Το νυχτερινό ρολόι του ΡΕΜΠΡΑΝΤ

η νυχτερινή φρουρά Είναι ένα από τα πιο εξαιρετικά έργα, ένα αυθεντικό αριστούργημα, του Ρέμπραντ (1606-1669), Ένα από μεγάλες καθολικές ιδιοφυΐες της ζωγραφικής, εκτός από το ότι είναι ο μέγιστος εκθέτης του Μπαρόκ. Μια από τις σπουδαίες μορφές της ολλανδικής σχολής μπαρόκ που μας δίνει μια συχνή εικόνα στην Ολλανδία, αλλά όχι τόσο στις υπόλοιπες de Europa: ένα συλλογικό και ρεαλιστικό πορτρέτο στο οποίο επιχειρείται να φανεί ο καθένας από τους πρωταγωνιστές με τα χαρακτηριστικά του άτομο.

Σε αυτό το μάθημα από έναν ΚΑΘΗΓΗΤΗ σας προσφέρουμε ένα σχόλιο και ανάλυσηη νυχτερινή φρουρά από τον Ρέμπραντ, ένα ιδιαίτερο έργο που καταδεικνύει το πνεύμα ελευθερίας και καινοτομίας του Ρέμπραντ.

Δείκτης

1. Η νυχτερινή φύλαξη: ανάλυση του έργου
2. The Night Watch: Σχόλιο
3. Έννοια της Νυχτερινής Φρουράς

η νυχτερινή φρουρά είναι ένας χρονολογημένος πίνακας το 1642 και ότι έχει διαστάσεις 363 x 436 εκατοστά, με βάρος περίπου 170 κιλά χωρίς το πλαίσιο του. Ένα λάδι σε καμβά που βρέθηκε στο

Είναι ένα συλλογικό πορτρέτο της εταιρείας του αστική φρουρά του Άμστερνταμ, η παρέα του Captain Frans Baning Cocq, ενός χαρακτήρα που βρίσκεται στο κέντρο της σκηνής. Ένα είδος ζωγραφικής που είναι ιδιαίτερα περιζήτητο στην Ολλανδία και που παλαιότερα χρηματοδοτούνταν από όλους εκείνους τους ανθρώπους που θέλουν να εμφανιστούν στον πίνακα. Κάθε χαρακτήρας απεικονίζεται ρεαλιστικά.

Θέμα

Αν και αυτός ο τύπος ζωγραφικής δεν ήταν νέος, ήταν είναι καινοτόμο ασχολείται με ένα κοινό θέμα, όπως ένα αστικό και αστικό ομαδικό πορτρέτο σε στυλ ζωγραφικής από την Ευρωπαϊκή εικαστική παράδοση, δηλαδή με τον μεγαλειώδη και ηρωικό αέρα που δόθηκε σε πίνακες μοναρχών ή ευγενείς. Ένα παραδοσιακό καθολικό και μεσογειακό στυλ που οι Ολλανδοί είχαν αφήσει στην άκρη και που ο Ρέμπραντ ανακτά για ένα πιο καθημερινό θέμα.

Περιγραφή

Η πολιτοφυλακή εμφανίζεται στις πόρτες ενός παλατιού με κολώνες. Οι φύλακες βρίσκονται στους πρόποδες μιας σκάλας, λίγο πριν τη συγκρότηση της ομάδας και την προετοιμασία τους για να βγουν να κάνουν τους γύρους και να τεθούν υπό τις διαταγές του αφεντικού τους. Η σκηνή είναι φορτισμένη με κάποια ένταση και δράμα, κάτι σπάνιο στην ολλανδική ζωγραφική.

Η εταιρεία ετοιμάζεται να σχηματιστεί και να βγει για να παρακολουθεί την τάξη στην πόλη. Εκτός από τους arquebusiers, στον πίνακα εμφανίζονται και τρία παιδιά που τρέχουν και ένας σκύλος.

Σύνθεση

Η σύνθεση του πλαισίου είναι δυναμική και αρκετά περίπλοκη. Δεν είναι απομονωμένοι και όλοι ενσωματώνουν μια κοινή δράση. Καθένας από τους χαρακτήρες είναι ντυμένος με κομψά και περίτεχνα ρούχα. Αν και με την πρώτη ματιά μας φαίνεται ότι το έργο έχει μια ορισμένη αταξία, η σύνθεση είναι πολύ προσεγμένη και μελετημένη. Έτσι, ο Ρέμπραντ δίνει μεγαλύτερη σημασία στη δράση παρά στα πορτρέτα, προσπαθώντας να αποτυπώσει τη στιγμή με αυθόρμητο τρόπο. Για αυτό, ο ζωγράφος καθιερώνει μια σειρά από διαγώνιες και ζιγκ-ζαγκ γραμμές ως τρόπο παροχής δυναμισμού και βάθους.

Οι χαρακτήρες κατανέμονται σε τέσσερα αεροπλάνα σε βάθος Ο λοχαγός και ο υπολοχαγός βρίσκονται στο κέντρο, ενώ οι υπόλοιποι άνδρες είναι οργανωμένοι σε τριγωνικές ομάδες. Μερικοί χαρακτήρες είναι ορατοί, ενώ άλλοι παραμένουν στη σκιά, δείχνοντας μόνο το κεφάλι τους.

Φως

βάζει ο Ρέμπραντ όλα τα φώτα της δημοσιότητας στους χαρακτήρες που επέλεξε, αφήνοντας την υπόλοιπη σκηνή σε μια συγκεκριμένη κατήφεια. Το φως γίνεται έτσι ένα εργαλείο για να εξισορροπήσει τη σύνθεση και να δώσει έναν επικό και λυρικό αέρα σε ολόκληρη τη σκηνή.

Χρώμα

Αν και το χρώμα δεν είναι ο πρωταγωνιστής του έργου, είναι πολύ πλούσιο και με μεγάλη ποικιλία αποχρώσεων και αντιθέσεων. Το φόντο του πίνακα γεμίζει με γκρι και καφέ χρώματα, αν και υπάρχουν και έντονα χρώματα με τα οποία ξεχωρίζουν αντικείμενα όπως οι στολές του ανθυπολοχαγού και του καπετάνιου. Στη ζωγραφική κυριαρχούν χρυσοί και ζεστοί τόνοι, εφαρμόζοντάς τους με φαρδιές και παστώδεις πινελιές, συνδυάζοντας επίσης με άλλους μικρότερους και λεπτότερους.

Ας εμβαθύνουμε τον σχολιασμό μας η νυχτερινή φρουρά μιλώντας για το ιστορικό του πλαίσιο και γνωρίζοντας, καλύτερα, τους χαρακτήρες που αποτελούν μέρος του πίνακα.

Ιστορία

Τον δέκατο έβδομο αιώνα η Ολλανδία είχε φτάσει σε μια ακμή και αξιοσημείωτο πλούτο, εκτός από την ανεξαρτησία. Σε αυτήν την κατάσταση και ως τρόπος να γιορτάσουν την οικονομική και πολιτική τους άνθηση, οι καλβινιστές αστοί έγιναν πελάτες Ολλανδών καλλιτεχνών. Κάποια έργα που έγιναν μέρος της διακόσμησης αστικών σπιτιών. Κάποια έργα που παραγγέλθηκαν, στην προκειμένη περίπτωση, προήλθαν από την Arquebusiers Corporation του Άμστερνταμ για να διακοσμήσουν τη «Μεγάλη Αίθουσα» του αρχηγείου της πολιτοφυλακής. Ο χώρος για τον οποίο προοριζόταν είναι ο λόγος για τις μεγάλες διαστάσεις του έργου, αφού Είναι σύνηθες ότι ήταν μικρότερα καθώς είχαν σχεδιαστεί για σαλόνια ή δωμάτια σε σπίτια αστός.

Εκτός από τον καπετάνιο και τον υπολοχαγό, στον πίνακα εμφανίζονται άλλα 18 μέλη. Όλοι πλήρωσαν περίπου 100 φιορίνια για να εμφανιστούν στον πίνακα, με την αμοιβή των αξιωματικών να είναι κάπως μεγαλύτερη. Ο Ρέμπραντ συγκέντρωσε περίπου 1.600 φιορίνια, ένα σημαντικό νούμερο για την εποχή.

Ο πίνακας ανήκει στο Δημοτικό Συμβούλιο του Άμστερνταμ, αφού οι arquebusiers ήταν ίδρυμα εξαρτημένο από αυτήν. Η παραγγελία έπρεπε να ετοιμαστεί για το συμπόσιο των εγκαινίων της έδρας της εταιρείας, όντας μία από τις διάφορες εκδηλώσεις που διοργανώθηκαν για τον εορτασμό της επίσκεψης της βασίλισσας Marie de' Medici στο Άμστερνταμ το 1638. Έφτασε στην εξορία με εντολή του γιου της Λουδοβίκου ΙΓ'.

Στο μη βλέποντας καλά καθορισμένα φυσικά χαρακτηριστικά, τα μέλη της εταιρείας καθυστέρησαν την πληρωμή. Όπως και να έχει, ο πίνακας είχε αντίκτυπο και αυτός ο τύπος ζωγραφικής με τα παραγγελθέντα πορτρέτα έγινε τάση.

Χαρακτήρες του η νυχτερινή φρουρά από τον Ρέμπραντ

Μεταξύ των βασικών χαρακτήρων που εμφανίζονται αντικατοπτρίζονται σε η νυχτερινή φρουρά βρίσκουν ο ένας τον άλλον:

• Το κορίτσι υποτίθεται ότι είναι η γυναίκα του ζωγράφου, Saskia van Uylenburgh (1612-1642), μούσα και κανονικό μοντέλο στους πίνακές του. Πέθανε τη χρονιά που έκανε τον πίνακα. Ο θάνατός του οδήγησε τον Ρέμπραντ σε βαθιά κατάθλιψη.
• Captain Frans Banninck Cocq ή Banning Coq (1605–1655). Είναι ο καπετάνιος της παρέας και βρίσκεται στο κέντρο του πίνακα και σημαδεύει τους άξονες που διατάσσουν τη σκηνή.
• Υπολοχαγός Willem van Ruytenburch ή van Ruytenburgh (1600-1657). Αυτός ο χαρακτήρας ήταν κοντός και ο ζωγράφος κατάφερε να τον αναδείξει χρησιμοποιώντας ζωντανούς τόνους στα ρούχα του.

Άλλοι χαρακτήρες που εμφανίζονται στον πίνακα είναι τα άλλα δεκαπέντε μέλη της πολιτοφυλακής: Reinier Engelen, Jan Pietersen Bronchorst, Elbert Willemsen, Herman Jacobsen Wormskerck, Jan van der Heede, Jan Visscher Cornelissen, Claes van Cruijsbergen, Jan Ockersen, Jan Andriaensen Keijser, Walich Schellingwou, Jan Claesen Leijdeckers, Barent Harmansen Bolhamer, Rombout Kemp, Paulus Schoonhoven και Jacob Jorisz.

Ο πίνακας υπέστη ένα κόψιμο στην αριστερή του πλευρά και οι τρεις χαρακτήρες της σκηνής εξαφανίστηκαν. Η εμφάνιση και όλοι οι αρχικοί χαρακτήρες είναι γνωστοί χάρη στα αντίγραφα που έγιναν πριν από το 1715.

η νυχτερινή φρουρά ειναι ενα εκ των Τα πιο αξιοθαύμαστα έργα του Ρέμπραντ, καθώς και εκπροσωπώντας τα καλύτερα της Ολλανδικής Χρυσής Εποχής.

Ο Ρέμπραντ παίρνει μετατρέψτε μια καθημερινή δραστηριότητα όπως ένας γύρος φρουράς σε εκδήλωση. Έτσι, ο ζωγράφος συνδυάζει το ομαδικό πορτρέτο με μια ιστορική αναπαράσταση και καταφέρνει να φέρει επανάσταση στην εικαστική σκηνή της στιγμής.

Η σύνθεση είναι νέα και η τεχνική εκπληκτική Για την ποιότητά του. Ο Ρέμπραντ σπάει την παράδοση και τις συμβάσεις τοποθετώντας τους καθιστούς με βάση την πλαστικότητα του πίνακα και όχι την ιεραρχία. Κάτι που ενόχλησε τους εικονιζόμενους, αφού ο βαθμός τους δεν διακρινόταν. Μια σύγχρονη προσέγγιση που απέδειξε η ελευθερία του ζωγράφου

Ο πίνακας περιέχει και κάποιο συμβολισμό, γιατί περιλαμβάνει ένα κορίτσι που βρίσκεται έξω από το λυκόφως που ενεργεί ως σημαιοφόρος. Μια φιγούρα που πιστεύεται ότι μπορεί να μην είναι κορίτσι αλλά σύντροφος της παρέας που εκπροσωπείται σε μικρό μέγεθος γιατί είναι δευτερεύων χαρακτήρας.

Θεωρείται ένα από τα πιο ολοκληρωμένα έργα του Ρέμπραντ και από το ολλανδικό σχολείο και είναι περίεργο ότι το όνομά του, The night round, χρονολογείται από τον 19ο αιώνα και είναι ένα αποτυχημένο όνομα, αφού αυτός ο τύπος γύρου γινόταν κατά τη διάρκεια της ημέρας. Ο πίνακας σκοτείνιασε από την οξείδωση του βερνικιού και τη συσσωρευμένη βρωμιά, δίνοντας την αίσθηση ότι βρίσκεσαι μπροστά σε νυχτερινό σκηνικό.

Όταν αποκαταστάθηκε το 1947, ήταν δυνατό να επαληθευτεί ότι ήταν πραγματικά ήταν μια σκηνή της ημέρας, διατηρώντας το όνομα του The Night Watch. Ο αρχικός τίτλος του ήταν The Military Company of Captain Frans Banning Cocq και του υπολοχαγού Willen van Ruytenburg.

Αν θέλετε να διαβάσετε περισσότερα άρθρα παρόμοια με The Night Watch: Commentary and Analysis, σας συνιστούμε να εισαγάγετε την κατηγορία μας Ιστορία.

• ANGLE, Julio, et al. Το μεγαλείο και η δυστυχία του Ρέμπραντ. Εθνικό περιοδικό εκπαίδευσης, 1950.
• ΚΑΛΒΟ ΜΑΝΟΥΕΛ, Άνα. Ρέμπραντ. Το έργο του ζωγράφου. Ge-conservation, 2009, σελ. 211-213.
• DI LORETO, Χουάν Αλμπέρτο. Ρέμπραντ: αισθητική, υποταγή και σωματικότητα. Τετράδια του Κέντρου Μελετών Σχεδιασμού και Επικοινωνίας. Δοκίμια, 2020, αρ. 78, σελ. 128-139.
• GARRIDO, κοκ. Ο πειραματικός χαράκτης Ρέμπραντ και η κοινωνία της εποχής του. Υπηρεσία Εκδόσεων, Πανεπιστήμιο Complutense, 1998.
• MOLYNEUX, Τζον. Ρέμπραντ και Επανάσταση. Editorial The Old Mole, 2004.
• MULLER, Joseph-Emile.: Rembrandt, Provenza editions, Βαρκελώνη, 1968.
• RUSSO, Patricia; RUSSO, Alejo Lo. Ο γύρος της νύχτας Πάθος πλήθους Στο II° ΔΙΕΘΝΕΣ ΣΥΝΕΔΡΙΟ X° ΣΥΝΕΔΡΙΑΣΗ «ARMANDO CAPALBO» ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΙΣ ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ ΚΑΙ ΤΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΣΤΗΝ ΚΑΤΑΝΑΛΩΤΙΚΗ ΚΟΥΛΤΟΥΡΑ. 2021.
• TASTE-BEJARANO, Andrés. Ο Ρέμπραντ για τα τετρακόσια χρόνια του. Academic Record, 2007, τόμ. 40, όχι Μάιος, σελ. 23-27.
• TÜMPEL, Christian, et al. Ρέμπραντ. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Μιχαήλ, 1986.
• UBEDA DE LOS COBOS, Α. αιώνα του Ρέμπραντ. Αρχείο Ισπανικής Τέχνης, 1986, τόμ. 59, αρ. 234, σελ. 249.
• VAN DONGEN, Kees; ΑΡΙΣΤΕΡΑ, Miguel Ángel Hermida. Ρέμπραντ. Έκδοση Nausica, 2018.
• WESTENDORP GIROLDI, Connie Elisabeth, et al. Το σύγχρονο πορτρέτο και η αυτοπροσωπογραφία στα βήματα των Dürer, Rembrandt και Goya: Picasso, Bacon, Warhol, Freud, Richter και Close στο δημόσιο φως. σχέσεις, συγκρίσεις, ανάλυση και κριτική. Γρανάδα: Πανεπιστήμιο της Γρανάδας, 2012.
• WHITE, Christopher.: Rembrandt, Destination Editions, Βαρκελώνη, 1992.