrdí, že:

Její přidružené společnosti byly pro formu veřejného, ​​vzdělávacího a propagandistického umění sloužícího většině, oddaného sociálním a politickým problémům současnosti. Siqueiros hrál v tomto procesu důležitou roli, která souvisela s definicí principů členové odborů, jejich sociální funkce a předefinování vztahů se skupinami členů umět.

Nespokojen s prvními projevy muralismu, Siqueiros reflektuje a radikalizuje svůj postoj ohledně smyslu a účelu veřejného umění. Vytváří tak Svaz revolučních mexických malířů, sochařů a rytců a řídí informační orgán Mačetase postupem času stala prostředkem mexické komunistické strany. V této publikaci vydává „Manifest pro kolektivní umění“ z roku 1923.

Politika v životě Siqueiros

Díky bojovnosti muralistů v Komunistické straně Mexika (PCM) jsou vůči vládě stále kritičtější. Vláda proto přestane financovat nástěnné projekty, což v některých případech vystavuje umělce nejistotě. Po tomto zvratu událostí se Siqueiros vytrvale zavazuje k politické činnosti PCM a účastní se různých agitačních aktivit.

V roce 1929 byl umělec poslán jako zástupce PCM na latinskoamerický kongres odborů v Montevideu. Tam se seznámil s uruguayskou spisovatelkou Blancou Luz Brumovou a navázal vztah, který trval šest let. To znamenalo konec jeho manželství s Gachitou v roce 1929 a později jeho vyloučení ze strany. Příčinu je třeba hledat v kontextu Mexika po návratu Siqueirose.

V roce 1930 vyvolala revoluce Cristero a atentát na Obregóna politické pronásledování a zakázání PCM. Strana viděla v každém hrozbu špionáže. Terč těchto podezření byl Siqueirosův nový partner, Brum. Odmítaje přerušit svůj vztah se spisovatelem, PCM se rozhodl vyloučit Siqueiros. Opatření bylo odůvodněno jako způsob ochrany umělce před politickým pronásledováním, které viselo nad PCM.

Od vězení po Taxco, krok k umělecké obnově

Kolem roku 1930 se Siqueiros zúčastnil prvomájové přehlídky, která skončila konfrontací s úřady. Umělec byl zatčen a obviněn z podněcování vzpoury. Po několika měsících vězení v Mexico City byl podmínečně poslán do města Taxco.

Pobyt v Taxcu mu umožnil setkat se s mezinárodními kulturními osobnostmi, jako je architekt Američan William Spratling a filmař Sergej Eisenstein, největší představitel ruského formalismu. Tvůrce v malíři podpořil myšlenku podvratného umění ve službách proletariátu i revoluční experimentální a vědecký charakter.

Siqueirosův první exil

V Taxcu umělec začal dělat některé malby na stojanu, přestože byl vůči médiu politicky nepříznivý, považoval to za soukromé a buržoazní. Siqueiros našel záminku k získání povolení k návštěvě Mexico City, kvůli nějaké výstavě.

V průběhu doby dosáhl Siqueiros exilu. Jeho první zastávkou bylo Los Angeles v roce 1932, kde díky diplomatické práci amerického velvyslance Dwighta Morrowe působil jako prestižní muralista. v Mexiku. Umělecká politická válka ho však stála vyhnání ze severní země, což ho vedlo do Montevidea a Buenos Aires.

Protifašistický boj a španělská občanská válka

Siqueiros se vrátil do Mexika v roce 1934 a byl součástí Národní ligy proti fašismu a válce. V roce 1935 se rozvedl se spisovatelkou Blancou Luz Brumovou. V roce 1936 nastoupil jako dobrovolník do španělské občanské války ve službách druhé republiky. Získal hodnost podplukovníka, za kterou dostal alias „El Coronelazo“, jméno svého nejznámějšího autoportrétu.

Na konci války se vrací do Spojených států. Tam založil experimentální školu Siqueiros v New Yorku. Rozvíjí různé výstavy, konference a workshopy a má spolupracovníky postavy Jacksona Pollocka a Oscara Quiñonese.

Siqueiros se oženil s Angélica Arenal ve Španělsku v roce 1938, která zůstala po jeho boku až do její smrti. Z tohoto manželství se narodila jediná dcera jménem Adriana Alfaro Arenal.

Zpátky v exilu

Když se vrátil do Mexika, zorganizoval Siqueiros v roce 1941 útok proti Trockému, Stalinovu nepřátelskému ruskému vůdci a uprchlíkovi v Mexiku pod ochranou řeky Rivera-Kahlo.

Útok proti Trockému stojí Siqueiros nový exil. V letech 1941 až 1943 našel útočiště ve městě Chillán v Chile. Během této fáze zpracovává různé práce pro chilskou a kubánskou vládu. Alicia Azuela de la Cueva tvrdí, že zkušenosti z exilu:

… Nejen, že trvale utěsňoval vztah mezi svou uměleckou kariérou a svou politickou aktivitou, ale dal jim svým obsahem a dopadem široký mezinárodní a mezikulturní charakter.

Daleko od toho, co by si někdo mohl myslet, byl exil pro mexickou vládu více než pohodlnou politikou. Azuela dodává:

… Hodnota jeho umělecké práce mu umožnila získat zvláštní zacházení od mexické vlády, která ho místo uvěznění vyhostila. Tímto způsobem těžil z nepřítomnosti malíře, který svým uměleckým dílem dodával národu prestiž, ale v nepřítomnosti nezvrátil zavedený řád.

Jeho politický aktivismus a jeho vynikající umělecké dílo se tak příznivě spikly v procesu mezinárodního zasvěcení muralisty.

Zpět do Mexika

V Mexiku v roce 1944 pokračoval Siqueiros ve své kariéře muralisty a ve své práci teoretika umění a ideologa, což bylo znovu potvrzeno vydáním knihy Neexistuje jiná cesta než ta naše.

Zatímco zastával funkci prezidenta Výboru politických vězňů a obrany svobod Demokratický, Siqueiros je obviněn ze sociálního rozpuštění a je odsouzen k vězení v Lecumberri od roku 1959 do roku 1964. Ačkoli jeho probíhající nástěnné projekty zůstávají nedokončené, toto dlouhé období ve vězení mu umožňuje znovu prozkoumat malbu na stojanu.

Po propuštění z vězení ho však čeká jeho okamžik největší umělecké slávy: projekt nástěnné malby pro Polyforum v Mexico City. V tomto projektu, který vznikl v jeho nejzralejší fázi, si umělec upevňuje své zasvěcení jako zástupce mexické kultury.

David Alfaro Siqueiros zemřel 6. ledna 1974 postižený rakovinovou chorobou.

Mohlo by vás zajímat:

• Mexický muralismus: charakteristika, autoři a díla.
• José Clemente Orozco: biografie, díla a styl mexického muralisty.

Hlavní díla Davida Alfaro Siqueiros

Dále se seznámíme s chronologicky uspořádanými nejdůležitějšími nástěnnými pracemi Davida Alfaro Siqueiros.

Elementy (1922)

Elementy byla to první nástěnná malba Davida Alfaro Siqueiros. Jednalo se o provizi z vlády, která svolala několik umělců k výzdobě Národní přípravné školy, bývalého kláštera San Ildefonso. Povrch zvolený Siqueirosem je klenbou schodiště Colegio Chico de la ENP, což představuje docela jedinečnou volbu. Podle výzkumníka Guillermina Guadarrama Peña nástěnná malba odhaluje vliv byzantsko-renesančního umění.

Portrét buržoazie (1939)

Portrét buržoazie Byl vyroben, aby vyzdobil mexickou elektrikářskou unii, v období, které se shoduje s jejím antifašistickým aktivismem. Právě tento záměr nebo vypovězení fašistického a kapitalistického řádu se odráží v nástěnné malbě.

Triptych Nová demokracie (1945)

Pravděpodobně triptych Nová demokracie, vystavovaný v Palacio de Bellas Artes, je nejznámějším malířovým dílem. Prostřední panel je scénou lemován nalevo Oběti války a napravo od Oběti fašismu. Práce byla provedena na volné zdi. V něm Siqueiros použil polyangularitu, aby využil výhody různých pozorovacích úhlů uvnitř krytu.

Od porfirismu k revoluci (1957-1966)

Od porfirismu k revoluci byla to provize pro Národní historické muzeum. Je to dílo, které zabírá všechny stěny vesmíru různými scénami z dané historické cesty. Proto narativní postava převládá nad symbolickou postavou.

Lidé na univerzitu, univerzita lidem (1956)

Celé jméno této nástěnné malby je Lidé na univerzitu, univerzita lidem. Za neohumanistickou národní kulturu univerzální hloubky. Byl připraven v letech 1952 až 1956 pro Autonomous University of Mexico. Tato práce představuje důležitý milník díky velkolepému vývoji revoluční techniky: sochařství. Práce je pouze jednou ze tří fasád zasažených Siqueirosem, mezi nimiž jsou i Právo na kulturu Y Nový univerzitní symbol.

Pochod lidstva (Polyforum Siqueiros, 1965-1971)

Nástěnný soubor Polyforum Siqueiros je mistrovským dílem tohoto mexického malíře. Celkový součet povrchů zasažených malířem, vnitřních i vnějších, činí Pochod lidstva největší nástěnná malba na světě. V tomto smyslu představuje úsilí analogické úsilí Michelangelovy Sixtinské kaple. Vyjadřuje politické přesvědčení Siqueiros na pochod lidstva k plné svobodě.

Mohlo by se vám také líbit: 5 základních děl Diega Rivery.

Styl Davida Alfaro Siqueiros

Siqueiros se postavil proti uměleckým proudům, jako jsou malebnost nebo primitivismus, protože omezovaly univerzální hodnotu latinskoamerického umění.

Jako spolehlivý obhájce a propagátor politických a estetických hodnot mexického muralismu se rozhodl pro skutečně demokratické veřejné umění. Proto v Manifest Svazu technických pracovníků, malířů a sochařů, Siqueiros píše:

Odmítáme takzvaný stojanový obraz a veškeré umění ultraintelektuálního cenacle jako aristokratické a povýšíme projevy monumentálního umění na veřejné užitky.

Revoluční duch tohoto muralisty překonal obsah a kromě toho, že se zavázal k komunikační médium (zeď), zabýval se významem vědeckého a technického výzkumu v EU umění. Z tohoto důvodu byl Siqueiros z plastového hlediska mimořádně inovativní.

The funkce práce Davida Alfaro Siqueiros lze shrnout takto:

• Preference pro nástěnnou malbu.
• Monumentalita.
• Rozpis statické geometrie.
• Dynamika a pohyb.
• Polyangularity. Kombinace různých rovin a velikostí v jednom díle vytváří lepší pohledy podle zorného úhlu.
• Použití detailů.
• Zkrácení jako výrazný plastický prvek.
• Agresivní rozvoj objemu a linky.
• Intenzivní zbarvení.
• Trend k Hororové vakuum nebo přetížené povrchy.

Spolu s tím vyniká výjimečně následující příspěvky technické a plastové:

• Průzkum nekonvenčních a nepravidelných stěnových prostorů. Například uvnitř schodů, zastávek veřejné dopravy atd.
• Zkoumání nových technik. Například sochařská malba.
• Průzkum nových materiálů, jako jsou mozaiky, skleněné látky, juta, cement, akryl, smalt, keramika, průmyslové barvy, celotex, štěpky atd.
• Podpora ve fotografii jako zdroj vizuálních studií.

Fáze Davida Alfaro Siqueiros

V textu s názvem Siqueirosova trasa: stádia jeho nástěnné práce, výzkumník Guillermina Guadarrama Peña rozlišuje pět fází nástěnné práce Siqueiros:

První etapa

Pokrývá jeho první muralistické práce z let přibližně 1922 až 1931, které začínají na pozvání vlády. Začíná éra velkého aktivismu a probouzení sociálního vědomí umění. V prvních dílech je pociťován vliv renesančních nástěnných maleb, které studoval v Itálii. Postupně jeho politická vize modifikovala jeho uměleckou činnost.

Některá důležitá díla tohoto období jsou:

• Elementy, 1922. Bývalý Colegio Chico z Národní přípravné školy, dnes Colegio San Ildefonso, Mexiko.
• Agrární a pracovní ideály revoluce v roce 1910, 1925-1926. Iberoamerican Library, Mexiko.

Druhá fáze

Druhá etapa pokrývá rok 1931, kdy zahájil svůj první exil, až do útoku proti Trockému v roce 1941. Pod vlivem svých nových zkušeností a poznatků získaných při kontaktu s mezinárodními umělci chápe, že politická vize musí být spojena s technickou inovací.

Mezi díla Siqueiros odpovídající druhé fázi můžeme počítat:

• Shromáždění na ulici nebo Pracovní shromáždění, 1932. Los Angeles, USA
• Tropická Amerika utlačovaná a rozervaná imperialismem, 1932. Los Angeles, USA
• Aktuální portrét Mexika, 1932. Soukromý dům. Los Angeles, USA
• Plastické cvičení, 1933. Muzeum Casa Rosada v Buenos Aires, Argentina.
• Portrét buržoazie, 1939-1940. Schodiště ústředí mexické elektrikářské unie, Mexico City.

Třetí fáze

Začíná to jeho vyhnanstvím, v roce 1941, přibližně do roku 1951. Je poznamenán agresivním antifašismem. Boj mezi utlačovanými a utlačovateli dominuje Siqueirosovu tematickému horizontu.

Některé ze Siqueirosových nástěnných děl ve třetí fázi jsou:

• Smrt vetřelci, 1941-1942. Mexico School, City of Chillán, Chile.
• Den nových demokracií Y Dvě hory Ameriky (Kuba), 1943.
• Alegorie rovnosti a přátelství černé a bílé rasy (Kuba), 1943. Zničeno.
• Cuauhtémoc proti mýtu, 1944. Tecpan, Mexiko.
• Triptych Nová demokracie, 1945. Palác výtvarných umění, Mexiko.
• Patricijové a patricijové, 1944-1972. Tajemník veřejného školství (bývalé celnice), Mexico City.
• Památník generála Ignacia Allendeho, 1949. San Miguel de Allende, nedokončený.
• Apoteóza Cuauhtémoc, 1950-1951. Palác výtvarných umění, Mexiko.
• Cuauhtémocovo utrpení, 1951. Palác výtvarných umění, Mexiko.

Čtvrtá etapa

Čtvrtá etapa trvá zhruba od roku 1951 do počátku šedesátých let. Práce v oblasti technických experimentů pokračují a vyvíjejí skutečně inovativní návrhy, například sochařské. Během svého ústraní v Lecuberri také vyvinul malbu na stojanu.

Některá důležitá díla tohoto období jsou:

• Muž pán a ne otrok techniky, 1951. Národní polytechnický institut, Mexiko.
• Pro úplné sociální zabezpečení a pro všechny Mexičany, 1951-1954. Nemocnice de la Raza, Mexiko.
• Lidé na univerzitu, univerzita lidem. Za neohumanistickou národní kulturu univerzální hloubky, 1952-1956. Autonomní univerzita v Mexiku.
• Právo na kulturu (Data Mexika) a Nový univerzitní symbol, 1952-1953, Autonomous University of Mexico (nedokončený).
• Rychlost, 1953. Plaza Juárez, Mexiko.
• Exkomunikace a poprava Hidalga, 1953. Michoacan University of San Nicolás de Hidalgo, Michoacán, Mexiko
• Omluva za budoucí vítězství lékařské vědy proti rakovině. Historický paralelismus vědecké revoluce a sociální revoluce, 1958. XXI. Století Medical Center, Mexico City.
• Od porfirismu k revoluci, 1958-1966. Siqueiros Room of the Castle of Chapultepec, Mexico.
• Scénické umění před společenským životem v dnešním Mexiku, 1959-196. Lobby Národní asociace herců, Mexico City.

Pátá etapa

Pokrývá mezi lety 1965 a 1971. Siqueiros mimo jiné rozvíjí dílo, které by ho zasvětilo v historii: Polyforum v Mexico City, které bude nakonec nést jeho jméno. Polyforum se stává syntézou všech jeho uměleckých a politických vizí. Pro Guillerminu Guadarrama Peña je to období totální plastické integrace.

Některá důležitá díla tohoto období jsou:

• Pochod lidstva, 1965-1971. Polyforum.
• Ropa, země jako voda a průmysl nás kují a patří nám, 1966. Soumaya Museum, Mexico City.
• Copiapó krajina, 1972. Copiapó Elementary School, Vicente Guerrero Housing Unit, Mexico City.

Základní texty Davida Alfaro Siqueiros

• „Tři výzvy současné umělecké orientace k malířům a sochařům nové generace“, zveřejněné v časopise Americký život z Barcelony, 1921.
• „Manifest Svazu technických pracovníků, malířů a sochařů“, zveřejněný v informačním orgánu Mačeta, 1923.
• „Vozidla dialekticko-podvratné malby“. Přednáška přednesená 2. září 1932 v klubu John Reed v Los Angeles, Kalifornie, USA.
• Manifest "Ve válce, umění války!" Publikováno 18. ledna 1943 v novinách v Santiagu de Chile Národ, Čas a El Siglo a v časopise Tvar.
• Jak malovat nástěnnou malbu. Mexiko. 1951.
• Neexistuje žádná trasa jako ta naše. Národní a mezinárodní význam moderní mexické malby. První propuknutí hluboké reformy ve výtvarném umění současného světa. Sestavení. Mexiko, 1945.
• Mladému mexickému malíři, Mexiko: Redakční společnosti, 1967.
• Říkali mi coronelazo. Monografie Davida Alfaro Siqueiros, Mexiko, Grijalbo, 1977.

Ocenění a vyznamenání

• 1950: Benátské bienále.
• 1966: Leninova cena míru. Získané peníze byly věnovány Vietnamu během války s USA. USA
• 1966: Národní cena výtvarných umění v Mexiku.
• 1971: Jako uznání jeho kariéry a hodnoty nástěnných maleb Polyforum vláda pojmenovala kulturní komplex na jeho počest jako Polyforum Siqueiros.

Reference

• Guillermina Guadarrama Peña: Siqueirosova trasa: stádia jeho nástěnné práce, Mexiko: Národní rada pro kulturu a umění, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Politická bojovnost a umělecké dílo Davida Alfaro Siqueiros: od ulice Olvera po Río de la Plata. Stud. hist. mod. kontem. Mex č. 35 Mexiko leden / červen 2008.
• Ortiz Gaitán, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Malířský stojan od Xaviera Moysséna. Inst. Vyšetřoval jsem. Estét vol.23 č. 78 Mexiko březen / květen 2001
• Alfaro Siqueiros, David: „Tři výzvy současné umělecké orientace k malířům a sochařům nové generace“, publikováno v časopise Americký život z Barcelony, 1921.
• Alfaro Siqueiros, David: „Manifest Svazu technických pracovníků, malířů a sochařů“, zveřejněný v informačním orgánu Mačeta, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: „Vozidla dialekticko-podvratné malby“. Přednáška přednesená 2. září 1932 v klubu John Reed v Los Angeles, Kalifornie, USA.