Campana di Julio Cortázar: riassunto, analisi e frasi famose del romanzo

Nel romanzo Campana (1963), Julio Cortázar rompe con la concezione tradizionale della narrazione introducendo elementi ludici e innovazioni di natura molto diversa. Per questo motivo è stato rapidamente valutato come un capolavoro del boom Latino americano. Ma cosa ha fatto di singolare Cortázar? Come sei riuscito a influenzare a tal punto la scena letteraria internazionale con questo lavoro? Quali risorse letterarie ha usato?

Ma soprattutto come leggere e interpretare Campana?

Come leggere Campana?

Il lettore di Campana è accolto da un avvertimento dell'autore prima del "primo" capitolo. In esso Julio Cortázar propone una sfida o, meglio, un gioco. Il romanzo può essere letto in almeno due modi:

1. con una lettura lineare, come al solito, e solo dai capitoli 1 a 56, nel qual caso difficilmente conosceremo "una storia";
2. seguendo il consiglio di amministrazione proposta dall'autore, che inizia nel capitolo 73, cioè saltando da un frammento all'altro.

Ciò significa che, sebbene il romanzo abbia una struttura visibile in tre parti ("Dalla parte laggiù"; "Dalla parte qui" e "Dall'altra parte"), Julio Cortázar suggerisce di giocare con lei fin dall'inizio, saltando da un quadro all'altro, come se fosse una partita a campana.

Ma potrebbe esserci una terza opzione?

La prima volta che ho letto CampanaProprio quando stavo iniziando la mia formazione universitaria, volevo seguire il consiglio di amministrazione. Un giorno ho perso il segnalibro sulla pagina e mi sono affidato alla mia memoria per riavere l'ordine di lettura. Quando ho raggiunto la "fine", mi sono reso conto che mi ero perso qualcosa di importante. Ho controllato ancora una volta il consiglio di amministrazione, solo per scoprire che avevo perso diversi capitoli. Quando ho guardato di nuovo il tabellone, ho trovato il punto di deviazione e ho notato anche che also Mancava il capitolo 55. Un errore di stampa? No. Una decisione deliberata dell'autore.

Questo mi ha permesso di capire che in Campana non solo ci sono due libri, ma molti libri sono possibili. Ho anche scoperto che Cortázar stava giocando con me, perché altrimenti l'omissione del capitolo 55 o l'effetto speculare degli ultimi due capitoli potrebbero riferirsi l'uno all'altro? Queste parole servono per insistere che Campana è un'opera letteraria che rompe con la forma tradizionale della narrativa. Capiamo come e perché.

Struttura e sinossi

Dal lato laggiù

La prima parte si svolge a Parigi. Il narratore espone la storia del rapporto tra Horacio Oliveira, intellettuale argentino che lavora come traduttore, e La Maga (Lucía), uruguaiana, madre del piccolo Rocamadour. Oliveira forma lo Snake Club, un gruppo di amici intellettuali che si incontrano per parlare sull'arte, la letteratura (soprattutto su Morelli, uno scrittore di fantasia che tutti venerano) e jazz.

La Maga, ignaro di questi riferimenti intellettuali, è l'unico pezzo che non sembra adattarsi. La fortuna del bambino Rocamadour precipita la fine di questa forzata alleanza e del rapporto tra La Maga e Oliveira. In questa sezione avviene la prima crisi del protagonista.

Di lato qui

La seconda parte della storia si svolge in Argentina, paese in cui Oliveira torna dopo essersi separata da La Maga e averla cercata invano a Montevideo, in Uruguay. Già a Buenos Aires, Oliveira incontra Traveller e Talita. La vita prende svolte inaspettate. Oliveira lavora in un circo e, infine, in una clinica psichiatrica. Una seconda crisi lo porterà alle porte del suicidio.

Da altri lati

Nella terza parte, chiamata dall'autore stesso "i capitoli sacrificabili", ci racconta il narratore presenta non solo l'approfondimento della storia e i dati che ci permettono di comprendere il storia. È anche il luogo dove il narratore espone la sua teoria letteraria e dove, di fatto, la mette in pratica. "Da altri lati" è il cuore di Campana, dove tutto ha un senso.

Analisi

Un romanzo sperimentale?

L'irruzione Campana è multiplo, motivo per cui molti lo hanno descritto come un antiromanzo. La cosa più evidente è la rottura della linearità della lettura (dall'inizio alla fine). Non è solo che la storia contiene salti indietro (analepsi) e balzi avanti (prolessia), qualcosa che è esistito nel narrativa da sempre e che Cortázar avrebbe potuto risolvere disponendo i capitoli nell'ordine del consiglio di amministrazione, uno dopo l'altro altro.

Il genio sta nella sfida di rendere il lettore una specie di editore. Il lettore compone la lettura, organizza i frammenti di un caleidoscopio. Il libro stesso (come entità fisica) gli viene presentato come materiale per il gioco, per l'indagine. È un itinerario di indizi quasi investigativo, un gioco interattivo. Cortázar ci propone una mappa per trovare un tesoro, e la nostra ambizione di lettura, la nostra avidità per altri mondi e altre avventure, ci spinge con fede cieca ad accettare la sfida. Campana è un gioco con premio di partecipazione.

Come da un presagio di Matrice In ogni caso, Cortázar agisce come un Morfeo che presenta al lettore due opzioni: la capsula dell'oblio (la grande abitudine) e la capsula che gli darà accesso al mondo profondo della matrice, in cui puoi partecipare, a cui puoi svelare i meccanismi della scrittura, in cui puoi immergerti e creare.

Insieme a questo, Cortázar introduce altri elementi. In un passaggio, citato in un altro dei suoi capitoli, espone un nuovo linguaggio da lui inventato: il ridacchiando, quel linguaggio che codifica il rapporto d'amore tra Oliveira e La Maga, apparentemente indecifrabile, ma carico di significato, immagine e poetica (vedi cap. Campana).

Cortázar ci invita anche a leggere un capitolo alternando le sue righe (pari e dispari); trascrive testi di altri autori (lo farà quasi 15 anni dopo José Saramago in Manuale di pittura e calligrafia) e inventare citazioni; riflette sulla letteratura, sull'ortografia violenta, insomma... ci rende complici e attraverso questo ci regala un piacere giocoso, un'azione partecipativa.

La rottura, la novità, l'invenzione, la "ture" di Cortázar in Campana è stata descritta da molti come una letteratura”sperimentale". Tuttavia, Mario Vargas Llosa, dire che Campana è un romanzo sperimentale è, a dir poco, ingiusto. Questo non è un esperimento, ma una conquista, un mondo veramente nuovo di possibilità letterarie e interpretative. Vargas Llosa sottolinea che:

sarebbe ingiusto definirlo un romanzo sperimentale. Questa qualifica emana un soffio astratto e pretenzioso, suggerisce un mondo di provette, storte e... lavagne con calcoli algebrici, qualcosa di disincarnato, dissociato dalla vita immediata, dal desiderio e piacere. La campana trabocca di vita da tutti i suoi pori, è un'esplosione di freschezza e movimento, di esaltazione giovanile e irriverenza, una sonora risata davanti a quegli scrittori che, come diceva Cortázar, si mettevano colletto e cravatta scrivere. Scriveva sempre in maniche di camicia, con l'informalità e l'allegria con cui ci si siede a tavola per gustare un pasto fatto in casa o ascoltare un album preferito nell'intimità di casa. Hopscotch ci ha insegnato che la risata non era nemica della gravità e che tutto ciò che è illusorio e ridicolo può annidarsi nello zelo sperimentale, quando viene preso troppo sul serio.

Una riflessione estetica

Quanto detto finora è un indicatore di due valori fondamentali per Cortázar, molto tipici di quest'opera in particolare: il primo, il valore del forma come contenuto in sé; il secondo, il auto-riflessività l'estetica, cioè la riflessione sul proprio fare letterario e artistico nell'opera stessa. Nient'altro sarà il personaggio dello scrittore Morelli, quasi un alter ego Cortázar stesso.

Campana è allo stesso tempo una storia, una tesi e un gioco, tre diversi modi di vedere la vita, tutti indispensabili, fondamentali, sicuramente vitali. È una rappresentazione del filo imperdonabile del tempo che tesse lo scorrere della vita, e le cui fibre, fatte di ricordi, sono l'unica cosa rimasta per ripararsi nell'ora buia... o per farvi cadere.

È una rappresentazione della complessità del mondo che ci circonda, che possiamo catturare in opposizioni binarie: femminile contro maschile, astratto contro pensiero. pensiero simbolico, ragione vs. follia; successo contro fallimento; forma contro Contenuti.

Campana È una ricerca del senso dell'esistenza, forse fatta metafora nella ricerca del significato letterario/narrativo del romanzo; una letteratura infinita, una riflessione aperta come fucina di nuovi universi creativi ed esistenziali... complicità, un divertimento, un mondo interattivo creato prima dell'interattività virtuale "insignificante" (non significativa) da oggi. Campana in un posto per lui piacere.

Bisognerebbe dire molto di più, ma questo cielo di campana deve rimanere limpido in modo che ognuno possa fare il proprio gioco. La ricerca personale di quel paradiso (come lettore, come anima) è l'invenzione, la ture, tutte le ture di questo mondo.

Personaggi

• Orazio Oliveira: protagonista, quarantenne, argentino, uomo colto, vive a Parigi. Membro del club dei serpenti.
• La Maga (Lucia): protagonista, uruguaiano, vive a Parigi, ingenuo e ignorante in molte questioni di interesse per lo Snake Club.
• Rocamadour (Carlos Francisco): figlio del Mago.
• Etienne: Pittore franco-argentino. Membro del club dei serpenti.
• Ronaldo: pianista jazz americano. Il ragazzo di Babs. Membro del club dei serpenti.
• Bambole: vasaio americano. La fidanzata di Ronaldo. Membro del club dei serpenti.
• Ossip Gregorovius: Intellettuale rumeno, dal passato incerto. Si innamora di La Maga. Membro del club dei serpenti.
• Wong: amico di origine cinese. Membro del club dei serpenti.
• Perico Romero: Spagnolo amante della letteratura. Membro del club dei serpenti.
• Morelli: abile romanziere, ammirato dallo Snake Club. Probabile alter ego di Cortázar.
• ragazzo Monod: amico di Etienne.
• Pola: L'amante francese di Oliveira.
• Suggerimenti: Donna argentina, fidanzata di Oliveira. Vivi in ​​Argentina.
• Viaggiatore: Argentino, amico del protagonista in gioventù. Vive in Argentina ed è sposato con Talita.
• Talita: La moglie del viaggiatore.

Le migliori frasi di Campana

Ormai avevo capito che la ricerca era il mio segno, emblema di chi esce di notte senza uno scopo preciso, motivo degli assassini della bussola.

Camminavamo senza cercarci ma sapendo che dovevamo incontrarci.

Ciò che molte persone chiamano amorevole è scegliere una donna e sposarla. La scelgono, lo giuro, li ho visti. Come se tu potessi scegliere in amore, come se non fosse un fulmine che ti spezza le ossa e ti lascia bloccato in mezzo al cortile. Dirai che la scelgono perché la amano, penso che sia il contrario. Beatriz non è stata scelta, Julieta non è stata scelta. Non scegli la pioggia che ti inzuppa fino alle ossa quando lasci un concerto.

Dietro ogni azione c'è una protesta, perché tutto fare significa partire per arrivare, o spostare qualcosa in modo che sia qui e non lì,... , vale a dire che in ogni atto c'è l'ammissione di una mancanza, di qualcosa di non ancora fatto e che è possibile fare, la tacita protesta contro l'evidenza continua della mancanza, del declino, della scarsità del Presente.

Quello che succede è che persisto nell'idea senza precedenti che l'uomo sia stato creato per qualcos'altro.

Cosa ha pensato Cristo a letto prima di andare a dormire, che? Improvvisamente, nel bel mezzo di un sorriso, la tua bocca si trasforma in un ragno peloso.

Sei come una regina di carte per me, tutta dritta ma senza volume.

Per me, quindi, non è passato molto tempo. Quindi è molto, molto lontano, ma non molto tempo fa.

È strano come tu possa perdere improvvisamente la tua innocenza, senza nemmeno sapere di essere entrato in un'altra vita.

Ma nel jazz come in ogni arte ci sono sempre molti ricattatori. Una cosa è la musica che può essere tradotta in emozione e un'altra è l'emozione che finge di passare per musica.

La nostra possibile verità deve essere un'invenzione, cioè la scrittura, la letteratura, la pittura, la scultura, l'agricoltura, la piscicoltura, tutte le cose di questo mondo. Valori, ture, santità, una tura, società, una tura, amore, pura tura, bellezza, tura di ture.

È giusto che si dica a un uomo come ha vissuto, se vuole. Sto parlando di te, non di Ossip. Potresti dirmi o no dei tuoi amici, ma dovevo dirti tutto. Sai, è l'unico modo per farli andare via prima che inizino a volere un altro uomo, l'unico modo per portarli dall'altra parte della porta e lasciare noi due soli nella stanza.

...dopo quarant'anni abbiamo il vero volto sulla nuca, che guarda disperatamente indietro.

Ti tocco la bocca, con un dito tocco il bordo della tua bocca, lo disegno come se uscisse dalla mia mano, come se per la prima volta la tua bocca fosse socchiusa, e mi bastasse chiudere gli occhi Per disfare tutto e ricominciare, partorisco ogni volta la bocca che desidero, la bocca che la mia mano sceglie e disegna sul tuo viso, una bocca scelta tra tutte, con sovrana libertà scelto da me per disegnarlo con la mia mano sul tuo viso, e che per un caso che non cerco di capire corrisponde esattamente alla tua bocca che sorride sotto quella che la mia mano ti mostra. disegnare. (Estratto dal capitolo 7)

Non appena amò il noema, lei fu sopraffatta dal clémiso e caddero nell'hydromuria, nell'ambone selvatico, nei loro petali esasperanti. Ogni volta che cercava di leccare le incopeluse, si impigliava in un grido lamentoso e doveva inghiottirsi di fronte al nóvalo, sentendo come a poco a poco il Gli anelli si specchiavano, crollavano, si riducevano, fino a distendersi come il trimalciato di ergomanina a cui alcune pellicole di cariaconcia. Eppure era solo l'inizio, perché a un certo punto lei stava torcendo i suoi hurgalios, permettendo a lui di avvicinarsi dolcemente ai suoi orfani. Non appena furono intercalate, qualcosa come un ulucord le arricciava, le estraeva e smetteva di muoversi, all'improvviso fu il clino, il esterfugo convulso della matrice, la bocca sudata di giada dell'orgumium, i germogli del merpasmo in un overhumitic agopausa. Evohe! Evohe! Volposados ​​sulla cresta del murelio, sentiva balparamar, perlato e marulos. Il troc tremò, le piume di farfalla furono sconfitte e tutto si risolse in un profondo pinx, in niolami di presunta garza, in carinie quasi crudeli che li ordopenavano al limite del gunfia. (CAPITOLO 68)

Jazzuela

Nel seguente link troverai una playlist che include i grandi brani jazz citati in Campana.

Biografia di Julio Cortázar

Julio Cortázar è uno scrittore argentino nato a Bruxelles il 26 agosto 1914. Si è distinto come una delle figure del cosiddetto boom della letteratura latinoamericana. Era il figlio di María Herminia Descotte e Julio José Cortázar.

Al momento della sua nascita, la famiglia si trovava in Belgio, dove il padre svolgeva funzioni diplomatiche come addetto commerciale all'ambasciata. Tornarono in Argentina nel 1918. Lì, Cortázar ha completato la sua formazione iniziale, ha frequentato l'Università di Buenos Aires e ha lavorato come insegnante rurale.

Nel 1951 Cortázar ottenne una borsa di studio per studiare a Parigi e ottenne un posto come traduttore all'UNESCO. Negli anni '50, Cortázar ha vinto un posto d'onore come scrittore di racconti grazie a libri come Fine del gioco, Armi segrete e Cronopios e storie di fama, solo per citarne alcuni. Il suo romanzo Campana, pubblicato nel 1963, è stata una pietra miliare nel suo viaggio narrativo.

Simpatizzava con i movimenti rivoluzionari di sinistra, in particolare la Rivoluzione cubana. Divenne un attivista per i diritti umani, causa alla quale dedicò saggi e articoli di opinione.

Julio Cortázar ha ricevuto il Premio Médicis Etranger (1974) e il Premio Konex de Honor (1984). Morì il 12 febbraio 1984 a Parigi di leucemia.

Opere di Julio Cortázar

• 1938. Presenza
• 1945. L'altra parte
• 1951. Bestiario
• 1956. Game Over
• 1959. Armi segrete
• 1960. I premi
• 1962. Cronopios e storie di fama
• 1966. Tutto accende il fuoco
• 1968. 62, modello costruibile
• 1963. Campana
• 1967. Il giro del giorno in ottanta mondi
• 1968. Ultimo round
• 1971. Pameos e meopas
• 1972. Prosa dell'osservatorio
• 1973. Il libro di Manuel
• 1974. Ottaedro
• 1975. Silvalandia
• 1977. Qualcuno che è là fuori
• 1979. Un certo Lucas
• 1980. Amiamo così tanto Glendada
• 1982. Ore
• 1983. Gli Autonauti del Cosmopatico
• 1984. Tranne il crepuscolo
• 1984. Argentina, anni di recinti culturali
• 1986. Divertimento (postumo)
• 1986. L'esame (postumo)
• 1996. Immagine di John Keats (postuma)
• 2009. Documenti inaspettati (postumi)

Riferimenti

• Cortázar, Julio: Campana, Edizione commemorativa. Spagna: Reale Accademia Spagnola / Associazione delle Accademie della Lingua Spagnola. Recuperato su read.amazon.com
• García Márquez, Gabriel: l'argentino amato da tutti. Sopra Campana, Edizione commemorativa. Spagna: Reale Accademia Spagnola / Associazione delle Accademie della Lingua Spagnola. Recuperato su read.amazon.com
• Vargas Llosa, Mario: la tromba di Deyá. Sopra Campana, Edizione commemorativa. Spagna: Reale Accademia Spagnola / Associazione delle Accademie della Lingua Spagnola. Recuperato su read.amazon.com

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