Goya festménye, 1808. május 3, Madrid: történelem, elemzés és jelentés

Kép 1808. május 3-án Madridban, másnéven A kivégzések a Príncipe Pío hegyen vagy A május 3-i lövöldözés, egy olajvászon, amelyet Francisco de Goya y Lucientes festett 1814-ben.

Ez a vászon a szerző egyik legemblematikusabb darabja. Ebben Goya félreteszi a neoklasszikus stílus normáit, hogy megmutassa egy új és személyes stílus felébredését.

A munka a festménnyel befejeződik 1808. május 2-án Madridban vagy A harc a tombolókkal. Az alábbiakban bemutatjuk a táblázat rövid történeti áttekintését és elemzését, amely számot ad a jelentéséről.

Történelmi kontextus

Napóleon Bonaparte, miután 1804-ben császárrá nevezték ki, azt javasolta Spanyolországnak, hogy támadja meg Portugáliát, Anglia szövetségesét. Mivel Spanyolország és Anglia összecsaptak Gibraltár megszállása miatt, stratégiai szempontból kényelmes volt Portugália gyengítése.

IV. Carlos király és miniszterelnöke, Manuel Godoy elfogadják az egyezményt, és 1807-ben a Francia megszállás Spanyolországban, anélkül, hogy a császár valódi szándékait megvalósítaná: az összes irányítását félsziget.

Idővel nőtt a feszültség IV. Károly király és trónörököse, Fernando VII között, akik teljesen bizalmatlanok voltak a spanyol miniszterelnökkel. 1808. március 17-én az ún Aranjuez zendülése. Azonnali következménye Godoy elbocsátása, a király lemondása és Fernando VII feltámadása.

Napóleon népszerűségében magabiztosabbá teszi a katonai megszállást, és a francia hadsereg hamarosan demonstrálja a spanyolokkal való visszaélést. Az emberek spontán módon támadtak fel 1808. május 2-án Murat francia marsall lovassága ellen, amelyben kezeslábas (Egyiptomi zsoldosok a francia hadsereg szolgálatában).

Ez a népfelkelés képviseltette magát a festményen 1808. május 2-án Madridban vagy A harc a tombolókkal.

1808. május 3-i események

A francia hadseregnek sikerült gyorsan elnyomnia a népfelkelést, és véres üldözésbe kezdett a madridiak ellen. Május 3-án a kora reggeli órákban csoportokba gyűjtötték az állítólagos lázadókat, és a tárgyalás joga nélkül átültették őket kivégzésükre.

Számos áldozat, köztük ártatlan, megölve. A kivégzéseket a város különböző részein hajtották végre, például a Paseo del Prado, a Puerta del Sol, a Puerta de Alcalá, a Recoletos kapu és a Príncipe Pío hegyen.

A népfelkelésről értesülve Napóleon, aki Bayonne-ban újraegyesítette Carlos IV-t és Fernando VII-t, hibáztatta őket felkelésre kényszerítette őket, hogy lemondjanak testvére, José Bonaparte javára, akit önkényesen kinevezett Spanyolország.

Ez volt a kezdete spanyol szabadságharc, más néven Hatéves háború, 1814-ben fejeződött be a spanyol abszolutizmus helyreállításával és Fernando VII visszatérésével.

Keretelemzés

A május 3-i kivégzések azok az események, amelyeket Goya a lehető legnagyobb drámával ábrázol a kéznél lévő vásznon. Minden jelzi, hogy ez a vászon, akárcsak párja, válaszol Luis María de Borbón y Vallabriga liberális kormányzóság megbízására, aki Fernando VII befogadására készült.

A mű két szakaszra oszlik egyfajta átlóval. A bal átlós szakaszban a fény nyilvánvalóvá válik. A jobb átlón sötétség és árnyékok dominálnak. Kétségtelen, hogy Goya üzenetet küld vele: a fény valódi ellenállásukban kíséri az embereket, míg a francia kormány sötétben jár el.

A francia lőosztag

Az abszolút rendelt francia hadsereg tökéletes formában jelenik meg. Egyik katonájának sincs arca. Goya így képviselte "embertelenítését". Mindannyian hátat fordítanak a nézőnek, aki tanúja lett a halálos jelenetnek. Összeszabva az összes puskáját, amelynek vízszintessége megtöri a vászon átlóit, a Prado Múzeum jelzőtáblája szerint "hatékony gyilkológépnek" tűnik.

A barna és szürke árnyalatú egyenruháik kezelést kapnak cezannesco. A festő kiküszöbölte a térfogatot és a chiaroscuro-t, és vastag vonalak mellett döntött, amelyek lapos színtömegeket alkotnak. Az így festett katonák úgy néznek ki, mint egy a halál fala, zárt, áthatolhatatlan, lapos és szürke.

Concha Jerez spanyol művész számára, akinek vallomását a. Honlapjának videójában gyűjtötték A Museo del Prado, Goya majdnem egy évszázaddal előbbre vezetett Cézanne stílusához és a kubista stílushoz később. Éles ellentétben a lövöldözős osztaggal, az áldozatok a bal átlón képviseltették magukat.

Az áldozatok

Összességében a halálra ítélteknek nincs sem rendje, sem vonala, a káosz uralja a szakaszt. A karakterek nem rendelkeznek háborús tulajdonságokkal, például fegyverekkel vagy egyenruhákkal. Nyilvánvaló az egyértelmű egyenlőtlenség az oldalak között.

Négy csoportot különböztetnek meg az áldozatok közül, amelyek megtörik a linearitást: a fő csoport a szakasz közepén van, és térden maradnak. Egy másik csoport a jobb oldalon várja a sorát. A kép alján feküdjenek a már meggyilkoltak. De a háttérben balra egy árnyék látható. Úgy néz ki, mint egy nő, aki valakit a karjában tart, szinte olyan, mint egy kegyesség.

Az áldozatoknak arcuk van, és bennük látható a közelgő halál borzalma. A karakterek közül csak kettő rejti el az övéit, képtelen elviselni a jelenetet. Mindannyian névtelen karakterek, a városlakók archetípusai, akiket a franciák lemészároltak. Az áldozatok között nincsenek katonák és az elit képviselői sem.

Szokás szerint Francisco de Goya nagyon jól dokumentálta magát, mielőtt elkészítette ezt a festményt, és ezt tudhatta is Azon a kegyetlen napon egyetlen pap kivégzésére került sor, Don Francisco Gallego és Davila. Éppen ezért köztük is van egy manóba öltözött, de egyházi hatalom jelei nélküli karakter.

E népszerű karakterek között kiemelkedik térdén fehér ingben. Keresztbe nyújtja a kezét, és az egyiken szinte megbélyegzést láthat. Sokan "új keresztre feszítettnek", ártatlannak (ezért a fehérnek) értelmezték, aki áldozatával megfizette a spanyol függetlenség árát.

Sugárzóan fehér inge fényforrás a festményen, és egyszerre válik az ártatlanság és a remény szimbolikus képévé. A néző tekintete arra összpontosul. Goya ezt egy vastag és durva fehér vonallal éri el, a képi eljárás leplezése nélkül, szakítva a neoklasszikus befejezés koncepciójával. Ez a stroke előszava impresszionista hogy még mindig nagyon távol áll a történelem megjelenésétől.

Az alsó

Úgy tűnik, hogy a jelenet egy valós térben van kialakítva: a Príncipe Pío-hegységben, bár egyes tolmácsok eltérnek egymástól. A háttérben két struktúra látható. Nyilvánvalóan Doña María de Aragón kolostora és a Prado Nuevo laktanya, amely manapság nem létezik.

A vászon közepén a foltok és a határozatlan vonalak látszanak embertömegnek. Nem világos, hogy ki az. Concha Jerez művész számára koherens hipotézis, hogy Goya képviselte azokat az eliteket, akik kívül maradtak az emberek buzgalmán, hogy megvédjék a királyság ügyét.

A festmény felső peremének horizontját borongós éjszaka fejezi be, anélkül, hogy az égbolt egyetlen csillagot sem mutatna. A gyász betör a madridi égre, de a város szívében világít.

Készlet

A vonal használata sokszínű ebben a festményben, és megfelel a festő kifejező igényeinek. Egyes csoportokban, mint a francia katonák, a vonal jól látható. Másrészt a fehér színű karakterben a vonal gyakorlatilag eltűnik, és a vonalak nyitottak és befejezetlenek maradnak (lásd a kéz részletét).

Teljes szabadságával Goya kifejező módon használja a plasztikai nyelvet, és nem csak a kompozíció témáját. Emiatt a kritikusok gyakran látnak ebben a festményben egy olyan fordulópontot a festő munkájában, amely konszolidálódik a fekete festékek utolsó éveinek.

Neoklasszikus stílusú, még mindig jelen vannak olyan festményeken, mint pl IV. Carlos családja, ezzel a vászonnal Goya egy romantika előtti érzékenységre orientálja magát, sőt, úgy tűnik, túlmutat az időn, kitalálva a fin-de-siècle művészet útjait.

Francisco de Goya y Lucientes életrajza

Francisco de Goya y Lucientes spanyol festő és nyomdász 1766. március 30-án született Zaragozában, Fondetodoson. Zaragozában megszerezte alapképzését, és első művészeti óráit a Luzán Műhelyben végezte.

1773. július 25-én házasodott össze Josefa Bayeuval, akivel hét gyermeke született, de csak egy életkorig élte túl. 1775-ben költözött Madridba. Ebben a városban tovább folytatta képzéseit sógora, Francisco Bayeu műhelyében, aki munkát is ajánlott neki a Királyi Gobelin Gyárban.

1785-től az Academia de San Fernando-nál is tanult, és valamivel később, 1789-ben IV. Carlos udvara hivatalos festőnek vette fel. Azóta Goya portrékészként kiemelkedik a királyi család, valamint a madridi arisztokrácia számára.

Valóban, 1799-ben az egyik leghíresebb királyi portréja betetőzne: IV. Carlos családja. Goya azonban nem feltétlenül festő volt, aki önelégült a hatalmasokkal. A neoklasszicizmus és a romantika között félúton a festő nem zárkózott el attól a kísértéstől, hogy iróniát és kritikát csempészzen hivatalos portréiba.

Valójában már 1799-ben Goya befejezte a metszetek sorozatát Szeszélyek, amelyben a társadalmi elit: a nemesség, a papság és az arisztokrácia következetlenségeinek kritikai értékelését képviseli. A kifejező szabadság csíra már csírázott benne. Emiatt Goyát a romantikus szellem előfutárának tekintik, amely hamarosan megjelenni fog.

1810 és 1815 között elkészítette a metszetek sorozatát A háború katasztrófái, amelyben nagyon részletesen és pontosan dokumentálja a spanyol szabadságharc időszakában bekövetkezett borzalmas halálokat és gonoszságokat.

1815-ben Goya a festmény miatt inkvizítori perrel állt szemben A meztelen maja. Ehhez hozzátették, hogy a korona helyreállítása után VII. Fernando bizalmatlanul tekintett Goyára, amiért a háború alatt továbbra is kapcsolatban állt a királyi házzal. Kora, betegsége és a személyes haszon bizonyítékainak hiánya az ő javát szolgálta. Ennek ellenére ez volt az utolsó év a királyi hatalom szolgálatában. Magán tevékenysége nem sérült meg.

Rövid idő múlva, 1819-ben, az egészségügyi visszaesés süketnek találta. Ebben az időszakban a híres produkciója fekete festékek. Néhány közülük megemlíthetjük A Szaturnusz felfalja gyermekeit, A szövetség Y Cudgel párbaj.

Stílusának átalakulása abszolút forradalmi és látomásos művészgé tette. Munkájában láthatja a romantikát hirdető vonásokat, sőt az impresszionista és posztimpresszionista elemeket is.

Francisco de Goya y Lucientes 1824-ben a francia Bordeaux-ba költözött. Ott maradt 1828. április 16-i haláláig. Korát megelőzően Goya ma a modern művészet egyik legemblematikusabb alakjaként jelenik meg.

Hivatkozások

• Arimura, Rie; Ávalos, Erandi és Ortiz Silva Ireri (koordinátor) (2017): Francisco de Goya: pillantás Mexikóból. Mexikó: Nemzeti Felsőoktatási Iskola, Moréliai Egyetem. Helyreállítva: http://www.librosoa.unam.mx/
• Mena Marqués, Manuela B.: 1808. május 3-án Madridban: madridi patrióták kivégzése El [Goya] -ban A Prado Múzeum hivatalos weboldala. Helyreállt https://www.museodelprado.es/
• Francisco de Goya y Lucientes a A Prado Múzeum hivatalos weboldala. Különböző multimédiás anyagok. Helyreállt https://www.museodelprado.es/