Το μυστικό των ματιών τους, από τον Juan José Campanella: περίληψη και ανάλυση της ταινίας
Το μυστικό στα μάτια τους είναι ένα δράμα της Αργεντινής με θέμα την αστυνομία που έκανε πρεμιέρα το 2009 και σκηνοθετήθηκε από τον σκηνοθέτη Juan José Campanella.
Με βάση το μυθιστόρημα Το ζήτημα του μάτια από τον Eduardo Sancheri, αυτή η ιστορία είναι ένα ταξίδι μετ 'επιστροφής σε έναν άλυτο φόνο που, μετά από 25 χρόνια, συνεχίζει να σηματοδοτεί τη ζωή του Benjamin Esposito.
Η ταινία είναι ένα αριστούργημα του παγκόσμιου κινηματογράφου που είναι ικανό να κινεί και να κινεί τον θεατή χάρη σε μια θεαματική αφήγηση και τη λαμπρή ερμηνεία των πρωταγωνιστών της.
Περίληψη της ταινίας
Ο Benjamín Espósito, πρώην γραμματέας του Ερευνητικού Δικαστηρίου του Μπουένος Άιρες, βρίσκεται στις χαμηλότερες ώρες του στην αρχή της συνταξιοδότησής του. Για να γεμίσει τη ζωή του, αποφασίζει να γράψει ένα μυθιστόρημα που σχετίζεται με μια υπόθεση που τον οδήγησε πριν από 25 χρόνια.
Προσοχή, από τώρα και στο εξής μπορεί να υπάρχουν spoilers!
Το 1974, η νεαρή Liliana Colotto βιάστηκε βάναυσα και δολοφονήθηκε μέσα στο σπίτι της και ο Benjamin γνώρισε την αφαίρεση του σώματος. Ο Ρικάρντο Μοράλες, ο σύζυγος του θύματος, σοκαρίστηκε μετά την τραγωδία και ο Εσποσίτο υποσχέθηκε να βρει τον δολοφόνο.
Ο Pablo Sandoval, ο συνεργάτης του Benjamin, και η Irene Morales, η νέα επικεφαλής του τμήματος και ερωτευμένη με τον Espósito, προσπάθησαν να τον βοηθήσουν να λύσει την υπόθεση. Εν τω μεταξύ, ο Ρομάνο, ο αντίπαλός του στην εργασία, καταφέρνει να πλαισιώσει δύο εργαζόμενους.
Ωστόσο, ο Benjamín αρνήθηκε να πιστέψει αυτήν την εκδοχή των γεγονότων και συνέχισε να ερευνά μέχρι να βρει μερικές φωτογραφίες του θύματος στις οποίες κατάφερε να εντοπίσει έναν ύποπτο: Isidoro Gómez. Έτσι, ο πρωταγωνιστής προσπαθεί να ακολουθήσει το ίχνος του, αλλά μια σειρά γεγονότων οδηγεί την Irene να κλείσει την υπόθεση.
Το 1975 ο Espósito βλέπει τον Ricardo Morales να κάθεται ξανά σε σιδηροδρομικό σταθμό. Ο άντρας είχε περάσει από διάφορες στάσεις προσπαθώντας αδιάκοπα να βρει τον δολοφόνο της γυναίκας του.
Συγκινημένος από αυτό που συνέβη, ο Espósito αναγκάζει την Irene να ξανανοίξει την υπόθεση και διερευνά την τοποθεσία του Gómez με τον Sandoval. Μια μέρα, κατά τη διάρκεια ενός αγώνα ποδοσφαίρου, τον βρίσκουν και τον συλλαμβάνουν για ανάκριση. Εκείνη τη στιγμή, η Ειρήνη αναγκάζει τον άντρα να ομολογήσει το έγκλημα, αλλά, μακριά από τη φυλάκισή του, ο Μοράλες αποφασίζει να τον απελευθερώσει λόγω του καθεστώτος του ως δολοφόνος, συνεργός της δικαιοσύνης.
Μέρες αργότερα, ο Esposito βρίσκει το άψυχο σώμα του Sandoval και καταλήγει στο συμπέρασμα ότι αντικατέστησε την ταυτότητά του (Benjamin) για να αποφύγει να σκοτωθεί.
Έτσι, ο Benjamin αποφασίζει να πάει στο Jujuy για να σώσει τη ζωή του, αφήνοντας πίσω του τη δυνατότητα να ζήσει μια ιστορία αγάπης με την Irene.
Μετά από μια δεκαετία επιστρέφει στο Μπουένος Άιρες και ανακαλύπτει ότι ο Ρομάνο δολοφονήθηκε κατά τη διάρκεια της δικτατορίας, η Ειρήνη είναι παντρεμένη και ο δολοφόνος της Λιλιάνα εξακολουθεί να λείπει.
Το 1999, το παρόν της ταινίας, ο Espósito συναντά τον Μοράλες και ομολογεί ότι σκότωσε τον δολοφόνο της γυναίκας του. Ωστόσο, ο πρωταγωνιστής δεν πιστεύει την εκδοχή του και ανακαλύπτει ότι ο Μοράλες τον απήγαγε.
Τέλος, ο Μπέντζαμιν ομολογεί την αγάπη του στην Ειρήνη για να επαναλάβει μια ιστορία που θα μπορούσε να ήταν.
Ανάλυση ταινιών
Σαν ένα τρένο που δραπετεύει από έναν σταθμό και ξεθωριάζει στον ορίζοντα, έτσι ξεκινά η ταινία της Campanella.
Η μνήμη, μερικές φορές, είναι ύπουλη και μας δίνει αόριστες αναμνήσεις για το τι ήταν. Ο Benjamín Espósito, θυμάται μόνο καθαρά μάτια βυθισμένα στο ταραχώδες και διάχυτο περιβάλλον μιας πλατφόρμας, εκείνων μιας νέας Ειρήνης που παρατήρησε πώς άφησε να ξεφύγει από μια αγάπη που θα μπορούσε να είναι.
Είναι αναμφίβολα μια μεταφορά για το πέρασμα του χρόνου και πώς η ευθραυστότητα της μνήμης μας εκπλήσσει με απομεινάρια του παρελθόντος, αδύνατο να μαντέψουμε ως ακριβή ή όχι.
Δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από ένα τρένο που σηματοδοτεί την αρχή του καθαρτικού ταξιδιού του πρωταγωνιστή, ως αλληγορία του εφήμερη φύση της ζωής, και μια πλατφόρμα, όπως ένας καμβάς με θολές αναμνήσεις που δεν τελειώνουν περίγραμμα.
Κοινωνιοπολιτικό πλαίσιο
Η αγάπη και η εκδίκηση είναι τα κύρια θέματα αυτής της ταινίας, σε ένα πλαίσιο της Αργεντινής τη δεκαετία του '70, το οποίο χρησιμεύει ως σκηνικό.
Παρόλο που το πολιτικό πλαίσιο δεν αναφέρεται ρητά, η χώρα ήταν στραμμένη στην επικείμενη κυβέρνηση της Isabel Martínez de Perón.
Οι καταστάσεις που βιώνουν οι χαρακτήρες μας προσφέρουν μια πινελιά του πολιτικού πανοράματος και μια κριτική του συστήματος της εποχής, κάνοντας υπαινιγμό για τα προσωπικά συμφέροντα των ανώτερων αξιωματούχων της δικαιοσύνης, καταχρήσεις και διαφθορά, σε αντίθεση με τα δικαιώματα αυτών οι πολίτες.
Αυτό μπορεί να φανεί καθαρά όταν δύο εργαζόμενοι κατηγορούνται αυθαίρετα και καταδικάζονται για το έγκλημα το τέλος να κλείσει την υπόθεση και να απαλλάξει τον πραγματικό δολοφόνο, ο οποίος συνεργάστηκε για δικαιοσύνη μέσω κατασκοπείας.
Προσωπική κάθαρση και αγάπη ως έναυσμα για την ιστορία
Πώς πηγαίνετε για να ζήσετε μια άδεια ζωή; Πώς κάνεις μια ζωή γεμάτη τίποτα;
Ο χαρακτήρας του Μπέντζαμιν βυθίζεται σε μια προσωπική κρίση μετά τη συνταξιοδότησή του. Θεωρεί ότι η ζωή του δεν ήταν πλήρης, εν μέρει, λόγω του πόνου που προκλήθηκε από το θάνατο της νεαρής γυναίκας.
Ο τρόμος της κενής σελίδας, στην αρχή της καριέρας του ως μυθιστοριογράφος, και ο φόβος της παροδικότητας της ζωής, τον κάνουν να επιστρέψει στο δικαστήριο όπου εργάστηκε για να ζητήσει βοήθεια από την Ειρήνη, την αγάπη του από το παρελθόν.
Από την άλλη πλευρά, η μνήμη της ιστορίας αγάπης ζούσε μεταξύ του θύματος και του συζύγου της, μια αγάπη στην οποία Τα λόγια του Μπέντζαμιν, «δεν είδε ξανά», είναι η λαχτάρα για κάτι που δεν βίωσε που τον κάνει να νιώθει ατελής?
Είναι σαφές ότι ο πρωταγωνιστής φέρει μαζί του το βάρος του πόνου και τη μόνιμη ανασφάλεια. Σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό, ο θεατής μπορεί να ταυτιστεί με τους εσωτερικούς φόβους του χαρακτήρα και με τις ασυνάρτητες ενέργειες που χαρακτηρίζουν τα ανθρώπινα όντα.
Όπως λέει η έκφραση "μην μετανιώσετε για αυτό που έχετε κάνει, αλλά για αυτό που δεν κάνατε ποτέ". Έτσι ξεκινά η κάθαρση του πρωταγωνιστή που προσπαθεί να ανακατευθύνει τη ζωή του και να διευθετήσει τα λάθη του παρελθόντος, για αυτό χρησιμοποιεί μια αποτυχημένη ιστορία αγάπης ως έναυσμα για την οδύσσεά του.
Παιχνίδι μεταξύ του παρελθόντος και του παρόντος
Εάν αυτή η ταινία ξεχωρίζει για κάτι, είναι λόγω ενός στερεού σεναρίου, τροφοδοτείται από μια αφηγηματική δομή που χαρακτηρίζεται από δύο καλά διαφοροποιημένους χρονικούς χώρους: το παρόν και το παρελθόν. Χάρη στη χρήση του αναδρομές και οι απροσδόκητες ανατροπές στο σενάριο, η Campanella καταφέρνει να ταΐσει το αγωνία και κρατήστε προσεκτικά τον θεατή μέχρι το τέλος.
Από την άλλη πλευρά, πρέπει να επισημάνουμε την ικανότητα των διαλόγων, μέσω αυτών ο σκηνοθέτης είναι ικανός να ξυπνήσει και τις δύο νοσταλγίες, χάρη στην αφήγηση στο μακριά από του πρωταγωνιστή, όπως γέλιο μέσα από κωμικές καταστάσεις και αστεία, τυπικά της Αργεντινής, στους διαλόγους.
Τα 129 λεπτά της ταινίας είναι ένα παζλ που πρόκειται να χτιστεί, τα κομμάτια του οποίου δοσολογούνται με την πρόθεση να συγκεντρωθεί ο θεατής στο δρόμο.
Προσωπική κρίση και κρίση του καθεστώτος
Η ταινία παρουσιάζει ένα πολιτικό υπόβαθρο που χαρακτηρίζεται από άδικες καταστάσεις. Εν μέρει, το Ιστορικό του χαρακτήρα και της προσωπικής του κρίσης συμβολίζει την κατάσταση που βιώνει η Αργεντινή εκείνη τη στιγμή.
Με αυτόν τον τρόπο καταλαβαίνουμε ότι "είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε την ιστορία, ώστε να μην κάνουμε τα ίδια λάθη." Υπό αυτήν την έννοια, ο Μπέντζαμιν προσπαθεί να επιστρέψει στο παρελθόν για να θεραπεύσει το δώρο του και να εξαργυρώσει το μέλλον του. Δεν πρέπει να είναι αυτό το λανθάνων μήνυμα σε όλες τις κυβερνήσεις;
Από την άλλη πλευρά, ο πρωταγωνιστής έρχεται να διαδραματίσει θεμελιώδη ρόλο στην προσπάθεια να «σώσει» το δικαστικό σύστημα από τη διαφθορά. Αυτό αποδεικνύεται όταν ο Isidoro Gómez, ένας αληθινός δολοφόνος, λαμβάνει ατιμωρησία για την κατάστασή του ως εκτελεστής. Δεδομένου αυτού του γεγονότος, ο Μπέντζαμιν δεν παραιτείται και συνεχίζει να αγωνίζεται για να δικαιολογήσει το θάνατο της Λιλιάνα.
Ακόμα κι αν, Το μυστικό των ματιών σου, Δεν είναι μια ρητή κριτική του συστήματος, μας δίνει σκηνές στις οποίες βασίζεται μια καταγγελία εναντίον του καθιερωμένου καθεστώτος. Με έναν πολύ λεπτό τρόπο, εμφανίζεται η ιστορία της Αργεντινής της δεκαετίας του '70 και καταδικάζεται η αυθαιρεσία και η αδικία της εποχής.
Από την αισθητική των λεπτομερειών μέχρι την ανύψωση της κίνησης
Η ταινία, όπως τονίζεται στις ανώτερες γραμμές, είναι ένα ταξίδι μετ 'επιστροφής μεταξύ του παρόντος και του παρελθόντος. Ως θεατές περνάμε από αυτούς τους δύο προσωρινούς χώρους μέσα από τα μάτια του κύριου χαρακτήρα.
Με αυτόν τον τρόπο, η κάμερα τίθεται στην υπηρεσία του Μπέντζαμιν και, σε πολλές λήψεις, τοποθετείται κοντά στον χαρακτήρα, τραβώντας το μονοπάτι του από πλαίσια που έχουν δημιουργηθεί από τον ώμο του.
Από την άλλη πλευρά, η χρήση μικρών φωτογραφιών και, ιδιαίτερα, λεπτομέρειες είναι συχνή. Όπως προαναφέρθηκε, ένα από τα λανθάνοντα θέματα της ταινίας είναι η ευθραυστότητα της μνήμης με την πάροδο των ετών.
Για να το μεταφέρω αυτό, η Campanella παίζει με το θόλωμα και τονικότητα ορισμένων αντικειμένων. Για παράδειγμα, στην πρώτη σειρά, όπου οι αναμνήσεις του πρωταγωνιστή είναι ντροπαλές, ο σκηνοθέτης παίζει με βάθος μειωμένο πεδίο, εστιάζει σε λεπτομέρειες, όπως τα μάτια της Irene ή μια βαλίτσα από το σταθμό, επιβραδύνει και κλονίζει μερικά σχεδιαγράμματα.
Μία από τις πιο ξέφρενες ακολουθίες της ταινίας εμφανίζεται όταν ο Μπέντζαμιν και ο Πάμπλο πηγαίνουν σε ένα παιχνίδι ποδοσφαίρου με την πρόθεση να βρουν τον Isidoro Gómez.
Αυτό το μέρος της ταινίας επιλύεται με μια αριστοτεχνική λήψη ακολουθίας, όπου η κάμερα δεν θα κάνει καμία αποκοπή από όταν εντοπίζει τον Μπέντζαμιν και τον Πάμπλο στα περίπτερα μέχρι τη σύλληψη του δολοφόνου. Έτσι, η κάμερα ταξιδεύει χωρίς περικοπές: τις βάσεις, τους διαδρόμους και τα μπάνια του γηπέδου ποδοσφαίρου.
Είναι μια τεχνική που βοηθά στην επιτάχυνση της ταινίας καθώς αυξάνει το ρυθμό και επιτρέπει στον θεατή να συμπεριληφθεί πιο εύκολα στο κυνήγι, τον καθιστά συμμετέχοντα σε αυτό.
Συμπέρασμα: ένα ταξίδι προς την προσωπική ανοικοδόμηση
Η αγάπη και η δικαιοσύνη στέφονται ως πρωταγωνιστές της ταινίας της Campanella. Αν και η αληθινή διδασκαλία της κασέτας προάγει μια ματιά μέσα μας, μέσω ενός πιο προσωπική και οικεία αντανάκλαση, η οποία μας βοηθά να ξεφύγουμε από την απογοήτευση που προκαλείται από τις ανοιχτές πληγές του το παρελθόν.
Με αυτό, μας καλεί να κοιτάξουμε στο παρελθόν για να ξαναχτίσουμε τον εαυτό μας και να μην παραμείνουμε αδρανείς στην απελπισία του τι θα μπορούσε να ήταν.
Τροχόσπιτο
Εάν δεν έχετε δει ακόμα την ταινία, μπορείτε να παρακολουθήσετε το τρέιλερ εδώ:
