Postromantik: hvad er og hvordan er denne kulturelle bevægelse

Faktisk, hvis vi siger, at postromantikken var en af ​​de mest indflydelsesrige strømninger, er det, fordi det er sammensat af forskellige vigtige bevægelser for udviklingen af ​​europæisk kunst, især i litteratur. Vi skal dog være meget forsigtige med nomenklaturen, da, i lighed med hvad der sker med mange "ismer", postromantik det er i virkeligheden en "blandingskasse", hvori der er kastet bevægelser med stærkt differentierede karakteristika.

I dagens artikel skal vi kort undersøge, hvad denne kunstneriske bevægelse består af, og hvem dens vigtigste forfattere er.

Hvad var postromantikken?

Som vi har kommenteret i indledningen, omfatter betegnelsen "postromantik" en række æstetiske strømninger, der opstod fra midten af ​​det nittende århundrede; netop, da den romantiske strøm kastede sine sidste åndedrag. Derfor er det plausibelt at tale om "postromantik", hvis vi henviser til de bevægelser, der opstod kronologisk efter romantikken.

Men når vi analyserer disse bevægelsers karakteristika, støder vi på alvorlige modsætninger, som vi analyserer i næste afsnit.

• Relateret artikel: "Hvad er en kunstbevægelse?"

Modsigelserne i postromantikkens karakteristika

Hvorfor taler vi om modsætninger, når vi refererer til den "postromantiske strømning"? Netop på grund af det, vi har diskuteret tidligere, et aspekt, som vi må insistere på: det er en noget "kunstig" betegnelse (som også det er for eksempel den af ​​"før-romansk"), der fungerer som en samling til at lokalisere utallige strømme, hvor de har ønsket at se fælles karakteristika.

Blandt de karakteristika, der angiveligt deler disse "postromantiske" strømninger, er f.eks. forsøget på at forene tidligere romantik med den begyndende realisme. Lad os huske, at i 1850'erne (da parnassianismen begyndte at sejre i Frankrig, en af ​​de postromantiske bevægelser) Den type sprog, der triumferede i litteraturen, var realistisk i hænderne på forfattere som Gustave Flaubert (1821-1880), hvis mesterværk, Madame Bovary (1856), lagde grunden til realistiske forskrifter, foruden at være en reel skandale for emnet (kvindelig utroskab). På trods af dette betragtes Flaubert i mange kilder som en postromantisk forfatter.

Det er mere plausibelt at inkludere Charles Baudelaire (1821-1867) i den postromantiske bevægelse, da den "forbandede digter" par excellence udnytter det subjektive jegs romantiske intimitet til på sin side at fordømme det parisiske samfund af tiden. Baudelaire svarer også til et andet af postromantikkens karakteristika, nemlig den "ensomme og forpinte" forfatter, som drukner i stoffer og alkohol, men som dog også var typisk for århundredets "kanoniske" romantikere XIX.

På den anden side var dyrkningen af ​​overnaturlige miljøer og ladet med mysterier (en anden egenskab, der tilskrives postromantikken) allerede blevet Den gotiske histories store mester, Edgar Allan Poe (1809-1849), blev lavet før 1840'erne, selvom det er rigtigt, at denne type litteratur erhvervede et imponerende boom i slutningen af ​​det 19. århundrede med forfattere som Robert Louis Stevenson (1850-1894), H.P Lovecraft (1890-1937) eller Guy de Maupassant (1850-1893). Vi ser det nedenfor.

• Du kan være interesseret i: "Romantikkens 17 kendetegn"

De forfærdelige og mystiskes overlevelse

Sandelig, Fremkomsten af ​​denne type historie fandt sted i 1880'erne., til trods for, at dens oprindelse, som vi allerede har påpeget, findes i den tidlige romantiks gotiske historier. Horlaen, af Maupassant, udgivet i 1887, er en rystende fortælling, der taler om galskaben og mørket i sjæl, væsentlige elementer i enhver bevægelse, der tilskrives romantikken eller nogen af ​​dens varianter.

Stevenson blev for sin del berømt over hele verden med sin roman Det mærkelige tilfælde af Doktor Jeckyll og Mr. Hyde (1886), en fabel, der dykker ned i den menneskelige psykes fordybninger, og hvor der sættes spørgsmålstegn ved naturen af ​​godt og ondt. På den anden side, H.P Lovecraft (1890-1937) er en af ​​hovedreferencerne for den postromantiske gotiske historie i USA, med titler så uhyggelige og kryptiske som I galskabens bjerge (1931), hvis titel er eksplicit nok, eller kaldet af cthulhu (1926), som fik et rigtigt ekko i de daværende pulpmagasiner.

Kan vi så betragte en karakteristik af postromantiske forfattere historien med overnaturlige elementer? Ja, sandelig, men denne type litteratur eksisterede allerede i slutningen af ​​det 18. århundrede. Lad os huske, at en af ​​de første "gotiske" historier, Slottet Otranto, af Horace Walpole, blev udgivet ikke mindre end i 1764, så, selvom det uhyggelige er typisk for de postromantiske forfattere i slutningen af ​​det 19. århundrede, var det også typisk for forfatterne fra romantikkens begyndelse.

• Relateret artikel: "Kunsthistorie: hvad er det, og hvad studerer denne disciplin?"

En forlængelse af den romantiske bevægelse?

Måske kunne vi overveje, som nogle forskere hævder, at postromantikken ikke er andet end en slags "skruetur" til den foregående romantiske bevægelse. I dette tilfælde ville forfatterne knyttet til de postromantiske strømninger følge den romantiske æstetik, men tage den videre og give den en ny dimension.

Et af de kendetegn, der er blevet tillagt postromantikken, er større social fordømmelse end dens forgængere. Og selvom vi ikke kan benægte, at dette er sandt for nogle forfattere (især hvis vi betragter Flaubert som postromantisk), i andre, pådrager udsagnet sig endnu en gang en selvmodsigelse. Hvorfor inkludere parnassianismen i en formodet "kritisk" postromantik, når det eneste, denne strømning ønskede, var at ophøje skønhed, altså "kunst for kunstens skyld"?

På samme måde "knirker" andre bevægelser, der traditionelt er inkluderet i postromantikken, kraftigt i klassifikationen. Er modernismen en postromantisk bevægelse? Hvis vi tænker på, at den indeholder mange ideer om romantikken, så gør den det selvfølgelig. Men hvis vi holder os til karakteristikken af ​​"social klage", vil vi møde nonsens.

Alphonse Mucha (1860-1939), en af ​​fanebærerne af Art Noveau, efterlod os ret foruroligende værker i sin sidste fase og meget lidt typisk for den æstetik, som vi er vant til. Det var en række sociale fordømmelser af sult og det nyfødte Tjekkoslovakiets dårlige børneuddannelse. Det er dog netop disse seneste værker, der er mindst inspireret af modernismen og er betydeligt fjernet fra dens æstetik.

Postromantiske forfattere?

I postromantikkens sække er der blevet placeret forfattere af åbenlyse romantiske fakturaer, såsom spanske Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870). For selvom det er rigtigt, at forfatteren komponerede sit værk på få år, hvor romantikken allerede var holdt op med at være i fuld gang, har hans digtning og tekster en indiskutabel romantisk karakter. Og "kanonisk" romantisk, mener vi.

Deres Rim og legender de kan på ingen måde adskilles fra de foregående årtiers romantik. Den eneste følelse af at registrere Bécquer i den postromantiske strømning er efter vores mening hans kronologi sent: hans værk så lyset, da romaner af realistisk karakter i Frankrig var begyndt at være i højsædet, som f.eks. citeret Madame Bovary.

Af alle disse grunde må vi insistere på faren ved at lade os rive med af etiketter. Kunstbevægelser er for komplekse til at passe ind i generiske navne. Så hvis vi spørger os selv, om der virkelig var en postromantisk bevægelse, må vi svare, at der faktisk var en del.