David Alfaro Siqueiros: biografia e opere del muralista messicano

Il pittore David Alfaro Siqueiros è stato uno dei massimi rappresentanti del muralismo messicano insieme a José Clemente Orozco e Diego Rivera. Dimostrò un temperamento fiero, sempre convinto dell'importanza dell'arte come veicolo per la formazione della coscienza popolare attraverso un ampio lavoro teorico.

Allo stesso tempo, si distinse per essere il più rischioso dei muralisti a livello estetico e tecnico, poiché non si limitava agli affreschi. Al contrario, ha indagato l'uso di nuovi materiali come la fibra di vetro e tecniche come la scultura-murale.

Come si integravano a Siqueiros uomo, pittura e politica? Una rassegna della sua vita, opera, stile, tecniche e testi teorici ci permetterà di comprendere meglio questo illustre rappresentante del murales.

Biografia di David Alfaro Siqueiros

José de Jesús Alfaro Siqueiros, meglio conosciuto come David Alfaro Siqueiros, nacque il 29 dicembre 1896. Non c'è chiarezza sul luogo di nascita. Alcune fonti indicano che è nato a Chihuahua e altri a Città del Messico. I suoi genitori erano l'avvocato Cipriano Palomino Alfaro e Teresa Siqueiros Feldman, casalinga, praticante di un profondo cattolicesimo.

Quando era solo un bambino, dimostrò il suo interesse e talento per la pittura dipingendo nel 1907 una replica del of Vergine della Cattedra di Raffaello. Quattro anni dopo, nel 1911, iniziò gli studi di architettura presso la National Preparatory School, mentre frequentava corsi serali presso l'Academia San Carlos (Scuola Nazionale di Belle Arti).

Lo spirito attivista di Siqueiros ha fatto la sua prima apparizione quando ha partecipato per la prima volta a uno sciopero contro i metodi di insegnamento dell'Accademia. Dopo aver lapidato il regista Rivas Mercado, Alfaro Siqueiros è stato arrestato. Successivamente, nel 1913, si iscrive alla Scuola all'aperto di Santa Anita.

All'età di 18 anni, Siqueiros si arruola nell'esercito costituzionalista di Venustiano Carranza, e scrive per il corpo informativo L'avanguardia. Nello stesso anno, 1914, sposò Graciela Amador, soprannominata Gachita. Alcuni dicono che Gachita suggerisca di adottare il nome David in riferimento alla scultura di Michelangelo, ma questa ipotesi non è stata confermata.

Nasce un'ideologia artistico-politica

In quegli anni, il governo di Álvaro Obregón incoraggiò e favorì l'idea di arte pubblica e di propaganda al servizio della nazione. Questa ideologia è stata condivisa da insegnanti come il Dr. Atl e, in questo modo, è stata infusa nella generazione successiva, che includeva Siqueiros.

Nel 1919, il giovane pittore si recò in Europa. Prima va a Parigi, dove incontra Diego Rivera. Poi va in Italia, dove studia i grandi maestri del Rinascimento e del Barocco. Riceve anche una borsa di studio per studiare in Spagna. Nel 1921 pubblicò il testo intitolato "Tre chiamate agli artisti plastici d'America" ​​​​per la rivista vita americana. Questo sarà il primo di una serie di testi teorici, ideologici ed estetici che segneranno il suo lavoro artistico e politico.

Siqueiros e il murales messicano

Nel 1922, David Alfaro Siqueiros tornò in Messico. Sotto il governo di Álvaro Obregón e la protezione di José Vasconcelos, segretario all'istruzione, inizia il suo lavoro di muralista con Diego Rivera, José Clemente Orozco e altri artisti riconosciuto. Nel 1923 fondò il Sindacato degli Operai, Tecnici, Pittori e Scultori (SOTPE). A proposito di questa unione, la ricercatrice Alicia Azuela de la Cueva sostiene che:

I suoi affiliati erano favorevoli a una forma di arte pubblica, educativa e propagandistica al servizio della maggioranza, impegnata nei problemi sociali e politici del momento. Siqueiros ha svolto un ruolo importante in questo processo che ha a che fare con la definizione dei principi sindacalisti, delle loro funzioni sociali e con la ridefinizione dei rapporti con i gruppi di può.

Insoddisfatto delle prime manifestazioni del murales, Siqueiros riflette e radicalizza la sua posizione riguardo al significato e allo scopo dell'arte pubblica. Così crea l'Unione dei pittori, scultori e incisori rivoluzionari messicani e dirige il corpo informativo il machete, con il tempo diventa un mezzo del Partito Comunista Messicano. In essa pubblica il "Manifesto per un'arte collettiva" del 1923.

La politica nella vita di Siqueiros

La militanza dei muralisti nel Partito Comunista del Messico (PCM), li rende sempre più critici nei confronti del governo. Di conseguenza, il governo smette di finanziare progetti murali, che in alcuni casi espongono gli artisti alla precarietà. Dopo questa svolta, Siqueiros si impegna assiduamente nell'attività politica del PCM e partecipa a diverse attività di agitazione.

Nel 1929, l'artista fu inviato come rappresentante del PCM al Congresso dei sindacati latinoamericani a Montevideo. Lì conobbe la scrittrice uruguaiana Blanca Luz Brum e iniziò una relazione che sarebbe durata sei anni. Ciò significò la fine del suo matrimonio con Gachita nel 1929 e, in seguito, la sua espulsione dal partito. La causa va ricercata nel contesto del Messico al ritorno di Siqueiros.

Nel 1930, la rivoluzione cristero e l'assassinio di Obregón avevano stimolato la persecuzione politica e la messa al bando del PCM. Il partito vedeva in tutti una minaccia di spionaggio. Il nuovo partner di Siqueiros, Brum, era l'obiettivo di tali sospetti. Rifiutandosi di interrompere la sua relazione con lo scrittore, il PCM ha deciso di espellere Siqueiros. La misura è stata giustificata come un modo per proteggere l'artista dalla persecuzione politica che incombeva sul PCM.

Dal carcere al Taxco, un passo per il rinnovamento artistico

Intorno al 1930 Siqueiros partecipò alla parata del Primo Maggio, che si concluse con uno scontro con le autorità. L'artista è stato arrestato e accusato di istigazione alla ribellione. Dopo alcuni mesi di carcere a Città del Messico, è stato inviato alla città di Taxco in libertà vigilata.

Il suo soggiorno a Taxco gli ha permesso di incontrare personaggi della cultura internazionale, come l'architetto L'americano William Spratling e il regista Sergei Eisenstein, il massimo esponente del formalismo russo. Il cineasta incoraggiò nel pittore l'idea di un'arte sovversiva al servizio del proletariato, nonché il carattere rivoluzionario sperimentale e scientifico.

Il primo esilio di Siqueiros

A Taxco, l'artista iniziò a realizzare alcuni dipinti da cavalletto, nonostante fosse politicamente avverso al mezzo, considerandolo privato e borghese. Siqueiros ha trovato una scusa per ottenere i permessi per visitare Città del Messico, a causa di qualche mostra.

Nel corso del tempo, Siqueiros raggiunse l'esilio. La sua prima tappa fu Los Angeles nel 1932, dove rimase attivo come prestigioso muralista, grazie al lavoro diplomatico di Dwight Morrow, ambasciatore degli Stati Uniti. in Messico. Tuttavia, la belligeranza politica dell'artista gli è costata l'espulsione dal paese settentrionale, che lo ha portato a Montevideo e Buenos Aires.

La lotta antifascista e la guerra civile spagnola

Siqueiros tornò in Messico nel 1934 e fece parte della Lega nazionale contro il fascismo e la guerra. Nel 1935 divorziò dalla scrittrice Blanca Luz Brum. Nel 1936 si arruolò come volontario nella guerra civile spagnola, al servizio della Seconda Repubblica. Ottenne il grado di tenente colonnello, per il quale ricevette l'alias "El Coronelazo", nome del suo autoritratto più noto.

Ritorna negli Stati Uniti alla fine della guerra. Lì fondò la Siqueiros Experimental School a New York. Sviluppa varie mostre, conferenze e workshop e ha collaboratori della statura di Jackson Pollock e Oscar Quiñones.

Siqueiros sposò Angélica Arenal in Spagna nel 1938, che rimase al suo fianco fino alla sua morte. Da quel matrimonio nacque un'unica figlia, di nome Adriana Alfaro Arenal.

Di nuovo in esilio

Quando tornò in Messico, Siqueiros organizzò un attacco nel 1941 contro Trotsky, un leader russo nemico di Stalin, che si era rifugiato in Messico sotto la protezione del Rivera-Kahlo.

L'attacco a Trotsky costa a Siqueiros un nuovo esilio. Trovò rifugio nella città di Chillán, in Cile, tra il 1941 e il 1943. Durante questa fase, elabora diversi lavori per i governi cileno e cubano. Alicia Azuela de la Cueva sostiene che l'esperienza dell'esilio:

… Non solo ha suggellato in modo permanente il rapporto tra la sua carriera artistica e la sua attività politica, ma ha anche conferito loro, nel loro contenuto e impatto, un ampio carattere internazionale e interculturale.

Lungi da ciò che si potrebbe pensare, l'esilio era una politica più che conveniente per il governo messicano. Azuela aggiunge:

… Il valore del suo lavoro artistico gli ha permesso di ricevere un trattamento speciale dal governo messicano, che invece di imprigionarlo lo ha esiliato. In questo modo beneficiò dell'assenza del pittore, che diede lustro alla nazione con la sua opera artistica, ma essendo assente non sovvertì l'ordine stabilito.

Pertanto, il suo attivismo politico e il suo eccezionale lavoro artistico hanno cospirato favorevolmente nel processo di consacrazione internazionale del muralista.

Ritorno in Messico

Tornato in Messico nel 1944, Siqueiros continuò la sua carriera di muralista e il suo lavoro di teorico dell'arte e ideologo, riaffermato con la pubblicazione del libro Non c'è altra strada che la nostra.

Mentre ricopriva la carica di presidente del Comitato dei prigionieri politici e della difesa delle libertà Democratico, Siqueiros è accusato di scioglimento sociale e condannato al carcere a Lecumberri dal 1959 al 1964. Sebbene i suoi progetti murali in corso rimangano incompiuti, questo lungo periodo in prigione gli consente di esplorare nuovamente la pittura da cavalletto.

Tuttavia, quando esce di prigione lo attende il suo momento di maggior splendore artistico: il progetto di pittura murale per il Polyforum di Città del Messico. In questo progetto, prodotto nella sua fase più matura, l'artista consolida la sua consacrazione come rappresentante della cultura messicana.

David Alfaro Siqueiros morì il 6 gennaio 1974, colpito dalla malattia del cancro.

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Principali opere di David Alfaro Siqueiros

Successivamente, conosciamo alcune delle più importanti opere murali di David Alfaro Siqueiros, organizzate cronologicamente.

Gli elementi (1922)

Gli elementi è stato il primo murale di David Alfaro Siqueiros. Si trattava di una commissione del governo, che aveva convocato diversi artisti per decorare la Scuola Nazionale Preparatoria, l'ex convento di San Ildefonso. La superficie scelta da Siqueiros è la volta dello scalone del Colegio Chico de la ENP, che rappresenta una scelta piuttosto singolare. Secondo la ricercatrice Guillermina Guadarrama Peña, il murale rivela l'influenza dell'arte bizantino-rinascimentale.

Ritratto della borghesia (1939)

Ritratto della borghesia È stato realizzato per decorare l'Unione degli elettricisti messicani, durante un periodo che coincide con il suo attivismo antifascista. È questa intenzione o denuncia dell'ordine fascista e capitalista che si riflette nel murale.

Trittico La nuova democrazia (1945)

Probabilmente il trittico La nuova democrazia, esposta al Palacio de Bellas Artes, è l'opera più nota del pittore. Il pannello centrale è affiancato a sinistra dalla scena Vittime di guerra e, a destra, da Vittime del fascismo. L'opera è stata eseguita su una parete libera. In esso, Siqueiros ha utilizzato la poliangolarità per sfruttare i diversi angoli di visione all'interno del recinto.

Dal porfirismo alla rivoluzione (1957-1966)

Dal porfirismo alla rivoluzione Era una commissione per il Museo Nazionale di Storia. Si tratta di un'opera che occupa tutte le pareti dello spazio con varie scene del viaggio storico in questione. Pertanto, il carattere narrativo predomina sul carattere simbolico.

Le persone all'Università, l'Università alle persone (1956)

Il nome completo di questo murale è Le persone all'Università, l'Università alle persone. Per una cultura nazionale neoumanista di profondità universale. È stato preparato tra il 1952 e il 1956 per l'Università Autonoma del Messico. Quest'opera segna un traguardo importante, dovuto al magnifico sviluppo di una tecnica rivoluzionaria: lo scultoreo. L'opera è solo una delle tre facciate intervenute da Siqueiros, tra cui spiccano Il diritto alla cultura sì Nuovo simbolo universitario.

La marcia dell'umanità (Polyforum Siqueiros, 1965-1971)

L'ensemble murale Polyforum Siqueiros è il capolavoro di questo muralista messicano. La somma totale delle superfici intervenute dal pittore, sia interne che esterne, fa La marcia dell'umanità la più grande opera murale del mondo. In questo senso, rappresenta uno sforzo analogo a quello della Cappella Sistina di Michelangelo. Esprime la convinzione politica di Siqueiros nel cammino dell'umanità verso la piena libertà.

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Stile di David Alfaro Siqueiros

Siqueiros si è posizionato contro correnti artistiche come il pittoresco o il primitivismo, poiché limitavano il valore universale dell'arte latinoamericana.

Fedele difensore e promotore dei valori politici ed estetici del muralismo messicano, ha optato per un'arte pubblica veramente democratica. Pertanto, in Manifesto del Sindacato degli Operai Tecnici, Pittori e Scultori, Siqueiros scrive:

Ripudiamo come aristocratica la cosiddetta pittura da cavalletto e tutta l'arte del cenacolo ultra-intellettuale, ed esaltiamo le manifestazioni dell'arte monumentale come di pubblica utilità.

Lo spirito rivoluzionario di questo muralista ha trasceso i contenuti e, oltre a impegnarsi per il mezzo di comunicazione (il muro), ha affrontato l'importanza della ricerca scientifica e tecnica nella arte. Per questo Siqueiros era estremamente innovativo dal punto di vista plastico.

Il Caratteristiche del lavoro di David Alfaro Siqueiros può essere riassunta come segue:

• Preferenza per il murale.
• Monumentalità.
• Scomposizione della geometria statica.
• Dinamismo e movimento.
• Poliangolarità. Combinazione di piani e dimensioni diverse in un'unica opera per creare viste migliori in base all'angolo visivo.
• Uso di primi piani.
• Lo scorcio come elemento plastico-espressivo.
• Sviluppo aggressivo di volume e linea.
• Colorazione intensa.
• Tendenza a horror vacui o superfici sovraccariche.

Insieme a questo, i seguenti si distinguono singolarmente contributi tecnici e plastici:

• Esplorazione di spazi murari non convenzionali e irregolari. Ad esempio, all'interno delle scale, delle fermate dei mezzi pubblici, ecc.
• Esplorazione di nuove tecniche. Ad esempio, la pittura scultorea.
• Esplorazione di nuovi materiali, come mosaici, tela di vetro, juta, cemento, acrilico, smalto, ceramica, vernici industriali, celotex, trucioli di legno, ecc.
• Supporto nella fotografia come risorsa di studio visivo.

Fasi di David Alfaro Siqueiros

In un testo intitolato Il percorso di Siqueiros: tappe della sua opera murale, la ricercatrice Guillermina Guadarrama Peña distingue cinque fasi del lavoro murale di Siqueiros:

Primo stadio

Copre le sue prime opere muraliste dal 1922 al 1931 circa, che iniziano su invito del governo. Inizia l'era del grande attivismo e del risveglio della coscienza sociale dell'arte. Nelle prime opere si avverte l'influenza dei murales rinascimentali che studiò in Italia. A poco a poco, la sua visione politica modifica la sua attività artistica.

Alcune delle opere importanti di questo periodo sono:

• Gli elementi, 1922. Ex Colegio Chico della National Preparatory School, oggi Colegio San Ildefonso, Messico.
• Ideali agrari e del lavoro della rivoluzione del 1910, 1925-1926. Biblioteca Iberoamericana, Messico.

Seconda fase

La seconda fase copre dall'anno 1931, quando iniziò il suo primo esilio, fino all'attacco contro Trotsky nel 1941. Influenzato dalle sue nuove esperienze e dall'apprendimento acquisito dal contatto con artisti internazionali, comprende che la visione politica deve essere collegata all'innovazione tecnica.

Tra le opere di Siqueiros corrispondenti alla seconda fase possiamo annoverare:

• Raduno in strada o Raduno dei lavoratori, 1932. Los Angeles, USA
• America tropicale oppressa e dilaniata dall'imperialismoimperial, 1932. Los Angeles, USA
• Ritratto attuale del Messico, 1932. Casa privata. Los Angeles, USA
• Esercizio di plastica, 1933. Museo Casa Rosada di Buenos Aires, Argentina.
• Ritratto della borghesia, 1939-1940. Scala della sede dell'Unione degli elettricisti messicani, Città del Messico.

Terza fase

Inizia con il suo esilio, nel 1941, fino al 1951 circa. È segnato dal suo antifascismo bellicoso. La lotta tra oppressi e oppressori domina l'orizzonte tematico di Siqueiros.

Alcuni dei lavori murali di Siqueiros nella terza fase sono:

• Morte all'invasore, 1941-1942. Scuola del Messico, Città di Chillán, Cile.
• Giornata delle nuove democrazie sì Due montagne d'America (Cuba), 1943.
• Allegoria dell'uguaglianza e della fratellanza delle razze bianche e nere (Cuba), 1943. Distrutto.
• Cuauhtémoc contro il mito, 1944. Tepan, Messico.
• Trittico La nuova democrazia, 1945. Palazzo delle Belle Arti, Messico.
• Patrizi e patrizi, 1944-1972. Segretario della Pubblica Istruzione (ex dogana), Città del Messico.
• Monumento al generale Ignacio Allende, 1949. San Miguel de Allende, incompiuto.
• Apoteosi di Cuauhtémoc, 1950-1951. Palazzo delle Belle Arti, Messico.
• Il tormento di Cuauhtémoc, 1951. Palazzo delle Belle Arti, Messico.

Quarta tappa

La quarta fase si estende all'incirca dal 1951 ai primi anni '60. Il lavoro di sperimentazione tecnica continua e sviluppa proposte davvero innovative come quelle scultoree. Ha anche sviluppato la pittura da cavalletto durante la sua clausura a Lecuberri.

Alcune delle opere importanti di questo periodo sono:

• L'uomo padrone e non schiavo della tecnica, 1951. Istituto Politecnico Nazionale, Messico.
• Per la sicurezza sociale completa e per tutti i messicani, 1951-1954. Hospital de la Raza, Messico.
• Le persone all'Università, l'Università alle persone. Per una cultura nazionale neoumanista di profondità universale, 1952-1956. Università Autonoma del Messico.
• Il diritto alla cultura (Le date del Messico) e Nuovo simbolo universitario, 1952-1953, Università Autonoma del Messico (incompiuta).
• Velocità, 1953. Plaza Juárez, Messico.
• Scomunica ed esecuzione di Hidalgo, 1953. Università Michoacan di San Nicolás de Hidalgo, Michoacán, Messico
• Scuse per la futura vittoria della scienza medica contro il cancro. Parallelismo storico della rivoluzione scientifica e della rivoluzione sociale, 1958. Centro medico del XXI secolo, Città del Messico.
• Dal Porfirismo alla Rivoluzione, 1958-1966. Sala Siqueiros del Castello di Chapultepec, Messico.
• L'arte scenica di fronte alla vita sociale nel Messico di oggi, 1959-196. Lobby dell'Associazione Nazionale degli Attori, Città del Messico.

Quinta tappa

Copre tra il 1965 e il 1971. Tra le altre opere, Siqueiros sviluppa l'opera che lo consacrerà nella storia: il Polyforum di Città del Messico, che alla fine porterà il suo nome. Il Polyforum diventa una sintesi di tutta la sua visione artistica e politica. Per Guillermina Guadarrama Peña è il periodo dell'integrazione plastica totalizzante.

Alcune delle opere importanti di questo periodo sono:

• La marcia dell'umanità, 1965-1971. Poliforum.
• Petrolio, terra come l'acqua e industria ci forgiano e ci appartengono, 1966. Museo Soumaya, Città del Messico.
• Copiapó Paesaggio, 1972. Scuola elementare Copiapó, unità abitativa Vicente Guerrero, Città del Messico.

Testi di base di David Alfaro Siqueiros

• "Tre appelli di orientamento artistico attuale ai pittori e scultori della nuova generazione", pubblicati sulla rivista vita americana da Barcellona, ​​​​1921.
• "Manifesto del Sindacato Tecnici Operai, Pittori e Scultori", pubblicato nell'organo informativo il machete, 1923.
• "I veicoli della pittura dialettico-sovversiva". Conferenza tenuta il 2 settembre 1932 al John Reed Club di Los Angeles, California, USA.
• Manifesto "In guerra, arte della guerra!" Pubblicato il 18 gennaio 1943 a Santiago del Cile, sui giornali La nazione, Il tempo e El Siglo, e nella rivista Forma.
• Come dipingere un murale. Messico. 1951.
• Non esiste un percorso come il nostro. Importanza nazionale e internazionale della pittura messicana moderna. Il primo scoppio di una profonda riforma nelle arti visive del mondo contemporaneo. Compilazione. Messico, 1945.
• A un giovane pittore messicano, Messico: Società editoriali, 1967.
• Mi chiamavano il coronelazo. Memorie di David Alfaro Siqueiros, Messico, Grijalbo, 1977.

Premi e riconoscimenti

• 1950: Premio Biennale di Venezia.
• 1966: Premio Lenin per la pace. Il denaro ricevuto è stato donato al Vietnam durante la guerra con gli Stati Uniti. Stati Uniti d'America
• 1966: Premio Nazionale di Belle Arti del Messico.
• 1971: In riconoscimento della sua carriera e del valore dei murales del Polyforum, il governo nomina il complesso culturale in suo onore Polyforum Siqueiros.

Riferimenti

• Guillermina Guadarrama Peña: Il percorso di Siqueiros: tappe della sua opera murale, Messico: Consiglio nazionale per la cultura e le arti, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Militanza politica e lavoro artistico di David Alfaro Siqueiros: da Olvera Street a Río de la Plata. Perno. storico. mod. contemp. Mex n.35 Messico gen./giu. 2008.
• Ortiz Gaitán, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Dipinto da cavalletto di Xavier Moyssén. An. Ist. ho indagato. Estét vol.23 n.78 Messico marzo/maggio. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: "Tre appelli di orientamento artistico attuale ai pittori e scultori della nuova generazione", pubblicato sulla rivista vita americana da Barcellona, ​​​​1921.
• Alfaro Siqueiros, David: "Manifesto dell'Unione degli operai tecnici, pittori e scultori", pubblicato nell'organo informativo il machete, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: "I veicoli della pittura dialettico-sovversiva". Conferenza tenuta il 2 settembre 1932 al John Reed Club di Los Angeles, California, USA.