Wild Tales, af Damián Szifron: resumé og analyse af filmen

Vilde fortællinger er en spansk-argentinsk film skrevet og instrueret af filmskaberen Damián Szifron, der havde premiere i 2014.

Filmen drejer sig om seks selvafsluttende historier, hvis sammenhæng mellem dem altid er vold. Karaktererne udsættes for forskellige dagligdagssituationer, og skæbnen fører dem til en skør og absurd afslutning. Filmen er opdelt i seks kortfilm.

Filmen blev lavet i 2015 med adskillige priser som f.eks Goya og Ariel for den bedste ibero-amerikanske film. Det fik også en nominering i kategorien for bedste udenlandske film ved priserne. Oscar.

Resume af filmen

Vilde fortællinger Det er en film, der består af seks kortfilm. Først, Pasternak, fortæller historien om en model og en musikkritiker, der mødes på et fly og snart opdager, at de begge kender Gabriel Pasternak. Lidt efter lidt afsløres det, at alle passagerer har haft noget at gøre med Pasternaks fortid, og at han er kommissær for det fly, der til sidst styrter ned.

Den anden historie har titlen Rotterne

og det spiller en servitrice, der opdager, at en af ​​hendes kunder er den mand, der forårsagede sin fars selvmord. Kokken antyder, at hun lægger rottslagt på sin mad, og selvom servitrice nægter, til sidst provokerer kokken et fatalt resultat.

Den tredje kortfilm er Den stærkeste, der drejer sig om diskussionen af ​​to chauffører. Den ene repræsenterer magt; en anden manglen. Efter en kollision mellem de to på en ensom vej, kommer historien til en voldsom afslutning.

Lille bombe, filmens fjerde historie, fortæller livet for en ingeniør, der er oprørt over samfundet og dets regler. En dag har han en skænderi med en arbejdstager fra bugseringsfirmaet, efter at hans bil blev fjernet for at være dårligt parkeret. Denne begivenhed ødelægger hans ægteskab og afslutter hans job. Endelig planlægger hovedpersonen en grusom hævn mod kranselskabet og kvartmesteren.

Den femte historie er Forslaget. Det taler om Santiago, søn af et velhavende par, der løber over en gravid kvinde en nat og løber væk. Hans forældre prøver at skjule det, der skete, og bestikke en husarbejder til at erkende skyld i bytte for penge. Til sidst bliver Santigas far afpresset af sin egen advokat og af anklageren, der håndterer sagen.

Den sjette og sidste kortfilm er Indtil døden skiller os. Historien finder sted under brylluppet mellem Romina og Ariel. Når banketten begynder, lærer bruden om sin mands utroskab med en kollega. Fra det øjeblik udfører den unge kvinde en afskyelig hævn og frigør en række begivenheder, der gør festen til en slagmark.

Pasternak

Pasternak Det er den første kortfilm i filmen. Det finder sted på et fly, hvor Isabel, en model, og Salgado, en klassisk musik kritiker, falder sammen. Begge begynder en samtale, der begynder med at tale om deres respektive erhverv, indtil de opdager, at de har en fælles fortid: Gabriel Pasternak. Ekskæreste til modellen og tidligere studerende til klassisk musik på vinterhaven, hvor Salgado arbejdede, som slog sin afhandling under præsentationen.

Når man lytter til samtalen, kan en kvinde, professor Leguizamón, ikke lade være med at afbryde tilføj, at hun havde været lærer for ovennævnte, og at hun forårsagede hans utilfredshed ved at fortælle ham, at hun ville gentage Rute. Lidt efter lidt opdager alle mennesker, der er der, at de er slægt med Gabriels fortid, og at de på en eller anden måde fik ham til at lide.

Pludselig meddeler en flyveleder passagererne, at Pasternak er kommissær for flyet, og at han har været låst i cockpittet i et stykke tid uden at give svar. Flyet begynder at skabe turbulens, og passagererne har mistanke om, at alt er en del af en plan udtænkt af Gabriel for at hævne sig på dem for den skade, de tidligere har gjort ham. I mellemtiden forsøger hans tidligere psykoanalytiker, der også, at overbevise sin patient om at opgive sin plan.

Endelig afbryder Pasternak, der overgav sig til ydmygelsen og forræderiet af passagererne på flyet, hans mission og historien slutter med, at flyet er ved at gå ned i haven til et par ældre.

Analyse af Pasternak: mellem vrede og hævn

Gabriel Pasternaks rancour er det, der bevæger denne fortælling til en pludselig og "vild" ende. Som tilskuere kan vi ikke sætte et ansigt mod karakteren af ​​Pasternak, som hele historien drejer sig om. Imidlertid er brugen af ​​teknikken "fraværende karakter" interessant: selvom den ikke vises på skærmen, kender vi den takket være de andre tegn.

Denne historie repræsenterer vrede og manglende evne til at tilgive. Han gør det gennem Gabriel, en mand, der tidligere har lidt på grund af en eks, der snydte ham, en dommer, der forhindrede ham i at udvikle sin karriere som kritiker, en lærer, der fik ham til at gentage et år, en tidligere klassekammerat, der lavet mobning og en psykolog, der ikke kunne forstå.

Gennem alle disse situationer, beskrevet af passagererne på flyvningen, og som muligvis er kendt for seeren, møder vi Pasternak. I en tone, der bevæger sig mellem det tragiske og det komiske, opdager vi en afslutning, som ingen kunne forvente: hævnen for hovedpersonen, der styrter ned i flyet i sine forældres have.

Rotterne

Rotterne det er den anden historie, der vises i filmen. Historien finder sted i en restaurant, der ligger midt på vejen, hvor en servitrice opdager, at en af ​​kunderne, en politiker ved navn Cuenca, er årsagen til sin fars død og er derfor ansvarlig for hans efterfølgende tragedier slægtninge.

Snart kommunikerer pigen, hvad der skete med kokken, en tidligere fange, og hun foreslår at forgifte manden ved at tilføje mordere til hans mad.

Uden at tage den unge kvindes mening i betragtning, beslutter kokken at lægge gift på Cuencas mad.

Produktet har dog ingen indflydelse på manden, og servitrice, der angrer, prøver at fjerne pladen fra ham uden succes.

Så dukker Alex, politikerens søn op, smager maden og begynder at nedbrydes. Servitrice insisterer på at gøre noget for at forhindre deres død, men kokken insisterer på at lade dem dø.

Situationen fortsætter med en kamp mellem pigen og politikeren med det formål at undgå hendes beruselse. Men manden overfalder hende og fornærmer hende.

Endelig vises kokken, der ser scenen, bagfra og stikker Cuenca i ryggen med en køkkenkniv. Pigen ender med at ligge på gulvet badet i politikerens blod, og kokken arresteres af politiet.

Analyse af Rotterne: ligegyldighed og hævn

Vredskab, ligegyldighed og magtmisbrug er hovedingredienserne i denne historie. Servitrice viser irritation, når hun kender Cuencas tilstedeværelse, som repræsenterer despotisme, og viser sit ønske om at hævne sin fars død.

Den unge kvindes venlige personlighed og samvittighed forhindrer hende imidlertid i at træffe en beslutning om at udføre forbrydelsen. Det er så, at ligegyldigheden af ​​kokkens karakter er repræsenteret, en kvinde, der har sonet en dom, og som er kold, når det kommer til at hævne en uretfærdig situation. I dette tilfælde symboliserer denne karakter det "irrationelle dyr", som vi alle bærer indeni, når vi står over for voldelige omstændigheder.

I sidste ende har denne historie til formål at afsløre den mest forhistoriske side af mennesket ved viser, at uanset hvor rationel vi måtte være, adskiller vi os ikke meget fra hævn over for hævn dyr.

Den stærkeste

Den stærkeste Det er den tredje historie, som filmen præsenterer, og den finder sted på en motorvej. To tegn, Diego og Mario, starter en tvist, der fører til deres kamp for overlevelse, efter at krigen er erklæret.

Diego, en velhavende mand og en lidenskabelig bilist, nyder at køre på en ensom vej med en Audi-bil. Uventet passerer han en gammel og slidt bil, Mario, som er langsommere end ham og forhindrer forbikørsel. Endelig formår Diego at udføre manøvren og fornærmer den anden chauffør, der kalder ham en "modbydelig sort mand."

Kort efter bemærker Diego punkteringen af ​​et af hjulene på sin bil og skal stoppe midt på ruten. Mens han venter på bjærgningskøretøjet, mødes han igen med Mario, en mand i lav klasse, som han tidligere havde fornærmet, som beslutter at parkere sin bil foran Audi.

Diego beslutter sig for at komme ind i sin bil for at beskytte sig selv, mens Mario planlægger en grusom hævn og knuser high-end bilen i stykker. Chaufføren af ​​Audi beslutter at starte bilen og kaste Mario ned ad en nærliggende flod. Derefter forsøger han at skifte dæk for at flygte, men Mario formår at komme ud af floden.

Fra det øjeblik bliver historien en kamp mellem de to chauffører, opsummeret i slag, råb og fornærmelser.

Endelig forsøger Mario at sætte Diego i brand med føreren indeni, men begge ender brændt inde i bilen.

Analyse af Den stærkeste: klassekampen

Diego og Marios karakterer repræsenterer en konflikt drevet af klassekamp. På den ene side repræsenterer Diego stolthed, når han støder på en bil "værre" end hans på vejen, og hans instinkt for overlegenhed tvinger ham til at overhale den. På den anden side repræsenterer Mario underklassen og prøver på en eller anden måde ikke at blive trampet ned.

Diego's hovmodige holdning mindskes ved punktering af et dæk på hans bil, dette viser, at han trods at køre en high-end bil også udsættes for skader som alle andre.

Uanset den sociale klasse, som hovedpersonerne tilhører, præsenterer begge deres mest "vilde" side i ekstreme situationer. Begge deler vrede og tab af kontrol, uanset hvilken uddannelse de modtager eller det sociale niveau, de har.

Lille bombe

Filmens fjerde historie, Bombita, finder sted omkring Simons karakter. En erfaren sprængstofingeniør træt af social uretfærdighed, der befinder sig i problemer med administrationen fra det øjeblik trækkeren fjerner sin bil, angiveligt dårligt parkeret.

Vred over situationen beslutter han at gå til skadekontoret, men får ikke en god handel fra medarbejderen, der tvinger ham til at betale bøden.

Når han får sin bil tilbage og går hjem for at gøre det til sin datters fødselsdag, sidder han fast i en trafikprop. Endelig formår han at komme hjem, og hans kone, vrede over sin ligeglade holdning til familiesituationer, foreslår at afslutte deres ægteskab.

Den næste dag vender ingeniøren tilbage til trafikkontoret med den hensigt, at kommunen undskylder det, der skete, og kompenserer ham. Uden succes argumenterer han med medarbejderen og rammer glasset, der adskiller dem, indtil han får sikkerhedsagenterne til at komme.

Begivenheden vises i adskillige medier, og han fyres fra sit job. I mellemtiden indleder hans kone skilsmissesagen og får sin advokat til at trække fælles forældremyndighed over deres datter tilbage og appellerer til, at han er voldelig og arbejdsløs.

Efter denne situation ser Simón efter arbejde i et ingeniørfirma, men uden resultater. Da han forlader kontoret, opdager han, at hans bil mangler, og at bugseringsbilen har taget den tilbage, fordi den er dårligt parkeret. Hvilket er en ny lovovertrædelse og frigør hovedpersonens vrede.

Denne kendsgerning skaber hævn over Simón, der lægger sprængstoffer i sin bil og bevidst parkerer den på et forbudt sted. Så ser han fra et cafeterias vindue, hvordan hans bil eksploderer i depotet.

Endelig, selvom hovedpersonen er fængslet, er begivenheden forsiden af ​​alle landets aviser. Fra det øjeblik blev han en helt og kaldte sig selv "Bombita" blandt alle dem, der kæmper mod bureaukratiet og de uretfærdige regler i administrationen.

Analyse af Lille bombe: kampen mod uretfærdighed

I bymæssig sammenhæng får denne kortfilm med Diego hovedrollen tilskueren fra det første minut. Ofte er vi underlagt de regler, der styrer administrationerne, og ved nogle lejligheder er vi ofre for det bureaukratiske system.

Denne karakter symboliserer denne kamp for uretfærdighed og magtesløshed over for et udslidt system, der omslutter ham i et personligt og professionelt drama. Historien er en salme til kampen mod det fremherskende sociale system i det argentinske samfund.

Forslaget

Filmens næstsidste historie viser Santiago, en ung mand fra en velhavende familie, der har et uheld med sine forældres bil og kører over en gravid kvinde.

Desperat efter, hvad der skete, vækker Santiago sine forældre, Helena og Mauricio, for at fortælle dem gennem tårer, hvad der skete.

Mauricio og Helena forsøger at stoppe deres søns kval og kalder familiens advokat, der behandler dem med det samme.

Advokaten afslører over for sine klienter, at de vil fordømme hans søn. I mellemtiden rapporterer medierne på fjernsynet, hvad der skete, og gentager offerets kritiske tilstand.

Familieadvokaten foreslår, at en anden tager ansvar for ulykken for at forhindre Santiago i at blive fængslet. Derefter kalder Mauricio José, husets gartner, for at antage forbrydelsen som sin egen i bytte for penge.

José accepterer planen og forsøger at bedrage den anklager, der er på vagt; dog opdager han, at husmedarbejderen ikke er synderen. Senere foreslår advokaten Mauricio at bestikke anklageren, så han ikke tilstår, hvad der skete.

Endelig ender Mauricio med at blive udsat for afpresning af advokaten og anklageren, som forsøger at få flere penge fra ham i bytte for hans tavshed. På den anden side arresteres gartneren af ​​politiet og fører til et fatalt resultat, når offerets mand dræber ham, mens han overføres til fængsel.

Analyse af Forslaget: Penge er ikke alt

I denne historie dukker det høje samfund op igen som baggrund. Mauricio repræsenterer magt og mener, at han med pengene vil være i stand til at rette op på den forbrydelse, som hans søn har begået. Denne konto viser imidlertid, at penge ikke er alt i det øjeblik, hvor planen for hovedperson vender sig mod ham, når hans advokat og anklager afpresser ham i bytte for mere penge.

Derfor forsøger denne historie at afspejle den rigdom, et element, der ville bringe fred i familien, kaster Mario ned i et plot af korruption og bestikkelse.

Indtil døden skiller os

Den sjette og sidste historie finder sted ved en banket, Romina og Ariels bryllup.

I bryllupsalen afventer gæsterne ankomsten af ​​bruden og brudgommen, mens de ser en video af dem. Dernæst brister Romina og Ariel, nygifte, ind i stuen og begynder at fejre båndet med deres venner mellem dans og latter.

Midt om natten ser Romina sin mand tale meget kærligt med en kollega. Senere, under valsen, forhører bruden sin mand, og han indrømmer sin utroskab.

Så græder Romina og forlader bryllupssalen desperat. I nærheden af ​​rummet møder den unge kvinde en af ​​kokkene og besat af raseri beslutter hun at have sex med medarbejderen. Ariel, der var løbet efter hende, fanger dem midt i handlingen.

Efter dette faktum truer Romina sin mand, sværger, at han vil gøre livet umuligt for ham og advarer ham om, at hun ikke vil give ham en skilsmisse, før døden adskiller dem. Så forlader han stedet og vender tilbage til festen for at tage sig af gæsterne.

En gang i stuen tager bruden Ariels kæreste ud for at danse og ender med at kaste hende mod et vindue. Senere græder Ariel trøstende på grund af hvad der skete, og hendes mor truer og angriber Romina.

Til sidst midt i katastrofen begynder parret at danse på dansegulvet, og de forsoner sig for gæsterne, bekymrede over, hvad der skete.

Analyse af Indtil døden skiller os: forræderi og hævn

Den sjette kortfilm sætter prikken over i'et, da det er en af ​​de vildeste historier, som seeren kunne forestille sig.

I en sort komeditone og i en sammenhæng, hvor ingen kunne forvente, hvad der skete, er Ariel's forræderi og hævn fra Romina repræsenteret.

Et bryllup, en daglig situation, der får os til at betragte, som tilskuere, hvordan vi ville handle under den omstændighed.

Denne historie sigter mod at afslutte filmen ved at optage og rekapitulere den idé, der er tilbage implicit gennem hele filmen: vold som den fælles motor for alle væsener irrationel.

Analyse og fortolkning af filmen

Vilde fortællinger Det er en film, som vi kan analysere på forskellige niveauer: struktur, kontekst og karakterer eller sammensmeltning af genrer. Vi diskuterer hver af disse aspekter nedenfor.

Struktur

Langt fra at have en konventionel struktur, består filmen af ​​seks historier, hver med en klar fortællende struktur: tilgang, mellem og slutning. Imidlertid er alle dem betinget af et koncept, der bevæger alle dets hovedpersoner: hævn.

Kontekst og tegn: hverdagen taget til det yderste

De situationer, der præsenteres i filmen såvel som den sammenhæng, hvori de finder sted: det indre af et fly, en vejbar eller en bys rutine kunne perfekt ekstrapoleres til enhver i hverdagen seer.

Karaktererne, der repræsenterer forskellige sociale klasser, deler vrede og stress. I deres adfærd vækker de menneskets dyre natur uanset den sociale kategori, når de står over for uretfærdige eller voldelige situationer.

I lyset af disse omstændigheder mister hovedpersonerne i de seks historier kontrollen og føres bort af deres ønske om hævn.

Fusion af genrer

En af de mest fremtrædende detaljer i filmen er kombinationen af ​​forskellige filmgenrer. Tilstedeværelsen af ​​en lineær struktur, der inkluderer forskellige historier, tillader introduktion af forskellige genrer. Det er grunden til, at hele filmen vises: drama, sort komedie, tragikomedie og spænding.

Konklusion: katarsis og sjov

Utvivlsomt inviterer denne spansk-argentinske film til refleksion gennem friske historier, der fører sine hovedpersoner til en personlig katarsis.

Med hensyn til sjov vikles filmen sammen og fælder seeren fra start til slut, som om han et øjeblik var hovedpersonen i hver historie. Helt bestemt, Vilde fortællinger Det er en let og underholdende film, der ikke efterlader nogen ligeglad.

Anhænger

Du vil måske også kunne lide:

• Film City of God af Fernando Meirelles
• Christopher Nolan Movie Memento