माइकलएंजेलो बुओनरोती: पुनर्जागरण के महान कलाकार की जीवनी

माइकलएंजेलो बुओनारोटी की प्रतिभा के बारे में कुछ विसंगतियां मौजूद हैं, जिन्हें स्पेनिश में मिगुएल एंजेल के रूप में जाना जाता है. पहले से ही उनके मुख्य जीवनी लेखक चार्ल्स डी टोर्ने के विशाल काम में, लेखक ने उन्हें "पेंटर, मूर्तिकार, वास्तुकार" के रूप में संदर्भित किया है। और शायद इन सबके साथ हमें "इंजीनियर" और "कवि" शब्दों को जोड़ना चाहिए। लगभग कुछ भी नहीं है।

माइकलएंजेलो पुनर्जागरण का एक सच्चा व्यक्ति था, शिक्षित, कला में बहुत रुचि रखने वाला और एक अद्वितीय प्रतिभा के साथ। क्योंकि कुछ कलाकार ऐसे हैं जिन्होंने हमें विभिन्न विषयों में प्रामाणिक कृतियों को छोड़ दिया है, और यही माइकल एंजेलो का मामला है। मूर्तिकला के क्षेत्र में, उनका सच्चा व्यवसाय, कहने के लिए बहुत कम है। वह डेविड, द शील वेटिकन के, मूसा. वास्तुकला में, रोम में सेंट पीटर की बेसिलिका के गुंबद से कम कुछ नहीं। और पेंटिंग के लिए, एक क्षेत्र जिसमें उन्होंने खुद कहा था कि वह पर्याप्त रूप से तैयार नहीं थे, केवल सिस्टिन वॉल्ट में शानदार भित्तिचित्रों को उजागर करना है।

न केवल पुनर्जागरण, बल्कि सार्वभौमिक कला के इतिहास की महान प्रतिभा के जीवन और कार्य के माध्यम से इस यात्रा में हमारे साथ जुड़ें।

माइकल एंजेलो बुओनरोती की संक्षिप्त जीवनी

माइकलएंजेलो कहा करते थे (कम से कम, उनके जीवनी लेखक एस्कैनियो कोंडीवी ने इसे इस तरह बताया है) कि मूर्तिकला के लिए उनके जुनून ने उन्हें वह आया क्योंकि उसकी नर्स एक राजमिस्त्री की पत्नी थी और उसके अनुसार, उसने अपने साथ संगमरमर की धूल डाली थी दूध।

उपाख्यानों के अलावा, सच्चाई यह है माइकल एंजेलो हमेशा खुद को, सबसे पहले, एक मूर्तिकार मानते थे. इसके बावजूद, उन्होंने डोमेनिको घेरालैंडियो (1448-1494) की कार्यशाला में अपना प्रशिक्षण शुरू किया, जो कि उनमे से एक था। पुनर्जागरण फ्लोरेंस के सबसे उल्लेखनीय चित्रकार, जहां उनके पिता की समाप्ति के बाद चले गए थे द्वारा podesta जो उसे कैप्रिस ले गया था, वह शहर जहां मार्च 1475 में हमारी प्रतिभा दुनिया में आई थी।

शुरुआत: लोरेंजो डी मेडिसी के संरक्षण में

लुडोविको, मिगुएल एंजेल के पिता, खुश नहीं थे कि उनका बेटा खुद को "मैनुअल आर्ट्स" के लिए समर्पित करना चाहता था, जिस तरह उस समय ललित कलाओं को माना जाता था। हमें याद रखना चाहिए कि पंद्रहवीं शताब्दी में कलाकार की मध्ययुगीन अवधारणा सिर्फ एक अन्य शिल्पकार के रूप में थी, जिसने अपने हाथों के काम से अपना जीवन यापन किया था। लुडोविको, जो कुछ संकीर्ण जीवन जीने के बावजूद शहर में एक कुलीन परिवार से आया था, अपने एक बेटे को खुद को शिल्प कार्य के लिए समर्पित करने की अनुमति नहीं दे सकता था।

हालाँकि, यह मामला था, जिसने कलाकार के अपने पिता के साथ तनाव को बढ़ा दिया। हमने टिप्पणी की है कि माइकलएंजेलो ने फ्लोरेंस में घिरालैंडियो कार्यशाला में अपने शुरुआती किशोरावस्था के दौरान प्रशिक्षण लिया था। 15वीं सदी के आखिरी दशक की बात है और यह शहर सांस्कृतिक वैभव से सराबोर है। भव्य मेडिसी परिवार फ्लोरेंस की सरकार की कमान में था और महत्वपूर्ण संरक्षक के रूप में कार्य करता था, विशेष रूप से परिवार के मुखिया, लोरेंजो द शानदार (1449-1492).

लोरेंजो डी मेडिसी माइकलएंजेलो के संरक्षक थे और कई चीजों में उन्होंने उनके लिए एक पिता की तरह व्यवहार किया. जब शानदार 1492 में मृत्यु हो गई, माइकल एंजेलो को गहरा आघात लगा, क्योंकि वह पिछले वर्षों के दौरान अपने घर में रहा था और प्रसिद्ध में शिक्षित हुआ था मूर्तिकला उद्यान लोरेंजो ने युवा कलाकारों को उपलब्ध कराया। वहाँ, माइकल एंजेलो को न केवल अपनी जन्मजात प्रतिभा को विकसित करने का अवसर मिला, बल्कि उन्हें फ्लोरेंटाइन बौद्धिक जीवन से परिचित कराया गया और वे बन गए उन्होंने खुद को शहर के दर्शन और सांस्कृतिक वातावरण में डुबो दिया, जो बिना किसी संदेह के एक महत्वपूर्ण सामान था जो उनके उत्पादन में मदद करेगा। बाद में।

उनके समर्थक की मृत्यु और अस्पष्ट तपस्वी गिरोलामो सवोनरोला के शहर की सत्ता में वृद्धि (वैसे, उसी कॉन्वेंट से आने वाले जहां माइकलएंजेलो के भाई ने अपनी प्रतिज्ञा की थी) ने हमारे प्रतिभा के जीवन को उलटा कर दिया और अपने पर एक स्थायी छाप छोड़ी चरित्र।

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रोम में पहला प्रवास

सवोनारोला द्वारा प्रस्तावित तपस्या फ्लोरेंस में, शानदार सांस्कृतिक जीवन हैरंगों द्वारा छाया हुआ तपस्वी के आग लगाने वाले, मिगुएल एंजेल केवल एक बौद्धिक और कलात्मक शून्य पा सकते थे जो किसी भी तरह से नहीं हो सकता था आपकी मदद। तो युवा माइकल एंजेलो रोम के लिए रवाना हुए, एक ऐसा शहर जो एक कलाकार के रूप में उनके विकास के लिए महत्वपूर्ण होगा।

इस पहले प्रवास से हैं Bacchus, जो उन्होंने कार्डिनल रियारियो के लिए किया था (जिन्हें काम बिल्कुल पसंद नहीं था क्योंकि यह "बहुत कामुक" था), और असाधारण शील वेटिकन का, जिसे माइकल एंजेलो ने तब बनाया था जब वह केवल तेईस वर्ष का था। एक फ्रांसीसी कार्डिनल द्वारा नियुक्त, काम मूर्तिकला और संरचना दोनों की एक पूर्ण निपुणता दिखाता है।.

माता और पुत्र द्वारा गठित त्रिकोण की भरपाई मृत मसीह की क्षैतिज आकृति द्वारा की जाती है, जो वह बहुत छोटी मैरी की बाहों में आराम करता है (याद रखें कि यीशु तैंतीस साल की उम्र में मर गया)। इसके साथ ही माइकल एंजेलो शायद मैरी के कौमार्य और पवित्रता को रेखांकित करना चाहते थे।

पिएटा के बारे में एक किस्सा है, जिसकी जिज्ञासा के कारण, हमें यहाँ समीक्षा करनी चाहिए और जिसे जियोर्जियो वासरी (1511-1574) ने अपनी पुस्तक में संकलित किया है। सबसे उत्कृष्ट इतालवी वास्तुकारों, चित्रकारों और मूर्तिकारों का जीवन. ऐसा लगता है कि माइकल एंजेलो को इस अफवाह के बारे में पता चला कि शानदार टुकड़ा मिलान के एक मूर्तिकार गोब्बियो को दिया गया था। गुस्से से भरकर, उसने रात में मारिया के बेल्ट पर अपना नाम उकेरा। सच है या नहीं, सच्चाई यह है कि पिएटा कलाकार का एकमात्र काम है जिस पर हस्ताक्षर किए गए हैं और यदि हम उनके कठिन और गुस्सैल चरित्र पर विचार कर सकते हैं, हम मान सकते हैं कि उपाख्यान में कुछ आधार हो सकता है वास्तविकता का।

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फ्लोरेंस पर लौटें और डेविड का निष्पादन

उसके साथ हासिल की गई सफलता के बावजूद शील, माइकल एंजेलो का लक्ष्य रोम में रहने के दौरान पोप कमीशन प्राप्त करना था। नहीं मिलने पर वह अपने परिवार के नगर लौट आया। सवोनारोला अनुग्रह से गिर गया था और 1498 में उसे मार दिया गया था, इसलिए फ्लोरेंस उस स्थिति में लौट आया जो कभी थी: सांस्कृतिक उत्साह से भरा शहर।.

यह वर्ष 1501 था, और शहर को एक ऐसे तत्व की आवश्यकता थी जो गणतंत्र के चरित्र को व्यक्त करे। यह विचार बाइबिल के नायक डेविड की एक आकृति को संगमरमर के एक खंड से गढ़ने का था, जिसे सालों से डुओमो में रखा गया था। कंपनी बहुत मुश्किल थी, चूंकि ब्लॉक बहुत संकीर्ण था, जिससे अनुपातों को सही ढंग से निष्पादित करना मुश्किल हो गया था।

हर कोई जानता है कि मिगुएल एंजेल ने अपना लक्ष्य हासिल किया, और प्रतिशोध के साथ। परिणाम की मूर्तिकला थी डेविड, संभवतः कलाकार का सबसे प्रसिद्ध और जो फ्लोरेंटाइन गणराज्य का प्रतीक बन गया, जो साहस और शक्ति का प्रतीक था। माइकलएंजेलो विशाल गोलियत को नीचे लाने के बाद डेविड का प्रतिनिधित्व नहीं करता, जैसा कि डोनाटेलो करता है उसी नाम की उनकी मूर्तिकला में, बल्कि टकराव से ठीक पहले उन्हें प्रस्तुत करता है, जो उनके पर केंद्रित है उद्देश्य। इसलिए युवक का भ्रूभंग और तीव्र रूप, एक सच्चा अभिव्यंजक करतब जो हमें इसके लेखक की प्रतिभा का अंदाजा देता है।

के बारे में बहुत कुछ कहा गया है विकृति नायक के शरीर की शारीरिक विशेषताएं। वास्तव में, सिर बहुत बड़ा है, साथ ही उसके हाथ और पैर भी। कुछ विशेषज्ञ इन त्रुटियों को बिना कलाकार को पेश किए गए ब्लॉक की संकीर्णता और आकार से संबंधित करते हैं बता दें कि एक आधा स्केच किया हुआ आंकड़ा पहले से ही मौजूद था, जिसने कलाकार को कई विकल्प नहीं दिए, जब यह क्रियान्वित करने की बात आई डेविड.

दूसरी ओर, हमें इस बात का ध्यान रखना चाहिए कि मूर्तिकला को, सिद्धांत रूप में, काफी ऊंचाई पर, डुओमो के बट्रेस में से एक में रखा जाना था, इसलिए मिगुएल एंजेल शायद संभावित ऑप्टिकल विकृतियों को ठीक करना चाहता था जो इसके कारण होगा. यह सिद्धांत, हालांकि, प्रशंसनीय नहीं लगता, क्योंकि यह पैरों के अनुपात की व्याख्या नहीं करेगा। जैसा भी हो सकता है, डेविड फ्लोरेंटाइन प्रतिभा की रचनात्मक चोटियों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है।

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रोम में दूसरा प्रवास: सिस्टिन चैपल

रोम में माइकलएंजेलो के दूसरे प्रवास का अर्थ था पहले के उद्देश्य की उपलब्धि: पोप कमीशन प्राप्त करना। तत्कालीन पोंटिफ, जूलियस II ने कलाकार को उसकी कब्र के निष्पादन का काम सौंपा। यह माइकलएंजेलो का महान कार्य होना था, जिसके लिए उन्होंने प्राप्त मौद्रिक अग्रिम के साथ ईमानदारी से काम किया। वह कैरारा खदान में व्यक्तिगत रूप से निरीक्षण करने गया था, जैसा कि वह हमेशा करता था, संगमरमर की पसंद, इसका रोम में स्थानांतरण और इसका भंडारण।

लेकिन, अप्रत्याशित रूप से, जूलियस द्वितीय ने कब्र के विचार को त्याग दिया और सेंट पीटर की बेसिलिका के सुधार के साथ ब्रैमांटे (1444-1514) को सौंपने का फैसला किया। माइकल एंजेलो, क्रोधित और मकबरे की तैयारियों पर कर्ज में डूबा हुआ, एक नाटकीय इशारे में रोम से भाग गया, जिससे पोप और कलाकार के बीच खराब संबंधों के बारे में स्याही की नदियाँ बहने लगीं।

किंवदंती को छोड़कर, यह सच है कि इन दो पात्रों के व्यक्तित्व, हालांकि कई मायनों में समान थे, चरित्र और दृढ़ संकल्प के मामले में हिंसक रूप से समान थे। अंत में, जूलियो II फ्लोरेंटाइन को सिस्टिन चैपल वॉल्ट के भित्तिचित्रों को चालू करता है; वासारी और कोंडीवी के अनुसार, ब्रैमांटे द्वारा प्रेरित, युवा राफेल के करियर को बढ़ावा देने के लिए उत्सुक। अगर इस कहानी पर विश्वास किया जाए, तो ब्रैमांटे को विश्वास नहीं था कि माइकलएंजेलो भित्तिचित्र बनाने में सक्षम है, और चाहता था कि पोप केवल अपने प्रतिद्वंद्वी को विफल देखने के लिए काम शुरू करे।

जैसा भी हो, माइकल एंजेलो ने अपने शुरुआती विरोध के बावजूद महान उद्यम की कमान संभाली, क्योंकि वह खुद को एक चित्रकार नहीं बल्कि एक मूर्तिकार मानता था। जूलियस द्वितीय की प्रारंभिक परियोजना बारह प्रेरितों का प्रतिनिधित्व करने के लिए थी, लेकिन प्रचलित होने वाली आइकनोग्राफी थी पुराने नियम के रूपांकन: आदम और हव्वा का निर्माण, स्वर्ग से निष्कासन, सिबिल और भविष्यवक्ताओं के बीच अन्य।

माइकलएंजेलो की रचनात्मक प्रक्रिया हमेशा संतोषजनक नहीं थी। कलाकार ने जनवरी 1509 में सिस्टिन पर काम करना शुरू किया, जिसके निष्पादन के साथ सार्वभौमिक जलप्रलय, और पोप की निराशा के लिए अक्टूबर 1512 तक भित्तिचित्रों पर काम करना जारी रखा, जो चाहते थे कि माइकल एंजेलो तेजी से पेंट करें। मचान पर अपनी पीठ के बल लेटने वाले कलाकार की कार्य स्थिति उसके शारीरिक स्वास्थ्य के लिए घातक थी, और तथ्य यह है कि उन्होंने रात में मोमबत्ती की रोशनी में काम किया, उनकी दृष्टि समस्याओं में वृद्धि हुई। माइकलएंजेलो के महान कार्य ने उसे पूरी तरह निगल लिया था।

मौत के लिए अथक कार्यकर्ता

पापल मकबरे की परियोजना को पूरी तरह से नहीं छोड़ा गया था। एक बार जब जूलियस द्वितीय की मृत्यु हो गई, सेंट पीटर एक मेडिसी सिंहासन पर चढ़ा, जिसने लियो एक्स का नाम लिया, ए पोंटिफ एक कला प्रेमी भी थे, लेकिन उन्होंने माइकल एंजेलो के महान प्रतिद्वंद्वी, युवा राफेल के काम को प्राथमिकता दी सांजियो।

हालांकि, लियो एक्स माइकलएंजेलो से एक नई परियोजना शुरू करने के लिए डेला रोवर्स, जिस परिवार से देर से पोप का संबंध था, प्राप्त करने में कामयाब रहे। इस अवसर पर यह छोटे आयामों का और मंदिर के विपरीत एक अंत्येष्टि स्मारक होगा जूलियो II के जीवन के दौरान स्वतंत्र रूप से अनुमानित, यह सैन पिएत्रो के चर्च की दीवार से जुड़ा होगा विन्कोली।

इस नए मकबरे के लिए माइकलएंजेलो ने अपनी दूसरी कृति, द मूसा, जिसने तुरंत प्रसिद्धि प्राप्त की और उस समय के कई यूरोपीय मूर्तिकारों के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया। साथ ही इस प्रोजेक्ट के लिए उन्होंने अपने गुलामों पर काम करना शुरू किया। उनमें से अधिकांश अधूरे थे, जो अभी भी उन्हें एक अधिक रहस्यमय और आकर्षक आभा देता है, क्योंकि ऐसा लगता है कि आंकड़े ब्लॉक से "भागने" की कोशिश कर रहे हैं।

कलाकार के लिए वो साल काफी मुश्किल भरे रहे। 1534 में उनके पिता लुडोविको की मृत्यु हो गई। दो साल पहले, माइकल एंजेलो की मुलाकात टॉमासो कैवलियरी से हुई थी, जो उससे बहुत छोटा था परिपक्व मूर्तिकार में एक गहरा और तीव्र जुनून जगाया, अगर हम उसके बारे में विचार करें पत्र-व्यवहार। यह ज्ञात है कि तब तक माइकल एंजेलो का कोई प्रेम संबंध नहीं था (कम से कम जाना जाता था), जो कुछ सवाल उठाता है: क्या माइकल एंजेलो समलैंगिक था? यह विटोरिया कॉलोना के साथ उनके बौद्धिक संबंध के बारे में भी जाना जाता है, जिनके लिए वे सुंदर सॉनेट्स की रचना करने आए थे। क्या वह शायद उभयलिंगी थी, या विटोरिया सिर्फ एक आदर्श का प्रतिनिधित्व करती थी? जैसा भी हो, हमें यह याद रखना होगा कि उस समय समलैंगिकता मौत की सजा थी, इसलिए, यदि ऐसा होता, तो मिगुएल एंजेल को बहुत सावधान रहना पड़ता था कि यह फैल न जाए।

सैन लोरेंजो के चर्च के न्यू सैक्रिस्टी में माइकलएंजेलो की आखिरी महान रचना मेडिसी चैपल थी, लॉरेंटियन लाइब्रेरी और द कोलोसल लास्ट जजमेंट ऑफ द सिस्टिन, दो दशक से अधिक समय के बाद निष्पादित किया गया तिजोरी। मिगुएल एंजेल विभिन्न समूहों को पेंट करता है जैसे कि बिना रूप या समय के अंतरिक्ष में निलंबित, शानदार द्वारा केंद्र की अध्यक्षता में फ्लोरेंटाइन के काम की विशेषता के रूप में, एक बहुत ही सावधानीपूर्वक और सशक्त शारीरिक अध्ययन के साथ मसीह का आंकड़ा। उसके दाईं ओर, वर्जिन एक इशारे में पीछे हट जाता है जो दर्द या भय में प्रतीत होता है। जैसा कि चार्ल्स डी टोलने टिप्पणी करते हैं, उनका शरीर शास्त्रीय कर्ल-अप वीनस की तह की याद दिलाता है। एक साथ लिया गया, चित्र इतना शक्तिशाली है कि देखने वाला एक उदात्त दृष्टि प्रतीत होने पर तुरंत मोहित हो जाता है।

निरंतर और अथक कार्यकर्ता, असुधार्य पूर्णतावादी, माइकल एंजेलो बुओनारोती अपने जीवन के अंत तक रचना कर रहे थे. मालूम हो कि मरने से कुछ दिन पहले वह काम में व्यस्त थे पिएदाद रोंडानीनी, उनकी अंतिम कृति, जो अधूरी रह गई। जीनियस की फरवरी 1564 में रोम में मृत्यु हो गई, जब वह उनासी साल का होने वाला था, और उसे फ्लोरेंस में दफनाया गया, जो उसकी जवानी का शहर था। उसी वर्ष, ट्रेंट की परिषद की मण्डली ने सिस्टिन के "पापी" जुराबों को कवर करने का आदेश दिया।