Warum mögen wir Horrorfilme?

In wenigen Tagen ist wieder ein Jahr Halloween. Ein Fest, das nicht typisch für unser Land ist, aber nach und nach an Bedeutung gewinnt, vielleicht weil es so ist ein Datum für den Terror.

Im Laufe dieser Woche werden die Fernsehsender Horrorfilme und Specials ausstrahlen, und in der gleichen Nacht des 31. werden wir in der Lage sein, verkleidete Menschen durch die Straßen zu streifen.

Gruselkino: die beunruhigende Vorliebe für Horror

Wenn etwas klar ist, dann ist es, dass ein großer Teil der Bevölkerung Horrorfilme mag. Aber, Warum mögen sie Horrorfilme? Die mit Angst verbundenen Empfindungen werden normalerweise nicht mit Lust in Verbindung gebracht, sondern im Gegenteil: Angst wird durch eine Reaktion erzeugt physiologisch, das auftritt, wenn die Chancen, unser Leben von einer Gefahr bedroht zu sehen, relativ hoch sind und wir daher lernen, vermeide es. Im Kino investieren die Menschen jedoch Geld und Zeit, um Situationen ausgesetzt zu sein, die Terror erzeugen. Warum passiert das?

Viele denken vielleicht, dass es an mangelndem Einfühlungsvermögen oder an mangelnder Empathie liegt

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Sadismus Eigentum der Person, die ist Politisch inkorrekt und dass es einmal im Jahr ans Licht kommen kann. Es gibt jedoch Theorien, die über diese Ansicht hinausgehen.

Zillmans Theorien über unsere Vorliebe für gruselige und sadistische Filme

Um einige Antworten zu geben, kann Folgendes angewendet werden Zillmans Theorien (1991a; 1991b; 1996), die über warum wir uns zu dramatischen Charakteren hingezogen fühlen. Wenn Sie jemals darüber nachgedacht haben, wie ein Genre, das sich der Aufdeckung des Leidens anderer widmet, beliebt werden kann, kann die folgende Erklärung Ihre Neugier befriedigen.

Dispositionstheorie: die Bedeutung von "guten" und "schlechten" Charakteren

Alle fiktiven Erzählungen enthalten eine Handlung und Charaktere. Das Ziel der Drehbuchautoren ist es, mit diesen beiden Elementen einerseits die Handlung zu artikulieren, um beim Betrachter einen ästhetischen Genuss, einen „Hooking Plot“ auszulösen. Dafür hingegen es ist notwendig an den Charakteren zu arbeiten, damit sich der Zuschauer in seine Lage versetzen und seine Abenteuer in erster Haut erleben kann. Daher ist es, im Gegensatz zu dem, was man vielleicht denken könnte, ein Prozess von Empathie.

In jeder Geschichte gibt es jedoch Protagonisten und Antagonisten; und wir haben nicht die gleiche Empathie füreinander. Darüber hinaus ist der gleiche Ereigniskontext, der den Protagonisten umgibt, für den Betrachter unerwünscht, d.h. Niemand möchte wirklich die gleichen Situationen erleben, die in einem Horrorfilm passieren.

Empathie und Mitgefühl gegenüber den Charakteren, mit denen wir uns identifizieren

Die Dispositionstheorie erklärt, dass wir nach den ersten Szenen, in denen wir die Charaktere auf dem Bildschirm sehen, sehr schnelle moralische Bewertungen von. vornehmen "Wer ist der Gute" Ja "Wer ist der Bösewicht". So, wir weisen der Handlung die Rollen zu und organisieren die Erwartungen an das, was passieren wird. Uns ist klar, dass den Charakteren, die positiv bewertet werden, Unglücke passieren werden, wodurch Mitgefühl für sie erzeugt und Empathie und Identifikation gewonnen werden. Auf diese Weise agieren wir während des gesamten Films als "moralische Beobachter", die beurteilen, ob die "Fakten gut oder schlecht sind" und ob sie "guten oder bösen Menschen" einfallen; erstellen, was genannt wird affektive Dispositionen.

Wir wünschen den guten Charakteren alles Gute... und umgekehrt

Wenn Sie eine positive affektive Einstellung zu einem Charakter entwickeln, möchten Sie, dass ihm Gutes widerfährt und Sie befürchten, dass ihm schlechte Dinge zustoßen könnten. Jetzt hat es auch ein Gegenstück, denn sWenn die erzeugte affektive Disposition negativ ist, wird erwartet, dass diese negativen Handlungen, die der Charakter entwickelt, Konsequenzen haben werden. Mit anderen Worten, solange wir positiv bewerten, hoffen wir, dass dieser Charakter gut abschneidet, während er, wenn er negativ ist, schlecht abschneidet; ein Grundsatz der Gerechtigkeit.

In diesem Sinne, die Anziehungskraft auf diese Filme wird durch ihre Auflösung gegeben. Im Laufe der Minuten werden Erwartungen geweckt, "wie die Geschichte jedes Charakters enden soll", damit es uns Freude bereitet, wenn es gelöst ist. Das Ende der Filme schafft es, die Angst, die durch die Erwartungen erzeugt wird, zu befriedigen und das von uns erwartete Ende zu erfüllen.

Einige Beispiele: Schrei, Carrie Ja Das letzte Haus auf der linken Seite

Als Beispiele werden diese beiden Prozesse der affektiven und negativen Veranlagung in Horrorfilmen ausgenutzt. In "Schrei" Derselbe Protagonist wird in den Fortsetzungen beibehalten und behält Empathie und eine positive affektive Einstellung ihr gegenüber und die Erwartung, dass es überleben wird.

Ein anderer Fall ist der von "Carrie", bei dem wir ein solches Mitgefühl entwickeln, dass wir die Schlussszene nicht als unfair empfinden. Und es gibt auch Fälle des umgekehrten Prozesses, wie in "Das letzte Haus links", wo wir eine große negative Einstellung gegenüber Schurken erzeugen und ihr Unglück wünschen; ein Rachegefühl, das erfreut.

Aktivierungs-Transfer-Theorie: Freude durch Angst erklären

Allerdings ist die Layout-Theorieerklärt nicht, warum wir uns gerne unwohl fühlen, wenn wir Erwartungen entgegen der Einschätzung des Charakters haben. Wenn wir wollen, dass diesem guten Mädchen Gutes widerfährt, warum genießen wir es dann, wenn ihr Böses widerfährt? Viele Untersuchungen zeigen ein Prinzip der hedonische Umkehrung bei der Beurteilung dramatischer Charaktere: je mehr Leid dem Zuschauer zugefügt wird, desto besser ist seine Einschätzung des Films.

Je schlechter der Protagonist ist, desto mehr genießen wir

Es ist auf einen physiologisch begründeten Prozess zurückzuführen, der durch die Theorie der Aktivierungsübertragung. Diese Theorie besagt, dass, wenn Ereignisse eintreten, die unseren Erwartungen widersprechen, ein empathisches Unbehagen erzeugt wird und daraus wiederum eine physiologische Reaktion. Diese Reaktion nimmt zu, während sich die Probleme für den Protagonisten häufen, während wir gleichzeitig die Hoffnung auf unsere anfänglichen Erwartungen aufrechterhalten.

Auf diese Weise verstärken die Schwierigkeiten, die auf dem Weg des Helden auftreten, das Unbehagen, das wir empfinden, und die Angst, dass er kein Happy End haben wird. Unsere Hoffnung bleibt jedoch. Damit reagieren wir auf die Angst vor der Enttäuschung beider Wege: Wir wollen, dass gleichzeitig gute Dinge passieren, während nur schlechte Dinge passieren. Wenn das Ende erreicht ist und die Erwartungen erfüllt sind, obwohl es eine emotionale Erfahrung ist positiv, behalten wir die physiologische Aktivierung durch Unglücke bei, da deren Beseitigung. Auf diese Weise bleiben diese "Aufregungsreste" während des Ergebnisses erhalten und steigern die Freude am Ende.

Die Spannung hat etwas süchtig machendes

Sagen wir, dass wir uns nach und nach, obwohl wir hoffen, dass es gut endet, an Unglück gewöhnen, so dass wir durch das Happy End, diese Erwartung, diese Erwartung erfüllt haben, es mehr genossen haben, weil wir dafür eher veranlagt waren. Gegenteil. Es ist ein Gewöhnungsprozess gegenüber dem Unglück, das uns für die Erfolge sensibilisiert. Je größer die Intensität der Erregungsreste vor dem Ergebnis ist, desto größer ist die Freude, die es uns bereitet. Nämlich, Je mehr Spannung in den Momenten vor dem Ende auftritt, desto mehr genießen wir es.

Wie sind Horrorfilme und warum machen sie uns süchtig?

In diesem Sinne erklärt es, wie Horrorfilme artikuliert werden. Am Anfang steht eine Darstellung der Charaktere, und die ersten Opfer mischen sich nicht allzu sehr in den Ablauf der Geschehnisse ein. Es gibt eine Vielzahl von Filmen, in denen der Protagonist am Ende, mitten in der Verfolgungsjagd und auf dem Höhepunkt der Spannung, die Leichen seiner Gefährten entdeckt. Deshalb, Spannung wird progressiv gemanagt und vor dem Ende allmählich gesteigert.

Eigenschaften von Horrorfilmen

Die beiden vorherigen Theorien wurden jedoch von Zillman ausgearbeitet, um insbesondere die Dramen und nicht die Horrorfilme zu erklären. Beide Genres liegen jedoch in ihrer Erzählung nahe beieinander, da sie beide Charaktere darstellen, die Unglück erleiden. Sogar so, es gibt Merkmale von Horrorfilmen, die die Wirkung früherer Theorien verstärken.

Anzahl der Protagonisten. Die meisten Horrorfilme enthalten eine Gruppe von Charakteren. Am Anfang kann jeder von ihnen der Protagonist sein, sodass unsere empathische Aktivierung unter allen geteilt wird. Mit abnehmender Zahl nimmt unser Einfühlungsvermögen gegenüber denen, die noch bleiben, zu, wodurch die empathische Identifikation parallel zur physiologischen Anspannung zunehmend steigt. Nämlich, Zuerst empfinden wir weniger Empathie, aber mit dem Verschwinden von Charakteren nimmt unsere Empathie für diejenigen zu, die bleiben, was die Wirkung der Dispositionstheorie verstärkt.

Horror-Erzählung. Wenn wir einen Horrorfilm sehen, zweifeln wir bereits an seinem Ende. Nun, viele von ihnen haben ein Happy End, aber viele andere haben ein tragisches Ende. Daher kommt zu der Spannung durch Erwartungen die Unsicherheit. Nicht zu wissen, ob es ein Happy End haben wird, steigert die Spannung und ihre physiologische Aktivierung sowie die Freude nach dem Ende. Das Spiel mit der Ungewissheit des Endes ist ein Merkmal der "Saw"-Saga, in der die Erwartung aufrechterhalten wird, was jeder Protagonist tut und wie es sich auf das Ende auswirkt.

Stereotype Charaktere. Viele der Argumente des Genres greifen auf stereotype Charaktere zurück. Die „alberne Blondine“, der „lustige Afroamerikaner“, der „arrogante Adonis“ sind einige davon. Wenn der Film diese Stereotypen häufig verwendet, wir können uns weniger in sie einfühlen. Hinzu kommt, dass, wenn man ein gut ausgearbeitetes Schurkenprofil hinzufügt, es möglich ist, dass wir uns stärker in den Antagonisten einfühlen und es uns gefällt, dass er am Ende überlebt. So werden die großen Fortsetzungen erklärt, wie etwa "Freitag der 13.", in dem der Bösewicht eine größere Komplexität besitzt als die Protagonisten und die Geschichte sich auf ihn konzentriert.

Rahmen. Im Gegensatz zu dramatischen Filmen prädisponiert das Setting in Horrorfilmen für eine physiologische Aktivierung. Der Ton, das Bild oder der Kontext an sich sind ebenso wichtige Aspekte wie die Handlung, da sie dienen dazu, die Effekte zu verstärken, die die Handlung selbst erzeugt. Darüber hinaus sind es Elemente, die auch die Erwartungen beeinflussen, denn wenn es eine stürmische Nacht ist und die Lichter ausgehen, wird sicherlich etwas passieren.

Mordkomplexität. Da es sich um einen Horrorfilm handelt, wird sicherlich ein Charakter sterben. Mit dieser Veranlagung hoffen die Zuschauer, Todesszenen zu sehen, die uns überraschen. Vielmehr produzieren sie uns die physiologische Aktivierung dass sie uns provozieren sollten, da das, was zuvor passiert ist, sowie das, was in anderen Filmen zu sehen ist, eine Gewöhnung hervorruft; Wir gewöhnen uns daran, sterben zu sehen. Dies mag zwar unangenehm sein, da es das Publikum anspruchsvoller macht, aber es bestimmt auch, wie jedes Opfer im Verlauf der Handlung größeres Leid entwickelt; oder anders als die vorherige, damit wir uns nicht daran gewöhnen. Es gibt mehrere Beispiele, wie in "A Nightmare on Elm Street", in dem wir, wenn wir Freddy Krüeger sehen, schon Angst haben, nicht zu wissen, was passieren wird. Auch die "Saw"-Saga oder die berühmten "Seven" sind gute Beispiele dafür.

zusammenfassend

Deshalb, Obwohl es scheinbar an mangelnder Empathie liegt, sind die Prozesse, die zu einer Leidenschaft für den Terror führen, das Gegenteil the.

Es soll den Prozess der Empathie, schlagen eine Reihe von Unglücken vor und spielen mit den Erwartungen an das Ergebnis, die der Betrachter bildet. Es tut mir leid, einige Leser enttäuschen zu müssen, da Sie keinen versteckten Sadisten haben, wie Sie dachten. Oder zumindest nicht alle. Fröhliches Halloween für diejenigen, die es genießen.

Bibliographische Referenzen:

Zillmann, D. (1991a). Fernsehen und psychologische Erregung. Bei J Bryan D. Zillman (Hrsg.), Reagieren auf den Bildschirm: Rezeptions- und Reaktionsprozess (S. 103–133). Hillsadale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates
Zillmann, D. (1991b). Empathie: Wirkung durch das Bezeugen der Emotionen anderer. Bei J Bryan und D. Zillmann (Hrsg.), Reagieren auf den Bildschirm: Rezeptions- und Reaktionsprozesse (S. 135–168). Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates.
Zillmann, D. (1996). Die Psychologie der Spannung in der dramatischen Exposition. Im P Vorderer, W. J. Wulff & M. Friedrichsen (Hrsg.), Suspense: Konzeptualisierungen, theoretische Analysen und empirische Untersuchungen (S. 199–231). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates