Kuleshov-effekt: hvad det er, og hvordan det bruges i biografen

For en stor del af befolkningen er den syvende kunst et element i fritid og underholdning eller en metode til kunstnerisk udtryk for forfatternes følelser, tanker og overbevisninger, som igen afspejles i rollebesætningen af aktører.

Imidlertid er biograf ikke noget anekdotisk eller blot æstetisk: det involverer en stor mængde viden, der er udviklet undervejs. gennem årene, hvoraf mange starter eller har bidraget meget til at skabe opdagelser og forskning i mange andre rækkevidde.

Studiet af det menneskelige sind er en af ​​dem. I denne forstand er det muligt at fremhæve forskningen relateret til opfattelsen af ​​visuelle stimuli og endda til den fortolkning eller uddybning, som vores sind gør af et sæt billeder, der ikke nødvendigvis er knyttet imellem Ja. Et relevant eksempel er kuleshov-effekten, som vi skal tale om i hele denne artikel.

• Relateret artikel: "Efterfølgende bias: egenskaber ved denne kognitive bias"

Kuleshov-effekten

Kuleshov-effekten er et psykologisk fænomen opdaget inden for filmområdet

af stor relevans, og som er knyttet til fortolkningen og forståelsen af ​​seeren af ​​de scener, de visualiserer ud fra den sammenhæng, der omgiver dem.

Specifikt angiver den pågældende effekt det fortløbende præsentation af optagelser eller optagelser indebærer, at seeren udfører en fælles forestilling, på en sådan måde, at hvert billede ikke evalueres separat, men snarere a integration, der vil resultere i en anden vurdering, end hver enkelt ville have i en Uafhængig.

Kuleshov foreslog det den opfattede betydning af en given scene uddybes baseret på den rækkefølge, som den er en del af, snarere end selve billedet. Med andre ord fastslår Kuleshov-effekten, at selve scenens eller maleriets indhold ikke er relevant, men snarere hvad får det til at have en betydning er dets forening med andre malerier eller scener på en sådan måde, at en strøm genereres i form af fortælling.

Kuleshov og Pudovkins eksperimenter

Oprettelsen af ​​begrebet Kuleshov-effekten starter fra realiseringen af et eksperiment udført af filmskaber Lev Vladimirovich Kuleshovsammen med sine disciple Vsevolod Illiarianovich Pudovkin og Sergei Eisenstein (hvis information ender med at blive overskredet af Pudovkin og Kuleshov selv).

Dette eksperiment bestod af kombinationen af ​​forskellige optagelser (skudt separat) og a scene (altid den samme) af et nærbillede af skuespilleren Iván Mozzhujin med et fuldstændigt udtryk neutral. I alt blev der lavet tre kombinationer: i en af ​​dem blev publikum udsat for en kombination af skuespillerens neutrale ansigt med udseendet af en plade med suppe, i en anden blev ansigtet efterfulgt af et billede af en nøgen kvinde i en sofa og i den tredje blev billedet af en pige set efter ansigtet Spiller.

Disse udstillinger gav tilskuerne forskellige fortolkninger af skuespillerens ansigt., på trods af at ansigtet, der blev udsat for dem, i alle tilfælde var det samme: de, der så ansigtet forbundet med suppetallerkenen, forbandt udtryk for skuespilleren med sult, dem, der så sammensætningen, hvor billedet af en nøgen kvinde var inkluderet tilskuerne opfattet lyst og lyst på skuespillerens ansigt, og de, der så pigen spille, opfattede, at forfatteren udtrykte glæde og en let smil.

I den forstand afspejlede eksperimentet, at de gennem forskellige kompositioner kunne udvindes forskellige fortolkninger af scenerne afhængigt af den type stimuli, der gik forud for eller fulgte sagde scenen.

Nu er der en vis kontrovers om, hvorvidt dette eksperiment faktisk blev udført, da der ikke er nogen dokumentation for optagelserne, efter at Lev Kuleshov har angivet, at de blev ødelagt på tidspunktet for Anden krig Verden. Ligeledes er der en åben debat mellem udsagnene fra Kuleshov og Pudovkins udtalelser: hvorimod, som vi tidligere har antydet, Kuleshov selv påpegede, at scenerne, der førte op til skuespillerens ansigt, havde været en skål suppe, en halvnøgen kvinde på en sofa og en pige, der spillede, erstatter Pudovkins beskrivelse den nøgne kvinde med et skud af en kvinde i en kiste (i dette tilfælde blev det antydet, at seeren mente, at skuespilleren udtrykte tristhed og absorption).

Uanset rigtigheden af ​​dette originale første eksperiment har andre forfattere og instruktører (inklusive Hitchcock) imidlertid forsøgt at replikere lignende eksperimenter og har observeret eksistensen af ​​en indflydelse fra montagen lavet med hensyn til følelsesmæssig fortolkning der finder sted fra scenen. Med andre ord eksisterer Kuleshov-effekten og har indflydelse på vores opfattelse af virkeligheden.

Forholdet til konstruktionen af ​​betydninger

Kuleshov-effekten har en psykologisk forklaring: vores psyke søger at skabe en sammenhængende struktur med hensyn til hvad den oplever, på en sådan måde, at når det står over for billeder, der præsenteres sammen, forsøger det at skabe et link mellem de to, der giver dem mulighed for at give mening til deres opfattelse.

Dette stammer fra det faktum, at de ikke blot er passive enheder, der modtager information fra miljøet, men snarere vi er aktive agenter, der interagerer og genererer deres egne betydninger med hensyn til den verden, der omgiver. Ligeledes vil vores forventninger og tidligere erfaringer forme typen af ​​fortolkning og pointen udgangspunkt på baggrund af hvilken man kan vurdere den pågældende situation og konstruere mest relevant.

For alt dette bruges vores viden om Kuleshov-effekten i dag, når vi transmitterer mening i biografen, og det forstås, at redigeringsprocessen er et andet narrativt værktøj, ikke en simpel teknisk specialisering, der mangler kreativitet. Redigering, kombination og klipning af skud og scener hjælper med at fortælle den historie, som filmens forfattere har til hensigt at fortælle.

• Du kan være interesseret: "20 film om psykologi og psykiske lidelser"

Ikke kun i biografen

Selvom denne effekt begyndte at blive analyseret inden for film (hvor den har stor betydning, da den bidrog til det faktum, at film kunne skyde scener separat eller selv uafhængigt af hinanden for senere at udføre en montage, der gør det muligt at forbedre tilskuernes fornemmelser), er sandheden, at den kan udvides til mange andre.

For eksempel, det er også afspejlet i litteraturen, på en sådan måde, at læsning af et bestemt indhold får os til at fortolke følgende på en anden måde, end vi ville gjort, hvis de foregående fragmenter var forskellige. Og ikke kun inden for kunstområdet: mennesker udfører også lignende fortolkninger i deres dag til dag, især i anerkendelsen af ​​ansigter og ansigtsudtryk.

Nogle eksperimenter har vist, at crossover eller kombination af affektive kontekstuelle stimuli før eller efter eksponeringen af ​​billedet af et neutralt ansigt forårsager, at både vores adfærdsmæssige og hjernens niveau fortolkning og reaktion på det pågældende ansigt adskiller sig til en vis grad: der er en tendens til at værdsætte både valensen affektiv som aktiviseringsniveauet og specifikt den type følelser, der udtrykkes af den pågældende, baseret på konteksten og det sæt stimuli, der omgiver øjeblikket med eksponering i spørgsmål.

Det skal huskes, at vi ikke kun dagligt bruger kontekst til at identificere andres følelser, men alligevel vi bruger ofte kontekstuelle oplysninger til at søge overensstemmelse med vores tro med hensyn til hvad den anden føler, eller vi bruger det til at forsøge at give mening til tvetydige udtryk eller situationer. Ligeledes tjener ikke kun eksterne billeder os til at udføre fortolkningen: talen, gestus eller tone og rytme i det pågældende emne kan markere os i vid udstrækning og kan faktisk betragtes som information kontekstuelle.

Bibliografiske referencer

• Barratt, D., Rédei, A. C., Innes-Ker, Å. og van de Weijer, J. (2016). Findes virkelig Kuleshov-effekten? Revidere et klassisk filmeksperiment om ansigtsudtryk og følelsesmæssige sammenhænge. Opfattelse 45, 847-874.
• Calbi, M.; Heimann, K., Barratt, D., Siri, F., Umiltà, M.A. og Gallese, V. (2017). Hvordan kontekst påvirker vores opfattelse af følelsesmæssige ansigter: En adfærdsmæssig undersøgelse af Kuleshov-effekten. Foran. Psychol., 04.
• Chihu, A. (2010). Den audiovisuelle indramning af det politiske sted. Kultur og sociale repræsentationer. År 5, (9): 174-197.
• Gordillo, F., Mestas, L. og Pérez, M.A. (2018). Kuleshov-effekten: integration af kontekst og ansigtsudtryk i opfattelsen af ​​følelser. Elements, 109: 35-40.
• Kuleshov, L. (1974). Kuleshov om film. Skrifter af Lev Kuleshov, Ronald Levaco (overs. og red.), Berkeley, University of California Press.
• Mobbs, D., Weiskopf, N., Lau, H.C., Featherstone, E., Dolan, R.J. og Frith, C.D. (2006). Kuleshov-effekten: indflydelsen af ​​kontekstuelle indramning og følelsesmæssige attributter. Social kognitiv og affektiv neurovidenskab, 1 (2): 95-106.