João Cabral de Melo Neto: 10 básní analyzovaných a komentovaných, aby poznalo autora

João Cabral de Melo Neto (6. ledna 1920 - 9. října 1999) byl jedním ze dvou největších básníků brazilské literatury.

Jeho dílo patřící k třetí fáze modernismu (na Generace 45), deixou nebo veřejný čtenář fascinován schopností experimentovat a inovação com a linguagem. João Cabral prozkoumal svou poezii sérií témat od milující lyriky nebo nevyzpytatelné básně až po eseje.

Vyznejte se, abyste sledovali nejlepší komentované a analyzované básně.

1. Katar Feijão, 1965

1.

Catar feijão je omezeno na rolování:
Jogam-se gãos na água do alguidar
E jako slova na listu papíru;
e depois, joga-se fora nebo que boiar.
Všechna slova jistě nebudou papírová,
zmrzlá voda pro chumbo seu sloveso;
pois ochutnávka esse feijão, soprar nele,
Hrajeme fora nebo mírné e oco, palha echo.

2.

Modlete se, Nesse Catar Feijão vstoupí do útesu,
nebo to, mezi těžkou grafikou, mezi
um grão imastigável, lámání zubů.
Určitě ne, kdy ochutnat slova:
a pedra dává frázi seu grão mais vivo:
Překážel jsem tekoucí flutuální leituře,
açula a atenção, isca-a com risco.

Nebo velmi krásná Katar Feijão Patřím ke svobodě Ke vzdělání pela pedra, který byl vydán v roce 1965. Nebo báseň rozdělená do dvou částí, téma jako ústřední téma nebo chovatel nebo postup skládání po napsání.

Kdysi dávno byly pro čtenáře odhaleny dva verše nebo básník, stejně jako jeho osobní způsob konstrukce básně, ze seznamu slov jsem připojil kombinaci textu k vytvoření veršů.

Pela jemnost básně vnímáme, že básníkovo řemeslo má také kvalitu řemeslného zpracování. Jak cvičení, tak obchod začínají trpělivostí, při hledání nejlepší kombinace pro vytvoření jedinečného a krásného díla.

2. Morte e vida severina (úsek), 1954/1955

- O meu nome é Severino,
protože nemám další z pia.
Protože existuje mnoho Severinů,
to je svatý Romaria,
deram então de me chamar
Severino de Maria;
protože existuje mnoho Severinos
s více chamadas Maria,
fiquei sendo o da Maria
pozdě Zacarias.
Více isso ainda diz pouco:
ve farnosti je jich mnoho,
kvůli plukovníkovi
co je chamou Zacarias
co to bylo nebo více staré
senhor desta sesmaria.
Jak pálil fala fanda
modlit se k Vossasovi Senhoriasovi?
Pojďme otravovat: é o Severino
da Maria do Zacarias,
Serra da Costela,
limity Paraíba.

Více isso ainda diz pouco:
Vím méně, před více než pěti lety
jméno Severina
Filhos tolika Marias
ženy tolika dalších,
ja finados, Zacarias,
žijící na mesma serra
Štíhlý a odvážný v tom, že žil.
Jsme mnoho Severinos
jste stále v životě:
na mesma velká hlava
že vazba, která je v rovnováze,
ne stejný ventre crescido
na stejných tenkých nohách,
a také proto, že krvácím
že používáme málo inkoustu.
A my jsme Severinos
jsi stále v životě,
stejně umřeme smrtí,
mesma morte severina:
že umřít, umřít
velhice před dvěma třicátými lety,
přepadení před dvěma dvacátými lety,
fome um málo za den
(od fraqueza a od doença
co zemřít Severino
zaútočit jakýmkoli způsobem,
jedli jsme nenarozené lidi).
Jsme mnoho Severinos
začínáte dokonce v sině:
označit tyto kameny
suando-moito nahoře,
pokoušet se probudit
terra semper více zaniklý,
chtít začít
algum posypané cinza.

Rámec regionalismu v brazilské poezii, Morte e vida severina foi um livro modernista napsal João Cabral de Melo Neto v letech 1954 až 1955.

Verše jsou považovány za kritiku jako jeho první dílo a zaměřují se na život Severina, útočiště se všemi obtížemi a obtížemi, s nimiž se potýká každodenní život v severovýchodní části země. Jedná se o tragickou báseň rozdělenou do 18 částí jako forte cunho social.

Nedosáhnu vrcholu, původně, jsme představeni protagonistovi Severinovi a seznámíme se s trochu více jeho původem společným pro tolik dalších severovýchodních částí sertão. Objevte více, abyste mohli financovat nebo báseň Morte e vida severina, autor: João Cabral de Melo Neto.

Celá báseň byla upravena pro audiovizuální (ve formě quadrinhos) Cartunista Miguel Falcão. Konfira nebo výsledek chovu:

3. Tecendo a manhã, 1966

1.

Um galo sozinho não tece uma manhã:
Vždy bude potřebovat další Galy.
Z um, ta apanhe esse křičela, že on
e nebo seslat do outro; podle um outro galo
jaký apanhe nebo výkřik galo předtím
e nebo seslat do outro; e ostatních Galů
že s mnoha dalšími Galy překročili
sluneční fios seusových výkřiků Galie,
takže ten manhã, od uma teia tênue,
odchází mezi všemi Galy.

2.

Krčil jsem se v látce, mezi všemi,
stát vysoko, mávat mezi mnou všemi,
je zábavná pro každého, žádná markýza
(k manhãovi) ten plochý livre de armação.
Manhã, markýza s leteckou tkaninou tão
to, zakryté, stoupá samo od sebe: balão light.

Assim rád Katar Feijão, Tecendo a manhã Lze ji považovat za meta-báseň, protože nebo ústřední téma lyriky a úvaha o konstrukci vlastní básně.

Jedná se o jazykovou mutaci, která se ohýbá sama o sobě a zdůrazňuje proces kompozice práce. Vydáno v roce 1966, vložené dva verše, extrémně poetické a lyrické a schopné přenášet na čtenáře krásu dítěte z každodenních a náhodných příkladů.

Conheça a animação baseada no poem cabralino Tecendo Manhã:

4. Bajka architekta, 1966

K architektuře, jak stavět dveře,
otevírací; ou, jak stavět nebo otevírat;
stavět, ne jak to zapnout,
nemůžu budovat tajemství;
stavět otevřené porty, em porty;
domy výhradně portas e tecto.
O architekt: o, který se otevírá pro o homem
(vše by bylo dezinfikováno z den otevřených dveří)
portas por-onde, jamais portas-contra;
odkud, zdarma: ar light reason certain.

To jsem svázal, tolik živých nebo zastrašujících,
Renegou dát viver není jasné a otevřené.
Kde se chystáte otevřít?
neprůhledné seznamování; onde sklo, beton;
até date nebo homem: na cappella uterus,
s pohodlí dělohy, jindy plod.

Je zvědavé nebo název básně, kdy byl João Cabral de Melo Neto v životě nazýván jako nebo „Arquiteto das palavras“ a „o poet-engenheiro“ z důvodu jazykové práce feito com rigor e přesnost.

Tyto verše pojednávají o kanceláři architekta a prostoru, který ji den co den obklopuje. Prostornost je zde zásadní pro konstrukci textu, stojí za to sublinharské výrazy jako „build gates“, „build or open“, „build tetos“.

Časté také u vzhledu materiálů ze staveb (nebo ze skla nebo betonu). Nebo sloveso stavět é, pro sinal, opakované exaustão. Všechno toto jazykové úsilí přenáší na čtenáře nebo obraz reality, kterou prožívá architekt.

5. Nebo relógio (úsek), 1945

Ao redor da vida do homem
udělat nějaké skleněné boxy,
uvnitř vás quais, jako v kleci,
Ouve pulzující chyba.

Nejsou jisti v kleci;
mais perto estão das gaiolas
o méně, velikost vlasů
e quadradiço formy.

Umas vezes, thais gaiolas
stěny vão penduradas nos;
jindy soukromější,
vão num bag, num dva pulsy.

Více onde esteja: gaiola
Bude to od pássaro ou pássara:
je okřídlený palpitací,
do saltação, které drží;

e de pássaro zpěvák,
não pássaro de plumagem:
pois delas je vydána píseň
takové kontinuity.

Nebo báseň Nebo Relógio Je to krása a jemnost, kterým čelí, jak vyniká mezi rozsáhlým poetickým dílem Joãa Cabrala.

Stojí za to sublimovat, že předmět, který se objeví, nebo básně o poctě, není jen název, ale verše, se kterými se zachází jako s samozřejmostí, je nutné se na něco odvolat nebo mi nic nedat.

Jako mimořádně poetická vize se João Cabral pokouší uvěřit tomu, co říká, z krásných neobvyklých srovnání. Embora raději oznamuje materiál nebo materiál, z něhož je (nebo sklo), a od data odkazuje na brouky a vesmír, které identifikujeme nebo namítáme.

6. Ke vzdělání pela pedra, 1965

Uma educação pela pedra: od lições;
Chcete-li se naučit da pedra, častá-la;
Zachyťte její neoficiální, neosobní hlas
(pela de dicção ela começa jako učebny).
Lição de morale, vaše chladná odolnost
Ao, které tekly k toku, aby byly pomlouvány;
Poetika, jeho konkrétní maso;
Pro ekonomiku, kompakty seu densar-se:
Lições da pedra (zvenčí dovnitř,
Cartilha muda), na quem soletrá-la.

Outra educação pela pedra: no Sertão
(zevnitř na fóra a před didakticky).
Ne Sertão a pedra neví, jak číst,
E se lecionasse, nic neučte;
Lá não učíš se kámenovat: la kámen,
Uma pedra de nascença, vstup do duše.

O báseň acima da nome ao livro vydané João Cabral v roce 1965. Přitažlivost básníka podtrhuje konkrétnost, kterou stojí za to, nebo se mu říká „nebo básník-engenheiro“. Druhý nebo správný João Cabral, byl by básníkem „neschopným vágní“.

Verše acima syntetizují nebo přebírají lyriku severovýchodního básníka. Jde o cvičení, jehož cílem je dosáhnout surového, stručného a objektivního jazyka úzce spojeného se skutečným. Literatura cabralina zdůrazňuje nebo pracuje s linguagem a není pouhým inspiračním ovocem um porozumění.

Nebo meta-báseň Ke vzdělání pela pedra Učí nás, že vztah s jazykem vyžaduje trpělivost, studium, znalosti a spoustu cvičení.

7. Nebo s peřím (úsek), 1950

Cidade é passada pelo rio
jako uma rua
Prošel kolem štěně;
ovoce
mečem.

O rio ora lembrava
do pokorného jazyka um cão
Ora nebo ventre sad de um cão,
teď nebo jiná řeka
od aquoso pano sujo
two olhos de um cão.

Že se zasmál
bylo to jako peří um cão sem.
Nic moudrého da chuva azul,
da fonte cor-de-rosa,
da agua do vločky vody,
da agua de cântaro,
dvě ryby s vodou,
Dává vodě vánek.

Sabia dos caranguejos
bahna a železného železa.

Sabia da lama
jako sliznice.
Měl bych znát dvě pova.
Věděl jistě
Je to horečnatá žena, která obývá ústřice.

Že se zasmál
Jamajky se otevírají peixes,
ao lesk,
informovat se o faca
co nás zasáhlo.
Jamais otevírá em peixes.

Nebo s peřím V první chvíli to destabilizuje čtenáře, že uvidíte, že logické vztahy se zdají být obrácené ve srovnání s obvyklými. Na lyrical cabralina je město, které prošlo řekou, a ne například řeka, která protíná město.

Logo a estranheza je dáno použitím neočekávaných přiblížení (nebo říční chega ve srovnání s jemným jazykem cao). Krása lyriky se právě získává z experimentů s lingvémou, z neočekávaného, ​​které se najednou objeví a hody nebo leitor jí dávají zónu pohodlí.

Číst báseň Nebo s peřím Najít je k dispozici v úplném já níže:

8. Vy tři špatně milovaní, 1943

Ó lásko, pojď meu nome, minha identidade,
meu portrét. O love comeu minha certidão de idade,
minha genealogie, meu narovnat. Nebo láska
Pojďte s námi vizitky. Ó lásko, všechny jsem viděl a přišel
vy rodiče onde eu escrevera meu nome.

O love comeu minhas roupas, meus lenços, minhas
košile. Ó, miláčku, metry a metry
gravaty. Ó lásko podle meus ternos, nebo
počet meus sapatos nebo velikost meus
chapéus. Ó lásko comeu minha výška, meu váha, to
cor de meus olhos e de meus cabelos.

Ó lásko přijde meus remedios, minhas receitas
lékařské, minhas diety. Pojď minhas aspirin,
minhas vlny-curtas, meus raios-X. Pojď meus
testes mentais, meus vyšetření moči.

Ó lásko, pojď na poličku všech těch meus knih
poezie. Přijďte mi meus knihy prózy jako citace
em verš. Comeu neřekne ta slova
Budu se moci připojit k veršům.

Rodina nebo láska pohltí nádobí mého použití:
pente, navalha, escovas, tesouras de unhas,
canivete. Faminto ainda, nebo láska devorou ​​nebo použití
meus utensílios: zpívaná opera meus banhos frios
žádné banheiro nebo ohnivý morto vodní acheter
víc, než se zdálo jako elektrárna.

Ó lásko, pojídej ovoce na stole. Dítě
zalévat dvě vločky a das quartinhas. Comeu nebo pão de
skrytý účel. Vypijte dvě olhosové slzy
že jsem nevěděl, že jsme byli bez vody.

Ó lásko voltou k jídlu vám rodičům kde
Ereflectedly eu will return to escrever meu nome.

Ó lásko roeu minha infância, s prsty světlými inkoustem,
Cabelo caindo nos olhos, boty nikdy nenosené.
Nebo láska láskou nebo nepolapitelný chlapec, vždy nám zpívej,
e que riscava os livros, sousto nebo tužky, andava na rua
kopat kameny. Roeu jako conversas, vedle pumpy
benzínu trvat dlouho, jako bratranci, které jste znali
o passarinhos, o uma mulher, o značkách
automobilu.

O love comeu meu Estado e minha cidade. Drenou a
Água morta dva mangové, aboliu a maré. No tak
kudrnaté rukávy a tvrdé folhy, hnědé nebo zelené
kyselina z cukrové třtiny, která nabíjí kopce
pravidelné, ostříhané pelas barreiras vermelhas, vlasy
trenzinho preto, pelas chaminés. Comeu nebo cheiro de
cana cut e o cheiro de maresia. Pojďte jíst essas
coisas, které zoufale potřebují eu, protože nevědí, jak selhat
z nich ve verši.

Ó lásko, pojídal dny, kdy ainda não oznámila nas
folhinhas. Jím minuty adiantamenta z
meu relógio, roky, kdy jsi jako minha mão
asseguravam. Přijďte nebo budoucí skvělý sportovec, nebo budoucnost
velký básník. Přijďte jako budoucí cesty em volta da
Terra, jako budoucí police v místnosti.

O love comeu minha paz e minha war. Muj den e
minha noite. Meu winter a meu verão. No tak
Silêncio, minha dor de cabeça, meu medo da morte.

Vy tři špatně milovaní Toto je příklad lyriky lásky cabralina. Dlouhé verše popisují přesnost a objektivitu důsledků, které láska v životě eu-lyrického páru působí.

Publikováno v roce 1943, kdy je autorovi pouze 23 let, nebo báseň je nejkrásnějším projevem lásky přítomným v brazilské literatuře.

Navzdory obtížím uniknout nebo milovat kvůli jejich nekomunikovatelnosti a zvláštnosti každého vztahu, João Cabral se dokáže soustředit na své sentimentální verše, které se zdají společné všem, kdo apaixonaram.

Uma curiosidade: je známo, že João Cabral napsal Vy tři špatně milovaní depois de ler e se okouzlí jako báseň Quadrilhaautor: Carlos Drummond de Andrade.

9. Graciliano Ramos, 1961

Falus předmět jako jaký falus:
jako stejných dvacet slov
otáčení kolem slunce
tak čistý nemáte faca:
ze viskózní kůry
zbytek janta abaianada,
že fica na lâmina e rolety
jeho chuť dává jasnou jizvu.
Falus podléhá tomu, co falus:
dělat seco a de suas paisagens,
Nordestes, debaixo de um sol
ali do mais quente ocet:
to vše zredukovalo na espinhaço,
hřeben nebo prostě folhagem,
folha prolixa, folharada,
Kam se schováváte? Došlo k podvodu.
Phallus předložit quem phallus:
proč je tam klima?
upravené sluneční vlasy,
gavião hair and other rapinas:
kde jsi sám inertní
tolika podmínek caatinga
em je možné kultivovat jen
nebo to je synonymum mého jazyka.
Falus vystavený popáleninám:
Quem trpí sono de morto
Potřebuji budík
štiplavý, jako nebo na slunci nebo na olho:
co když je slunce ostré
proti zrnu, panovačný,
Poráží palpebrae jako
Numa porta je zbita na socos.

Přítomen nepustím Terça feira, publikovaná v roce 1961, (a později se sešel v Sériové e dříve, 1997) nebo báseň Joãa Cabrala odkazující na dalšího velkého spisovatele brazilské literatury: Graciliana Ramose.

João Cabral i Graciliano sdílejí znepokojení nad sociálním stavem země - zejména ne na severovýchodě - a faziam používáním suchého, stručného jazyka, někdy násilného.

Graciliano Ramos byl autorem knihy Suché životy, klasika, která odsuzuje drsnou realitu sertão a oba spisovatelé se v literatuře podílejí nebo si přejí předat jinému nebo každodennímu únosu napadené suché kůže a opuštění.

Na severovýchodní krajinu se neobjevuje žádná báseň acima, ani pronikavé slunce, ptáci sertão, do reality caatinga. Závěrečné srovnání je obzvláště těžké: když nás sluneční paprsky koupou, olhos do sertanejo a jak se jednotlivé plavce na socos numa porta.

10. Psychologie složení (úsek), 1946-1947

Saio de meu báseň
protože hoří také můj.
Některé granáty se stanou
co slunce dává pozornost
krystalizou; nějaké slovo
To rozepnutí, jako um pássaro.
Možná nějaká skořápka
dessas (ou pássaro) lembre,
konkávní nebo tělové gesto
zaniklý que o ar já preencheu;
možná jako košile
prázdnota, ta despi.
Tento bílý folha
I proskribovat nebo snít,
vyzve mě k verši
ostré a přesné.
Eu mě přístřeší
nesta praia pura
kde nic neexistuje
em que noite pouse.

O báseň nad obličejem část trilogie composta também pelos básně Fable of Amphion a Antioidní. Nás verše z Psychologie složení Čistá fyzika se zájmem o eu-lyrický jako o svůj vlastní literární fazer.

Tato báseň byla speciálně věnována básníkovi Ledovi Ivu, dvěma mentorům skupiny Geração de 45, skupiny, kde se kdysi koncipoval João Cabral de Melo Neto.

Verše se snaží zdobit proces konstrukce literárního textu a upozorňují na pilíře, které udržují lyrický text. Nebo metalingvistický tom dává písemnou demonstraci reflexi jako vesmíru slov a jako závazek k poezii.

Nebo použitá slovní zásoba má vplížit do reality a vidíme verše každodenních předmětů, které sledujeme nebo báseň pro realitu mais perto da nossa. João Cabral srovnává například košili a mušli, přibližuje čtenářskou veřejnost a dává jasně najevo, že se neidentifikuje jako sterilní sentimentálnost a jako propracovaný jazyk.

Souhrn biografie João Cabral de Melo Neto

João Cabral de Melo Neto, který se narodil v Recife, 6. ledna 1920, viděl světovou filho domácí Luís Antônio Cabral de Melo a Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo.

Jako dítě žil ve vnitřku Pernambuca, vychovávala nás rodina, asi před deseti lety se João Cabral přestěhoval jako země do hlavního města Recife.

V roce 1942 se João Cabral čas od času vydal na severovýchod od Rio de Janeira. Není téhož roku první kniha básní lançou nebo seu (Pedra do sono).

Básník ve své diplomatické kariéře působil v letech 1984 až 1987 jako generální konzul v Portu (Portugalsko). Konec roku cizího období se vrátil do Rio de Janeira.

Jako spisovatel byl João Cabral de Melo Neto hluboce oceněn, protože byl považován za následující rozdíly:

• Cena José de Anchieta za poezii, do IV Centenário de São Paulo;
• Cena Olava Bilaca z brazilské akademie dopisů;
• Cena poezie Instituto Nacional do Livro;
• Prêmio Jabuti z Câmara Brasileira do Livro;
• Cena Nestlé Biennial, společné vlasy Díla;
• Prêmio da União Brasileira de Escritores, světlé vlasy „Crime na Calle Relator“.

6. května 1968, João Cabral de Melo Neto, který byl zasvěcen veřejnosti a kritice, se stal členem brazilské akademie dopisů, kde složil místo cadeira číslo 37.

Kompletní dílo João Cabral de Melo Neto

Knihy poezie

• Pedra do sono, 1942;
• Vy tři špatně milovaní, 1943;
• Nebo engenheiro, 1945;
• Psychologie kompozice s Anfionem a Antiode's Fable, 1947;
• Nebo s peřím, 1950;
• Shromážděné básně, 1954;
• Nebo Rio ou Relação da viagem, které čelí o Capibaribe od jeho zrodu po Cidade do Recife, 1954;
• Turistická otázka, 1955;
• Duas águas, 1956;
• Aniki Bobó, 1958;
• Quaderna, 1960;
• Dva parlamenty, 1961;
• Terceira feira, 1961;
• Escolhidos básně, 1963;
• Poetická antologie, 1965;
• Morte e vida Severina, 1965;
• Morte e vida Severina a další básně nahlas, 1966;
• Ke vzdělání pela pedra, 1966;
• Pohřeb lavradora, 1967;
• Kompletní básně 1940-1965, 1968;
• Muzeum tudo, 1975;
• Škola facasů, 1980;
• Kritická poezie (antologie), 1982;
• Auto dělat frade, 1983;
• Divoký, 1985;
• Kompletní poezie, 1986;
• Zločin na Calle Relator, 1987;
• Muzeum tudo a depois, 1988;
• Sevilla chůze, 1989;
• První básně, 1990;
• J.C.M.N.; melhores básně, (org. Antonio Carlos Secchin), 1994;
• Mezi o sertão e Sevilha, 1997;
• Sériové e dříve, 1997;
• Educação pela pedra e depois, 1997.

Knihy prózy

• Úvahy o spícím básníkovi, 1941;
• Juan Miro, 1952;
• Geração de 45 (depoimento), 1952;
• Poesia e composition / A inspiração e o work de arte, 1956;
• Da moderní funkce dává poezii, 1957;
• Kompletní práce (org. Marly de Oliveira), 1995;
• Próza, 1998.

Conheça také:

• Základní brazilští básníci
• Imperdíveisovy básně Fernandy Youngové
• Memorové básně Leminski
• Os melhores básně Viniciuse de Moraes
• Os melhores básně Hildy H While
• 25 básní Carlos Drummond de Andrade
• Os melhores básně Olavo Bilac
• Cordelská literatura: původ, charakteristika, básníci a básně
• Severovýchod Cordel: Důležité básně