ספרות ספרדית מהמאה ה -18: סיכום, מחברים ומאפיינים

מה בא אחרי שהגיע לפסגה בתקופת הזהב הספרותית? אולי ה המאה ה- XVIII בספרד היא לא הכי אהובה - או אפילו ידועה - בזכות מה שהיא עושה לספרות שלה, אבל בשביל זה היא לא ראויה לתשומת לב פחותה.

בשיעור זה של מורה נתמקד בו ספרות ספרדית של המאה ה -18 לעשות סיכום כללי של כולם ז'אנרים ספרותיים, ה מחברים הבולט ביותר, וכמובן, ה מאפיינים שהופכים את הספרות הספרדית של הנאורות למיוחדת כל כך.

אינדקס

1. סיכום הספרות הספרדית מהמאה השמונה עשרה
2. פרוזה של המאה ה -18: מחברים ומאפיינים
3. שירה של המאה ה -18: מחברים ומאפיינים
4. תיאטרון מהמאה ה -18: סופרים ומאפיינים

ה המאה ה -17 בספרדזו הייתה מאה שסימנה אובדן הכוח בממלכה, מצוקת האוכלוסייה, מלחמות, מגיפות מגפה חדשות וחוסר שביעות רצון חברתי. כפי שכולנו יודעים, כשהמציאות הולכת ונהפכת לרעה, אין לרבים ברירה אלא אסקפיזם. כסוג של טיפול נטפליקס בזמנה, הספרות פרחה באופן דרמטי במה שנקרא עידן בָּארוֹק, או של גיל הזהב מספרד.

אך עם הגעת הספרות הספרדית של המאה ה -18 הם הגיעו גם הם זרמים חדשים של אירופה שהציע שינויים מעבר לספרות: חדשנות מדעית, חשיבה ביקורתית, דומיננטיות של תבונה, אמפיריציזם או תשאול של רעיונות קדומים (כגון דת), בין היתר. תנועה חדשה זו, תרבותית ואינטלקטואלית ופוליטית, ידועה בשם

ומה משמעות הדבר לספרות? אחרי תור זהב ספרותי משגשג כזה, למרבה הצער, אין מאה קריסטל או יהלום. עידן ההשכלה בספרות התכוון לאמנויות לשקף את עקרונות ההשכלה. זה אומר ש הספרות חייבת להיות בעיקר דידקטית ותועלתנית, היית צריך ל "להנחות מענג”- לא רק העברת הזמן, אלא העברת מסר שימושי או קריטי לצופה. ספרות מאויירת עמדה לרשות הקהילה, כפופה לפוליטיקה, ולכן עליה היה לשחק תפקיד. פונקציה דידקטית, מעצבת ושימושית.

בספרד, השינוי מספרות פופולרית ומשעשעת מהבארוק לסוג חדש של ספרות מאויירת היה הרבה יותר קשה מאשר במדינות אירופה אחרות בשל כוחה של תור הזהב (ושהוא עדיין היה מאוד מתנה). לזה, לא כל הספרות שהופקה במאה ה -18 במדינה זו הייתה ספרות מאוירת, ולמרות הניסיונות של הבורבונים להשתיל ספרות ניאו -קלאסית, יותר "לטעם הצרפתי", ולהציג רעיונות אירופיים בעולם הספרות הספרדי, העשורים הראשונים של המאה עדיין יראו שכיחות של בָּארוֹק.

עם זאת בחשבון, כעת נתעמק בכל אחד מהז'אנרים הספרותיים כדי להבין טוב יותר את מאפייניהם ואת מחברים ויצירות שסימן את ספרות ספרדית של המאה ה -18.

עבור הנאורים, ספרות הפרוזה הייתה בעלת ערך מועט ביותר. לדבריהם, הפסוק היה הביטוי הספרותי בהצטיינות, בעוד שהפרוזה הייתה המדיום של האמת וההיסטוריה, כך שהרומנים הספרדים הגדולים יצטרכו לחכות עד שהמאה התשע עשרה תעשה את שלהם לַחֲזוֹר.

אולם אין זה אומר שהוא לא נכתב בפרוזה, עבור ז'אנר חיבור ניצח בקרב האינטלקטואלים עבור להפיץ את רעיונות ההשכלה, שערכו לא נחשב ספרותי, אלא דידקטי ותקשורת של תבונה ודיון על רפורמות חברתיות.

כמו כן ראוי לציון ה פורמט אותיות, או כתיבה באמצעות אותיות. הן לספרות (רומנים אפיסטולריים) והן לטקסטים של חיבורים, משאב המכתב מצא את ביטויו המרבי במאה ה -18. על מנת להביא את הרעיונות המאוירים שלך לקהל רחב, השפה שהייתה בשימוש הייתה ישירה וברורה, ללא קשר לדמויות הרטוריות שניצחו במאה הקודמת.

לאחר מכן, אנו מגלים לך את מחברים ויצירות של הספרות הספרדית במאה השמונה עשרה בתוך פרוזה.

פריי בניטו ג'רנימו פייג'ו

פייג'ו, שנכתב כבר בתחילת המאה ה -18, היה אחד מאלה אנשי רוח ראשונים לפתח כתיבה על מחשבה נאורה לפני שהשתרשה לגמרי בספרד. כתביו מתמקדים בהוצאת עקרונות רציונאליים, בהגנה על הספקנות המאפשרת ספק בסוגיות אינטלקטואליות, אמפיריות וחופש ביקורתי. סגנונו הנעים והבהיר נועד לגרום לרעיונותיו להגיע לקהל הרחב ביותר האפשרי, והצלחתו תרמה להכנסת רעיונות נאורים בקרב האוכלוסייה.

• תיאטרון ביקורתי אוניברסלי: אוסף מאמרים ב -9 כרכים המכסים מגוון רחב של נושאים, החל ממדע לספרות ולנושאים חברתיים, תמיד עם א רוח ביקורתית נגד מנהגים ישנים ("לאכזב טעויות נפוצות"), ובעד הפצת רעיונות חדשים באמצעות שפה פָּשׁוּט.
• מכתבים מלומדים וסקרנים: חמישה כרכים של מסות בצורת מכתבים גם בנושאים מגוונים מאוד ובסגנון שמשתחרר מן המלאכותיות של הבארוק.

ז'וזה קדלסו

סופר, משורר ואיש צבא מאויר. הוא בולט בכתיבתו של אותיות מרוקאיות, פורסם לאחר מותו, בשנת 1789.

אותיות מרוקאיות: בהשראת הדגם של אותיות פרסיות מאת הצרפתי מונטסקייה, קדלסו משתמש במסגרת בדיונית (הקשר בדיוני ודמויות) לביצוע ביקורת על המנהגים, המפקפקת במצב החברה, השלטון, החיים והמנהגים ספרדית. 90 המכתבים הם ההתכתבות הפיקטיבית בין גזל (צעיר מרוקאי שמבקר בספרד בפעם הראשונה), בן-בליי (גם חבר ומורה מרוקאי), לבין הנוצני הנונו נונאס הספרדי. המשאב האפיסטולרי פותח אפוא את האפשרות לחשוף נקודות מבט והרהורים בנושאים העוסקים במכתבים. הפורמט האפיסטולרי איפשר קריאה נוחה ומהנה יותר.

גספר מלצ'ור דה יובלנוס

אחד מ האינטלקטואלים המייצגים ביותר של ההשכלה בספרד, יובלנוס החזיק בעמדות אחריות כשר המשפטים בממשלת קרלוס הרביעי ומנואל גודוי. רעיונותיו הנאורים ורצון הרפורמה התעמתו עם מדיניות הפחות ופחות משתנה כתוצאה מתגובת המעצמות האירופיות למהפכה הצרפתית. בכתביו, ג'ובלנוס מזהה את בעיותיה של ספרד בתקופתו ומציע פתרונות ורפורמות לשיפורן. עבודתו בתחומי הכלכלה והחינוך בולטת מעל לכל. כמה מכתביו החשובים ביותר הם כדלקמן:

• דיווח על החוק החקלאי: ג'ובלנוס מבקר את הפריבילגיות המסורתיות על הקרקע, וכותב בעד חלוקה צודקת של הקרקע, לעצור את הזכויות של המסטה, ואת החרמת נכסים קהילתיים וכנסייתיים, בין היתר רפורמות.
• זיכרונות פדגוגיים, תכנית חינוך האצולה, וכתבים אחרים העוסקים ברפורמות בהוראה.

אינטלקטואלים ספרדים נוספים המשפיעים על הרעיונות הנאורים של המאה ה -18 הם פריי מרטין סרמינטו, איגנסיו דה לוזאן, פדרו רודריגז דה קמפומנוס, אנטוני דה קפמאני וחואן פבלו פורנר.

תמונה: Slideshare

כפי שחזרנו מספר פעמים בשיעור זה, נועדה להיות ספרות ספרדית מהמאה השמונה עשרה דידקטי ושימושי מעל לכל, שירות לקהילה והפצת רעיונות הנגזרים מתבונה וחשיבה ביקורתית. בדרך כלל, אנו מבינים את השירה כז'אנר הספרותי של ביטוי אישי וסובייקטיבי מרבי, תוך התמקדות ברגשותיו של סופר, ואולי אתה תוהה כיצד אפשר ליישב ז'אנר ספרותי כזה עם הרצון הרציונלי והדידקטי של אִיוּר. משימה קשה, נכון?

קודם כל עלינו לקחת בחשבון את השפעת סגנון הבארוק, עמוס דמויות רטוריות ומשחקי מילים, על עדיין משוררים רבים של תחילת המאה, וגם עלינו להזכיר אבולוציה לקראת טרום רומנטיקה בסוף המאה (החשיבות הגוברת של רַגשָׁנוּת).

אך באשר לשירה ניאו -קלאסית ומוארת למהדרין, אנו יכולים לפנות לאינטלקטואל איגנטיוס מלוזאן, שהבחין ב בסיסי ספרות מאוירת ב פּוֹאֵטִיקָה. עבודה זו השפיעה מאוד על הספרות של אותה תקופה ומפרסמת את המאפיינים הבאים:

• שפה ספרותית המבוססת על טִבעִיוּת (חיקוי הטבע) ותועלת.
• ה בהירות וקיצור הם עדיפים על פני הדמויות הרטוריות המופרזות של הבארוק. דחיית הבארוק, מה שמעכב את העברת ורוב קליטת ההודעה.
• לשירה יש מטרה "להפוך את המעלה לאהובה ולסלידה".
• “ללמד בהנאה, או להתענג מרווח”, זאת אומרת, שילוב בין סגולה למבדר, תועלת עם עונג.
• שירה כפופה לכללי "טעם טוב": דמיון על גדותיו אינו שווה את זה, ופשטות וטבעיות אקספרסיבית אינן מאפשרות הגזמות.

בקיצור, האידיאלים והערכים של ההשכלה, שבמרכזה התקדמות ו הוראה מוסרית, אך מה שהופך אותם למהנים ומשעשעים לקריאה כדי להגיע לקהל הרחב אפשרי.

הרצון הזה לגרום לשירה מאוירת להתקיים בד בבד עם א שירה ניאו -קלאסית אשר עלה בקנה אחד עם האידיאלים הנאורים בחיקוי הטבע שלו ודחיית התלהמות של הבארוק. אין הפרדה ברורה בין הניאו -קלאסיות לבין הנאורות, אך אנו יכולים לקרוא לנושאים ניאו -קלאסיים ביתר דיוק. שירה חביבה, מיתולוגית ובוקולית של המאה השמונה עשרה, בעוד שלשירה פילוסופית ופוליטית-חברתית הייתה בבירור שליחות מְאוּיָר.

אחרי שאמרנו את כל זה, במהלך המאה ה -18 טיפחו אותן צורות ומדים כמו בתקופת הזהב. יש אפוסים (כיוון שהאפוס נחשב היטב), אבל גם סונטות וצורות מסורתיות כמו רומנטיקה או הרדונדילה. המשוררים המאוירים והניאו -קלאסיים דחו את הבארוק, אך הם עשו זאת הם היו בהשראת דמויות רנסנס כגון Garcilaso de la Vega ו- Fray Luis de León, בנוסף למחברים קלאסיים כמו הורסיו.

מחברים ויצירות אחרות של שירה מאוירת בספרד

מסיבות של קרבה מקומית, חברות והשתתפות בהתכנסויות והתכנסויות קהילתיות, משוררים ספרדים מהמאה השמונה עשרה מתחלקים לעתים קרובות לקבוצות כגון "בית ספר סלמנקה" וה "בית ספר סביליה", לפעמים כולל "קבוצת מדריד". מכיוון שסיווג זה אינו משפיע באופן משמעותי על יצירותיו, אנו מציגים להלן כמה מהמשוררים הבולטים ביותר של המאה בנפרד:

• כמה מחברים של מַעֲבָר: חוסה אנטוניו פורצל, אלונסו ורדוגו דה קסטיליה (שירת הרוקוקו)
• חואן מלנדז וולס: חבר בבית הספר סלמנקה, מלנדז וולס היה קשור קשר הדוק לאישים כמו קדלסו ויובלנוס (גם משוררים בנוסף לעבודת הפרוזה שלהם). שירתו של מלנדז ואלדס נרחבת ומגוונת, ולכן מציגה אבולוציה מיצירותיו המוקדמות לאלה של בגרות. שירתו הצעירה מושפעת רבות מהטעם של הרוקוקו, אך כבר עם העדפה לנושאי הטבע. שירתו מתפתחת לעבר עמדה ניאו -קלאסית יותר, המתמקדת בשלווה, בהרמוניה ובצורות קלאסיות, עם נושא פסטורלי כמו זה שנמצא באקלוג הנודע שלו. באטילו. לבסוף, הקשר שלו עם ג'ובלנוס ומעורבותו ברעיונות הנאורות יגרמו לו לאמץ נושאים מאוירים, כמו אלה המצויים באגרותיו ובאודותיו. שירתו גם תפתח בהזדמנויות מסוימות דמות אינטימית יותר הצופה לספרות שתצליח בה.
• תומאס מאיריארטה, ו פליקס מריה סאמאנגו: בהתחשב במטרה הדידקטית שחיפשו המחברים כל כך, אין זה מפתיע שהז'אנר של מָשָׁל - כתוב בפסוק - נהנה מפופולריות כזו במאה ה -18, ואייריארטה וסאמניגו הם הוכחה לכך. בהשראת המודל של לה פונטיין הצרפתית ובאגדות הקלאסיות של איזופ, שני המחברים הללו היו הפאבליסטים הספרדים המפוארים ביותר באותה תקופה. ה אגדות של סאמאנגו הם הופנו בעיקר לא קהל הקוראים של הילדים, עם שפה פשוטה ופסוקים להבנה לילדים, בעוד הסגנון של לך מפה היה יותר פורמלי וספרותי. למרות שהיתה תחושה חזקה של יריבות בין השניים, אגדותיהם מייצגות את המהות האולטימטיבית של הספרות המאוירת, שנועדה ללמד ולשמח.
• ניקולס פרננדז דה מורטין: חבר בהתכנסות של פונדה דה סבסטיאן, שם נפגשו גם אישים כמו קדאלסו ואיריארטה. מעריץ גדול של גרסילאסו ושל המסורת הקלאסית, ניקולס פרננדז דה מורטין היה אחד המשוררים הניאו -קלאסיים הספרדים החשובים ביותר במאה השנים האחרונות. למרות זאת, מורטין גם טיפח נושאים פופולריים יותר, כמו רומנייתו המורית וההיסטורית, בנוסף להיותו ידוע בשירתו בנושאי מלחמת שוורים ואווירה חגיגית.

ה פּוֹאֵטִיקָה מאת לוזאן היה גם א השפעה חזקה על התיאטרון. במהלך העשורים הראשונים של המאה ה -18 המשיכו לייצר יצירות תיאטרון בהשראת הבארוק כגון קומדיות של סבכים או יצירות שהושפעו מסגנון קלדרון דה לה בארסה. עם זאת, הרעיונות המאוירים שפורסמו על ידי לוזאן ובנאומים ודיונים אחרים של אותה תקופה כגון נאומים על טרגדיות ספרדיות הביע את הצורך ב- סוג תיאטרון חדש, השראה ניאו -קלאסית, שכבר ניצחה בצרפת בידי מחברים כמו רסין.

התיאטרון הזה היה אמור להיות מוסדר (בכבוד לשלוש היחידות ולכללים אריסטוטליים אחרים), על פי "טעם טוב", ומשדר של א פילוסופיה מוסרית. כמו שאר הספרות המאוירת, היה עליה להציע "הסחה רווחית" והוראה מוסרית, חשובה בא ז'אנר ספרותי כמו תיאטרון, שנחשב לעתים קרובות כמקור לגנות ולשחיתות מוסרית, ודוגמה לרע פעולות.

עם זאת, יישום של תיאטרון ניאו -קלאסי זה לא היה כל כך פשוט. התיאטרון, יותר מכל ז'אנר ספרותי אחר, זכה לפופולריות רבה בקרב המעמדות הנמוכים, שלרוב לא ידעו קראו, והאוכלוסייה העדיפה תיאטרון דומה יותר לזה של המאה הקודמת, עם מבדר וברור יותר אסקפיסט. זו הסיבה שבמקביל לתיאטרון הניאו -קלאסי שהציעו אנשי הרוח והמעמדות הגבוהים, המאה ה -18 הציגה גם תיאטרון פופולרי - מערכונים, סאטירות וכו '. הפופולריות שלו הייתה כזאת שבשנת 1765 נאסרו כלי הרכב הסוטים (ממוצא הבארוק והתקבלו היטב על ידי הציבור הפופולרי).

למרות זאת, התיאטרון הניאו-קלאסי תרם גם חידושים בנוגע להשראתו היוונית-לטינית או צרפתי, כיוון שאופיו הנאור מחפש דידקטיות ושימושיות לחברה גם אהתמקדו במעמדות עולים כמו הבורגנות (שקיבלו תפקיד מוביל כפי שעשו האצולה והגאולות) ובשניהם בעיות חברתיות עכשוויות. בדרך זו הוא קידם התנהגות בורגנית הנרדפת למוסר ולדבר הנכון.

מחברים ויצירות של התיאטרון המאויר

• ליאנדרו פרננדז דה מורטין. בנו של המחזאי והמשורר ניקולס פרננדז דה מורטין. ליאנדרו פרננדז דה מורטין היה המעריך הגדול ביותר של התיאטרון הניאו -קלאסי של המאה ה -18. הוא גם היה משורר, אך זכה למוניטין רב בזכות יצירתו הדרמטית, מעוניין לחשוף בעיות חברתיות עכשוויות ובכך לשרת תפקיד דידקטי. כמה מיצירותיו החשובות ביותר הן כן של הבנות: קומדיה כתובה בפרוזה העוסקת בבעיית נישואין כפייתיים בין אישה צעירה לג'נטלמן עשיר מבוגר ממנה. תוך שימוש בטיעון של סיפור אהבה בין הילדה לבין איש צבא צעיר, פרננדז דה מורטין מבקר דיכוי משפחתי שאילץ בנות להינשא לנישואים לא שוויוניים בהפרש גדול גיל. מורטין עצמו התייחס לסוגיה זו גם בסאטירה שלו הזקן והילדה
• רמון דה לה קרוז: מעריך מרבי של תיאטרון פופולרי המאה ה 18. מחזאי פורה מאוד, הוא כתב צמרות וזארזואלות פופולריות מאוד בקרב הציבור. ליצירותיו יש דמויות פופולריות כגיבורים ובדרך כלל מתארות את מדריד בתקופתו ומנהגי האנשים. אחד המערכונים הפופולריים ביותר שלו הוא מנולו.

אם אתה רוצה לקרוא עוד מאמרים דומים ל- ספרות ספרדית של המאה ה -18: סיכום, מחברים ומאפיינים, אנו ממליצים לך להיכנס לקטגוריה שלנו תולדות הספרות.

• מוג'יקה, ב. ופלורנסה, א. (2008). אנתולוגיה של הספרות הספרדית: המאות ה -18 וה -19. פרסומי משאבים.
• פאלסיוס פרננדז, א. (2003). התפתחות השירה במאה ה -18. אליקנטה: הספרייה הווירטואלית מיגל דה סרוונטס.
• Egido, A., Laplana, J.E. (עורכים) (2010). אור ההיגיון. ספרות ותרבות של המאה ה -18. לזכרו של ארנסט ללוך. סראגוסה: IFC.