Hilda Hilst: 10 poèmes melhores avec analyse et commentaires

Uma das maiores écrivains de la littérature brésilienne, quelques années Hilda Hilst (1930-2004) ont récemment été découvertes en train de lire des cheveux de son pays. Provocatrice, polémique, interrogative, auteure de prose et de poésie, une écrivaine ficou particulièrement connue poil que ses vers s'accélérèrent.

Ici, nous sélectionnons deux poèmes d'amour majeurs. Nous vous souhaitons à tous une lecture boa et partilhem esses de beaux vers comme vos proches !

1. Amavissé

Comment te perds-tu, alors je t'aime.
Comment je te vois (favas douradas)
Sob um amarelo) assim je t'apprends brutalement
Immobile, et je te respire à l'intérieur

Un arc-en-ciel d'eau dans les eaux profondes.

Comment puis-je savoir ou bien me permettrez-vous,
Je me photographie dans les ferro ports
Ocre, haute et très diluée et minimale
Je ne suis pas dissolu de tous les adieux.

Comme tu nous manques les trains, nas estações
Ou contournant un cercle d'eaux
Removente ave, assim nous sommes vous pour mim :
De réseaux et d'anseios inondés.

Os verses acima compõem une partie II d'une série de vingt poèmes publiés en 1989 sous le titre Amavissé. Un lyrique affectueux par Hilda Hilst, até então peu conheque grand public cheveux, a été jeté cheveux selo Massao Ohno. Plus tard, en 2001, Amavissé Il a été réuni avec d'autres œuvres et a fini par être publié dans une anthologie chamada Souhaitez-vous.

Le titre du poème ajoute à l'attention du lecteur, Amavisse est un mot latin qui, traduit, veut dire « Je suis aimé ». Bien sûr, les vers dépeignent une paixão profonde, comme une livraison semi-fime par la partie eu-lyrique.

La composition d'Hilda Hilst est hautement érotique, il suffit de réparer les expressions sensuelles utilisées comme "assim je t'apprends grossièrement", "je te respire dedans". Il y a un excès, une violence, une envie qu'un posse, un trazer ou autre s'en empare.

Il est intéressant de noter que le poème porte les trois éléments essentiels: le feu, ar e água. O fogo peut être lido pas le verset « favas douradas sob um sol amarelo »; o ar e a agua são a trouvé non loin "un arc-en-ciel d'ar dans les eaux profondes".

2. Tentez-moi de novo

Et pourquoi voudriez-vous mon âme
Na ton lit?
Disse liquide, délicieux, mots durs
Obscène, parce que c'était aussi que nous gostávamos.
Mais je n'ai pas menti, joie prazer lascívia
Nem a omis que l'âme est além, cherchant
Cet Outro. Et je le répète: pourquoi voudriez-vous
De vouloir mon âme dans ton lit ?
Jubila vous rappelle des rapports sexuels réussis.
Ou tenta-me de novo. Obriga-moi.

O poème ci-dessus est également réuni dans une anthologie Souhaitez-vous e tracé comme thématique également ou amour charnel. Le court poème commence par une question, qui sera répétée quatre fois par an à la fin de la composition. Ou questionnant et adressé à quelqu'un - directement à ou à un proche - et présente de multiples possibilités de lecture.

C'est curieux comme un poème profondément sensuel et lié à prazeres do corpo aussi faça une allusion aux valeurs spirituelles et transcendantes. Il convient de noter, par exemple, le mot utilisé dans eu-lyrique cheveux en question; Au lieu de demander à votre gostaria bien-aimée de ter ou de seu corpo na bed, pour exprimer une "âme". Un autre mot lié ou sublime qui est mélangé au moyen d'un poème si terreux et "jubila-te", généralement utilisé dans des contextes religieux.

Tes vers têm a assinatura de Hilda Hilst e carregam o seu tom obscènes et provocateurs. Ou le poème est enfermé comme un défi adressé à l'être aimé. Notez que le mot « tenta-me », utilisé dans le dernier verset, a de multiples interprétations possibles. La tentation peut être provocatrice (amener à la tentation) ou peut être lido comme expérimenter (comme hypothèse, tentative), Hilst n'enferme pas la poésie, le saut comme deux acceptions du mot.

3. Dez chamamentos ao amigo

Il vous a semblé nocturne et imparfait
Olha-me de novo. Parce que cette nuit
Olhei-me un mim, comme vous me connaissez olhasses.
Et c'était comme de l'eau
Disposer

Échapper à votre maison qu'il ou elle a ri
E glissant à peine, nem touchant margem.

Je t'aime. Ça fait tellement longtemps
Je comprends ce sou terra. Il y a eu tellement de temps
J'espère
Que o teu corpo de agua mais fraterno
Il reste allumé ou meu. Pasteur et Nauta

Olha-me de novo. Soyez moins hautain.
E plus attentif.

Les versets acima foram retirés de livro Jubilé, mémoire, noviciat da paixão, publié en 1974. Na lyrique apresentam-se à peine deux personnages: o bien-aimé et bien-aimé. C'est d'eux qu'il est né ou qu'il a trouvé les attentes dirigées une année ou une autre.

Ou titre, adressé à ou ami, visage lembrar comme cantigas cavaleirescas medievais où o aimé aussi était aussi chamado. Une fois de plus, nous voyons que le travail d'Hilda n'est pas important pour les éléments de base: l'eu-lyrique s'identifie comme une terre en opposition à l'eau, ce qu'elle voulait être.

Ou a pris cette vigora nous vers de sensualité et de désir. Ici il n'y a pas d'amour pur qui soit invoqué, dans le même désir charnel, à la possibilité d'avoir ou d'un autre point de vue érotique.

4. Petits airs. Pour Bandolim

Avant la fin du monde, Túlio,
Deita-te e prova
Esse migre do gosto
Ce fez na minha boca
Enquanto ou cris du monde
Belliqueux. E ao meu côté
Vous faites face à l'arabe, je faço israélite
Et nous sommes payés pour beijos
E pour les fleurs

Avant la fin du monde
Avant que ce soit fini avec nous
Nous souhaitons.

Aucun acima ou poème eu-lyrique n'est adressé à un être cher qui ne m'a pas possédé, mais seulement quelques fois ce mouvement est exposé dans l'œuvre d'Hilda. Túlio est l'objet du désir présenté, pas le premier vers qui a tout déplacé vers la poésie.

Une construction de ce poème spécifique est structurée à partir de paires opposées: soit l'amour est mis en contraste comme un belliqueux, soit un antagoniste arabe ou israélite. En attendant, il semble que le sentiment de désir s'apaise comme différent et approximatif voire même.

O desejo reste une devise centrale qui anime les paroles d'amour de Hilda Hilst. Dans nos vers ci-dessus, nous trouvons un érotisme éhonté et provocateur, qui vise à séduire non seulement l'interlocuteur - Túlio - en tant que também, et principalement, ou leitor.

5. Cette

Affliction d'être eu e não ser outra.
L'affliction de ne pas être, l'amour, que
Que de filhas je te dois, casou donzela
E à noite prépare et devine
Objet d'amour, attentionné et beau.

Affliction de ne pas être un grand ilha
Que je vous défie et ne désespère pas.
(A noite comme fera se avizinha)

Affliction d'être eau em meio à terra
E ter un visage troublé et mobile.
E a um seulement tempo multiple et imóvel

Je ne sais pas si vous êtes absent ou attendu.
Aflição de te amor, vous l'aimez.
Je suis l'eau, l'amour, je veux être la terre.

Le poème Aquela traite de deux Mèdes éveillés non-eu-lyriques lorsqu'ils sont touchés pela paixão. Une agonie transcrite que l'on voit en vers transparents ou un désespoir éprouvé lorsqu'il est jeté par la flèche implacable de Cupidon.

Nous voyons que le désir de fusionner comme un autre, de s'abandonner du corps et de l'âme à la paixão gera, simultanément, pour além do prazer, une terrifiante sensation d'insécurité et d'impuissance.

Le poème Aquela traite de la dualité de l'amour: il donne à être une personne ou ce que l'être aimé désire et espère et, en même temps, d'être ce qu'il est vraiment. Les versets ne parviennent pas à donner l'attente de l'aimé en opposition au fait qu'il existe en fait une réalité concrète.

6. Passeio

D'un exil passé entre une montanha et une ilha
Je vends ou je ne recevrai pas d'extension rocha et praia.
D'une attente continue de navires et de quilhas
Je vends à mort et la naissance de quelques vagues.
D'assim au toucher si méticuleux et lent
E nem même na dor chegar pour les comprendre.
A connaitre ou creuser en montagne. E reclus
Traduire en dimension aérienne de son flanc.
D'aimer comme je meurs ou que je suis poète
Et comprenez tão pouco seu corpo sob a pedra.
E de ter vu um jour uma criança velha
Chantant une chanson, désespéré,
É que não sei de mim. Corpo de terra.

Publié non gratuit Des exercices, ou poème passeio é, de fato, une errance à la fois physique et sentimentale.

On voit longtemps errer deux couplets ou eu-lyriques errant depuis un paysage concret (entre une montanha et une ilha, une rocha et une praia) et aussi depuis un espace émotionnel.

Il s'agit de vers que je traduis d'un parcours individuel, d'un mergulho qui ne nous est pas propre et curieux que j'apos Ce long jour ou dernier vers est transparent comme résultat final de confissão "é que não sei de mim". Il est également intéressant de percevoir comme n'étant pas la fin du poème dans la dernière phrase qui contient un paysage non individuel (« Corpo de terra. »).

7. Souhaiter

Quel mois? Perguntei ao désiré.

Respondeu: laver. Depois po. Vous ne donnez rien.

Inséré je ne libère pas Souhaitez-vous, ou très bref poème ci-dessus concentre une énorme quantité d'informations en seulement deux vers.

Nas duas linhas on perçoit qu'un dialogue imaginaire s'opère entre l'eu-lyrique et l'interlocuteur, ou le désir. Ou eu-lrico demande ou souhaite le brûler, e ouve comme réponse un message qui a de multiples interprétations possibles.

La lave fait face à une référence au magma, en abondance qui transporte deux volcans en éruption. Depois donne enxurrada do desejo soustraction ou pó, pour mémoriser deux événements. Ou ce qui se passe après rien ou rien, démontrant un désir fugace.

8. XXXII

Pourquoi suis-je devenu poète ?
Parce que tu meurs, minha irmã,
Pas instantané, pas centré
De tout ou si vieux.

Pas plus que parfait
je ne vois pas, je ne profite pas
Colada entre eu e o outro.
Pas de fosse
Pas d'un laço intime
je n'hausse pas
Pas de feu, na minha heure froide.

je suis poète
Parce qu'à minha volta
Na human ideia de um deus que je ne conheço pas
A toi, mort, minha irma,
Je te vexe.

Odes minimales, où est inséré ou poème Da morte, d'où ou tronçon ci-dessus a été retiré, il a été publié en 1980.

Dans les versets XXXII, nous avons une tentative de comprendre la mortalité en toute chose ou son mystère. O eu-lrico se demande pourquoi il suit le chemin d'un poète et pour quelle raison il trouve la mort dans tout ou ce que vous voyez.

Ao longo donne à la strophe finale testemunhamos une réponse à une question feita no premier couplet: o eu-lrico chega a J'ai conclu qu'il était poète parce qu'il percevait peut-être la mortalité et qu'il est capable d'établir une relation forte la manger.

9. Parce qu'il m'a souhaité

Parce que tu me souhaites, j'ai toute la ceinture.
Avant, ou tous les jours, c'était euh de penser à des hauteurs
Recherche Aquele Outro décanté
Surdo à minha écorce humaine.
Visgo e suor, pois never faziam.
Hoje, de carne e osso, travailleur, lascif
Tomas-me ou corpo. Quel repos tu me donnes
Dépôt das lidas. Sonhei penhascos
Quand il y avait ou jardin ici à côté.
Je pensais à des montées où il n'y avait pas de traces.
Extatique, je baise avec toi
Année inverse de la victoire contre Rien.

Les vers sont typiques des paroles hilstiennes: exagérées, séduisantes, ternes, érotiques. Nous voyons un être non-eu-lyrique qui transite le désir et tombe amoureux.

Ou trouvée aimante et célébrée dans sa plénitude, d'où ou peu de sujet se retire ou maximum de prazer et délice.

O leitor enxerga un désir de fusionner en tant que partenaire à travers l'expérience charnelle, c'est une recherche obsessionnelle d'une union complète à travers la relation amoureuse.

10. Poèmes aos homens do nosso tempo

Enquanto faço ou vers, ton decerto tu vis.
Vous travaillez votre richesse, et votre travail ou sangue.
Tu diras que sangue é o não teres teu ouro
E o poète vous a dit: acheter ou teu tempo.

Contemple ou teu viver qui court, squat
O teu ouro de l'intérieur. É outro ou amarelo que falo à vous.
Enquanto faço ou vers, tu ne me lis pas
Sorris, je sais que mon vers brûlant te manque à quelqu'un.

Ou être un poète a le goût d'un ornement pour vous, impénitent :
"Mon temps précieux ne peut pas être perdu comme les poètes."
Irmão do meu moment: quand je meurs
Une coisa infinie meurt aussi. C'est difficile à dire:
MORRE OU L'AMOUR D'UN POÈTE.

E isso é tellement, que o teu ouro n'achète pas,
C'est rare, ça ou pièce minimale, si vaste
Pas de forme, je ne chante pas.

Jubilé, Memória, Noviciado da Paixão, où il se compose du poème ci-dessus, a été courageusement publié par Hilda Hilst dans une publication militaire, pas l'année 1974.

Aucun poème ci-dessus, nous voyons une opposition claire placée entre la profession du poète et deux autres homens. Ou eu-lyrique on distingue deux autres créatures (enquanto ou poète trabalha ou sangue, tu demais trabalham richesse) parfois fazendo croit que la vie du poète est plus dure.

Pourtant, à la fin du poème, on voit qu'en conclusion c'est exactement le contraire: quand la poésie transcende la mort, toutes les autres sont digérées par le tempo.

Qu'était Hilda Hilst ?

À l'écrivain Hilda Hilst née à l'intérieur de São Paulo (à Jaú), le 21 avril 1930. Elle était la filha d'un agriculteur et d'un journalier (Apolônio de Almeida Prado Hilst) et d'une femme au foyer, une immigrante portugaise Bedecilda Vaz Cardoso.

Depuis muito nova Hilda était fascinée par le monde deux vers. En 1950, à l'âge de 20 ans, il publie son premier livre (intitulé Presságio). A sua produção crescente fez as that, pas d'année à suivre, publie un autre livre, intitulé Ballade d'Alzira.

Hilst forma une descendance directe, mais il n'avait pas été autorisé à exercer sa profession et, à partir de 1954, il commença à se consacrer exclusivement à la littérature. Onze ans plus tard, en 1965, il s'installe à Casa do Sol, à Campinas, où il fusionne de temps en temps dans l'univers des mots.

Son vaste travail contemple non seulement des poèmes, mais aussi des pièces de théâtre, des romances et même de la littérature pornographique.

Croyez-moi aussi Os mais beaux poèmes écrits par des auteurs brésiliens.

Découvrez l'œuvre complète de Hilda Hilst :

• Presságios (1950);
• Ballade d'Alzira (1951);
• Balada do Festival (1955);
• Roteiro do Silêncio (1959);
• Trovas de Muito Amor para um Amado Senhor (1959);
• Ode Fragmentaria (1961);
• Sete Cantos do Poeta para o Anjo (1962);
• Fluxo-Phloème (1970);
• Júbilo, Memória, Noviciado da Paixão (1974);
• Ficções (1977);
• Tu Não Te Moves de Ti (1980);
• Da Morte, Odes Minimas (1980);
• Cantares de Perda e Predileções (1980);
• Un obscène Senhora D (1982);
• Poèmes Malditos, Jozos e Devotos (1984);
• Sur une face de Tua Grande (1986);
• O Caderno Rosa de Lori Lamby (1990) ;
• Lettres d'Um Sedutor (1991);
• Bufólica (1992);
• Do Desejo (1992);
• Cacos e Carícias, chroniques réunies (1992-1995);
• Cantares do Sem Nome e de Partidas (1995);
• Être Sendo Ter Sido (1997);
• Fais l'amour (1999).

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