Tajna njihovih očiju, Juan José Campanella: sažetak i analiza filma
Tajna u njihovim očima drama je na temu argentinske policije premijerno izvedena 2009. godine, a režirao je redatelj Juan José Campanella.
Na temelju romana Pitanje njihovog oči Eduarda Sancherija, ova je priča kružno putovanje kroz nerazriješeno ubojstvo koje nakon 25 godina nastavlja obilježavati život Benjamina Esposita.
Film je remek-djelo svjetske kinematografije koje je sposobno pomaknuti i pokrenuti gledatelja zahvaljujući spektakularnoj naraciji i briljantnoj interpretaciji svojih protagonista.
Sažetak filma
Benjamín Espósito, bivši tajnik Istražnog suda u Buenos Airesu, u najnižim je satima na početku umirovljenja. Kako bi ispunio svoj život, odlučuje napisati roman vezan za slučaj koji ga je pokrenuo prije 25 godina.
Pažnja, od sada mogu postojati spojleri!
Godine 1974. mlada Liliana Colotto brutalno je silovana i ubijena u svojoj kući, a Benjamin je svjedočio uklanjanju tijela. Ricardo Morales, suprug žrtve, šokirao se nakon tragedije i Esposito je obećao pronaći ubojicu.
Pablo Sandoval, Benjaminov suradnik, i Irene Morales, nova šefica odjela i zaljubljena u Espósita, pokušali su mu pomoći u rješavanju slučaja. U međuvremenu, Romano, njegov suparnik na poslu, uspijeva smjestiti dvojicu radnika.
Međutim, Benjamín je odbio vjerovati u ovu verziju događaja i nastavio je istraživati sve dok nije pronašao fotografije žrtve na kojima je uspio identificirati osumnjičenog: Isidoro Gómez. Dakle, glavni junak pokušava slijediti njegov trag, ali niz događaja navodi Irene da zaključi slučaj.
1975. Espósito ponovno vidi Ricarda Moralesa kako sjedi na željezničkoj stanici. Čovjek je neumorno trčao kroz različite stanice pokušavajući pronaći ubojicu svoje supruge.
Potaknut onim što se dogodilo, Espósito poziva Irene da ponovno otvori slučaj i istražuje Gómezino boravište sa Sandovalom. Jednog dana, tijekom nogometne utakmice, pronađu ga i zadrže na ispitivanju. U tom trenutku Irene natjera muškarca da prizna zločin, no, daleko od toga da ga zatvori, Morales ga odlučuje pustiti zbog statusa ubojice, sukrivca pravde.
Nekoliko dana kasnije, Esposito pronalazi Sandovalovo beživotno tijelo i zaključuje da je Sandoval glumio njegov identitet (Benjaminov identitet) kako bi izbjegao ubojstvo.
Tako Benjamin odluči otići k Jujuyu kako bi mu spasio život, ostavljajući za sobom mogućnost da živi ljubavnu priču s Irene.
Nakon desetljeća vraća se u Buenos Aires i saznaje da je Romano ubijen tijekom diktature, Irene je udana, a Lilianina ubojica još uvijek je nestala.
Davne 1999. godine, sadašnjosti filma, Espósito upoznaje Moralesa i on priznaje da je ubio ubojicu svoje supruge. Međutim, glavni junak ne vjeruje svojoj verziji i otkriva da ga je Morales zapravo oteo.
Napokon, Benjamin prizna Irene svoju ljubav kako bi ponovio priču koja je mogla biti.
Analiza filma
Poput vlaka koji pobjegne sa stanice i nestane na horizontu, tako započinje Campanellin film.
Sjećanje je ponekad izdajničko i daje nam maglovita sjećanja na ono što je bilo. Benjamín Espósito, sjeća se samo bistrih očiju uronjenih u užurbano i difuzno okruženje platforme, očiju mlade Irene koja je promatrala kako je dopustila pobjeći ljubavi koja bi mogla biti.
To je nesumnjivo metafora protoka vremena i kako nas krhkost sjećanja iznenađuje ostacima prošlosti, nemoguće pogoditi kao točne ili ne.
Ne postoji ništa bolje od vlaka koji označava početak katarzičnog putovanja glavnog junaka, kao alegorija kratkotrajna priroda života i platforma, poput platna zamućenih uspomena koje ne prestaju obris.
Sociopolitički kontekst
Ljubav i osveta glavne su teme ovog filma smještenog u kontekst Argentine 70-ih godina, koji služi kao kulisa.
Iako politički kontekst nije izričito ispričan, zemlja je zaglibila u neizbježnoj vladi Isabel Martínez de Perón.
Situacije koje doživljavaju likovi nude nam potez političke panorame i kritiku tadašnjeg sustava, čineći aluzija na osobne interese visokih pravosudnih dužnosnika, zlostavljanja i korupcija, za razliku od prava onih iz građani.
To se jasno može vidjeti kada se dvojica radnika samovoljno optuže i osude za zločin kraj zatvaranja slučaja i oslobađanje pravog ubojice, koji je špijunažom surađivao za pravdu.
Osobna katarza i ljubav kao okidač povijesti
Kako idete živjeti prazan život? Kako napraviti život pun ničega?
Lik Benjamina zaglibio je u osobnoj krizi nakon umirovljenja. Smatra da njegov život dijelom nije dovršen zbog boli uzrokovane smrću mlade žene.
Užas prazne stranice, na početku karijere romanopisca, i strah od prolaznosti života, natjeraju ga da se vrati na dvor na kojem je radio da zatraži pomoć Irene, svoju ljubav iz prošlosti.
S druge strane, sjećanje na ljubavnu priču živjelo je između žrtve i njezina supruga, ljubavi koja je u Benjaminove riječi, "nikad više nije vidio", osjeća li ga čežnja za nečim što nije doživio nepotpun?
Jasno je da protagonist sa sobom nosi težinu boli i trajne nesigurnosti. U većoj ili manjoj mjeri, gledatelj se može poistovjetiti s unutarnjim strahovima lika i s neskladnim radnjama koje karakteriziraju ljudska bića.
Kao što izraz kaže "ne kajte se zbog onoga što ste učinili, već zbog onoga što nikada niste učinili". Tako započinje katarza glavnog junaka koji pokušava preusmjeriti svoj život i riješiti pogreške iz prošlosti, za to koristi neuspjelu ljubavnu priču kao okidač za svoju odiseju.
Igra između prošlosti i sadašnjosti
Ako se ovaj film po nečemu ističe, to je zbog čvrstog scenarija, njegovanog narativnom strukturom koja je obilježena s dva dobro diferencirana vremenska prostora: sadašnjost i prošlost. Zahvaljujući upotrebi flashbackovi i neočekivane preokrete u scenariju, Campanella uspijeva nahraniti suspenzija i držite gledatelja pažljivim do kraja.
S druge strane, moramo istaknuti majstorstvo dijaloga, kroz njih je redatelj sposoban probuditi obje nostalgije, zahvaljujući pripovijedanju u isključiti glavnog junaka, poput smijeha kroz komične situacije i šale, tipične za Argentinu, u dijalozima.
129 minuta filma postaje zagonetka koju treba sagraditi čiji su dijelovi dozirani s namjerom da ih gledatelj okuplja putem.
Osobna kriza i kriza režima
Film predstavlja političku pozadinu obilježenu nepravednim situacijama. Djelomično pozadini lika i njegova osobna kriza simbolizira situaciju koju Argentina doživljava u to vrijeme.
Na taj način razumijemo da je "potrebno poznavati povijest kako ne bismo činili iste pogreške". U tom smislu, Benjamin se pokušava vratiti u prošlost kako bi izliječio svoju sadašnjost i iskupio svoju budućnost. Ne bi li ovo trebala biti latentna poruka u svim vladama?
S druge strane, glavni junak igra temeljnu ulogu u pokušaju da "spasi" pravosudni sustav od korupcije. To se pokazuje kada Isidoro Gómez, istinski ubojica, dobije nekažnjivost za svoj status ubojice. S obzirom na tu činjenicu, Benjamin se ne predaje i nastavlja se boriti da izvrši pravdu za Lilianinu smrt.
Čak i ako, Tajna tvojih očiju, To nije izričita kritika sustava, ona nam daje scene u kojima leži osporavanje uspostavljenog režima. Na vrlo suptilan način pojavljuje se argentinska povijest 70-ih i osuđuje se tadašnja samovolja i nepravda.
Od estetike detalja do egzaltacije pokreta
Film je, kako je istaknuto u gornjim redovima, kružno putovanje između sadašnjosti i prošlosti. Kao gledatelji prolazimo kroz ova dva privremena prostora očima glavnog junaka.
Na taj je način kamera stavljena u službu Benjamina i, na mnogim snimkama, postavljena je blizu lika, crtajući mu put iz okvira uspostavljenih s njegovog ramena.
S druge strane, česta je uporaba kratkih snimaka i, posebno detalja. Kao što je gore spomenuto, jedna od latentnih tema u filmu je krhkost sjećanja tijekom godina.
Kako bi to prenio, Campanella se poigrava mutnoćom i tonalitetom nekih predmeta. Primjerice, u prvom slijedu, gdje su uspomene protagonista sramežljive, redatelj se igra s dubinom od smanjeno polje, fokusira se na detalje, poput Ireninih očiju ili kovčega sa stanice, također usporava i trese neke nacrti.
Jedna od najfrekventnijih sekvenci u filmu pojavljuje se kad Benjamin i Pablo odu na nogometnu utakmicu s namjerom da pronađu Isidoro Gómez.
Ovaj je dio filma riješen maestralnim slijedom snimanja, pri čemu kamera neće napraviti rez na mjestu na kojem Benjamin i Pablo lociraju na tribinama dok ubojica ne bude uhićen. Tako kamera putuje bez posjekotina: tribine, hodnici i kupaonice nogometnog stadiona.
To je tehnika koja pomaže ubrzanju filma jer povećava tempo i omogućava gledatelju lakše uključivanje u potjeru, što ga čini sudionikom u njemu.
Zaključak: putovanje prema osobnoj rekonstrukciji
Ljubav i pravda okrunjeni su kao protagonisti Campanellinog filma. Iako istinsko učenje trake promiče pogled u nas same, kroz osobnije i intimnije razmišljanje, koje nam pomaže da se maknemo od frustracije koju potiču otvorene rane prošlost.
Ovim nas poziva da se okrenemo prošlosti kako bismo se obnovili i ne ostajemo inertni u očaju onoga što je moglo biti.
Prikolica
Ako film još niste vidjeli, najavu možete pogledati ovdje:
