Venera iz Urbina od Tiziana

The Venera iz Urbina kod Tiziana Predstavlja iznimno umjetničko djelo kako zbog fascinacije koju budi u promatraču, tako i zbog svoje inovativnosti u svoje vrijeme. Ženska poza, način na koji ga predstavlja u domaćem okruženju i način na koji ona gleda izravno u promatrača neke su od karakteristika koje čine ovo djelo a remek djelo, vrlo kontroverzan i raspravljan te utjecajan na djela autora poput Rubensa, Matissea ili Maneta.

U ovom članku s unPROFRESOR.com nudimo vam komentar na Venera iz Urbina kod Tiziana tako da razumijete djelo, njegov stil i povijest i zanimljivosti koje ga okružuju. Pridružite nam se u otkrivanju jednog od najfascinantnijih umjetničkih djela u povijesti umjetnosti!

Indeks

1. Opis Venere iz Urbina
2. Analiza Venere iz Urbina
3. Povijest Tizianove Venere iz Urbina
4. Zanimljivosti Venere iz Urbina

Venera iz Urbinato je ulje na platnu Naslikao Tizian (1488.-1576.) 1534. godine. Slika u renesansnom stilu s mitološkom temom, posebno iz venecijanske škole. Trenutno je izložena u

Na slici kao glavnu figuru imamo golu ženu koja leži na krevetu oslonjena na jastuke i na crveno-bijele plahte. Do njegovih nogu je mali usnuli pas, simbol vjernosti, au pozadini dvije odjevene žene koje nešto drže u nekim škrinjama i pored prozora koji prikazuje krajolik.

Žena se nalazi u bogatoj sobi, u palači ili luksuznoj kući i trebala bi biti ljepotica donne ili lijepa žena a idealiziralo ga je venecijansko slikarstvo tijekom druge polovice 16. stoljeća. Ideal ljepote nadahnut stihovima Petrarke i neoplatonskim doktrinama Marsilija Ficina i koji opravdavaju ljubav kao potragu za ljepotom.

Razlika ove Tizianove Venere je u tome što dok slikari vole Giorgione slikajući idealiziranu usnulu Veneru, ovaj slikar predstavlja Veneru tjelesniju i punu erotike. Tizianova Venera predstavlja sve stereotipi renesansne ljepote: bijela koža bez mrlja, plava kosa, draguljima ukrašena i pažljivo stilizirana kosa. Ona gleda u gledatelja tražeći njihovo suučesništvo i divljenje.

Čini se da su druge dvije žene njezine sluškinje, a ona bi mogla biti kurtizana koja je bogata, lijepa i kojoj se dive zbog svoje ljepote i obučenosti. Prema nekim stručnjacima, žena bi mogla biti i supruga sina vojvode od Urbina i to bi bila slikarska misao kako bi je vlasnik imao na skrovitom mjestu gdje bi je mogao sam promatrati i uživati ​​u senzualnosti Gradilište.

Analizirat ćemo tehniku Venera iz Urbina Tiziana i upoznati sve aspekte koji čine ovo umjetničko djelo, bitno u našoj kulturnoj povijesti.

Problem

Tradicionalno se smatra da je to izveo Tizian slikanje po narudžbi anonimnog pokrovitelja ili Guidobalda della Roverea, budućeg vojvode od Urbina, kao dio proslave njegovih zaruka i način na koji se može razmišljati o gola mlada Venera, možda njegova supruga Giulia Varano, kao svojevrsna alegorija braka, s vjernošću i erotikom kao ključem uspjeha. Dakle, predstavljena Venera je skromna Venera koja rukom pokriva svoj spol, a ostatak svog sladostrasnog tijela prikazuje golu iu poluograđenoj prostoriji zidom. ponovno stvara a intimna scena u kojem sudjeluju samo žena i gledatelj, koji predstavlja sluškinje okrenute leđima radnji.

Mlada se žena kiti i nakitom poput narukvice i raskošnih naušnica, a u ruci drži i mali buket ruža. simbol ženstvenosti i ljubavi. Druge karakteristike koje potkrepljuju ideju da bi to mogla biti slika mladenke jesu to što je sanduk ili škrinja tipa mladenke, au pejzažu možete vidjeti biljku mirte, simbol plodnosti, vjernosti i Venere. Figura psa rezultira tom vjernošću. Scena se odvija u raskošnom interijeru palače ukrašene luksuznim namještajem i tekstilom, s ljetnim pejzažom, zalaskom sunca u gradu Veneciji.

stil od Venera iz Urbina

Ova Tizianova slika slijedi Venecijanski slikarski stil a prikazuje kompoziciju u kojoj je prizor podijeljen u dva plana: krupni plan u u kojem je glavna junakinja Venera i pozadina u kojoj su dvoje slugu i područje prozor. Zavjesa i zid dva su elementa koji djeluju kao razdjelnici.

perspektiva od Venera iz Urbina

Stol je posložen u valovite i dinamične linije kompenzirano statičnijim vertikalama i horizontalama. Perspektiva nam pomaže smjestiti ženu u prostoriju s pozadinom u kojoj se otvara prozor i Propušta svjetlost i još više ističe lik žene na bijelim plahtama na tamnoj pozadini. Pločice dodaju dubinu, nešto što se nastavlja na prozor, krajolik i svjetlo koje ulazi kroz njega. Tijelo mlade žene oblikovano je nježno, pružajući senzualnost i toplinu naspram hladnih boja zida i zastora. Sve je skladno posloženo u toplom i hladnom prvom planu.

U slici još uvijek prevladava važnost crteža nad bojom, karakteristika koja će na kraju biti preokrenuta, Boja je dosegla veću prevagu do te mjere da se Tizian smatra pretečom boje. Impresionizam.

S druge strane, i slijedeći stil venecijanska škola, sekundarni elementi poput namještaja, biljaka ili drugih ukrasa dobivaju golemu važnost, čineći tako dio cijele scene.

Slika potječe iz prve polovice st stoljeća XVI, trenutak izvjesnog ekonomski prosperitet Venecije unatoč padu Carigrada i padu trgovine. The venecijanska škola karakterizira pretvaranje krajolika u protagonista mnogih svojih djela, koristeći svjetlo i boja kao glavni alat u usporedbi s prevagom crteža i linije škole firentinac. Boja se nanosi izravno i nijansira se pomoću svjetla kako bi se označilo gledamo li dnevno ili noćno i stvara se atmosfera puna profinjenosti.

Kao što smo već primijetili, Venera iz Urbina, datiranu između 1534. i prodanu 1538., kupio je sin grof od Urbina i smatra se jednim od remek-djela erotike u umjetnosti. Grof od Urbina, Francesco Maria della Rovere, bio je general plaćenika upoznat s papom Julijem II. zapovjednik firentinske vojske, kao zapovjednik kopnenih snaga Venecije od 1523.

Francesco je upoznao Tiziana 1530. godine tijekom krunidbe Karla V. i naručio dva portreta njega i njegove žene. Ističe se da Venera mogao bi biti a anonimna provizija koja nikad nije prodana i koju je stekao grofov sin kad se u nju zaljubio.

Ovaj izniman rad provocira kontroverza u mnogim gledateljima kada ga smatraju neugodnim djelom zbog njegovog konačnog cilja: a erotski, gotovo pornografski rad koji ima nijansu voajerski. Osim toga, sugestivan način na koji promatrač gleda sugerira da bi slikar i model mogli imati i nadilazi likovno umjetnički odnos.

Još jedan od kurioziteta je da je ovo djelo bilo najviše inovativan predstavljanjem slika božice u domaćem i suvremenom krajoliku, daleko od idiličnih okvira klasičnih djela. Tome valja dodati i činjenicu da protagonistica može biti kurtizana, obrazovane i lijepe žene kojih je grad Venecija obilovao, računajući neke 12 000 dvorskih žena. Neke žene koje su vodile život pun luksuza i strasti i koje su ponekad stekle veliko bogatstvo.

Ako želite pročitati više članaka sličnih Tizianova Venera iz Urbina: Komentar, preporučujemo da uđete u našu kategoriju Povijest.

• PANOFSKY, Erwin. Tizian. Izdanja Akal, 2003.
• PEREZ, Xose Aviñoa. Znatiželjno oko. O Tizianovoj Veneri d'Urbino. Matèria: d'art magazine, 2003., str. 85-85.
• RUIZ, Maria Luisa Abao. Venera u čl. U likovnim monografijama 2001.-2002. Sveučilište u Sevilli, 2002. str. 1.
• Val, Aleksandra. Slike u kontekstu: genealogija, društvena reprezentacija i slikovni imaginarij ženskog tijela. Aisthesis, 2011., br. 49, str. 53-66.