Post-romantisme: qu'est-ce que et comment est ce mouvement culturel

En fait, si l'on dit que le post-romantisme a été l'un des courants les plus influents, c'est parce qu'il est composé de divers mouvements importants pour le développement de l'art européen, notamment dans le littérature. Cependant, il faut être très prudent avec la nomenclature, car, comme c'est le cas pour de nombreux «ismes», post-romantisme il s’agit en réalité d’une « boîte à mélange » dans laquelle ont été jetés des mouvements aux caractéristiques très différenciées.

Dans l'article d'aujourd'hui, nous allons examiner brièvement en quoi consiste ce mouvement artistique et qui sont ses auteurs les plus importants.

Qu’est-ce que le post-romantisme ?

Comme nous l’avons commenté en introduction, la dénomination de « post-romantisme » englobe une série de courants esthétiques apparus à partir du milieu du XIXe siècle; précisément, au moment où le courant romantique rendit son dernier souffle. Il est donc plausible de parler de « post-romantisme » si l’on se réfère aux mouvements apparus chronologiquement après le romantisme.

Cependant, en analysant les caractéristiques de ces mouvements, nous rencontrons de sérieuses contradictions, que nous analysons dans la section suivante.

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Les contradictions des caractéristiques du post-romantisme

Pourquoi parle-t-on de contradictions lorsque l’on évoque le « courant post-romantique »? Précisément à cause de ce dont nous avons parlé précédemment, aspect sur lequel il faut insister: il s'agit d'une dénomination quelque peu « artificielle » (comme aussi c'est, par exemple, celui du « préroman ») qui sert de fourre-tout pour repérer d'innombrables courants dans lesquels on a voulu voir des caractéristiques communes.

Parmi les caractéristiques qui sont censées partager ces courants « post-romantiques », il y a, par exemple, la tentative de concilier le romantisme antérieur avec le réalisme naissant. Rappelons que, dans les années 1850 (quand commençait à triompher en France le parnassianisme, un des mouvements post-romantiques) Le type de langage qui a triomphé en littérature était le langage réaliste, grâce à des auteurs comme Gustave Flaubert (1821-1880), dont le chef-d'œuvre, Madame Bovary (1856), pose les bases de préceptes réalistes, en plus d'être un véritable scandale sur le sujet (l'adultère féminin). Malgré cela, Flaubert est considéré dans de nombreuses sources comme un auteur post-romantique.

Il est plus plausible d'inclure Charles Baudelaire (1821-1867) dans le mouvement post-romantique, puisque le « poète maudit » par excellence profite de l'intimité romantique du moi subjectif pour faire, à son tour, une dénonciation de la société parisienne de l'époque. Baudelaire correspond aussi à une autre des caractéristiques du post-romantisme, celle de l'écrivain « solitaire et tourmenté » qui se noie dans la drogue et l'alcool, mais qui était pourtant aussi typique des romantiques « canoniques » du début du siècle XIX.

D'autre part, la culture d'environnements surnaturels et chargés de mystères (une autre caractéristique attribuée au post-romantisme) avait déjà été Le grand maître de l'histoire gothique, Edgar Allan Poe (1809-1849), a été créé avant les années 1840, même s'il est vrai que ce type de littérature a acquis un essor impressionnant à la fin du XIXe siècle, avec des auteurs comme Robert Louis Stevenson (1850-1894), H.P Lovecraft (1890-1937) ou Guy de Maupassant (1850-1893). Nous le voyons ci-dessous.

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La survie du terrible et du mystérieux

Vraiment, L’essor de ce type d’histoire s’est produit dans les années 1880., même si, comme nous l'avons déjà souligné, ses origines se trouvent dans les récits gothiques du premier romantisme. Le Horla, de Maupassant, publié en 1887, est un conte glaçant qui parle de la folie et de la noirceur du monde. âme, éléments essentiels de tout mouvement attribué au romantisme ou à l'un de ses variantes.

De son côté, Stevenson est devenu célèbre dans le monde entier avec son roman L'étrange cas du docteur Jeckyll et de M. Hyde (1886), une fable qui plonge dans les recoins de la psyché humaine et où la nature du Bien et du Mal est remise en question. D'un autre côté, H.P Lovecraft (1890-1937) est l'une des principales références du récit gothique post-romantique aux États-Unis., avec des titres aussi sinistres et énigmatiques que Dans les montagnes de la folie (1931), dont le titre est assez explicite, ou l'appel de cthulhu (1926), qui eut un véritable écho dans les magazines pulp à succès de l'époque.

Pouvons-nous alors considérer comme une caractéristique des auteurs post-romantiques le récit avec des éléments surnaturels? Oui, certes, mais ce type de littérature existait déjà à la fin du XVIIIe siècle. Rappelons qu'une des premières histoires « gothiques », Le château d'Otrante, d'Horace Walpole, n'a été publié qu'en 1764, donc, bien que le sinistre soit typique des écrivains post-romantiques de la fin du XIXe siècle, il était également typique des auteurs du début du romantisme.

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Une extension du mouvement romantique ?

Peut-être pourrait-on considérer, comme le soutiennent certains chercheurs, que le post-romantisme n’est qu’une sorte de « tour de vis » au mouvement romantique précédent. Dans ce cas, les auteurs liés aux courants post-romantiques suivraient l'esthétique romantique, mais en la poussant plus loin et en lui donnant une nouvelle dimension.

L'une des caractéristiques attribuées au post-romantisme est une dénonciation sociale plus grande que ses prédécesseurs. Et même si l’on ne peut nier que cela soit vrai chez certains auteurs (surtout si l’on considère Flaubert comme post-romantique), chez d’autres, cette affirmation se heurte, une fois de plus, à une contradiction. Pourquoi inclure le parnassianisme dans un post-romantisme prétendument « critique », alors que ce courant ne cherchait qu'à exalter la beauté, c'est-à-dire « l'art pour l'art » ?

De la même manière, d’autres mouvements traditionnellement inclus dans le post-romantisme « grincent » avec force dans la classification. Le modernisme est-il un mouvement post-romantique? Si l’on considère qu’il inclut de nombreuses idées du romantisme, bien sûr. Mais si l’on s’en tient à la caractéristique de « plainte sociale », nous serons confrontés à des absurdités.

Alphonse Mucha (1860-1939), l'un des porte-drapeaux de l'Art nouveau, nous a laissé des œuvres assez inquiétantes dans sa dernière étape et très peu typique de l'esthétique à laquelle nous sommes habitués. Il s’agissait d’une série de dénonciations sociales de la faim et de la mauvaise éducation des enfants de la Tchécoslovaquie naissante. Or, ce sont précisément ces dernières œuvres qui s’inspirent le moins du modernisme et s’éloignent considérablement de son esthétique.

Des auteurs post-romantiques ?

Au sac du post-romantisme ont été placés des auteurs de facture romantique évidente, comme l'Espagnol Gustavo Adolfo Bécquer. (1836-1870). Car s'il est vrai que l'écrivain a composé son œuvre dans quelques années où le romantisme avait déjà cessé de battre son plein, sa poésie et ses textes ont un caractère incontestablement romantique. Et romantique « canonique », nous voulons dire.

Leur Comptines et légendes ils ne peuvent en aucun cas être séparés du romantisme des décennies précédentes. Le seul sens d'inscrire Bécquer dans le courant post-romantique, à notre avis, est sa chronologie. tardivement: son œuvre a vu le jour alors qu'en France les romans à caractère réaliste commençaient à faire fureur, comme le déjà cité Madame Bovary.

Pour toutes ces raisons, il faut insister sur le danger de se laisser emporter par les étiquettes. Les mouvements artistiques sont trop complexes pour entrer dans des noms génériques. Alors, si l’on se demande s’il y a réellement eu un mouvement post-romantique, il faut répondre qu’il y en a eu en fait un certain nombre.