STRUKTURA DRAMSKOG teksta: unutarnja i vanjska

Svaka vrsta književnog teksta ima osobitosti koji ga čine jedinstvenim i lako prepoznatljivim. I nije isto biti pred narativnim tekstom, lirskim ili dramskim; Iako imaju sličnosti, imaju i vrlo zapažene razlike koje zaslužujete znati. U ovoj ćemo lekciji od UČITELJA otkriti što dramska struktura teksta Tako da možete shvatiti kako je organizirana ova vrsta književnog teksta i najistaknutiji elementi koji ga čine. Počeli smo!

Indeks

1. Što je dramski tekst i njegove karakteristike?
2. Kakva je struktura dramskog teksta?
3. Vanjska struktura dramskog teksta
4. 3 cjeline klasičnog kazališta

The drama To je vrsta koja ima vrstu književnog teksta koju karakterizira uporaba dijaloga, važnost radnje, sudjelovanje različitih likova i njegova struktura. Budući da se struktura dramskog teksta potpuno razlikuje od strukture lirike ili pripovijesti, budući da je ovo žanr ima posebne potrebe, jer je namijenjen glumcima i glumicama na a pozornica.

Važno je da to znamo dramski žanr nije isto što i kazalište: dramski žanr je sama književna vrsta, odnosno književni tekst u kojem nalazimo napisano djelo; s druge strane, kazalište podrazumijeva ostale čimbenike koji su potrebni za predstavljanje (glumci, scenografija, fizički prostor itd.).

A dramski tekst ima elemente koji ga čine jedinstvenim i osobitim. Jedan od njih je da njegova svrha nije čitati, već biti protumačen; drugo je što se uvijek usredotočuje na sukob likova, vrsta sukoba koji se događa kroz dijalog i interakcija između različitih likova koji su dio djela.

U ovome vrsta književnog teksta nema prisutnosti pripovjedača, kao što se događa u naraciji, ni "pjesničkog ja", kako to obično biva u lirici. U tim tekstovima dramatičar nestaje i njegovi su likovi ti koji tumače i prenose njegovu poruku.

Da bismo znali strukturu dramskog teksta, prvo moramo imati na umu da u svim vrstama teksta postoje dvije strukture: unutarnja i vanjski. Stoga ćemo započeti razgovorom o unutarnja struktura ovih tekstova za analizu njihovih najistaknutijih elemenata.

Ova vrsta strukture odnosi se na kako je sadržaj organiziran samog djela, odnosno priče koju autor želi prenijeti. Kako bi predstavio sve događaje i sukobe likova, dramatičar obično slijedi klasična struktura:

• Start ili pristup. To je početna situacija u kojoj su likovi prije radnje radnje.
• Čvor ili sukob. Problem zbog kojeg se glavni junak djela mora početi aktivirati i pokušati ga riješiti. Ovaj dio predstave kulminira vrhuncem, odnosno vrhuncem u kojem sve eksplodira.
• Ishod. To je konačna situacija, povratak u "normalnost", iako ta normalnost neće biti ista kao na početku. Likovi su doživjeli katarzu i, normalno, doživjeli su promjene u svom životu i svojoj stvarnosti.

Dramsko djelo ne mora slijediti ovaj redoslijed, ali obično je strukturirano na takav način da priča bude jasna i gledatelj bolje razumije ono što je vidio. Može biti da posao započinje "u medijima", odnosno točno u sukobu ili da započinje na kraju i činjenice se počinju rekonstruirati. Bilo kako bilo, svako dramsko djelo ima tu unutarnju strukturu.

Ostali elementi unutarnje strukture dramskog teksta

Iako je sama organizacija priče klasična struktura, postoje i drugi elementi unutarnje strukture kao što su:

• Zaplet djela. Radnja je redoslijed scena odabran za predstavljanje djela. Sve te scene zajedno su one koje nam objašnjavaju priču.
• Tema djela. Ovaj se element također odnosi na unutarnju strukturu jer govori o sadržaju samog djela. Tema je ono o čemu se u radu govori, nešto što se obično ne zna dok se ne dođe do kraja i analizira sve što je viđeno.

Primjer

Tema nije isto što i argument jer, na primjer, u Romeo i Julija, klasična Shakespeareova drama, glavna tema je prava ljubav, iako postoje i druge podteme poput zavisti, nečasti, rivalstva itd.

Umjesto toga, radnja bi bila: Romeo upozna Juliet na zabavi u palači i zaljubi se u nju. Juliet uzvraća, ali oboje su članovi suparničkih obitelji. Par pokušava obraniti svoju ljubav unatoč sukobu u njihovim obiteljima, no napokon će Juliet lažirati vlastito samoubojstvo kako bi se udala za Romea. Romeo, koji neće znati da Julija doista nije mrtva, ubit će se kako bi njegova ljubav bila vječna. Juliet, vidjevši da je Romeo ubijen, odluči ubiti i sebe.

Kao što vidimo, tema i argument su različiti elementi.

Sada ćemo razgovarati o strukturi dramskog teksta, obraćajući pažnju na vanjski elementi koji su zaduženi za organizirati posao. Elementi koji čine ovu dramatičnu strukturu su:

• Scene. Kazališna djela podijeljena su u različite scene.
• Djela. Akumulacija raznih scena stvara djela. Nekada su postojala 3 djela koja je Aristotel u svom postulirao PoetikaMeđutim, danas to mogu biti više ili manje. Činovi nisu proizvoljni: dramatičar organizira različite faze sukoba u različitim činovima, tako da razvoj predstave može imati ritam i koherentnost.
• Slika. Oni su manje dramske cjeline koje dramatičar slijedi kako bi bolje podijelio radnju. Slike se obično lako prepoznaju jer podrazumijevaju promjenu krajolika, bilo da je riječ o rekvizitima, svjetlu, kostimima...

Ostali elementi strukture dramskog teksta

Uz elemente koje smo upravo analizirali, trebali biste znati da u vanjskoj strukturi dramskih tekstova postoje i drugi elementi koje treba spomenuti:

• Bilješke. Oni su autorove naznake i čija je svrha pomoći predstavi da se postavi na scenu. Ti su zapisi subjektivni i praktični, poput "U parku smo, ima klupa i drvo" ili "Unesite lik 1 s tamnom kabanicom i sunčanim naočalama" itd.
• Prostorno-vremenske informacije. Te se podatke moraju dati ako se u tekstu promijeni prostor ili vrijeme. Na primjer, "Na plaži u Barceloni, kolovoz" ili "U šumi na Pirinejima, prosinac". Očito su oba podatka bitna kako bi se djelo moglo prikazati dobro kontekstualizirano.

Za kraj ove lekcije koja govori o strukturi dramskog teksta, važno je spomenuti pravilo 3 dramske cjeline klasičnog kazališta, budući da su upravo oni prefiksirali djela koja su se pojavila u podrijetlo kazališta.

Ovo klasično pravilo nalazi se u Aristotelovoj Poetici. U ovom se tekstu branilo da dramski tekst mora biti u skladu s:

• Jedinstvo djelovanja. To će reći da je postojao samo jedan sukob i da je to bio motor cijelog rada.
• Jedinstvo mjesta. Da se sav posao odvijao na istom mjestu, na primjer u šumi, palači itd.
• Jedinica vremena. I da se predstava odvijala u isto vrijeme i da, nadalje, nije bilo vremenskih skokova poput "Al día next "ili flashbackove, ali da se sve dogodilo u istom vremenskom planu, tijekom obroka, a ples...

Kao što možete zamisliti, ova tri pravila bilo je teško prevesti na papir i zapravo, osim klasičnih francuskih dramatičara, rijetko tko je slijedio ove propise na minutu.

Velika promjena u kazalištu dogodila se u XVI. I XVII Barokno kazalište. Zapravo, u Španjolskoj je to bio Lope de Vega i njegov Novo umijeće stvaranja komedija koji su se odlučili za drugu vrstu kazališta, daleko od ovih aristotelovskih normi i koje je dramatičaru dalo veću slobodu stvaranja. Lope je branio kršenje pravila jedinstva mjesta i vremena, iako je branio pravilo djelovanja kako bi izbjegao previše zamršena djela.

Lope je vodio put do Calderón de la Barca, dramatičar koji je kazalište doveo do njegovog najvećeg sjaja i koji je doista postavio temelje modernom kazalištu, prekidajući tako njegovu vezu s grčkom tradicijom.

Ako želite pročitati više članaka sličnih Struktura dramskog teksta, preporučujemo da uđete u našu kategoriju Književni pojmovi.

• Castedo, M. (1989). Izgradnja dramskog teksta: Izvještaj o iskustvu. Čitanje i život, 10 (1).
• García Barrientos, J. L. (2006). Principi i korisnosti kazališne teorije dramskog teksta.
• Castagnino, R. H. (1981). Teorije o dramskom tekstu i kazališnoj predstavi. Uvodnik Plus Ultra.