क्वेंटिन टारनटिनो पल्प फिक्शन फिल्म: सारांश, विश्लेषण और अर्थ

उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास, लैटिन अमेरिका में के रूप में जाना जाता है हिंसक समयक्वेंटिन टारनटिनो द्वारा निर्देशित एक फिल्म है, जो 1994 में रिलीज़ हुई थी। तब से, यह एक कल्ट फिल्म बन गई है और 20वीं सदी के अंत में सिनेमा के इतिहास में अपनी छाप छोड़ी है।

सिनोप्सिस निम्नलिखित कथानक पर आधारित है: विन्सेंट और जूल्स मार्सेलस वालेस के लिए काम करते हैं, जो एक गैंगस्टर है जो जुआ सहित शहर के काले व्यवसायों को नियंत्रित करता है। मार्सेलस को पूरा करने के लिए दो ठगों के पास अलग-अलग मिशन हैं। मुख्य एक रहस्यमय ब्रीफकेस को पुनर्प्राप्त करना है। अपने सभी कार्यों के दौरान, उनका भाग्य सबसे विविध पात्रों के साथ जुड़ा हुआ है।

बायोडाटा

चेतावनी: स्पॉइलर शामिल हैं।

फिल्म उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास प्रस्तावना, तीन एपिसोड और एक उपसंहार से मिलकर एक विलक्षण कथा संरचना पर दांव। यह संरचना घटनाओं के कालानुक्रमिक क्रम का पालन नहीं करती है, लेकिन समय की छलांग और कथा दीर्घवृत्त का उपयोग करती है।

परिचय

उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास लॉस एंजिल्स में स्थित है। एक कपल कॉफी शॉप में भविष्य के लिए अपनी योजनाओं के बारे में बहस करता है। धीरे-धीरे संवाद से पता चलता है कि वे दो अपराधी हैं जो अपनी अगली चाल की योजना बना रहे हैं। प्रेरक तर्क के तहत, पुरुष महिला को तुरंत कैफेटेरिया पर हमला शुरू करने के लिए मना लेता है।

उसी समय, विन्सेंट और जूल्स, सुरुचिपूर्ण ढंग से कपड़े पहने, अपनी कार में सबसे सामान्य विषयों के बारे में बात करते हैं और विंसेंट के नए मिशन के बारे में: मनोरंजक गैंगस्टर पत्नी मार्सेलस वालेस अपने दौरान अनुपस्थिति। दो आदमी वैलेस से संबंधित एक ब्रीफकेस प्राप्त करने के लिए जाते हैं, और वह युवा ब्रेट, रोजर और मार्विन के कब्जे में है। अपार्टमेंट में पहुंचने पर, जूल्स एक बाइबिल मार्ग (यहेजकेल 25, 17) का आह्वान करते हैं, और इसके तुरंत बाद, ब्रेट और रोजर की हत्या कर दी जाती है।

एपिसोड "विंसेंट वेगा और मार्सेलस वालेस की पत्नी"

बुच एक मुक्केबाज है जो सेवानिवृत्त होने वाला है। में नाइट क्लब, वैलेस ने उसे अपनी आखिरी लड़ाई में खुद को पराजित करने के लिए रिश्वत दी। विन्सेंट और जूल्स भी हैं जो ब्रीफकेस वापस लाए हैं, लेकिन अजीब तरह से समुद्र तट के कपड़े पहने हुए हैं। सेवानिवृत्त होने से पहले, बुच की विन्सेंट के साथ थोड़ी असहमति है।

बाद में, और लांस से हेरोइन खरीदने के कुछ ही समय बाद, विन्सेंट मिया के पास जाने के लिए वालेस के घर आता है। प्रतिशोध के डर से, विंसेंट वास्तविक समस्या को महसूस किए बिना महिला के बहकावे में आने से बचता है: उसकी देखरेख में, मिया अधिक मात्रा में नशे में हो जाती है। विन्सेंट को उसे बचाने के लिए लांस के घर जाना होगा। एड्रेनालाईन के एक शॉट के बाद, मिया पुनर्जीवित हो जाती है और विन्सेंट अपने घर लौट आती है।

इस बीच, अपनी आखिरी लड़ाई से ठीक पहले बुच का एक सपना है। इसमें वह उस पल को याद करता है जब उसे वियतनाम युद्ध में मरने से पहले उसके पिता द्वारा भेजी गई एक घड़ी, एक पुराना पारिवारिक गहना मिला था।

एपिसोड "द गोल्डन वॉच"

बुच लड़ाई जीत जाता है और जुए के पैसे लेकर भाग जाता है, जो उसे वालेस के निशाने पर रखता है। बॉक्सर अपनी पत्नी फैबियन के साथ एक मोटल में छिप जाता है। यह देखते हुए कि उसके पिता की घड़ी अपार्टमेंट में छोड़ दी गई है, बुच वापस लौटता है और विन्सेंट को ढूंढता है और उसे अपनी मशीन गन से मार देता है।

अपने वाहन में भागते समय, बॉक्सर क्रॉसवॉक पार करते हुए वालेस से मिलता है। जब वह भाग जाता है, तो वह कार से नियंत्रण खो देता है। वालेस उसे पास के एक स्टोर में ले जाता है, लेकिन मालिक, मेनार्ड सशस्त्र है। पुलिसकर्मी जेड की प्रतीक्षा करते हुए वह उन्हें बांध देता है। दोनों का मकसद वैलेस से शुरू होकर कैदियों के साथ बदसलूकी करना है।

बुच गैंगस्टर के बलात्कार से बचने और उसे बाधित करने का प्रबंधन करता है। बदले में, वह इस शर्त पर अपनी जान बख्श देता है कि वह कभी वापस नहीं आएगा। बॉक्सर अपनी पत्नी के साथ भाग गया।

प्रकरण "बोनी के साथ स्थिति"

एक टाइमस्किप हमें अपार्टमेंट के दृश्य में वापस ले जाता है, जहां दर्शक और वालेस के गुंडों को पता चलता है कि एक और युवक छिपा हुआ था। वह अनजाने में बाहर निकल जाता है और बिना कोई गोली मारे उन पर अपना हथियार उतार देता है। जूल्स उस संयोग में भगवान की उपस्थिति को मानते हैं जिसने उसे बचाया है।

अपराधियों ने युवक को मार डाला, लेकिन मार्विन, जूल्स के पुराने दोस्त, ब्रीफकेस को हाथ में ले लिया, जबकि वे चमत्कारों पर चर्चा करते हैं। मार्विन से उसकी राय पूछते हुए, विन्सेंट गलती से ट्रिगर खींच लेता है और युवक के दिमाग को तोड़ देता है। सब कुछ नहलाने वाले निंदनीय खून का सामना करते हुए, वे उस पड़ोस के एक दोस्त जिमी से मदद मांगने के लिए मजबूर हैं।

नाराज, जिमी मांग करता है कि वे उस समस्या को घर से हटा दें। वैलेस के माध्यम से, श्री लोबो, समस्या समाधान के विशेषज्ञ, उनकी सहायता के लिए आते हैं। उनके निर्देशों के तहत, वे कार धोते हैं, स्नान करते हैं, और जिमी के बीचवियर के लिए अपने फैंसी कपड़ों की अदला-बदली करते हैं।

अंतिम

गड़बड़ी हल हो गई और ब्रीफकेस लौटने से पहले, जूल्स और विन्सेंट एक कैफे में रुक गए। जबकि विन्सेंट बाथरूम में जाता है, कद्दू और योलान्डा (हनी बनी) हमले की शुरुआत करते हैं। जूल्स, जिसने अपने जीवन को बदलने का फैसला किया है, रहस्यमय ब्रीफकेस को चारा के रूप में उपयोग करके स्थिति को नियंत्रित करता है, हमलावरों की जोड़ी के लिए एक विकल्प प्रदान करता है और, उन्हें ब्रीफकेस दिए बिना, मैंने उन्हें एक खुलासा भाषण दिया और उन्हें माफ कर दिया जीवन काल।

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विश्लेषण और अर्थ

फिल्म उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास इसकी कई राजनीतिक अशुद्धियों को देखते हुए, अंतहीन विवाद की निंदा की जाती है। "स्वाभाविकता" कैमरे द्वारा प्रस्तुत किया गया स्पष्ट दृष्टिकोण है, जो एक हिंसक सबाल्टर्न दुनिया के दैनिक जीवन को रिकॉर्ड करता है।

घटनाओं की एक श्रृंखला में सबसे तुच्छ बातचीत और सहानुभूति की पूर्ण अक्षमता एक दूसरे से जुड़ी हुई है घातक, उजागर जैसे कि वे वास्तविक प्रदर्शनों की सूची से ज्यादा कुछ नहीं थे जो हम एक दिन के अंत में जमा करते हैं दिनचर्या। हालाँकि, क्या इस फिल्म को मूर्खतापूर्ण हिंसा के लिए माफी के रूप में समझाया जा सकता है? क्या इसे बुराई की सामान्यता के प्रदर्शन के रूप में पढ़ा जा सकता है?

शीर्षक और फिल्म के पहले फ्रेम द्वारा एक सुराग की पेशकश की जाती है, जहां का अर्थ उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास. निर्देशक ने शब्द के दो अर्थ चुने हैं गूदा:

1. नरम, नम और आकारहीन पदार्थ के द्रव्यमान के रूप में "लुगदी";
2. "पल्प" एक पत्रिका या असंसाधित कागज पर छपी किताब के रूप में, जिसमें आपराधिक और / या असामान्य कहानियां होती हैं, यानी धारावाहिक कहानियां, जिन्हें "सस्ते काल्पनिक" माना जाता है।

कुंजी नाटकीय शैली है जिसमें हम भाग लेंगे, एक कल्पना जो बीच में भटकती है थ्रिलर, असामान्य घटनाओं ("सस्ती" कल्पना) और ब्लैक कॉमेडी का वर्णन, अर्थात्, एक "निराकार" द्रव्यमान, वास्तव में, पैरोडी से देखा जाता है।

इस कारण से, विपरीत के बीच विरोधाभास की विडंबना फिल्म में एक निरंतर संसाधन होगी: कॉर्नी ने बुराई, आध्यात्मिकता और भौतिकवाद, की "कार्य नैतिकता" के प्रतिबंध को बांध दिया" अपराधी, आदि

यद्यपि फिल्म के कार्यों का उल्लेख उस सारांश में किया गया है जो हमने प्रस्तावित किया है, निश्चित रूप से महत्व का निर्माण किया गया है (या .) पूरा हो गया है) बातचीत में, ड्रेस कोड में, सेट और प्रतीकों में, घटनाओं में नहीं दर असल.

"याद करने के दिन शुरू हो रहे हैं"

हर बातचीत मेटा-कहानियों, इतिहास से परे कहानियों से भरी हुई है। सबसे विविध स्वर हैं: सफल हमलों के बारे में मेटा-कहानियां; यूरोप पर (एम्स्टर्डम, हैम्बर्गर और दशमलव प्रणाली); अमेरिका (विदेशियों और नस्लीय अल्पसंख्यकों) के बारे में; कामुकता और कामुकता के बारे में; महाकाव्य पारिवारिक इतिहास और गौरव पर; सोडोमी, बेवफाई और बदला लेने के बारे में और, परोक्ष रूप से, "पाप" और "दंड" के बारे में।

इस प्रकार की कहानियाँ इस हद तक पौराणिक हो जाती हैं कि वे पात्रों का मार्गदर्शन और संचालन करती हैं, जिससे उन्हें सबसे क्रूर या मूर्खतापूर्ण कार्य करने का साहस मिलता है। पैरोडिक टकटकी के अधीन, ये कहानियाँ असंगत या हास्यास्पद प्रतीत होती हैं, लेकिन फिर भी, वे ऊर्जा हैं जो पात्रों को गति में सेट करती हैं, वे "मानवीय चीज" हैं।

महान "कहानी" जो सामान्य प्रवचन की संरचना करती है, मार्सेलस वालेस के इर्द-गिर्द घूमती है, एक प्रकार का "पितृसत्ता" जिसका चेहरा फिल्म के दूसरे भाग तक छिपा रहता है। एक कथात्मक दृष्टिकोण से, वालेस पात्रों का प्रेषक है, जो एक भगवान की तरह, मिशन प्रदान करता है और इनाम या सजा स्थापित करता है। हम जानते हैं कि वह विन्सेंट और जूल्स के बीच संवादों के माध्यम से कैसे कार्य करता है, उसकी मृत्यु के दूत।

इन संवादों में जूल्स हमेशा एक तरह का चरवाहा होता है। एक नबी और प्रतिबंधक के रूप में कार्य करता है, हमेशा कोड के संबंध में व्यवहार की शुद्धता का आह्वान करता है वह प्रतिनिधित्व करने के लिए सहमत हैं, जैसा कि विंसेंट को मिशन के बारे में उनकी चेतावनियों द्वारा व्यक्त किया गया था मेरी।

अपने हिस्से के लिए, विन्सेंट एक अपवित्र, फालतू और विचारहीन आदमी की तरह है, जो खुद को बदल देता है, जो उस पाप को मानता है अपने कामुक आवेगों को देना होगा, जब मिया के जीवन के सामने पाप उपेक्षा में है, जिसका नुकसान उसका अपना होगा मौत।

अहंकार अपने विभिन्न रूपों (अभिमान, अहंकार, नियंत्रण की आवश्यकता) में प्रत्येक चरित्र के पतन का कारण है। जीवन नाजुक और बेकाबू होकर गुजरता है, बेतरतीब ढंग से छोटे रोजमर्रा के कामों के पतन और बहाली को दर्शाता है।

रहस्यमय ब्रीफकेस

मिस्ट्री ब्रीफकेस की सामग्री क्या है? मातलब क्या है? ब्रीफकेस में क्या है, हम कभी पता नहीं लगा सकते। यह निर्देशक द्वारा जानबूझकर की गई चूक थी। फर्क पड़ता है क्या? ब्रीफकेस की रहस्यमय सामग्री मनुष्य के गहरे प्रलोभनों का प्रतीक बन जाती है, और यही कारण है कि यह वह चारा है जिसे बातचीत की मेज अनुमति देती है।

सोना, बिल, अवैध माल, कुछ भी हो सकता है। जो कुछ भी था, हर कोई चाहता है। ब्रीफकेस के पीछे हर कोई दौड़ता है और हर कोई इसे रखने की इच्छा से बहकाया जाता है।

अच्छा, बुरा और श्रेष्ठता

जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, उस ढांचे में, हम उस सामाजिक व्यवस्था का पुनर्निर्माण करते हैं जिससे हम सभी संबंधित हैं। सबसे उत्कृष्ट पौराणिक प्रवचनों के साथ हिंसा को प्रदर्शित करने वाले पैरोडिक गेम के माध्यम से, टारनटिनो एक जटिल परिप्रेक्ष्य को उजागर करता है, जिस पर जूल्स के चरित्र का आरोप लगाया गया है।

माना जाता है कि बाइबिल का उद्धरण जो जूल्स प्रत्येक हत्या से पहले पढ़ता है, दर्शक को उस आदेश के पाखंड को समझने के लिए प्रेरित करता है समानांतर, लेकिन एक ही समय में अच्छाई और बुराई के बीच विरोध की स्मृति को पुनर्जीवित करता है, दो श्रेणियां जो टारनटिनो को उलट देती हैं लगातार। उसके पात्र वास्तव में बुराई से परिपूर्ण नहीं हैं। हर कोई समझता है कि रक्षा करने के लिए "पवित्र" पहलू हैं, केवल यह कि आम अच्छा उनमें से एक नहीं लगता है।

जूल्स, उनकी स्थिति में किसी की तरह, जानता है कि मौत एक निकट खतरा है। जब वह इससे मुक्त हो जाता है, तो वह इसे ईश्वर के हस्तक्षेप के रूप में व्याख्या करता है। यदि यह संयोग है, जैसा कि विंसेंट कहते हैं, जूल्स को परवाह नहीं है क्योंकि प्रश्न में भी नहीं है हठधर्मिता या चमत्कार, लेकिन अनुग्रह की धारणा में और अंत में, अतिक्रमण में निजी।

जूल्स में, शायद, परिवर्तन की एक प्रक्रिया होती है। वह मनिचियन शुद्धतावाद की ओर नहीं गया है। अपनी आंखों के सामने एक वास्तविकता को देखने में उसने क्या हासिल किया है: बाइबिल का उद्धरण (जो वास्तव में झूठा है) समझ में आता है अगर दुनिया न्यायपूर्ण और अन्यायपूर्ण से बनी होती। जूल्स एक चिरस्थायी स्पष्टता के साथ समझते हैं कि ऐसी कोई चीज मौजूद नहीं है। उसने एक नई शक्ति की खोज की है: जब वह कर सकता है तो हत्या न करने की। यह एक प्रचलित सामाजिक व्यवस्था की निंदा करता है, फिल्म के अंतिम अर्थ को कम करता है, जो अच्छे और बुरे के बीच द्विआधारी विरोध को ध्वस्त करता है:

एक मार्ग है जिसे मैं दिल से जानता हूं जो इस स्थिति के लिए उपयुक्त लगता है। यह यहेजकेल, २५:१७ से है, और यह कहता है: “खरे मनुष्य का मार्ग चारों ओर से स्वार्थियों के अन्याय और दुष्टों के अत्याचार से घिरा रहता है। धन्य है वह चरवाहा, जो दान और सद्भावना के नाम पर, कमजोरों को अंधेरे की घाटी से बाहर ले जाता है (...) »

मैं यह बकवास वर्षों से कह रहा हूं, और जब किसी ने इसे सुना, तो वे मरने वाले थे। मैंने इसके बारे में ज्यादा नहीं सोचा था कि इसका क्या मतलब है (...) अब मेरे साथ ऐसा होता है कि शायद इसका मतलब है कि आप आदमी हैं बुरा, और मैं सीधा आदमी हूँ, और वह मिस्टर 9 मिमी चरवाहा है जो घाटी में मेरे सीधे बट की रक्षा करता है अंधेरा। या शायद यह होगा कि तुम धर्मी हो, और मैं पास्टर हूँ, और यह कि यह संसार अनुचित और स्वार्थी है। मैं वह चाहूंगा, लेकिन वह बात सच नहीं है। सच तो यह है कि तुम कमजोर हो और मैं दुष्टों का अत्याचारी। लेकिन मैं बहुत कोशिश करता हूं, रिंगो, मैं पादरी बनने की बहुत कोशिश करता हूं।

जूल्स का अंतिम एकालाप उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास.

इंटररेफरेंशियलिटी

फिल्म उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास डी टारनटिनो का निर्माण एक अंतर-संदर्भित कहानी के रूप में किया गया है, अर्थात, यह लगातार सिनेमा के इतिहास की ओर इशारा करता है, एक कारण जो इसे सिनेप्रेमियों के लिए एक पंथ फिल्म बनाता है। इसी तरह, यह विभिन्न साहित्यिक और छायांकन शैलियों के कथा संसाधनों को दर्शाता है।

टारनटिनो खुद पहली छवि से पॉकेट पत्रिकाओं की शैली की पैरोडी करने का दावा घोषित करता है or अपराध की कहानियों वाले आवधिक बुलेटिन, यहां तक ​​कि कथा संरचना की नकल करना और structure सौंदर्यवादी

यह भी उल्लेखनीय है कि सिनेमा के लिए कई संदर्भ और श्रद्धांजलि हैं, या तो सौंदर्यशास्त्र का हवाला देते हुए (के लिए उदाहरण के लिए, जिस नाइट क्लब में विन्सेंट और मिया 50 के दशक की ओर इशारा करते हैं), या नियुक्तियों के माध्यम से और प्रतीक:

• यशायाह का अनुमानित बाइबिल उद्धरण (25:17 है) मौजूद नहीं है, या कम से कम इसका अधिकांश हिस्सा नहीं है। यह एक मार्शल आर्ट फिल्म से लिया गया है जिसका नाम है कराटे किबा (1976).
• मिया और विंसेंट जो नृत्य करते हैं, वह फिल्म के एक दृश्य की कोरियोग्राफी से प्रेरित है 8 ½ फेलिनी द्वारा और फिल्म के नृत्य अनुक्रम में यादें भी पाती हैं बैंड अलग जीन-ल्यूक गोडार्ड द्वारा।
• जब बुच वालेस के ऊपर से दौड़ता है और भाग जाता है, तो वह एक दृश्य उद्धृत करता है मनोविकृति.
• वालेस का बलात्कार दृश्य किससे प्रेरित है? मुक्ति जॉन बोर्मन द्वारा।
• पूरी फिल्म में हम शास्त्रीय सिनेमा के इतिहास में महत्वपूर्ण अभिनेताओं के साथ-साथ मार्शल आर्ट फिल्मों के पोस्टर और संदर्भ देखते हैं।
• उस क्रम में जहां बुच स्टोर में वालेस को बचाने के लिए एक आइटम की खोज करता है, वहां संदर्भ हैं टूलबॉक्स मर्डर (हथौड़ा); अछूत (बेसबॉल का बल्ला); टेक्सास चैनसा हत्याकांड (इलेक्ट्रिक आरा) और मार्शल आर्ट फिल्में (कटाना)।

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मुख्य पात्रों

• जूल्स विन्नफील्ड, मार्सेलस वालेस की सेवा में एक ठग।
• विंसेंट वेगा, मार्सेलस वालेस की सेवा में एक ठग।
• मार्सेलस वालेस, गैंगस्टर, अपने क्षेत्र में भीड़ मालिक।
• मार्सेलस वालेस की पत्नी मिया वालेस।
• "कद्दू", हमलावर, योलान्डा का साथी।
• "हनी बनी" (योलान्डा), हमलावर, "कद्दू" का साथी।
• बुच कूलिज, बॉक्सर सेवानिवृत्ति के कगार पर।
• फैबिएन, बुच का साथी।
• लांस, विंसेंट की सेवा में एक ड्रग डीलर।
• जोडी, लांस की पत्नी।
• कैप्टन कून्स, एक युद्ध के दिग्गज जो बुच को घड़ी देते हैं।
• विंस्टन लोबो, समस्या समाधानकर्ता।
• जूल्स के दोस्त जिमी डिमिक।

डेटा शीट

• मूल शीर्षक: पल्प फिक्शन।
• निर्देशक: क्वेंटिन टारनटिनो।
• वर्ष: 1994।
• अवधि: 153 मिनट।
• पटकथा: क्वेंटिन टारनटिनो और रोजर एवरी।
• फोटोग्राफी: आंद्रेज सेकुला।
• कास्ट: जॉन ट्रैवोल्टा, सैमुअल एल। जैक्सन, उमा थुरमन, ब्रूस विलिस, विंग रैम्स, हार्वे कीटेल, टिम रोथ, अमांडा प्लमर, मारिया डी मेडिरोस, एरिक स्टोल्ट्ज़, रोसन्ना अर्क्वेट, क्रिस्टोफर वॉकन, पॉल काल्डेरन, ब्रोनघ गैलाघर, पीटर ग्रीन, स्टीफन हिबर्ट, एंजेला जोन्स, फिल लामार, रॉबर्ट रूथ, जूलिया स्वीनी, क्वेंटिन टारनटिनो, फ्रैंक व्हेल, डुआने व्हिटेकर, स्टीव बुसेमी, बूर स्टीयर।
• सबसे महत्वपूर्ण पुरस्कार: सर्वश्रेष्ठ मूल पटकथा के लिए ऑस्कर और गोल्डन ग्लोब। सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए पाल्मे डी'ओर।

ट्रेलर

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