12 poèmes précieux de Mario Quintana analysés et commentés

Mario Quintana (1906-1994) était l'un des deux plus grands poètes de la littérature brésilienne et ses vers ont résonné au fil des ans. Auteur de poèmes simples, acessíveis, qui établit comme leitor uma especie de convers, Quintana foi o Éleveur de vers éclectiques qui racontent sa propre origine, aime falam ou traitement de sa propre création littéraire.

1. Deixa-Suivez-moi à ou à la mer

Tenta skecer-moi... Soyez lembrado é comment
évoquer-se um fantôme... Laisse-moi tranquille
ou que je suis, ou que j'ai toujours été, une rivière qui coulait...

Em vao, em minhas margens chantent pendant des heures,
Je m'habillerai d'étoiles comme un manteau royal,
je me broderai de nuvens et de poignées,
en même temps virão em mim comme crianças banhar-se ...

Um espelho ne garde pas ces choses reflétées !
Mon destin est de continuer... é continuer à o Mar, comme les images ne perdant aucun chemin ...
Deixa-me coule, passe, chante...

tous avec tristesse deux rivières et nous ne pouvons pas nous arrêter !

Nous d'abord trois vers ou poète peut ou son désir être pleinement respecté, isto é, qu'il possa

être ici ce qui est et qu'il est possible de revenir en arrière quand on veut.

Logo à suivre, deuxième passage, ou sujet poétique identifie-com um rio e pint ou cenário ao seu redor (comme nuvens on si, as margens, as crianças que se divertrtem na água).

Désireux de s'identifier davantage comme une image du fleuve, ou le poète utilise une métaphore pour dire qu'il ne peut pas être sauvé ou qu'il est en mouvement. O espelho ne garde pas l'image qui reflète (incorporons que la rivière elle-même contient une espèce d'espelho, ou espelho d'agua), ainsi que l'imp ore ou le mouvement de passagem. Ou ri, comme ou poète, coulait. On voit aussi, par la comparaison du sujet poétique, à consciencia da passagem do tempo.

2. Matin

O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
O Vento fareja tudo.
Tu nous tombes, tu as domestiqué les dinosaures cerises - erguem à la charge du jour.

Profondément imaginaire Matin C'est un poème puissant qui ne comptait que trois vers. Pas le premier d'entre eux ou le soleil est comparé à un tigre, qui aurait observé de l'extérieur, tentant d'entrer dans nos maisons par l'olhar.

Aucun verset à suivre, on voit une autre figure de linguagem une fois par an attribuée ou geste de farejar, trait caractéristique de deux animaux. Ici aussi, une comparaison est alignée avec le tigre, présenté en première ligne de l'élevage.

Enfin, nous sommes transportés les uns vers les autres, où les cerises - de par leur ampleur - sont comparées à des dinosaures, une vision poétique du portage au fur et à mesure de la manutention des charges.

En seulement trois versets, nous sommes invités à observer le monde de um olhar mais criativo e cool.

3. Six cent soixante et six

Une vida é uns deveres que nous trouxons à faire à la maison.

Quand tu vois, já são 6 heures: il est temps...
Quand tu vois, já é 6e-foire...
Quand il se verra, il passera 60 ans !
Agora, il est trop tard pour se faire reprocher...
E se me dessem - um dia - uma outra oportunidade,
eu nem olhava ou relógio
J'étais toujours devant...

Et j'irais jouer aux cheveux Je marche vers une casca dorée et inutile pendant des heures.

Six cent soixante et six, aussi connu sous le nom ou le tempo, é deux autres poèmes célèbres de Mario Quintana. La longue année deux vers ou le poète explique les questions liées à tempo temporaire.

Ou passer deux heures, deux jours et deux ans mobilisateur ou sujet poétique qui réfléchit, olhando back, sur ou que fez donne vie.

Em tom de dialogue - avec des vers libres et une structure informelle - il s'adresse au lecteur et essaie de partilhar um conselho de l'expérience du vécu.

Comment puis-je savoir, vous ne pouvez pas revenir en arrière, mais vous pouvez partilhar comme tu mais jovens, à partir de votre sagesse, voici ce qui vous intéresse vraiment.

Découvrez une analyse approfondie de Poème O Tempo de Mario Quintana.

4. Présence

Il faut qu'une saudade démêle tes lignes parfaites,
ton profil exato et ça, à peine, légèrement, ou vento
tu donnes des heures ponha um frêmito em teus cabelos ...
C'est précis qu'en ton absence threecale
subtilement, pas ar, trevo meurtri,
En tant que pages alecrim enregistrées à partir de maintenant
personne ne sait pourquoi le vieux nalgum mobile ...
Mais c'est précis aussi que c'est comme ouvrir une janela
e respire-te, bleu et lumineux, pas ar.
J'ai besoin d'une saudade pour ressentir
comme sinto - em mim - une présence mystérieuse donne vie...
Mais quand tu surgis cet autre et multiple et imprévu
que tu ne ressembles jamais à ton portrait...
J'ai dû sortir avec mes anciens pour te voir.

É à partir de deux dichotomies qui a été construit ou poème Présence: d'un côté on voit les paires opposées passé présent, par contre on observe la seconde paire opposée qui sert de base écrite (absence / présence).

Peu ou rien, nous saurons connaître la mystérieuse femme qui cause nostalgie chaque fois que sa lembrança est évoquée. Aliás, tout ou ce que nous saurons sera chargé de deux sentiments originaires non soumis.

Entre esses deux tempos - ou passé pela plénitude marqué e o présent pela manque - ergue-se a saudade, surnom ce visage comme ça ou poète chante os seus vers.

5. Affreux

Dans ce monde de tant de frayeurs,
cheio jours magiques de Deus,
Ou qui existe d'une manière surnaturelle
São os ateus ...

Dans quelque quatre vers, Mario Quintana soulève une questão da religiosité e da Importance de croire en quelque chose de plus élevé.

O poète admire ici comment il a des événements non crédités et comment il n'a pas fait ses preuves dans une sorte de divinité au cours de ces événements.

Ou titre de poème (Affreux) est répété pas le premier verset et traduit en incrédulité du sujet poétique, que je ne peux pas percevoir comme quelqu'un n'a pas attribué à Deus des événements fascinants qui se produisent tous les jours.

Nous avons deux derniers vers ha um jeu de mots, os ateus - ce qui ne s'avère pas surnaturel - nous avons fini par être ici qui existe en tant que surnaturel.

6. Ou pauvre poème

Eu escrevi um horrível poème !
Bien sûr, il voulait vous dire quelque chose...
Plus ou quoi ?
Serait-il réglé ?
Nas suas meias-palavras il n'y avait pas autant de douce tendresse que nous nous voyons olhos de uma criança doente, une gravida précoce et incompréhensible
de quem, sem ler os jornais,
Soubesse deux séquestres
deux qui meurent, se blâment
deux qui ont dévié car tous les chemins sont pris...
Poème, condamné menininho,

bem on voit que ce n'était pas de ce monde nem pour ce monde...
Pris donc d'une haine insensée,
cette haine qui abreuve les homens devant un insupportable
C'est vrai, dilacerei-o em mille morceaux.

Et respire...
Également! Quem mandou ter né, pas de monde faux ?

Ou pauvre poème euh métapoème, isto é, un poème de fable sur sa propre construction. Comment penses-tu que tu es un poète ou que tu vois que tu collectionnes ou processus d'élevage et que tu t'invites ou lise à exprimer ou que tu te rendes au bureau écrit.

Le poème semble ici gagner sa vie et le poète, sem jeito, personne ne sait quoi en faire.

Comparer le poème à une criança doente ou à un sujet poétique semble être perdu, je sais comment conduire à une situation et comment faire face à cette créature (ou poème) qui vient de l'intérieur de lui.

Malgré une crise de désespoir, je sais ou sort que je crois savoir ou incompatible avec la réalité du monde, ou le poète se résout à déchirer ou poème en maints morceaux.

7. Vers la Rua dos Cataventos

Ça donne la première fois qu'ils m'assassinent,
J'ai perdu um jeito de surir que eu tinha.
Depois, à chaque fois qu'ils me tuent,
Foram élevant qualquer coisa minha.

Hoje, deux meus cadavres eu sou
Ou plus nu, ou ne craignez rien d'autre.
Une touche de bougie jaune brûle,
Comme le seul bem que tu m'as signé.

Vinde! Corvos, chacais, voleurs de grand chemin !
Pois dessa mão goulûment à jamais
Je n'aurai pas à démarrer la lumière sacrée !

Oiseaux da noite! Asas fait l'horreur! Voejai !
Que la lumière tremblante et triste comme um ai,
La lumière de um morto ne s'éteint jamais !

Vers la Rua dos Cataventos C'est un sonnet, construit à partir d'un langage simple et informel. Nous voyons nous vers ou passé du sujet poétique et une explication de Comment s'est-il transformé ?.

Il s'agit donc d'un lyrique sur un transitoire du tempo et sur comme des changements inhérents à notre cours monde des cheveux.

Or le poème est aussi une célébration de la vie, sachez qu'ou peu de sujet a été transformé de ter sofrido tudo ou que sofreu.

8. Chanson du jour Semper

Tão bom viver au jour le jour...
A vie assim, jamais pneus...
Viver tão seulement des moments
Comment vas-tu nuvens no ceu...
E só ganhar, toute la vie,
Inexpérience... espoir ...
E a rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapéu.
Ne donnez jamais um nome a um rio :
Semper é une autre rivière à passer.
Rien ne continue jamais,
Vous le recommanderez !
E sem nenhuma lembrança
D'autres jours tu es perdu,
Atiro a rosa do sonho
Tu étais plus distrait...

Comment invitez-vous ou lisez-vous à vous asseoir à côté de vous Réfléchir à la vie, et c'est ainsi que Mario Quintana a dirigé son Chanson du jour semper.

Já pas de premier vers vers lequel nous sommes orientés J'ai vécu un jour à la fois, extraire la beauté de chaque instant et vivre-ou comme un fossé unique. Réussir à trouver un charme non quotidien dans la vie plus facile physique, ou ce garant ou poète.

Outra imagem très face au lyrique de Quintana qui n'apparaît pas non plus en poème et est présent Je ris comme quelque chose qui bouge en permanence Je ne suis jamais capable d'être capturé. Ou j'ai ri et considéré, par conséquent, une métaphore de la vie, une mutation constante.

9. Poeminha do Contra

Tous ceux qui sont là
Traversant mon chemin,
Eles passarão…
Eu passarinho !

Quem é que jamais ouviu falar nesses versinhos de Quintana? Ou Poeminha do Contra, qui ne rassemble que quatre vers, est le plus célèbre des criações do poeta gaúcho.

Nous tous un jour nous nous rapportons à une situation où rien ne semble aller de l'avant. Je vous dis que le poète communique en lecteur, vous garantissant que vous tu seras vaincu.

Les deux derniers versets apparaissent euh jeu de mots: passarão, ou futur verbe passar, et logo placé devant passarinho, un type d'oiseau qui évoque la délicatesse, la liberté.

Conheça aussi analyse complète de Poeminho do Contra, par Mario Quintana.

10. Relogio

Ou plus féroces deux animaux domestiques
é ou relogio de parede :
Je conheço um que já devourou
trois gerações da minha família.

O relógio est un objet qui transmet à noção da passage au tempo. Surtout l'horloge murale est un ustensile intimement lié ou passé, aux vieux gerações que nous utilisons ou utilisons à l'intérieur de l'espace de la maison.

Ao long deux vers, ou poète, pour se référer ou relogio de parede, ou se compare à un animal domestique agressif.

Ao inverse de placer dans des mots durs et froids ou destin deux parents seront décédés, ou sujet poétique préférentiel, à travers um olhar créatif et ludique, en disant que ou un tel animal féroce (ou relógio) já engoliu três gerações da família.

11. Bilhète

Je sais que tu m'aimes, aime-moi bas
Ne crie pas depuis les deux premiers telhados
Deixa em paz os passarinhos
Donne-moi la paix !
Tu m'aimes
enfim,
tem être bem devagarinho, bien-aimé,
Que la vie est brève, et ou l'amour est bref ainda ...

Ou poème célèbre Bilhète Fala d'un amour romantique, qui doit être vécu avec discrimination et semid, na intimidade do casal, sem fazer grand alvoroço en public.

O fala poète de l'amour d'un point de vue délicat et singela. O titre propre du poème face à une référence à un bilhete, un papier troqué, dont nous sommes amoureux d'accès, soulevant un conformité entre vous deux.

A part vouloir profiter de ce moment apaixado avec un être cher, en respectant l'intimité du foyer, ou peu sujet, qui se montre maturité profonde, sublinha qui respecte également le tempo de la relation, laissant de la place à chaque sentiment ou amour pour donner sa forme et non seu tempo.

Découvrez une analyse approfondie de Poème Bilhète, de Mario Quintana.

12. II

Endormi, ruazinha... C'est sombre ...
E os meus pasos, que puis-je brûler ?
Endormi ou teu son calme et pur,
Comme tes barbus, comme tes jardins tranquilles...

Dormir... Pas de voleurs, je vous assure...
Nem vous économisez pour chasser-le ...
Na noite haut, comme sur un mur,
Alors les étoiles chantent comme des grillons...

Ou le vent dort na calçada,
O vento enovelou-se como um cão ...
Endormi, ruazinha... Il n'y a rien ...

So os meus passos... Plus si léger são
Que je l'ai attaché, il pèle à l'aube,
Cela vous donne un futur assombração ...

Nessa criação o poeta Mario Quintana utilise la forme classique du sonnet pour composer un poème cheio de musicalidade.

Lembrando uma song de ninar, les couplets sont originais car, à ou à l'inverse de l'emballage d'un enfant, l'emballage d'une rua.

Ou sous réserve que vous ayez une relation inattendue avec une rua, transbordant de l'affection, promettant de la protéger et montrant de l'affection (notez comment vous l'utilisez ou le diminutif « ruazinha »).

En général, il est d'usage de faire peur aux plus petits, ici le poète démontre qu'il nourrit l'espace public et le sentiment d'affection.

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