Αναμνήσεις ενός λοχίας του Milícias: περίληψη και ανάλυση

Αναμνήσεις ενός λοχίας πολιτοφυλακής Το um romance de folhetim δημοσιεύτηκε αρχικά αρ Correio Mercantil μεταξύ 1852 και 1853. Εντελώς, ένα έργο το 1954

Γράφτηκε από τον Manuel Antônio de Almeida ή είναι ελεύθερος να πει τις αναμνήσεις του Λεονάρντο, ενός travessa criança που γίνεται "malandro" πριν σταθεροποιηθεί ως λοχίας της πολιτοφυλακής.

Ανάλυση και ερμηνεία

Συμφραζόμενα

Ο ρομαντισμός του Manuel Antônio de Almeida δημοσιεύτηκε όταν ο ηρωικός ρομαντισμός ήταν σε κίνηση. Η πλειοψηφία δύο συγγραφέων της εποχής επιδιώκει, μέσω της λογοτεχνίας, να δώσει μια ευγενή προέλευση για τον σχηματισμό της Βραζιλίας και του πρόσφατου πολιτισμού της.

Ένα άλλο παράδειγμα αυτών των έργων είναι são os romances ή indianista ποιήματα που βρήκαμε ότι οι αξίες του μεσαιωνικού cavaleiro μεταφέρθηκαν για Βραζιλιάνους ιθαγενείς. Το αποτέλεσμα ήταν προσωπικότητες όπως ο I-Juca-Pirama, από τον Gonçalves Dias, έναν ινδικό ευγενή και guerreiro, ένα cheio με ευγενή χαρακτηριστικά.

Αναμνήσεις ενός λοχίας πολιτοφυλακής Είναι ένα βιβλίο που βασίζεται στα χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του ρομαντικού κινήματος της Βραζιλίας. Ή ο κύριος χαρακτήρας του, ο Λεονάρντο, είναι ένας κακοποιός που έχει λίγη ευγένεια.

Το πρώτο εντυπωσιακό χαρακτηριστικό του ρομαντισμού του Manuel Antônio είναι να απεικονίσει τις μεσαίες τάξεις στο κάτω μέρος του Ρίο ντε Τζανέιρο τη στιγμή του πορτογαλικού δικαστηρίου. Η πλειοψηφία των δύο ρομαντισμών της περιόδου απεικόνιζε τις αριστοκρατικές σχέσεις του δικαστηρίου, όχι τις λαϊκές τάξεις.

Κατά συνέπεια, είναι μια απλούστερη γλώσσα, που είναι κοντά στη δημοφιλή γλώσσα, που συνδέεται με το μέρος του αφηγητή. Ή το ρομαντισμό μπορεί να χωριστεί σε δύο μέρη. Στην αρχή ήταν ένα λιγότερο ακριβό ρομαντισμό, με έντονα παρωδίατα χαρακτηριστικά και ένα χρονικό. Το δευτερόλεπτο είναι από μόνος του ένα ρομαντισμό, με έμφαση στην αφήγηση του κύριου χαρακτήρα.

Κατά το πρώτο μέρος, τα γεγονότα φαίνονται διάσπαρτα, με μικρή σχέση μεταξύ τους. διάφορα αποκόμματα εκδηλώσεων που σηματοδοτούν τις μεσαίες και κατώτερες κοινωνίες του Ρίο ντε Τζανέιρο την εποχή του Dom João ΕΙΔΕ. Κυριαρχεί το ωράριο των δημοσιογραφικών χρονικών, με γεγονότα όπως το batizado του Λεονάρντο (όχι για το οποίο η εξουσία του Major Vidigal espreita) και μέσω του sacra do Bom Jesus.

Το δεύτερο μέρος είναι ένα φανταστικό ρομαντισμό, με έμφαση στον Λεονάρντο και την ιστορία του. Είτε ένας χρονολογικά γραφικός χαρακτήρας εγκαταλείπεται και ο κύριος χαρακτήρας αναλαμβάνει το ρόλο του αφηγηματικού πρωταγωνιστή.

Δεύτερος ή κριτικός Antônio Cândido, ή που δίνει ενότητα ή ρομαντισμό και ποιος είναι ο συγγραφέας "Προκειμένου να διαισθητοποιήσουμε, εκτός από τα δύο κομμάτια που περιγράφονται, ορισμένες συστατικές αρχές της κοινωνίας, ένα κρυφό στοιχείο που αντιπροσωπεύει δύο επιμέρους πτυχές ως αθροιστής. "

Αναλύει

Μια πιο δύσκολη ανάλυση του έργου του Manuel Antônio de Almeida είναι να βρεθεί ένας ικανοποιητικός χαρακτηρισμός για ένα ρομαντισμό που έχει δημιουργηθεί τότε. Το tom de comicidade da obra επίσης δεν βοηθά στον εντοπισμό του είδους του.

O λογοτεχνικός κριτικός Alfredo Bosi chama ως Αναμνήσεις από "ρομαντικό ρομαντικό", από "crônica de κοστούμια", Το e ainda αναφέρεται στο o "Ρεαλισμός του Μανουέλ Αντόνιο ντε Αλμέιντα". Σάο τρία διαφορετικά χαρακτηριστικά που μπορούν να βρεθούν στο ρομαντισμό του Manuel Antônio de Almeida.

Ή picaresque ειδύλλιο από μια οριακή παράδοση, κλασικό και αναγεννησιακό ρομαντισμό που επικεντρώνονται σε απατεώνες. Αντι-ήρωες που κάθε χρόνο έχετε κακές παρεμβάσεις, προσπαθείτε να ρίξετε πλεονεκτήματα σε όλες τις καταστάσεις, χρησιμοποιώντας ανήθικα μέσα για ένα τέτοιο έμβρυο.

Ένα χρονικό κοστουμιού ή πορτρέτου δύο κοστουμιών μιας κοινωνίας που είναι κοντά σε ένα δημοσιογραφικό tom. Ή ο ρεαλισμός είναι ένα λογοτεχνικό ρεύμα που επιδιώκει να εξηγήσει μια κοινωνία μέσω της λογοτεχνίας, επενδύοντας σε άτομα με ψυχολογικό βάρος και απεικονίζοντας τις σχέσεις τους.

Αν και δεν βρήκαμε ρομαντικά διάφορα στοιχεία των προηγούμενων χαρακτηρισμών, δεν είναι δυνατό να οριστεί Αναμνήσεις ενός λοχίας πολιτοφυλακής χρησιμοποιώντας μόνο ένα από αυτά. Λογότυπο ένα συνεχές πρόβλημα.

Ensaio Διαλεκτική da Malandragem

Ένα πρόβλημα στον χαρακτηρισμό του ρομαντισμού είναι ενδιαφέρον για δύο μεγάλους Βραζιλιάνους λογοτεχνικούς κριτικούς. Antônio Cândido escreveu um artigo το 1970 σχετικά με αυτό το θέμα, chamado Διαλεκτική da Malandragem.

Το artigo του Antônio Cândido έγινε ένας από τους δύο πιο σημαντικούς κριτές της Βραζιλίας. Μην ξεφλουδίζετε μόνο τη δωρεάν ανάλυσή σας Αναμνήσεις ενός λοχίας των πολιτοφυλακών, καθώς ξεφλουδίζει την κοινωνιολογική του ανάλυση για τη Βραζιλία και δίνει τη μορφή ενός κακοποιού.

Ένα κεντρικό ζήτημα του artigo και του χαρακτηρισμού του ρομαντισμού του Manuel Antônio de Almeida. Όπως φαίνεται, αυτός ο χαρακτηρισμός δεν είναι εύκολος. Αφού συζητούσε μερικές πιθανότητες, ο Antônio Cândido ορίζει ή είναι ελεύθερος ως αντιπροσωπευτικός ειδύλλιο.

Για το Antônio Cândido, o livro possui δύο στρώματα: um mais universal, που αντιμετωπίζει μέρος ενός πολιτιστικού κύκλου mais amplo, το οποίο απευθύνεται "καταστάσεις που γεννήθηκαν da sina". Και ένα άλλο πιο περιορισμένο, που σχετίζεται με το σύμπαν της Βραζιλίας. Δεν είναι το δεύτερο στρώμα που ο Antônio Cândido επικεντρώνεται στην ανάλυσή του: μια διαλεκτική μεταξύ τάξης και διαταραχής.

Αυτή η διαλεκτική είναι ποια δομή ή ελευθερία διέπει τις σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων. Υπάρχει μια παραγγελία, που εκπροσωπείται από τον Ταγματάρχη Vidigal, η οποία περιβάλλεται από αναταραχή. Και οι δύο επικοινωνούν συνεχώς και καθορίζουν περισσότερες σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων. Αυτή η αναπαράσταση είναι δυνατή μόνο επειδή έχει βρεθεί με διάφορες ιστορίες από την κοινωνία Joanina του Ρίο ντε Τζανέιρο.

Το βασικότερο πρόσωπο είναι ο Λεονάρντο, ένας φιλόχος ενός βήματος και ενός Μπελίσκο. Το Seu pai e sua mãe εγκαταστάθηκε σε πλοίο που αναχώρησε από τη Λισαβόνα προς την κατεύθυνση του Ρίο ντε Τζανέιρο. Ή ο casal έζησε μαζί όπως ο filho, ο porém não ήταν παντρεμένος. Leonardo και filho de uma relação estavel, porém παράνομη. Η χώρα είναι ένα είδος ισημερινού που διαιρεί την αφήγηση μεταξύ δύο πόλων, ενός ακόμη βόρειου ordeiro και ενός ακόμη ao sul desordeiro.

Ο Λεονάρντο ταλαντεύεται ανάμεσα σε αυτούς τους δύο πόλους, όπως το em uma balança, τείνει περισσότερο ή όχι να αρχίσει το ρομαντισμό. Ο Até που δεν κατέληξε να παντρευτεί και έγινε λοχίας πολιτοφυλακής, καθιερώθηκε στα βόρεια. Αυτός ο πόλος φοβόταν ως εκπρόσωπος ή Στρατηγός Vidigal, ο οποίος επίσης παραιτήθηκε μερικές φορές για αναταραχή. Για το Antônio Cândido, "Η τάξη και η αταξία είναι συνεπώς αρθρωτές. Ο ιεραρχικός κόσμος στην εμφάνιση αποκαλύπτεται ότι ουσιαστικά ανατρέπεται, όταν αγγίζονται τα άκρα (...) ".

Ο Manuel Antônio de Almeida δεν deixa δεν δείχνει ρομαντισμό ή κρίση αξίας μεταξύ του ως ações das personagens. Το πρόσωπο είναι επίσης, καθώς ο αναγνώστης δεν έχει αναφορά ή συγκεκριμένα ή λάθος στο ρομαντισμό. Προσπαθώντας να βοηθήσει τον Leonardo να παντρευτεί τον Luisinha, η madrinha του λέει ένα ψέμα για έναν άλλο αιτούντα, αλλά, καθώς είναι άτομο ερείπιο, το ψέμα δεν είναι ακόμη πιο εσωτερικό.

Είτε είναι σωστό είτε λάθος, είναι ανάμεικτο, όχι ρομαντισμό. Ainda δεύτερο Antônio Cândido, "Η ηθική αρχή των Αναμνήσεων φαίνεται να είναι, ακριβώς όπως τα γεγονότα που διηγούνται, ένα είδος ισορροπίας μεταξύ ή beme ή άσχημα, αντισταθμίζεται κάθε στιγμή μια τρίχα άλλου sem jamais θα εμφανίζεται σε κατάσταση ενδιαφέρον. "

Είναι αυτό το σύμπαν και η κοινωνία της Νέας Νέας της Βραζιλίας που γεννιέται ως η μορφή του κακοποιού. Όπου τα άκρα δεν υπάρχουν ή αυτό που έχει σημασία είναι η δράση και ή τα αποτελέσματά τους, όχι ηθικά. Αυτό είναι ένα πορτρέτο ενός ατόμου που έχει μια μικρή σχέση με μια βελούδινη τάξη που προειδοποιεί για την αυτοκρατορία και ότι μπαίνει είτε σε beme είτε σε μεγάλο βαθμό δελεαστικό να επηρεάσει την ταυτότητά του.

Ερμηνεία

Αναμνήσεις ενός λοχίας πολιτοφυλακής Είναι ένα μοναδικό βιβλίο. Πολύ διαφορετικό από αυτό που γράφτηκε εκείνη την εποχή, συνεχίζει να εφιστά την προσοχή σε δύο λογοτεχνικούς κριτικούς με έναν ιδιαίτερο χαρακτήρα. Ο Manuel Antônio de Almeira ήταν ημερήσιος εργάτης, και αυτό ίσως εξηγεί στο πρώτο μέρος του ρομαντισμού, ότι έγραψε χρονικά της φορεσιάς.

Porém, στο δεύτερο μέρος που αποκαλύπτεται ή ρομαντικός. Νελά, ο Λεονάρντο ήταν ενήλικας και ισορροπούσε ανάμεσα σε μια τάξη και μια διαταραχή με ένα είδος τύψεων ή ηθικής. Όσο λιγότερο σκεφτόμαστε τις πράξεις τους, τόσο περισσότερο φαίνεται να είναι θετικό αποτέλεσμα για αυτόν.

Ή το ρομαντισμό φαίνεται να αναφέρεται στην κατάσταση της κοινωνίας του Ρίο ντε Τζανέιρο στην εποχή του Γιοχάνε. Η πόλη έγινε η πρωτεύουσα της Αυτοκρατορίας και, μαζί με το δικαστήριο, εντοπίστηκε μια νέα τάξη από την αρχαία αυτοκρατορία, επομένως αυτή η «τάξη» δεν είχε ρίζες στην πόλη.

Ο ρομαντισμός αφηγείται τις μεσαίες και κατώτερες κοινωνίες, που ζουν στην άκρη του γηπέδου, αντί να έχουν λίγες σχέσεις όπως η δουλειά. Πρόσφατες κοινωνίες, που δεν βλέπουν ευγενείς σχέσεις, αλλά και δωρεάν. Οι εμπειρίες του Λεονάρντο να συμμετέχουν στην τρέχουσα τάξη και επίσης να την ανατρέπουν, είναι επίσης η ίδια κοινωνία που ακόμα δεν καθορίζει τις ηθικές παραμέτρους της.

Το ίδιο ή το μέγιστο σύμβολο της παραγγελίας όχι ρομαντική (ή ο Major Major Vidigal) ανοίγει τα à regra και βοηθά τον Leonardo σε αντάλλαγμα να κατοικεί με τον εραστή του. Ή αυτό δίνει μεγάλη αξία στο έργο και την ικανότητα του συγγραφέα να αφηγείται αυτήν την κοινωνία ηθικής.

Καθώς οι κοινωνικές σχέσεις απομακρύνονται, ανεξάρτητα από το «σωστό» ή το «λάθος». Οι άνθρωποι φαίνεται ότι αξίζουν κυρώσεις, παρόλο που σε ορισμένες περιπτώσεις οι ενέργειές τους ήταν αρνητικές. Ας υποθέσουμε ότι δεν χάνουμε ένα χαρούμενο τέλος από τον Λεονάρντο, παρόλο που έχει κάνει πολλές "λάθος" ενέργειες μακροπρόθεσμα.

Συνοψίζω

Ο Leonardo Pataca και η Maria das Hortaliças συναντήθηκαν σε ένα πλοίο που αναχώρησε από τη Λισαβόνα προς την κατεύθυνση του Ρίο ντε Τζανέιρο. Με ένα πόδι και ένα beliscão eles έρχονται ένα relamento που φοβόταν ο Leonardo filho. Ή το casal ζει μαζί, είναι παντρεμένος με την Igreja.

Ο Λεονάρντο Φίλο είχε ένα ζωντανό πάρτι στο Μπατιζάντο, com direito à vigia do Major Vidigal. Seu padrinho ή barbeiro μπροστά από το σπίτι και να madrinha και να parteira. Ο Leonardo Pataca e um meirinho και άρχισε να δυσπιστεί ότι η Μαρία ή έφερε την enquanto στις ruas.

Μια μέρα, επέστρεψε στο σπίτι και εκπλήχθηκε σε μια φυγάδα της Janela da sala. Ο Λεονάρντο Πατάκα χάνει το κεφάλι του και επιτίθεται στη Μαρία και στο φιλό της, που δεν θα νικήσει ένα σουτ. O menino φοβάται ομίχλη για ένα barbearia de seu padrinho και τον Leonardo Pataca sai pelas ruas.

Όταν αποφασίζει να επιστρέψει στην πατρίδα του, ανακαλύπτει ότι η Μαρία κατέφυγε στη Λισαβόνα ως καπετάνιος ενός πλοίου, αφήνοντας την ή το φιλό της. Ο Λεονάρντο Πατάκα δεν είναι ευχαριστημένος με την ανατροφή ενός παιδιού sozinho και επίσης η deixa Ο Leonardo filho νοιάζεται για τον σύντροφό του.

Ο Leonardo cresce χαϊδεύεται με τα μαλλιά του πατέρα του και ετοιμάζεται πολύ. Το vizinha do barbeiro είναι ένα είδος μετανάστης do garoto, καθώς και ένα μέλλον αποτυχίας για τον Leonardo. Já seu padrinho te sonhos de grandeza e quer o garoto ως πατέρας ή em στην Κοΐμπρα.

Ή menino συνεχίστε να προετοιμάζετε na escola ή na igreja. Σε μια συγκεκριμένη μέρα, για να ακολουθήσω μια διαδικασία, θα σταματήσω σε ένα στρατόπεδο ciganos, όπου συμβαίνει να νυχτώ στη μέση ενός πάρτι.

Καθώς ένα παιδί φροντίζεται από τον νονό, ο Λεονάρντο Πατάκα τυλίγεται ως πούρο. Για να την χάσει ή να την αγαπήσει, ταξιδεύει στη feitiçaria για να την κερδίσει.

Αποδεικνύεται ότι το feitiçaria είχε απαγορευτεί τότε και ο Λεονάρντο Πατάκα καταλήγει στη φυλακή. Depois την ανακάλυψη ότι το cigana εμπλέκεται ως πατέρας και αεροπλάνα uma vingança. Χωρίς επέτειο της χρονιάς, ο Λεονάρντο πληρώνει για έναν κακοποιό για να προκαλέσει σύγχυση στην ανακοίνωση της εορτής ή του μεγάλου Vidigal.

Πότε ή ταραχή έρχεται, ή ο Ταγματάρχης μπαίνει στο πάρτι και βρίσκει τον μοναδικό πατέρα των ceroulas και sapato όχι quarto da cigana. Μπερδεμένος με το πώς ο πατέρας σταμάτησε να βλέπει την Τσιγκάνα και ο Λεονάρντο να κατακτούν τον εραστή του.

Ή συγκλίνουμε να επισκέπτεστε συχνά το σπίτι του Δ. Μαρία, μια πλούσια κυρία. Καθώς οι επισκέψεις είναι θυμωμένες για τον Leonardo Filho, πρόσθεσα ότι ο Luisinha, ανιψιά του D. Μαρία, μετακομίζεις σπίτι από τη θεία apos seu pai falecer. Ο Λεονάρντο άρχισε να ενδιαφέρεται για τη Λούσινα και άρχισε να εμφανίζεται ένα όνομα.

Είπα στον José Manuel, um homem περισσότερο velho και ενδιαφέρεται για την herança de Luisinha, μπαίνει στο δείπνο και αρχίζει να ξυπνά τον νεαρό άνδρα. Το madrinha του Leonardo αποφασίζει να παρέμβει υπέρ της θυγατρικής και να λογοδοτήσει για τον κ. Η Μαρία ψέμα για τον Χοσέ Μανουέλ για τον αφστά, του δίνει σπίτι.

Αποδεικνύεται ψέμα, ο Porém José Manuel είχε επίσης τους συμμάχους του που βοήθησαν να αποκαλύψουν τη Madrinha. Ασίμ, επέστρεψε για να επισκεφθεί τον Λεονάρντο και το madrinha ficam του που τον παρακαλώ ο κ. ΜΑΡΙΑ.

Ο Λεονάρντο Πατάκα στράφηκε σε προβλήματα με ένα τσιγκάνα και πείστηκε από τον σύντροφο να ενταχθεί στο φιλά του, καθώς έκαψε ένα παιδί. Enquanto Isso ή compadre morre e deixa uma boa herança για το Leonardo. Ο Herança αυτός ή ο barbeiro κατάφεραν να στοιχηματίσουν ως χρήματα που ένας καπετάνιος του πλοίου ή η εμπιστοσύνη να παραδώσει στην οικογένειά του. Ενδιαφερόμενο να μην πεθάνει, ο Λεονάρντο Πατάκα μοιάζει περισσότερο με τον Λεονάρντο.

Ο Porém Leonardo filho και μια μητριά με συνεχή brigas. Μια μέρα, μετά από μια μεγάλη ταξιαρχία, ο Λεονάρντο Φίλχο και απέλαβε τα μαλλιά της. Ο Σάι περπατούσε στους δρόμους και βρήκα ότι βρήκε μια ομάδα νέων που έπαιζαν ένα πικάνικ. Η Nesse είναι μια ομάδα που αναγνωρίζει έναν παιδικό φίλο.

Ο Λεονάρντο έρχεται να ζήσει μαζί του. Το σπίτι κομποστοποιείται από δύο irmãs viúvas, το καθένα με τρία filhos, που είναι τρεις homens και τρεις γυναίκες. Uma das mulheres é Vindinha, pela που ξεθωριάζει και αρχίζει να ερωτεύεται. Ή πρόβλημα που αμφισβητήθηκε από δύο από τα ξαδέλφια της. Αποφασίζουν να συναντηθούν για να πετάξουν το Λεονάρντο από το δείπνο

Μια μέρα, σε μια άλλη πικάντικα, ο Ταγματάρχης Βίντιγκαλ προειδοποίησε τα ξαδέλφια ότι ο Λεονάρντο θα είναι μαζί του, ότι είναι αδέσποτος (δεν εργάζεται και επίσης δεν φοβάται) ή ότι απαγορεύτηκε εκείνη τη στιγμή. Ο Vidigal ενεργοποιεί τον Leonardo, αλλά καταφέρνει να δραπετεύσει, gerando a fúria no Major.

Το madrinha σας παίρνει μια επιχείρηση για την πραγματική ucharia. Αυτή η επιχείρηση εμποδίζει το Major Vidigal να το ενεργοποιήσει. Ο Λεονάρντο εμπλέκεται ως σεφ και μόλις απολύθηκε. Αυτή ήταν η πιθανότητα που ο Στρατηγός Vidigal περίμενε να το ενεργοποιήσει.

Depois του φυλακισμένου, ο Ταγματάρχης Vidigal τοποθετεί τον Λεονάρντο όχι στο στρατό ή μεταμορφώνεται σε γρανάδιο. Nessa função, ο Leonardo φοβόταν να βοηθήσει ή Major να πολεμήσει τους κακοποιούς και τους αδέσποτους του Ρίο ντε Τζανέιρο. Ο Ταγματάρχης φαντάστηκε ότι, από την τάξη του Leonardo ter feito part dessa, θα μπορούσε να βοηθήσει ή να συντάξει ως conhecimentos του.

Ο Λεονάρντο δεν αντιστέκεται στα άλματα του κακού, τα οποία είναι πραγματικά ακίνδυνα, και, όχι ένα μέρος για να πολεμήσουν τους κακοποιούς, καταλήγει να τους ενώσει. Στο πάρτι του batizado da filha do seu pai, ο Λεονάρντο επισημαίνεται για να ενεργοποιήσει έναν διασκεδαστή πάρτι που faz imitações do Major Vidigal.

Ο Λεονάρντο καταλήγει να βοηθά ή να φύγει ο Φουάο. Ή ο Major Vidigal ανακαλύπτει και διατάζει να συλλάβει τον Λεονάρντο, ο οποίος με καταδίκασε επίσης να μεταφέρω chibatadas. Ένας απελπισμένος σύντροφος της fica με την κατάσταση της συνδεδεμένης της και προμήθειας Δ. Μαρία για να διορθώσει την κατάσταση.

Μια senhora rica προμηθεύει μια πρώην φίλη, τη Μαρία Ρεγκαλάδα, μια γυναίκα προηγούμενης αγωνίας και μια πρώην εραστή του Ταγματάρχη Βίντιγκαλ. Τρεις ώρες πηγαίνετε στο σπίτι του Ταγματάρχη για να ζητήσετε συγχώρεση για τον Λεονάρντο. Após implorar muito, η Maria Regalada αντιμετώπισε πολλά υποσχόμενα χρόνια Vidigal.

Ή Σημαντική αποφασιστικότητα, λοιπόν, απελευθερώστε τον Λεονάρντο και την Άιντα ή προωθήστε τον λοχίο. Ο Λεονάρντο επέστρεψε για να επισκεφτεί τον Δ. Μαρία, όπου η Luisinha είναι καινούργια, depois da morte de seu σύζυγος. Θα ερωτευτείτε, αλλά ο Λεονάρντο δεν μπορεί να παντρευτεί ως λοχίας στρατού.

ΡΕ. Maria e a comadre voltam για την προμήθεια της Maria Regalada έτσι ώστε το peça στη διάθεση του Leonardo για o Major Vidigal, αλλά, κάνοντας check in στο σπίτι της Maria Regalada, τους βρήκαμε τον δικό του Major, ο οποίος έτυχε να ζει ως εραστής. Η Essa ήταν μια promessa feita από τη Maria ao Major.

Ο Ταγματάρχης Βίντιγκαλ στη συνέχεια τονίζει τον Λεονάρντο για τον λοχίο των πολιτοφυλακών, μια θέση ως μείζονα. Ο Assim Leonardo παντρεύεται τη Luisinha. Εσείς οι δύο μαζί έχετε ένα grande herança. Com a morte των Leonardo Pataca και D. Maria, ή casal ganha mais duas grandes heranças.

Personagens Principais

Λεονάρντο

É ή μνημόνιο, ή προσωπικό πρόσωπο υπεύθυνο για τη μονάδα αφήγησης. É filho de um beliscão e um pisão, πέρασε στην παιδική ηλικία, προετοιμάζοντας τη νεολαία ως κακοποιός. Ο Até, ο οποίος γίνεται λοχίας του Milícias, παντρεύεται και κερδίζει τέσσερις heranças.

Λεονάρντο Πατάκα

É meirinho e o pai de Leonardo. Tem um fraco pelas mulheres. Παρά το γεγονός ότι είναι αξιωματούχος της Justiça, συμμετέχει επίσης σε αγωνιστικές δραστηριότητες. Ο Seu κάλεσε το pataca vem από τον ter dinheiro.

Μαρία das Hortaliças

É a mãe do Leonardo. Στη Λισαβόνα ήταν Καμπόνς, και όχι ο Ρίο ντε Τζανέιρο που ζει όπως ο Λεονάρντο Πατάκα και ο πατέρας του που επέστρεψε στη Λισαβόνα ως καπετάνιος ενός πλοίου.

Ή σύντροφος

Bar o barbeiro padrinho de Leonardo. Παρόλο που έμεινα ταπεινά, ήταν άδικα που πήρα άδικα. Το em quem αυξάνει τον Leonardo na infância, τον περιποιημένο ή τον garoto.

Ένας σύντροφος

É a parteira e madrinha de Leonardo. Παρά το γεγονός ότι είναι πολύ θρησκευτικός, ο gosta de fofocas και βρίσκεται πίσω από ένα ψέμα ή προσποιείται τον Luisinha και τον σύμφωνο του Leonardo.

Ταγματάρχης Vidigal

Το σύμβολο της παραγγελίας στο Ρίο ντε Τζανέιρο ήταν πιθανώς εμπνευσμένο από ένα πραγματικό πρόσωπο. Καταπολεμά την κακοδιοίκηση και τον αδαμαντισμό της πόλης της εποχής του Γιοχάνε. Αλλά παραιτεί επίσης χρόνια από τις επιθυμίες του εραστή του, καθώς θα ζήσει σε μια μη επίσημη σχέση.

ΡΕ. ΜΑΡΙΑ

Είναι μια πλούσια γυναίκα, μια φίλη του συντρόφου και του συντρόφου. Αυτή είναι η θεία του Luisinha, η οποία υποτίθεται ότι είναι σύζυγος του Leonardo Filho.

Conheça επίσης

• Ένα escrava Isaura, από τον Bernardo Guimarães
• Livro Senhora, από τον José de Alencar
• Livro Iracema, από τον José de Alencar
• Livro A Moreninha, από τον Joaquim Manuel de Macedo