Dramaturški model Ervinga Goffmana

U kazališnoj predstavi likovi komuniciraju na određenoj pozornici s određenim ulogama kako bi predstavili scenarij. Ali igra uloga To nije nešto što je ograničeno na kazališno ili kinematografsko područje.

U našem svakodnevnom životu također obično igramo različite uloge, ovisno o okolnostima u kojima živimo, s kime komuniciramo i očekivanjima koja imamo od naše izvedbe. Na taj način neke teorijske perspektive smatraju da ljudsko biće djeluje u svom kontaktu s drugima kao da izvodi predstavu. To je točno ono što predlaže Dramaturški model Ervinga Goffmana, usredotočena na socijalni kontakt licem u lice.

• Možda vas zanima: "Psihodrama Jacoba Levyja Morena: od čega se ona sastoji?"

U Goffmanovom dramaturškom pristupu

Dramaturški pristup ili model Ervinga Goffmana je način tumačenja socijalne interakcije u kojem se predlaže ideja da je sva interakcija predstava ili uloga prema ostalim ili mogućim promatračima. Društvene interakcije i naša društvena struktura nisu ništa drugo nego predstavljanje uloga koje smo internalizirali tako da na kraju postanu dio našeg vlastitog identiteta.

U bilo kojoj socijalnoj situaciji koju ljudi provode, tumači se neka vrsta uloge koja će se mijenjati ovisno o interaktivnom kontekstu. Osoba pokazuje određenu vrstu informacija o sebi u skladu sa situacijom i namjerom, što će izazvati različite odgovore, ovisno o tome kako ih vršnjak tumači. Kao u kazalištu, u svakoj interakciji postoje unaprijed uspostavljene granice ponašanja, skripta za tumačenje prije drugih.

Osnovna ideja ovog modela je ta ljudska bića pokušavaju kontrolirati dojam koji ostavljaju na druge iz interakcije kako bi taj dojam približio njegovom idealnom ja. U svakom kontaktu predstavljena je shema djela iz koje oni mogu izraziti svoje stajalište u vezi sa stvarnošću i interakcijom, pokušavajući modificirati ocjenu drugih.

Dramaturški model Ervinga Goffmana dio koncepcije simboličkog interakcionizma, u kojem mentalno i situacijsko utječu na izvedbu ponašanja i izgradnju psihe iz konstrukcije i prijenosa zajedničkih značenja koja se odnose na simbole koji se koriste u kontekstu interaktivni.

• Povezani članak: "Četiri stila odnosa, prema Joharijevom prozoru"

Scena

Društvena se interakcija odvija u određenom kontekstu ili okviru, što autor naziva uspostavom. Drugim riječima, to je scenarij u kojem se odvija interakcija, u kojem se trebaju razmjenjivati ​​dojmovi. Sastoji se od osobne fasade ili internalizirane uloge i javne fasade ili slike koju pokazujemo javnosti prilikom predstavljanja.

U ovoj fazi fizičko mjesto i glumci i uloge se konvergiraju svakog od njih da konfigurira scenu u kojoj će se glumci izraziti i interpretirati.

Glumci i njihova interakcija

Da bi postojala socijalna interakcija, jedna od ključnih komponenti je postojanje nekoga tko će ih provesti. Te ljude, koji komuniciraju, nazivaju glumcima.

U interakciji su različiti akteri u situaciji ko-prisutnosti, odnosno međusobne interakcije, u kojoj ti ljudi Predstavljaju konkretne uloge i razmjenjuju dojmove koji će se koristiti za razumijevanje izvedbe i djelovanje u skladu s tim. nju. Oba su subjekta istovremeno pošiljatelji i primateljiOboje su glumac i publika.

Uz to, tijekom interakcije dojmovi se prenose dobrovoljno i svjesno, kao i nehotice kroz kontekstualne elemente koji izmiču kontroli i namjernosti glumac. Dvije će elemente uhvatiti i interpretirati drugi, djelujući u skladu s tim. Znanje ove činjenice dopušta da se kontekstualni elementi koriste strateški da daju različita tumačenja od onih koja bi imali u neko drugo vrijeme ili situaciju.

Glumac mora pokušati upravljati dojmovima koje izaziva u publici tako da ga se tumači onako kako namjerava, a da ne padne u kontradikciju.

• Možda vas zanima: "Teorija ljudske komunikacije Paula Watzlawicka"

Uloga ili uloga

Uloge igraju temeljnu ulogu u interakciji između ljudi, naznačujući vrstu ponašanja koje se očekuje od njih u datoj situaciji. Oni uglavnom naznačuju kakav bi stav trebao zauzeti pojedinac, kao i njihov status ili značenje koje kultura daje dotičnoj ulozi.

Te uloge predstavljaju proces kojim uspostavlja se utjecaj jedne osobe na drugu, generirajući izvedbu drugog. Uloge su temeljni dio našeg odnosa s vršnjacima i mogu se razlikovati ovisno o okruženju ili kontekstualnom okviru. Uz to, oni su također povezani s identitetom ili konceptom Sebstva.

• Povezani članak: "28 vrsta komunikacije i njihove karakteristike"

Identitet prema dramaturškom modelu

Pojam sebstva ili sebe To je element koji je za Goffmanov model proizvod manipulacije dojmovima drugih tako da razvijaju odlučnu i laskavu sliku pojedinca. Identitet je konstrukcija koju ljudi čine od sebe za druge na temelju uloga koje obavljaju.

Tako ljudi stvaraju opću javnu fasadu za svoje izvedbe. Ova glavna uloga koju igramo tijekom svog života, integracija većine uloga, je ono što smatramo sobom. To pretpostavlja da ljudi zapravo nude izgled drugima drugima, pokušavajući približiti idealno Ja.

Identitet, ja, To je ništa više od seta maski koje smo stavili, ono što izražavamo i projiciramo drugima. Mi smo ono što nas drugi tumače iz naših interakcija.

• Možda vas zanima: "Id, ego i superego, prema Sigmundu Freudu"

Tumačenje socijalnih situacija: okviri značenja

Još jedan koncept u Goffmanovom dramaturškom modelu je marco ili okvir, koji se razumijeva kao shema ili perspektiva iz koje se shvaćaju društveni fenomeni i omogućuje subjektu da organizira svoje znanje i iskustva.

Ovi okviri ili okviri uglavnom daju kultura kojoj pripadamo iz koje stječemo načine tumačenja našeg društvenog svijeta i simbolike koje dio su toga, kao i situacije u kojima živimo., tako da možemo prilagoditi svoju interakciju s njim. pola.

Znanje što se događa u datoj situaciji zahtijeva ove okvire, koji će se koristiti kao elementi razumjeti stvarnost interakcije, kao i pridonijeti njezinoj realizaciji pojedinac. Ti okviri mogu biti primarni, koji koriste se za razumijevanje prirodnih ili društvenih događaja, ali u nekim prilikama zahtijevaju sekundarne okvire da bi djelu dali svrhu koja nije originalna ili svjesno manipulirati percepcijom drugog glede konkretne radnje (odnosno modifikacije ili izmišljotine).

Bibliografske reference:

• Chihu, A. i López, A. (2000). Dramaturški pristup u Ervingu Goffmanu. UNAM, Meksiko.

• Goffman, E. (1959). Predstavljanje sebe u svakodnevnom životu. Doubleday Sidro. New York.

• Rivas, M. I López, M. (2012). Socijalna i organizacijska psihologija. CEDE PIR Priručnik za pripremu, 11. USTUPITI. Madrid.