Struktura književnog TEKSTA

U ovoj lekciji od učitelja usredotočit ćemo se na književni tekstovi, ali posebnu pozornost posvećujući različitim vrstama strukture mogu predstaviti. I najzanimljivije u ovoj vrsti teksta je ono što vi kao književnik doprinosite na jedinstven način pojedinca, ali od PROFESORA vjerujemo da će vam malo pomoći u izgradnji vašeg temeljnog kostura sljedeći roman najprodavaniji ne šteti. Pa prijeđimo na posao i saznajmo strukturu književnog teksta!

Indeks

1. Vrste književnih tekstova i njihova struktura
2. Vanjska struktura književnog teksta
3. Unutarnja struktura književnog teksta
4. Trening
5. Rješenja

Kad nekoga pitate koja mu je omiljena knjiga, najvjerojatnije će odgovoriti imenom romana, zbirke pjesama ili čak predstave. Malo ljudi preferira novinski članak ili vaš udžbenik prirodnih znanosti dobroj priči koja vas tjera da sanjate, razmišljate, putujete ili se jednostavno dobro zabavite.

The književni tekstovi jesu li ove vrste tekstova sa a uglavnom umjetnička funkcija, koji izražavaju emocije ili misli autora kroz a stvaralački jezik Služi za privlačenje čitatelja. Uglavnom postoje 3 vrste književnih tekstova, svaki sa svojim podžanrovima: Tekstovi pripovijedanja (roman, novela, basna ...), lirski tekstovi (pjesme: pjesma, elegija, oda ...), te dramski tekstovi (tragedija, komedija, tragikomedija ...).

Možemo pronaći dvije vrste struktura književnog teksta: vanjska struktura, i unutarnja struktura. Svaka vrsta književnog teksta (narativni, lirski ili dramski) ima svoju strukturu, pa ih moramo uzeti u obzir pri analizi teksta.

Zamislimo li književni tekst kao ljudsko tijelo, vanjska struktura to bi bilo ono što odmah vidimo kad se pogledamo u ogledalo: glavu, ruke, noge itd. Baš kao što nam naš prvi vizualni susret s osobom može reći je li osoba visoka ili niska, mlada ili stara, brineta ili plavuša itd. vanjska struktura teksta pomaže nam utvrditi radi li se o proznoj pripovijesti, sonetu ili drami primjer.

Tekstovi pripovijedanja

Vanjska struktura narativnih tekstova obično se sastoji od sljedećih elemenata:

• Tekst uglavnom na proza. Ali obratite pažnju! Postoje i narativni podžanrovi poput epske pjesme, epa ili basni koji su napisani stih.
• Dijelovi, sveske, poglavlja itd.
• Odlomci i rečenice.
• Dijalog.
• Slova, u slučaju epistolarnog romana.
• Ostali elementi, poput fragmenata članaka, pjesama itd., Koji pomažu upotpuniti priču.

Lirski tekstovi

Ako nastavimo s usporedbom teksta s osobom, lirski bi tekstovi bili oni isticao bi se iz gomile, odjeven u upečatljiv, elegantan ili možda ekstravagantan i kaotičan. Mogli bismo reći da lirski tekstovi uzimaju u obzir njihov izgled. Uopšteno govoreći, njegova vanjska struktura Sastoji se od sljedećih elemenata:

• Stih
• Stih: skup stihova u istom odlomku.
• Pjesma: skup svih strofa.

Čak i tako, to nije sve, a oblik ili struktura toliko su važni u lirskim tekstovima, da imaju svoje alate za analizu: tzv. metar, rima i ritam.

The metrika posebno je važno jer nam omogućuje da odredimo vrstu lirskog teksta koji je pred nama (sonet, popularna pjesma itd.) detaljno analizirajući broj slogova stihova, vrstu strofa koje čine pjesmu i vrstu rime svake strofa. Strofe, stihovi i pjesme dobivaju različita imena prema broju slogova, stihova ili prema rimi, a zahvaljujući metrici možemo otkriti najspecifičnije elemente svake pjesme.

Dramski tekstovi

The vanjska struktura dramskih tekstova Ona nema samo estetsku ili organizacijsku funkciju, već je osmišljena kako bi pomogla redatelju, glumcima i cijelom kazališnom timu da tekst prenesu na scenu.

Zbog toga nalazimo sljedeće elemente:

• Prizori: obično mijenjamo scenu svaki put kad promijenimo likove koji međusobno djeluju, napuštajući ili ulazeći na pozornicu.
• Slika: slike su prepoznatljive po promjeni prizora (dekoracija, svjetlo, odjeća ...), što ukazuje na promjenu mjesta i / ili vremena u radnji priče.
• Djela: skup nekoliko scena. Tradicionalno ih je bilo 3, ali sada možemo pronaći onoliko (ili ono malo) koliko dramatičar želi.

Ostali elementi strukture teksta olakšajte ponovno stvaranje priče na pozornici. To su sljedeće:

• Bilješke: praktične naznake dramatičara o tome kako bi tekst trebao biti predstavljen na sceni. Obično ih nalazimo u kurzivu, a označavaju ulaze i izlaze, npr (Unesite znak X s mačem), emocije koje glumci moraju izraziti izgovarajući određene riječi (plač)i druge praktične informacije.
• Podaci o prostorno-vremenskim promjenama u povijesti: Slično dimenzijama, ali obično duže. Oni se mogu pronaći na početku svakog čina, te pri promjeni kadrova ili ponekad prizora. Mogu biti više ili manje detaljni, ali postavljaju likove na točno mjesto i vrijeme u priči, s opisima kompleta, rekvizita i odjeće koji ih moraju pratiti.
• Popis likova: Nalazimo ga na početku dramskog teksta i označava sve likove koji se pojavljuju u priči. U nekim slučajevima autor daje precizne oznake odjeće za sve ili neke od njih.

Dramski tekstovi mogu biti napisani u stihu ili prozi, a iako neki imaju pripovjedača, uglavnom se sastoje od njih dijalozi između znakova, ili monolozi lika pred javnošću. U svakom slučaju važno je naznačiti ime lika što kaže svaki element teksta.

Sad kad smo naučili elemente vanjske strukture književnog teksta - što možemo učiniti? vidjeti pri otvaranju knjige i prvom susretu s tekstom - također je važno uzeti u obzir the unutarnja struktura.

Da su vanjska struktura elementi tijela koje vidimo na prvi pogled, unutarnja struktura teksta mogla bi biti osobnost osobe. Premda to ne možemo vidjeti na prvi pogled, možemo ga upoznati ako se pobliže povežemo s osobom. Na isti način možemo upoznati sve elemente unutarnja struktura teksta kad je čitamo.

Tekstovi pripovijedanja

The unutarnja struktura Pripovjedački tekst obično slijedi određeni obrazac, čije elemente možemo otkriti i odvojiti kada čitamo tekst. Ovi elementi su:

• Pristup: upoznavanje glavnih likova i prezentacija prostor-vremenskog konteksta (mjesto i vrijeme u kojem se priča odvija).
• Čvor: je najopsežniji dio i okuplja glavne događaje priče, avanture i sukobe kroz koje likovi moraju proći. Može uključivati ​​vrhunac maksimalnog sukoba ili radnje s koje priča ide prema raspletu.
• Ishod: Završni dio u kojem se, normalno, sukob rješava. To može biti zatvoreni ishod, kada se svi sukobi izloženi u čvoru riješe i radnja završi, ili otvoreni završetak, kada još postoje neka neriješena pitanja ili informacije koje treba otkriti čitatelju i likovima.

Ova tri velika dijela tvore a linearna struktura, koji je najčešći. Čak i tako, pripovijest se može ispričati na mnogo različitih načina, a ponekad se unutarnja struktura više ili manje mijenja:

• Kronološka ili linearna struktura: radnja se broji linearnim vremenskim redoslijedom.
• Kružna struktura: pristup i ishod ponavljaju iste elemente, pa znakovi "završavaju tamo gdje su započeli", kao u krugu.
• Analepsis ili flashback: cijela priča ili dijelovi priče ispričani su skokom u prošlost mijenjajući kronološki redoslijed.
• Prolepsija ili flashforward: cijela priča ili dijelovi priče ispričani su skokom u budućnost, mijenjajući kronološki redoslijed.

Lirski tekstovi

Lirski tekstovi također mogu ispričati priče na poetičan način s pristupom, sredinom i završetkom, no većinu vremena karakteriziraju izražavaju osjećaje i subjektivnost autora. Za razliku od pripovjednog teksta, njegov se sadržaj ne može lako kategorizirati.

Prilikom analize unutarnje strukture pjesme potrebno je uzeti u obzir značenje i osjećaje izražene iza svakog stiha ili strofe, i podijelite pjesmu prema temama koje obrađujeili priča koju priča.

Da bismo to jasnije vidjeli, možemo ukratko pogledati sljedeće primjer, s pjesmom Garcilasa de La Vege:

Dok su ruža i ljiljan
boja je prikazana u gesti,
i da tvoj gorući, pošten pogled
zapali srce i obuzda ga;

i sve dok je kosa, to u venu
iz zlata je izabran, brzim letom,
za lijepi bijeli ovratnik, uspravan,
vjetar se kreće, raspršuje i zabrlja;

uhvati svoje radosno proljeće
slatko voće, prije ljutitog vremena
prekrijte prekrasan vrh snijegom.

Ledeni vjetar uvenuti će ružu,
Svijetlo doba će promijeniti sve,
jer se nije kretao po svojoj navici.

Dok nam vanjska struktura govori da se radi o sonetu s stihovima koji se mogu napisati u ponedjeljku, unutarnja struktura Pjesmu bih podijelio, grubo, analizirajući sadržaj pjesme: Prva dva kvarteta izlažu sve pojedinosti o ljepoti osobe kojoj se pjesnik obraća, tada prva trojka uvodi ideju o iskoristi dan ili collige virgo ruže (mlada žena mora iskoristiti svoju mladost prije nego što ode), a druga nastavlja s istom književnom temom, naglašavajući protok vremena.

Dramski tekstovi

Unutarnja struktura dramskih tekstova je vrlo sličan onom u narativnom tekstu. Tako možemo podijeliti scene prema shemi a prilaz, čvor i rasplet.

Kraj svakog čina obično se podudara s važnom točkom u priči. Očito se kraj posljednjeg čina poklapa s raspletom, ali činovi između mogu signalizirati klimatske trenutke u čvoru ili razvoj priče. Drugi put, Kraj djela može stvoriti lažni osjećaj završetka, ali priča počinje s akcijom kad započne sljedeća.

Rečenica 1: Navedite sve elemente vanjske strukture sljedećih tekstova koje možete pronaći.

PRVO POGLAVLJE
Koji se bavi stanjem i vježbom slavnog i hrabrog plemića Don Quijotea de la Manche

Na jednom mjestu u La Manchi, čijeg se imena ne želim sjećati, ne tako davno živio je plemić s brodskog koplja, starog štita, mršavog prigovaranja i trčećeg hrta.

Daphnine ruke već su rasle,
i u dugim okruglim buketima se pokazao;
u zelenom lišću vidio sam da su postali
kosa koju je zlato potamnilo.
Grubom korom prekrili su
nježni udovi koji su još uvijek bubrili:
bijele noge na tlu pale su,
a oni su se pretvorili u krivo korijenje.
Onaj koji je bio uzrok takve štete,
zbog plača sam odrastao
ovo drvo koje je zalilo suzama.
O jadno stanje! O loša veličina!
Da s plačem raste svaki dan
uzrok i razlog zašto je plakao!

PRVI RADNI DAN

[SCENA I]

(Izlazi na vrh planine ROSAURA po navici čovjeka, na putu i predstavljajući prve stihove silazi.)

ROSAURA

Nasilni hipogrif,

da si trčao čak i s vjetrom,

Gdje munja bez plamena,

ptica bez sjene, riba bez ljuskica

i brutalno bez instinkta

5

prirodno, do zbunjujućeg labirinta

od tih golih stijena poludiš,

puziš i padaš?

Ostanite na ovoj planini

gdje brute imaju svog Phaetona;

10

od mene, nema više načina

od onog koji mi daju zakoni sudbine,

slijepi i očajni,

Spustit ću zamršenu glavu

ovog uglednog brda

15

Da sunce nabora namršteno čelo.

Lošu Poljsku ste dobili

strancu jer krvlju pišeš

njegov ulazak u vaš pijesak;

i jedva stiže, kad jedva stiže.

20

Pa moja sreća tako kaže;

ali gdje je bijednik našao milost?

(CLARÍN izlazi, smiješno.)

KLARION

Reci dva i ne ostavljaj me

u gostionici meni kad se žališ;

Što ako smo nas dvoje bili

25

mi koji smo napustili svoju domovinu

isprobati avanture,

dvoje onih koji između nesreća i ludosti

evo stigli smo,

i nas dvoje koji smo sišli s planine,

30

Nije li to razlog što osjećam

staviti sebe u žaljenje, a ne u račun?

Rečenica 2: Navedite unutarnju strukturu prethodnih književnih tekstova, kad god je to moguće.

Izjava 1:

PRVO POGLAVLJE (poglavlje)
Koji se bavi stanjem i vježbom slavnog i hrabrog plemića Don Quijotea de la Manche (titl)

Na jednom mjestu u La Manchi, čijeg se imena ne želim sjećati, ne tako davno živio je plemić s brodskog koplja, starog štita, mršavog prigovaranja i trčećeg hrta. (prozni tekst, dio odlomka)

Daphnine ruke već su rasle, (stih od pet slogova - 11 slogova, iz glavne umjetnosti)
i u dugim okruglim buketima se pokazao;
u zelenom lišću vidio sam da su postali
kosa koju je zlato potamnilo.

(strofa: kvartet)
Grubom korom prekrili su
nježni udovi koji su još uvijek bubrili:
bijele noge na tlu pale su,
a oni su se pretvorili u krivo korijenje.
Onaj koji je bio uzrok takve štete,
zbog plača sam odrastao
ovo drvo koje je zalilo suzama.
(strofa: trojka)
O jadno stanje! O loša veličina!
Da s plačem raste svaki dan
uzrok i razlog zašto je plakao!

(pjesma: sonet, rimovano ABBA-ABBA-CAB-CAB)

PRVI RADNI DAN (djelovati)

[SCENA I] (scena)

(Izlazi na vrh planine ROSAURA po navici čovjeka, na putu i predstavljajući prve stihove silazi.) (bilješka, s podacima o odjeći lika)

ROSAURA

Nasilni hipogrif, (stih)

da si trčao čak i s vjetrom,

Gdje munja bez plamena,

ptica bez sjene, riba bez ljuskica

i brutalno bez instinkta

5

prirodno, do zbunjujućeg labirinta

od tih golih stijena poludiš,

puziš i padaš?

Ostanite na ovoj planini

gdje brute imaju svog Phaetona;

10

od mene, nema više načina

od onog koji mi daju zakoni sudbine,

slijepi i očajni,

Spustit ću zamršenu glavu

ovog uglednog brda

15

Da sunce nabora namršteno čelo.

Lošu Poljsku ste dobili

strancu jer krvlju pišeš

njegov ulazak u vaš pijesak;

i jedva stiže, kad jedva stiže.

20

Pa moja sreća tako kaže;

ali gdje je bijednik našao milost?

(CLARÍN izlazi, smiješno.) (napomena, unos znakova i podaci o njenom predstavljanju)

KLARION

Reci dva i ne ostavljaj me

u gostionici meni kad se žališ;

Što ako smo nas dvoje bili

25

mi koji smo napustili svoju domovinu

isprobati avanture,

dvoje onih koji između nesreća i ludosti

evo stigli smo,

i nas dvoje koji smo sišli s planine,

30

Nije li to razlog što osjećam

staviti sebe u žaljenje, a ne u račun?

Izjava 2:

PRVO POGLAVLJE
Koji se bavi stanjem i vježbom slavnog i hrabrog plemića Don Quijotea de la Manche

Na jednom mjestu u La Manchi, čijeg se imena ne želim sjećati, ne tako davno živio je plemić s brodskog koplja, starog štita, mršavog prigovaranja i trčećeg hrta. (dio pristupa: upoznavanje glavnog lika i njegovog prostor-vremenskog konteksta)

Daphnine ruke već su rasle,
i u dugim okruglim buketima se pokazao;
u zelenom lišću vidio sam da su postali
kosa koju je zlato potamnilo.
Grubom korom prekrili su
nježni udovi koji su još uvijek bubrili:
bijele noge na tlu pale su,
a oni su se pretvorili u krivo korijenje.
(Kvarteti: prikaz Daphne i njezine metamorfoze u lovor - grčka mitološka tema)

Onaj koji je bio uzrok takve štete,
zbog plača sam odrastao
ovo drvo koje je zalilo suzama.

(1. trojka: predstavljanje Apolona, ​​plač zbog preobrazbe Daphne, koju voli, bez uzvraćanja)

O jadno stanje! O loša veličina!
Da s plačem raste svaki dan
uzrok i razlog zašto je plakao!

(2. trojka: intervencija lirskog ja, izražavajući tragični karakter priče)

PRVI RADNI DAN

[SCENA I]

(Izlazi na vrh planine ROSAURA po navici čovjeka, na putu i predstavljajući prve stihove silazi.)

ROSAURA

Nasilni hipogrif,

da si trčao čak i s vjetrom,

Gdje munja bez plamena,

ptica bez sjene, riba bez ljuskica

i brutalno bez instinkta

5

prirodno, do zbunjujućeg labirinta

od tih golih stijena poludiš,

puziš i padaš?

Ostanite na ovoj planini

gdje brute imaju svog Phaetona;

10

od mene, nema više načina

od onog koji mi daju zakoni sudbine,

slijepi i očajni,

Spustit ću zamršenu glavu

ovog uglednog brda

15

Da sunce nabora namršteno čelo.

Lošu Poljsku ste dobili

strancu jer krvlju pišeš

njegov ulazak u vaš pijesak;

i jedva stiže, kad jedva stiže.

20

Pa moja sreća tako kaže;

ali gdje je bijednik našao milost?

(CLARÍN izlazi, smiješno.)

KLARION

Reci dva i ne ostavljaj me

u gostionici meni kad se žališ;

Što ako smo nas dvoje bili

25

mi koji smo napustili svoju domovinu

isprobati avanture,

dvoje onih koji između nesreća i ludosti

evo stigli smo,

i nas dvoje koji smo sišli s planine,

30

Nije li to razlog što osjećam

staviti sebe u žaljenje, a ne u račun?

(dio pristupa: upoznavanje Rosaure i Clarína i njihova situacija)

Ako želite pročitati više članaka sličnih Struktura književnog teksta, preporučujemo da unesete našu kategoriju Pisanje.

• AGUIAR, P. Ja Struktura, tekst i analitička funkcija.
• Lotman, L. (1990). Tekst u tekstu.
• Carrasco, I. (1989). Književnost i književni tekst. Časopis za jezične i književne dokumente UACh, (15).