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Il Principio Iceberg: cos'è e come si usa per scrivere

Le cose che vediamo, ascoltiamo o leggiamo sono, infatti, lo strato più superficiale di tutta la storia che potrebbe esserci dietro. La vita delle persone si mostra come un iceberg, vedendo solo la punta del grosso pezzo di ghiaccio.

Questa realtà è usata dal famoso scrittore Ernest Hemingway quando scrivono le loro storie, storie piuttosto brevi, con pochi dettagli ma con informazioni sufficienti affinché i lettori colmino le lacune nella storia.

L'inizio dell'iceberg è una tecnica letteraria usata dallo scrittore americano Ernest Hemingway che vedremo in seguito e che può essere collegato praticamente a qualsiasi aspetto della vita, in cui c'è molto di più di quanto sembri.

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Che cos'è il principio dell'iceberg?

Se leggi Ernest Hemingway (1899-1961), avrai la sensazione che la sua opera sembri galleggiare sull'acqua. Ma nonostante ciò, le loro storie non sono naufragate, anzi. Le storie e le storie di questo giornalista americano sono entrate nella storia della letteratura universale e sono poche persone che non conoscono il nome di questo autore, uno dei maggiori romanzieri e narratori del secolo XX.

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Il simbolismo dei racconti di Hemingway sta sott'acqua, una metafora che ben si adatta al nome della tecnica da lui coniata: il principio dell'iceberg. Quello che vuoi raccontare delle tue storie non si vede con una mera lettura veloce e superficiale di ciò che il famoso scrittore ha catturato con parole stampate, ma attraverso supposizioni. Il nucleo delle loro storie è stato suggerito, sotto forma di pennellate che non possono essere catturate dalla lettura della lettera.

Il suo principio Iceberg è semplice da capire. Secondo Hemingway, ogni storia dovrebbe riflettere solo una piccola parte della storia, lasciando il resto alla lettura e all'interpretazione dei lettori. Proprio come quando vediamo galleggiare un iceberg, ciò che vediamo è solo la sua superficie, con circa il 90% del grande pezzo di ghiaccio sommerso, non visibile ad occhio nudo.

La storia non dovrebbe mostrare il vero sfondo gratuitamenteDeve essere come quell'iceberg, essere suggerito e far sforzare il lettore per vederlo. Con questo non si parla di morale o di doppi sensi, sebbene possano essere inclusi anche in quella parte sommersa dell'iceberg. Il concept proposto da Hemingway va ben oltre. Ad esempio, se vogliamo parlare d'amore attraverso una storia, quello che possiamo fare è focalizzare la storia su una coppia che litiga durante le vacanze.

Attraverso questa discussione entreremo in una realtà più grande, l'amore stesso e le conseguenze ad esso associate. aspetti della convivenza di coppia, come l'isolamento o il tempo della vita di a compagno. Tutto questo potrebbe essere fatto senza parlare esplicitamente dell'amore nel testo.

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Applicazione della tecnica

Applicando questa tecnica, Hemingway prima scrisse o pensò a una storia completa e, in seguito, quando ebbe sistemato tutto, con ogni dettaglio e aspetto della storia pensato, ha rimosso fino all'80% del suo contenuto, lasciando solo ed esclusivamente l'essenziale. Con questo metodo, ha costretto i lettori a fare uno sforzo per colmare le lacune lasciate dallo scrittore con la propria interpretazione.

In molte occasioni, Hemingway ha realizzato le sue storie facendo ruotare la trama attorno a un conflitto o a una questione che non lo era arriva a menzionare esplicitamente in tutto il testo, rendendolo il lettore che deve scoprire ciò che è accadendo. Grazie a questa tecnica, selezionando meticolosamente le informazioni degne di essere inserite nel testo e tralasciando anche quelle di comodo, ha costretto il lettore a rileggere la storia, anche se alla prima lettura ha sentito che c'era qualcosa che lo aveva toccato fibra.

La teoria dell'iceberg di Hemingway

Hemingway non ha cancellato le informazioni a caso. Ha seguito i suoi criteri, uno così buonissimo che è stato quello che l'ha fatto entrare nella storia della letteratura mondiale. Il giornalista americano ha eliminato quelle parti che riteneva superflue e che non indicavano o indirizzavano ciò che voleva far capire al lettore. Anche se in modo sottile, è riuscito a far sì che ciò che ha messo nella storia, alla fine di tutto, porti il ​​lettore dove Hemingway voleva dirigerlo.

Si dice che Ernest Hemingway abbia iniziato a maturare questa teoria durante l'anno 1923, dopo aver terminato il suo racconto "Fuori stagione". Lo stesso autore ha commentato che saltato il vero finale di questa storia, che è stato che il vecchio protagonista della storia ha finito per impiccarsi. Hemingway ha omesso questa parte, che è così cruciale in apparenza, ma che lo ha aiutato a vederlo, secondo la sua opinione quindi nuova teoria, qualsiasi parte può essere omessa e che sarà quella parte omessa che rafforzerà il narrazione.

Uno dei biografi di Hemingway, Carlos Baker, una volta ha commentato che lo scrittore ha imparato a sfruttare al meglio il minore, il abbreviare il linguaggio ed evitare movimenti inutili moltiplicare l'intensità e il modo di dire nient'altro che la verità in un modo che permetta di raccontarla di più.

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Esempio pratico di questo metodo di scrittura

È difficile comprendere appieno come funziona il metodo di Hemingway se non hai mai letto una delle sue storie. Per questo vi parleremo (e anche di pancia) di una delle sue storie: "Colline come elefanti bianchi". In questa storia, ci presenta una conversazione apparentemente banale tra una coppia americana in attesa dell'arrivo di un treno per Madrid in una stazione vicino al fiume Ebro. La coppia sta parlando mentre osservano il paesaggio e bevono birra e anice. La storia si conclude con l'annuncio dell'arrivo del treno.

La storia è fondamentalmente una conversazione in cui ci viene detto chiaramente che la coppia si sta dirigendo verso un luogo del che la ragazza dovrà subire un'operazione e i due discuteranno se continuare o meno con il Piano. E poco altro. L'uomo non ha nemmeno un nome e la ragazza che conosciamo solo si chiama Jig. Il loro aspetto non è descritto e si parla poco di come si comportano o di quali gesti hanno.

La storia è puro dialogo e non ha quasi nessun tempo. È una storia dall'aspetto sobrio e con un linguaggio molto naturale, chiaro e semplice.

Ma nonostante, man mano che il lettore fa una lettura più attenta, si può intuire che i due personaggi stiano parlando di un possibile aborto, un intervento che avrà conseguenze per la continuità della coppia. Questo sarebbe il primo livello di profondità del testo, ed è qualcosa che può essere interpretato in questo modo poiché il testo contiene molti elementi che rafforzano quell'idea.

Ad esempio, i personaggi si trovano in una crisi di relazione, qualcosa che è rafforzato dallo spazio in cui si trovano, una sosta nell'osservazione di un paesaggio mediterraneo. Da un lato dei binari il paesaggio è verde e trasuda fertilità, mentre dall'altro è arido e secco, simboli rispettivamente della gravidanza e dell'aborto. La ragazza commenta che le colline molto aride in realtà sembrano elefanti bianchi, qualcosa che potrebbe essere interpretato come una metafora della fertilità. Anche Hemingway mostra dualità quando afferma che i due hanno una visione diversa del gusto dell'anice.

Ma non abbiamo ancora raggiunto lo strato più profondo dell'iceberg. Sotto quello strato ne troviamo un altro più sommerso e che parla della situazione della coppia e della loro rottura. La storia conferma le differenze tra i due personaggi e che la riconciliazione è impossibile. Si pone la possibilità che nessuna delle due opzioni, aborto o meno, sia la soluzione ai loro problemi. La coppia è già rotta, e qualunque cosa sia fatta, non ci sarà soluzione possibile. La coppia finisce per separarsi quando arriva il treno, anche se, come lettori, non riusciamo mai a vedere come appare il trasporto.

Ricapitolando la storia e mettendola in relazione con l'inizio dell'iceberg, possiamo fare un'immagine mentale e grafica dei dati che ci vengono dati nella storia. Lo strato più superficiale è ciò che viene letto testualmente nel testo, ciascuna delle parole nella calligrafia di Hemingway. I prossimi due livelli sono quelli che effettivamente ci danno una visione più ampia della storia, avvicinandosi al nucleo di essa. Leggendo superficialmente, questa non è altro che una banale conversazione tra una coppia in viaggio, ma non è quello che sta realmente accadendo.

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