3 मई, 1808 को मैड्रिड में गोया की पेंटिंग: इतिहास, विश्लेषण और अर्थ

चित्र 3 मई, 1808 को मैड्रिड में, इस नाम से भी जाना जाता है प्रिंसिपे पियोस के पहाड़ पर गोलीबारी या 3 मई की शूटिंग, एक तेल कैनवास है जिसे 1814 में फ्रांसिस्को डी गोया वाई ल्यूसिएंट्स द्वारा चित्रित किया गया था।

यह कैनवास लेखक के सबसे प्रतीकात्मक टुकड़ों में से एक है। इसमें गोया एक नई और व्यक्तिगत शैली के जागरण को दिखाने के लिए नवशास्त्रीय शैली के मानदंडों को अलग करता है।

पेंटिंग के साथ काम पूरा हुआ 2 मई, 1808 को मैड्रिड में या रोमपर्स के साथ लड़ाई. हम नीचे एक संक्षिप्त ऐतिहासिक विवरण और तालिका का विश्लेषण प्रस्तुत करते हैं, जो इसके अर्थ का लेखा-जोखा देगा।

ऐतिहासिक संदर्भ

1804 में सम्राट नामित होने के बाद, नेपोलियन बोनापार्ट ने प्रस्ताव दिया कि स्पेन इंग्लैंड के सहयोगी पुर्तगाल पर आक्रमण करे। चूंकि स्पेन और इंग्लैंड जिब्राल्टर के कब्जे को लेकर भिड़ गए थे, इसलिए पुर्तगाल को कमजोर करना रणनीतिक रूप से सुविधाजनक था।

किंग कार्लोस IV और उनके प्रधान मंत्री मैनुअल गोडॉय ने इस सौदे को स्वीकार किया और 1807 में, सम्राट के सच्चे इरादों को साकार किए बिना स्पेन में फ्रांसीसी कब्जा: सभी को नियंत्रित करने के लिए प्रायद्वीप

समय के साथ, राजा कार्लोस IV और सिंहासन के उनके उत्तराधिकारी फर्नांडो VII के बीच तनाव बढ़ता गया, जिन्होंने स्पेनिश प्रधान मंत्री पर पूरी तरह से भरोसा नहीं किया। 17 मार्च, 1808 को तथाकथित अरंजुएज़ू का विद्रोह. इसका तात्कालिक परिणाम गोडॉय की बर्खास्तगी, राजा का त्याग और फर्नांडो VII का उदय है।

अपनी लोकप्रियता में विश्वास रखते हुए, नेपोलियन ने सैन्य कब्जे को मजबूत किया और जल्द ही फ्रांसीसी सेना स्पेनिश के अपमानजनक व्यवहार का प्रदर्शन करती है। लोग 2 मई, 1808 को फ्रांसीसी मार्शल मूरत की घुड़सवार सेना के खिलाफ अनायास उठ खड़े हुए, जिसमें उनकी उपस्थिति थी रोमपर्स (फ्रांसीसी सेना की सेवा में मिस्र के भाड़े के सैनिक)।

इस लोकप्रिय विद्रोह को पेंटिंग में दर्शाया गया था 2 मई, 1808 को मैड्रिड में या रोमपर्स के साथ लड़ाई.

३ मई १८०८ की घटनाएँ

फ्रांसीसी सेना लोकप्रिय विद्रोह को जल्दी से दबाने में कामयाब रही और मैड्रिड के लोगों के खिलाफ खूनी उत्पीड़न शुरू कर दिया। 3 मई की भोर में, उन्होंने कथित विद्रोहियों को समूहों में इकट्ठा किया और मुकदमे के अधिकार के बिना उन्हें निष्पादन के लिए स्थानांतरित कर दिया।

कई पीड़ित, जिनमें शामिल हैं मासूम, मारे गए। शहर के विभिन्न हिस्सों में फांसी दी गई, जैसे पासेओ डेल प्राडो, पुएर्ता डेल सोल, पुएर्ता डी अल्काला, रेकोलेटोस गेट और प्रिंसिपे पियो पर्वत।

लोकप्रिय विद्रोह के बारे में जानने पर, नेपोलियन, जिन्होंने बेयोन में कार्लोस IV और फर्नांडो VII को फिर से मिला दिया, ने उन्हें दोषी ठहराया लोकप्रिय विद्रोह और उन्हें अपने भाई जोस बोनापार्ट के पक्ष में त्याग करने के लिए मजबूर किया, जिसे उन्होंने मनमाने ढंग से राजा नियुक्त किया स्पेन।

यह की शुरुआत थी स्पेनिश स्वतंत्रता संग्राम, के रूप में भी जाना जाता है छह साल का युद्ध, 1814 में स्पेनिश निरपेक्षता की बहाली और फर्नांडो VII की वापसी के साथ पूरा हुआ।

फ़्रेम विश्लेषण

3 मई की फांसी की घटनाएं ऐसी घटनाएं हैं जिन्हें गोया हाथ में कैनवास पर सबसे बड़े नाटक के साथ चित्रित करते हैं। सब कुछ इंगित करता है कि यह कैनवास, अपनी जोड़ी की तरह, लुइस मारिया डी बोरबोन वाई वलाब्रिगा के उदार रीजेंसी से एक कमीशन का जवाब देता है, जो किंग फर्नांडो VII को प्राप्त करने की तैयारी कर रहा था।

कार्य को एक प्रकार के विकर्ण द्वारा दो खंडों में विभाजित किया गया है। बाएं विकर्ण खंड में, प्रकाश प्रकट हो जाता है। दाहिने विकर्ण पर अंधेरा और छाया हावी है। बिना किसी संदेह के, गोया इसके साथ एक संदेश भेजता है: प्रकाश लोगों के साथ उनके वास्तविक प्रतिरोध में होता है, जबकि फ्रांसीसी सरकार अंधेरे में कार्य करती है।

फ्रांसीसी फायरिंग दस्ते

फ्रांसीसी सेना, पूरी तरह से आदेशित, पूर्ण गठन में पंक्तिबद्ध प्रतीत होती है। उसके किसी भी सैनिक का चेहरा नहीं है। इस प्रकार गोया ने अपने "अमानवीयकरण" का प्रतिनिधित्व किया है। वे सभी दर्शक से मुंह मोड़ लेते हैं, जो घातक दृश्य का गवाह बन गया है। अपनी सभी राइफलों को संरेखित किया, जिनकी क्षैतिजता कैनवास के विकर्णों को तोड़ती है, प्राडो संग्रहालय के एक साइन गाइड के अनुसार, एक "कुशल हत्या मशीन" प्रतीत होती है।

भूरे और भूरे रंग के रंगों में उनकी वर्दी का इलाज होता है सेज़ानेस्को. चित्रकार ने रंग के सपाट द्रव्यमान बनाने वाली मोटी रेखाओं का चयन करते हुए वॉल्यूम और चिरोस्कोरो को समाप्त कर दिया है। इस प्रकार चित्रित, सैनिक एक की तरह दिखते हैं मौत की दीवार, बंद, अभेद्य, सपाट और ग्रे।

स्पैनिश कलाकार कोंचा जेरेज़ के लिए, जिसकी गवाही की वेबसाइट पर एक वीडियो में एकत्र की गई है म्यूजियो डेल प्राडो, गोया ने सेज़ेन की शैली और क्यूबिस्ट शैली में लगभग एक सदी आगे बढ़ाई है बाद में। फायरिंग दस्ते के विपरीत, पीड़ितों ने बाएं विकर्ण पर प्रतिनिधित्व किया।

पीड़ितों

कुल मिलाकर, मौत की सजा पाने वालों के पास न तो आदेश है और न ही लाइन, अराजकता हावी है। पात्रों में हथियार या वर्दी जैसी युद्ध विशेषताएँ नहीं होती हैं। पक्षों के बीच एक स्पष्ट असमानता स्पष्ट है।

पीड़ितों के बीच चार समूह प्रतिष्ठित हैं, जो रैखिकता को तोड़ते हैं: मुख्य समूह खंड के केंद्र में है और वे अपने घुटनों पर रहते हैं। एक अन्य समूह दाईं ओर अपनी बारी का इंतजार कर रहा है। छवि के आधार पर, पहले से ही मारे गए लोगों को झूठ बोलें। लेकिन पृष्ठभूमि में बाईं ओर एक छाया दिखाई दे रही है। ऐसा लगता है कि कोई महिला किसी को अपनी बाहों में पकड़े हुए है, लगभग a. की तरह शील.

पीड़ितों के चेहरे हैं और उनमें आप आने वाली मौत का खौफ देख सकते हैं. केवल दो पात्र ही अपना छिपाते हैं, इस दृश्य को सहन करने में असमर्थ हैं। वे सभी गुमनाम पात्र हैं, जो शहरवासियों के आदर्श हैं, जिन्हें फ्रांसीसी द्वारा कत्ल कर दिया गया था। पीड़ितों में न तो सैनिक हैं और न ही अभिजात वर्ग के प्रतिनिधि।

जैसा कि प्रथागत था, इस पेंटिंग को बनाने से पहले फ्रांसिस्को डी गोया ने खुद को बहुत अच्छी तरह से प्रलेखित किया था, और वह यह जानने में सक्षम था उस क्रूर दिन पर, एक एकल पुजारी को फांसी दी गई थी, डॉन फ्रांसिस्को गैलेगो और डेविला। इस कारण से, उनके बीच में एक कसाक पहने हुए एक चरित्र भी है, लेकिन चर्च की शक्ति के संकेत के बिना।

इन लोकप्रिय पात्रों में अपने घुटनों पर एक सफेद शर्ट में एक आदमी खड़ा है. वह अपने हाथों को एक क्रॉस में फैलाता है, और उनमें से एक पर आप लगभग एक कलंक देख सकते हैं। कई लोगों द्वारा उनकी व्याख्या "नए क्रूस पर चढ़ाए गए", एक निर्दोष (इसलिए श्वेत) के रूप में की गई है, जिन्होंने अपने बलिदान के साथ स्पेनिश स्वतंत्रता की कीमत चुकाई है।

उनकी चमकदार सफेद शर्ट पेंटिंग में प्रकाश का स्रोत है, और यह एक ही समय में मासूमियत और आशा की प्रतीकात्मक छवि बन जाती है। दर्शक की निगाह इसी पर टिकी होती है। गोया सचित्र प्रक्रिया को छिपाने के बिना, नियोक्लासिकल फिनिश की अवधारणा को तोड़ते हुए, सफेद की एक मोटी और मोटे रेखा के माध्यम से इसे प्राप्त करता है। यह स्ट्रोक की प्रस्तावना है इम्प्रेशनिस्टिक जो अभी भी इतिहास में आने से काफी दूर है।

तल

ऐसा लगता है कि यह दृश्य एक वास्तविक स्थान में तैयार किया गया है: प्रिंसिपे पियो का पहाड़, हालांकि कुछ दुभाषिए अपनी टिप्पणियों में भिन्न हैं। पृष्ठभूमि में, आप दो संरचनाएं देख सकते हैं। जाहिरा तौर पर यह डोना मारिया डी आरागॉन और प्राडो नुएवो बैरकों का मठ है, आजकल अस्तित्वहीन है।

कैनवास के बीच में दाग और अनिश्चित रेखाएं लोगों की भीड़ दिखाती नजर आती हैं। यह कौन है यह स्पष्ट नहीं है। कलाकार कोंचा जेरेज़ के लिए, एक सुसंगत परिकल्पना यह है कि गोया उन कुलीनों का प्रतिनिधित्व करते हैं जो राज्य के कारण की रक्षा के लिए लोगों के उत्साह से बाहर रहे।

पेंटिंग की ऊपरी पट्टी का क्षितिज एक उदास रात में समाप्त हो जाता है, बिना आकाश में एक भी तारा दिखाई देता है। शोक मैड्रिड के आसमान पर हमला करता है, लेकिन शहर के बीचोबीच रोशनी चमकती है.

सेट

इस पेंटिंग में रेखा का उपयोग विविध है और चित्रकार की अभिव्यंजक आवश्यकताओं के अनुरूप है। कुछ समूहों में, फ्रांसीसी सैनिकों की तरह, रेखा स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। दूसरी ओर, सफेद वर्ण में, रेखा व्यावहारिक रूप से गायब हो जाती है और रेखाएं खुली और अधूरी रहती हैं (हाथ का विवरण देखें)।

गोया पूरी स्वतंत्रता के साथ प्लास्टिक भाषा का अर्थपूर्ण उपयोग करते हैं, न कि केवल रचना के विषय के लिए। इस कारण से, आलोचक अक्सर इस पेंटिंग में चित्रकार के काम में एक महत्वपूर्ण मोड़ देखते हैं जिसे में समेकित किया जाएगा काली पेंट उसके अंतिम वर्षों के।

एक नवशास्त्रीय शैली का, अभी भी चित्रों में मौजूद है जैसे कार्लोस IV. का परिवारइस कैनवास के साथ, गोया खुद को एक पूर्व-रोमांटिक संवेदनशीलता के लिए उन्मुख करता है और यहां तक ​​​​कि समय से आगे बढ़ने लगता है, फिन-डी-सीकल कला के पथों का अनुमान लगाता है।

फ़्रांसिस्को डी गोया वाई लुसिएंटेस की जीवनी

स्पैनिश चित्रकार और प्रिंटमेकर फ्रांसिस्को डी गोया वाई लुसिएंट्स का जन्म 30 मार्च, 1746 को फोंडेटोडोस, ज़ारागोज़ा में हुआ था। ज़रागोज़ा में उन्होंने अपनी प्रारंभिक शिक्षा प्राप्त की और लुज़ान कार्यशाला में अपना पहला कला पाठ लिया।

उन्होंने 25 जुलाई, 1773 को जोसेफा बेयू से शादी की, जिनके साथ उनके सात बच्चे थे, लेकिन परिपक्वता तक केवल एक ही जीवित रहा। वह 1775 में मैड्रिड चले गए। उस शहर में, उन्होंने अपने बहनोई फ्रांसिस्को बेयू की कार्यशाला में अपना प्रशिक्षण जारी रखा, जिसने उन्हें रॉयल टेपेस्ट्री फैक्ट्री में नौकरी की पेशकश भी की।

उन्होंने १७८५ से एकेडेमिया डी सैन फर्नांडो में भी अध्ययन किया और, थोड़ी देर बाद, १७८९ में, कार्लोस चतुर्थ के दरबार ने उन्हें एक आधिकारिक चित्रकार के रूप में नियुक्त किया। तब से, गोया शाही परिवार के साथ-साथ मैड्रिड के अभिजात वर्ग के लिए एक चित्रकार के रूप में खड़ा हुआ है।

दरअसल, 1799 में उनके सबसे प्रसिद्ध शाही चित्रों में से एक का समापन होगा: कार्लोस IV. का परिवार. हालांकि, गोया जरूरी नहीं कि एक चित्रकार था जो शक्तिशाली लोगों से संतुष्ट था। नवशास्त्रवाद और रूमानियत के बीच में, चित्रकार अपने आधिकारिक चित्रों में विडंबना और आलोचना को छिपाने के प्रलोभन से नहीं कतराता था।

वास्तव में, 1799 की शुरुआत में गोया ने नक्काशी की श्रृंखला पूरी कर ली थी सनक, जिसमें वह सामाजिक अभिजात वर्ग की विसंगतियों की आलोचनात्मक प्रशंसा का प्रतिनिधित्व करता है: कुलीन वर्ग, पादरी और अभिजात वर्ग। अभिव्यंजक स्वतंत्रता का रोगाणु उनमें पहले ही अंकुरित हो चुका था। इस कारण गोया को रोमांटिक भावना का अग्रदूत माना जाता है, जो अपनी उपस्थिति दर्ज कराने वाली थी।

१८१० और १८१५ के बीच उन्होंने नक्काशी की श्रृंखला बनाई युद्ध की आपदाएं, जिसमें उन्होंने स्वतंत्रता के स्पेनिश युद्ध की अवधि के दौरान हुई भयानक मौतों और बुराइयों का बहुत विस्तार और सटीकता से दस्तावेजीकरण किया है।

वर्ष 1815 में पेंटिंग के कारण गोया को एक जिज्ञासु परीक्षण का सामना करना पड़ा नग्न माजा. इसमें यह जोड़ा गया कि, ताज की बहाली के बाद, फर्नांडो VII ने गोया को युद्ध के दौरान रॉयल हाउस से जुड़े रहने के लिए अविश्वास के साथ देखा। उनकी उम्र, उनकी बीमारी और व्यक्तिगत लाभ के सबूतों के अभाव ने उनके पक्ष में काम किया। फिर भी, शाही सत्ता की सेवा में वह आखिरी साल था। उनकी निजी गतिविधि में सेंध नहीं लगी।

थोड़े समय बाद, १८१९ में, एक स्वास्थ्य पतन ने उन्हें बहरा बना दिया। इस अवधि के दौरान, उनके प्रसिद्ध का उत्पादन काली पेंट. उनमें से कुछ का हम उल्लेख कर सकते हैं शनि अपने बच्चों को खा रहा है, कबीला यू कुडल द्वंद्वयुद्ध.

उनकी शैली के परिवर्तन ने उन्हें बिल्कुल क्रांतिकारी और दूरदर्शी कलाकार बना दिया। उनके काम में, आप ऐसी विशेषताएं देख सकते हैं जो रूमानियत और यहां तक ​​​​कि प्रभाववादी और प्रभाववादी तत्वों की घोषणा करती हैं।

1824 में फ़्रांसिस्को डी गोया वाई ल्यूसिएंट्स फ्रांस के बोर्डो चले गए। वहां वह 16 अप्रैल, 1828 को अपनी मृत्यु तक रहे। अपने समय से आगे, गोया आज आधुनिक कला के सबसे प्रतीकात्मक आंकड़ों में से एक के रूप में प्रकट होते हैं।

संदर्भ

• अरिमुरा, री; एवलोस, एरांडी और ऑर्टिज़ सिल्वा इरेरी (समन्वय) (2017): फ्रांसिस्को डी गोया: मेक्सिको से एक नज़र. मेक्सिको: नेशनल स्कूल ऑफ हायर स्टडीज, यूनिवर्सिटी ऑफ मोरेलिया। में पुनर्प्राप्त: http://www.librosoa.unam.mx/
• मेना मार्क्वेस, मैनुएला बी.: 3 मई, 1808 को मैड्रिड में: मैड्रिड, एल [गोया] से देशभक्तों का निष्पादन प्राडो संग्रहालय की आधिकारिक वेबसाइट. में बरामद https://www.museodelprado.es/
• फ़्रांसिस्को डी गोया वाई लुसिएंट्स प्राडो संग्रहालय की आधिकारिक वेबसाइट. विभिन्न मल्टीमीडिया सामग्री। में बरामद https://www.museodelprado.es/