Teks drama: apa itu, jenis, karakteristik, dan contoh

Sejak tulisan ditemukan, miliaran baris dan teks telah ditulis. Beberapa untuk tujuan informasi saja, yang lain untuk kuliah atau esai, dan orang lain semata-mata untuk tujuan menghasilkan narasi yang rumit untuk menikmati yang baik cerita.

Namun terkadang sebuah teks tidak diciptakan untuk dibaca tanpa lebih. Kadang-kadang dicari agar seseorang menyanyikan atau mengekspresikan isinya dengan cara tertentu, dan dalam beberapa kasus teks disiapkan untuk tidak dibaca tetapi untuk ditafsirkan di depan umum. Kasus terakhir ini adalah teks drama, yang akan kita bicarakan di sepanjang artikel ini.

• Artikel terkait: "13 jenis teks dan karakteristiknya"

Apa yang kita sebut teks dramatis?

Semua orang mendapat nama teks dramatis tulisan yang dibuat untuk direpresentasikan di depan umum bukan hanya dengan membaca tetapi melalui pertunjukan teatrikal. Dalam jenis teks ini, satu atau lebih situasi konflik antara karakter yang berbeda ditafsirkan, yang membentuk sebuah cerita yang direpresentasikan melalui dialog dan aksi para aktor. Aksi berlangsung dalam pengaturan tertentu yang diatur dalam ruang dan waktu tertentu, dan konflik tersebut terungkap dalam beberapa adegan.

Teks drama adalah salah satu dari tiga genre sastra utama, bersama dengan narasi dan lirik atau puisi. Bagikan dengan yang pertama fakta menghasilkan cerita dengan pengenalan, pengembangan, dan hasil, sementara itu memiliki kesamaan dengan fakta kedua mencari representasi yang jauh dari sekadar membaca harfiah.

Ini adalah teks dasar teater, meskipun tidak harus diidentifikasi sebagai sinonimnya karena teks dramatis hanya akan menjadi elaborasi sastra dan bukan representasi itu sendiri. Ini juga memiliki kekhasan bahwa meskipun penulis teks adalah satu (yang disebut dramawan) cerita yang sampai ke penonton datang tidak secara langsung melalui teks tetapi melalui interpretasi dari para aktor dan montase yang dibuat oleh sutradara.

Demikian pula, jenis teks ini harus mencakup tidak hanya apa yang terjadi tetapi juga cara melakukannya: penampilan, gerak tubuh, atau nada yang aspek, serta informasi umum dari pemandangan (luminositas, tempat dan waktu yang tepat di mana aksi terjadi, dll) dan ruang loker.

• Anda mungkin tertarik: "10 elemen teater yang paling penting"

Dua jenis teks dalam satu

Salah satu karakteristik yang paling relevan dari teks drama adalah bahwa untuk pengembangan yang tepat perlu untuk mengembangkan dua jenis teks yang berbeda untuk waktu, atau interpretasi Anda bisa sangat bervariasi dan mendistorsi atau sepenuhnya mengubah cerita yang dipermasalahkan atau itu berarti.

Pertama-tama kita dapat menemukan teks utama, yang mengacu pada kumpulan baris yang mengekspresikan dialog (atau monolog) dari pribadi dan itu adalah elemen utama yang membuat cerita berlanjut lanjutkan. Ini juga mencakup pembagian ke dalam tindakan, gambar dan adegan, serta pengembangan tindakan itu sendiri..

Jenis teks kedua adalah teks sekunder, yaitu kumpulan anotasi yang dibuat oleh penulis untuk menunjukkan bagaimana adegan tersebut dilakukan: gerakan, lingkungan, pakaian atau gerak tubuh akan termasuk dalam jenis teks ini.

Struktur dasar

Teks drama memiliki struktur dasar umum, analog dengan genre naratif. Dalam pengertian ini, kita dapat menemukan adanya suatu pendekatan atau pendahuluan di mana keadaan sebelum konflik dan pementasannya disajikan.

Setelah itu, terjadi simpul atau perkembangan, di mana konflik berlangsung sedemikian rupa sehingga para tokoh berusaha menghadapinya, bereaksi dan bertindak untuk menyelesaikannya. Akhirnya kesudahan akan terjadi, di mana setelah klimaks di mana konflik mencapai puncaknya intensitas, akhir dari situasi konflik tercapai (apakah akhir ini memuaskan atau tidak bagi karakter).

Selain itu, aspek lain yang perlu diperhatikan adalah bagaimana bukan konfliknya tetapi keseluruhan pekerjaan itu sendiri terstruktur. Dalam pengertian ini, sementara narasi dapat dibagi menjadi beberapa bab dalam kasus teks drama, tindakan dibagi menjadi tindakan, lukisan (yang tidak selalu menyiratkan penurunan tirai seperti dalam akting tetapi di mana pemandangan diubah) dan adegan (ditandai oleh karakter dan pintu masuk dan keluar mereka).

Genre drama utama

Dalam teks drama kita dapat menemukan berbagai jenis genre. ya ok ada berbagai subgenre seperti hors d'oeuvres, farce atau vaudeville, atau bahkan operaTiga genre dramatis umumnya dianggap sebagai berikut.

Drama

Drama adalah salah satu genre drama pertama dan utama (tidak mengherankan, nama genre berasal dari kata Yunani untuk merujuk pada aksi akting).

Ini mewakili adanya konflik yang diselesaikan di berbagai adegan. Biasanya memiliki nada suara yang serius dan realistis serta menghadirkan refleksi yang luar biasa mengenai berbagai topik, meskipun tidak harus sedih.

Tragedi

Genre besar lainnya dalam genre sastra ini adalah tragedi, yang ditandai dengan konflik yang parah dan serius, karakter yang ditakdirkan untuk takdir atau hasil yang ekstrem dan biasanya dikaitkan dengan kematian.

Seringkali karakternya adalah karakter atau pahlawan yang terkenal dan dihormati, dan di dalamnya ekspresi yang kuat menonjol emosi yang sulit dikendalikan dan biasanya tindakan putus asa untuk menghindari kemalangan yang tidak dapat mereka lakukan singkirkan.

Komedi

Yang ketiga dari tiga genre dramatis yang hebat, dalam komedi kami mengamati jenis pekerjaan yang bertujuan mencari akhir yang bahagia, selalu dengan nada humor dan berpura-pura membuat penonton tertawa dan menikmati. Ini biasanya berkaitan dengan berbagai aspek kehidupan sehari-hari dan penerimaan ketidaksempurnaan dan kekhasan peristiwa, situasi dan karakter yang ditafsirkan di dalamnya berlaku.

Contoh teks drama

Untuk memperjelas apa itu teks dramatis, di bawah ini kami meninggalkan Anda dengan sebuah fragmen dari drama William Shakespeare, Hamlet. Secara khusus, ini adalah bagian dari adegan keempat dari babak ketiga: momen ketika Hamlet melakukan solilokuinya yang terkenal.

“ Dusun (solilokui) Menjadi atau tidak menjadi, itulah pertanyaannya. Apa tindakan pikiran yang lebih layak, untuk menderita tembakan menembus keberuntungan yang tidak adil, atau untuk melawan senjata terhadap aliran malapetaka ini, dan mengakhirinya dengan perlawanan yang berani? Mati adalah tidur. Tidak lagi? Dan dengan mimpi, haruskah kita katakan, penderitaan telah berakhir dan rasa sakit yang tak terhitung jumlahnya, warisan dari sifat lemah kita ...

Ini adalah istilah yang harus kita minta dengan penuh semangat. Mati berarti tidur... Dan mungkin mimpi Ya, dan lihat di sini hambatan besar, karena mengingat mimpi apa yang mungkin terjadi dalam keheningan makam, ketika kita telah meninggalkan jarahan fana ini, adalah alasan yang sangat kuat untuk berhenti.

Inilah pertimbangan yang membuat ketidakbahagiaan kita begitu lama. Siapa, jika ini tidak terjadi, akan menanggung kelambanan pengadilan, kekurangajaran karyawan, kebiadaban yang laki-laki yang paling tidak layak, penderitaan cinta yang dibayar rendah, penghinaan dan kehilangan usia, kekerasan tiran, penghinaan terhadap bangga?

Ketika orang yang menderita ini, dia bisa mencari ketenangannya hanya dengan belati. Siapa yang bisa mentolerir begitu banyak penindasan, keringat, rintihan di bawah beban kehidupan yang merepotkan jika bukan karena ketakutan bahwa ada sesuatu yang lain? Beyond Death (negara tak dikenal yang dari batasnya tidak ada pejalan kaki yang berbelok) mempermalukan kita dalam keraguan dan membuat kita menderita kejahatan yang melampirkan; daripada pergi mencari orang lain yang kita tidak yakin?

Pandangan ke depan ini membuat kita semua pengecut, jadi tingtur alami keberanian dilemahkan oleh pernis pucat kehati-hatian, perusahaan yang paling penting untuk satu-satunya pertimbangan ini mengubah cara mereka, tidak dieksekusi dan dikurangi menjadi desain yang sia-sia. Tapi... Ophelia yang cantik! Gadis lucu, saya berharap cacat saya tidak akan dilupakan dalam doa-doa Anda.

Ofelia Bagaimana perasaan Anda, Pak, selama ini?

Dukuh Terima kasih. Baik.

Ofelia Saya memiliki beberapa ekspresi Anda, yang ingin saya kembalikan kepada Anda sejak lama, dan saya meminta Anda untuk mengambilnya sekarang.

Dukuh Tidak, aku tidak pernah memberimu apapun.

Ofelia Anda tahu betul, Pak, bahwa saya mengatakan yang sebenarnya. Dan dengan mereka Anda memberi saya kata-kata, dari napas lembut yang disusun sehingga mereka meningkatkan nilainya hingga ekstrem, tetapi sudah menghilangkan itu parfum, terimalah mereka, bahwa jiwa yang murah hati menganggap hadiah paling mewah sebagai keji, jika kasih sayang orang yang memberi mereka. Lihat mereka di sini.

Dukuh Oh! Oh! Apakah Anda jujur?

Ofelia Tuan…

Dukuh Kamu cantik?

Ofelia Bagaimana apanya?

Dukuh Bahwa jika Anda jujur ​​dan cantik, Anda tidak boleh membiarkan kejujuran Anda berurusan dengan kecantikan Anda.

Ofelia Bisakah kecantikan memiliki pendamping yang lebih baik daripada kejujuran?

Dukuh Tanpa ragu tidak. Kekuatan keindahan akan mengubah kejujuran menjadi pemberi, sebelum kejujuran dapat memberikan keindahan rupa. Di lain waktu, ini dianggap sebagai paradoks; tapi di zaman sekarang ini sudah terbukti... Aku mencintaimu sebelumnya, Ophelia.

Ofelia Jadi Anda memberi saya untuk mengerti.

Dukuh Dan Anda seharusnya tidak memercayai saya, karena kebajikan tidak akan pernah bisa dicerna dengan begitu sempurna di dalam belalai kita yang mengeras, sehingga menghilangkan kebencian asli itu... Aku tidak pernah mencintaimu.

Ofelia Saya sangat tertipu.

Dukuh Dengar, pergi ke biara, mengapa Anda harus mengekspos diri Anda untuk menjadi ibu dari anak-anak berdosa? Saya cukup baik; tetapi mengingat beberapa hal yang mungkin dituduhkan kepada saya, akan lebih baik jika ibu saya tidak melahirkan saya.

Saya sangat bangga, pendendam, ambisius; dengan lebih banyak dosa di kepalaku daripada pikiran untuk menjelaskannya, fantasi untuk membentuknya, tidak ada waktu untuk melaksanakannya. Untuk tujuan apa orang celaka seperti saya harus terseret antara langit dan bumi? Kita semua adalah penjahat; jangan percaya salah satu dari kami, pergi, pergi ke biara... Dimana ayahmu? (...)

Referensi bibliografi:

• Sebuah batu. & George Savona. (1991). Teater sebagai Sistem Tanda: Semiotika Teks dan Pertunjukan. London dan New York: Routledge.
• penggilingan, J & Ley, G (2001). Teori Kinerja Modern: Dari Stanislavski hingga Boal. Basingstoke, Hampshire dan New York: Palgrave.