Postromantism: mis on ja kuidas see kultuuriline liikumine on

Tegelikult, kui me ütleme, et postromantism oli üks mõjukamaid voolusid, siis sellepärast, et koosneb erinevatest Euroopa kunsti arengu jaoks olulistest liikumistest, eriti aastal kirjandust. Siiski peame olema nomenklatuuriga väga ettevaatlikud, kuna sarnaselt paljude "ismidega" postromantism see on tegelikkuses “segukarp”, millesse on visatud väga eristuvate omadustega liigutusi.

Tänases artiklis uurime lühidalt, millest see kunstiline liikumine koosneb ja kes on selle olulisemad autorid.

Mis oli postromantism?

Nagu oleme sissejuhatuses kommenteerinud, hõlmab mõiste "postromantism" üheksateistkümnenda sajandi keskpaigast tekkinud esteetiliste voolude jada; täpselt siis, kui romantiline vool tegi viimased hingetõmbed. Seetõttu on usutav rääkida "postromantismist", kui viidata liikumistele, mis tekkisid kronoloogiliselt pärast romantismi.

Nende liikumiste omadusi analüüsides puutume aga kokku tõsiste vastuoludega, mida analüüsime järgmises lõigus.

• Seotud artikkel: "Mis on kunstiliikumine?"

Postromantismi tunnuste vastuolud

Miks me räägime vastuoludest, kui viitame "postromantilisele voolule"? Just seetõttu, mida oleme eelnevalt arutanud, on aspekt, mida peame rõhutama: see on mõnevõrra "kunstlik" nimetus (nagu ka see on näiteks "eelromaani" oma, mis aitab leida lugematuid hoovusi, milles nad on tahtnud näha ühiseid jooni.

Neid "postromantilisi" hoovusi väidetavalt jagavate omaduste hulgas on näiteks katse ühitada eelnev romantilisus tärkava realismiga. Meenutagem, et 1850. aastatel (kui parnassism hakkas Prantsusmaal võidutsema, üks postromantilisi liikumisi) Kirjanduses võidutsenud keeletüüp oli realistlik ja seda tegid sellised autorid nagu Gustave Flaubert (1821-1880), kelle meistriteos Proua Bovary (1856), pani aluse realistlikele ettekirjutustele, lisaks sellele, et see oli tõeline skandaal teema (naiste abielurikkumine). Sellest hoolimata peetakse Flaubertit paljudes allikates postromantiliseks autoriks.

Usutavam on Charles Baudelaire'i (1821-1867) kaasamine postromantilisse liikumisse, kuna "neetud luuletaja" par excellence kasutab ära subjektiivse mina romantilist intiimsust, et omakorda hukka mõista Pariisi ühiskond ajast. Baudelaire vastab ka teisele postromantismi tunnusele, "üksikule ja piinatud" kirjaniku omale, kes upub uimastitesse ja alkoholi, kuid mis oli aga omane ka sajandi alguse "kanoonilistele" romantikutele XIX.

Teisest küljest oli üleloomuliku ja müsteeriumitest laetud keskkondade viljelemine (teine ​​omadus, mis omistatakse postromantismile) juba varem. Gooti loo suurmeister Edgar Allan Poe (1809-1849) on tehtud enne 1840. aastaid, kuigi on tõsi, et seda tüüpi kirjandust omandati muljetavaldav buum 19. sajandi lõpus, autoritega nagu Robert Louis Stevenson (1850-1894), H.P Lovecraft (1890-1937) või Guy de Maupassant (1850-1893). Näeme seda allpool.

• Teid võivad huvitada: "Romantismi 17 tunnust"

Kohutava ja salapärase ellujäämine

Tõesti, Seda tüüpi lugude tõus leidis aset 1880. aastatel., hoolimata asjaolust, et nagu me juba märkisime, on selle päritolu vararomantismi gooti lugudes. Horla1887. aastal avaldatud Maupassant on jahutav lugu, mis räägib maailma hullumeelsusest ja pimedusest. hing, mis tahes romantismile või selle mis tahes liikumise olulised elemendid variandid.

Stevenson sai oma romaaniga omalt poolt kuulsaks kogu maailmas Doktor Jeckylli ja hr Hyde'i kummaline juhtum (1886), muinasjutt, mis süveneb inimpsüühika soppidesse ja kus seatakse kahtluse alla hea ja kurja olemus. Teiselt poolt, H.P Lovecraft (1890-1937) on üks peamisi viiteid postromantilisele gooti loole Ameerika Ühendriikides, mille pealkirjad on sama jõhkrad ja salapärased Hullumeelsuse mägedes (1931), mille pealkiri on piisavalt selgesõnaline, või cthulhu üleskutse (1926), millel oli tõeline vastukaja tol ajal menukates tselluloosiajakirjades.

Kas me võime siis pidada postromantiliste autorite tunnuseks üleloomulike elementidega lugu? Jah, tõepoolest, aga seda tüüpi kirjandus oli olemas juba 18. sajandi lõpus. Meenutagem, et üks esimesi "gooti" lugusid, Otranto loss, autor Horace Walpole, ilmus vähemalt 1764. aastal, nii et kuigi äge on omane 19. sajandi lõpu postromantilisele kirjanikele, oli see omane ka romantismi alguse autoritele..

• Seotud artikkel: "Kunstiajalugu: mis see on ja mida see distsipliin uurib?"

Romantilise liikumise laiendus?

Võib-olla võiksime mõelda, nagu mõned teadlased väidavad, et postromantism pole midagi muud kui omamoodi "kruvi pööre" eelnevale romantilisele liikumisele. Sel juhul järgiksid postromantiliste vooludega seotud autorid romantilist esteetikat, kuid viiksid seda kaugemale ja andsid sellele uue mõõtme.

Üks omadusi, mida postromantismile on omistatud, on suurem sotsiaalne hukkamõist kui tema eelkäijad. Ja kuigi me ei saa eitada, et see kehtib mõne autori puhul (eriti, kui käsitleme Flaubertit postromantikuna), siis teiste puhul tekitab väide taas kord vastuolu. Miks lülitada parnassism väidetavalt "kriitilise" postromantismi hulka, kui ainus asi, mida see vool tahtis, oli ilu ülendamine, see tähendab "kunst kunsti pärast"?

Samamoodi "piuksuvad" klassifikatsioonis jõuliselt ka teised traditsiooniliselt postromantismiga hõlmatud liikumised. Kas modernism on postromantiline liikumine? Kui arvestada, et see sisaldab paljusid romantismi ideid, siis see muidugi sisaldab. Aga kui me jääme "sotsiaalkaebuse" tunnuse juurde, siis seisame silmitsi jamadega.

Alphonse Mucha (1860-1939), üks juugendstiili lipukandjaid, jättis oma viimasel etapil meile üsna häirivaid teoseid. ja väga vähe tüüpiline esteetikale, millega oleme harjunud. See oli rida sotsiaalseid hukkamõistmisi nälja ja vastsündinud Tšehhoslovakkia laste kehva hariduse kohta. Kuid just need viimased teosed on modernismist kõige vähem inspireeritud ja selle esteetikast tunduvalt eemaldunud.

Postromantilised autorid?

Postromantismi kotti on pandud ilmselgete romantiliste arvete autorid, nagu hispaanlane Gustavo Adolfo Bécquer. (1836-1870). Sest kuigi on tõsi, et kirjanik koostas oma teose mõne aastaga, mil romantism oli juba hoo lakanud, on tema luulel ja tekstidel vaieldamatult romantiline iseloom. Ja me mõtleme "kanoonilist" romantilist.

Nende Riimid ja legendid neid ei saa kuidagi lahutada eelmiste aastakümnete romantismist. Ainus mõte Bécqueri registreerimiseks postromantilises voolus on meie arvates tema kronoloogia. hilja: tema teos nägi valgust siis, kui Prantsusmaal hakkasid populaarseks muutuma realistlikud romaanid, nagu näiteks tsiteeritud Proua Bovary.

Kõigil neil põhjustel peame rõhutama ohtu lasta end siltidel kanda. Kunstiliikumised on liiga keerulised, et sobituda üldnimetustega. Seega, kui küsime endalt, kas postromantilist liikumist oli tõesti olemas, peame vastama, et tegelikult oli neid üsna vähe.