השיטה הפרנואידית-קריטית של דאלי: מה ומה המאפיינים שלה

בוודאי יותר מאחד זוכרים את הציור המפורסם של האישה הזקנה-צעירה, שבו, תלוי איך ומי הסתכל בו, הופיעה לפנינו דמותה של ילדה או זקנה. הציור המדובר אינו עושה יותר מאשר לאסוף את מצוות השיטה הפרנואידית-ביקורתית המפורסמת של סלבדור דאלי או, מה זהה, להיכנס למוח של הצופה ולעשות בו מניפולציות.

בניסוח כזה, זה נשמע די כוחני, ואפילו מטריד. עם זאת, נמאס לנו להרהר ביצירות העוקבות אחר רעיון זה, במיוחד אלה המרכיבות את קורפוס דאלי; ייצוגים של מציאות סובייקטיבית לחלוטין שהאדריכל הגדול ביותר שלה הוא הצופה.

במאמר זה נדבר על השיטה הפרנואידית-ביקורתית של דאלי, מה המאפיינים שלה ומה משמעותה עבור הסוריאליזם ותולדות האמנות בכלל.

מהי השיטה הפרנואידית-קריטית?

השיטה הפרנואידית-קריטית מבוססת על היכולת של המוח האנושי לתפוס יחסים בין דברים שלמעשה אין להם שום קשר. תופעה זו נחקרה בהרחבה על ידי המדע, והיו אמנים רבים שקיבלו השראה מהסקרנות הזו של המוח ליצור יצירות סקרניות לא פחות.

כי למעשה, ולמרות שהוא היה האמרגן הגדול ביותר שלה, סלבדור דאלי לא היה אך ורק היוצר של זה מערכת, למרות שהוא אכן הטביל אותה בשם המקורי הזה (בקו שלו, כמובן) וניצל אותה עד כדי לְהַגבִּיל.

קחו למשל את הציור המפורסם שלו שלושת הגילאים, הוצא להורג ב-1940.

אפריורי, מה שהמוח שלנו לוכד הם שלושה פרצופים, הקשורים לשלושת גילאי התואר: הילד, הצעיר והזקן.

עם זאת, אם נסתכל שוב על הציור, נוכל להבין את האלמנטים שנותרו חבויים מהרשתית של צופה: הצעיר הוא, במציאות, אישה וילד שיושבים מול חור בסלע, והעיניים, כמה הרים רחוקים שנראים מסכה באשר לזקן בצד שמאל של הבד, הוא מורכב, בתורו, מאישה זקנה שפופה לפני כמה עצים. כך, באופן קסום, מופיעה לנגד עינינו תמונה אחרת., יצירה חדשה, מציאות אחרת.

• מאמר קשור: "מהן 7 האמנויות היפות? סיכום מאפייניו"

אשליות פרנואידיות

ב-1932, דאלי כבר היה שקוע בקבוצת הסוריאליסטים, שקיבלו את פניו בפריז ב-1929. אולם בשנות ה-30 החל הצייר הקטלוני להתנתק מהנחיות התנועה ה"רשמית" והחל לפעול לפי הכללים שלו. זה, כמובן, לא מצא חן בעיני שאר הסוריאליסטים, שבסופו של דבר גירשו את דאלי מהקבוצה ב-1934.

באותה שנה, 1932, נפל בידיו עותק של היצירה. De la psychose paranoiaque dans ses rapports avec la personnalité, שנכתב על ידי חברו ז'אק לאקאן (1901-1981), שלפי דיווחו של דאלי בזיכרונותיו (ראה ביבליוגרפיה), נסע לבקרו לאחר פרסום מאמרו. החמור הרקוב, מה שהרשים מאוד את הפסיכיאטר. מאוחר יותר הוא שיתף פעולה עם לאקאן בגיליון הראשון של כתב העת Minotaure, אחד הפרסומים האיקוניים ביותר של התנועה הסוריאליסטית.

ספרו של לאקאן מדגיש שבניגוד למה שקבעה הפסיכיאטריה הקלאסית, אשליה פרנואידית היא תוצאה של החיבור בין פרשנות התודעה לאשליה.

במילים אחרות, בניגוד למה שנקבע בכיתה, שם נאמר שכדי ליצור את האשליה הפרנואידית צריך ראשית חייבת להיות פרשנות שגויה של המציאות, לאקאן טען ששתי התופעות ניתנו לאותו זְמַן. מהרעיון הזה שאב דאלי את הבסיס למה שתהפוך לשיטה המפורסמת ביותר שלו.

• אולי יעניין אותך: "מה התועלת של אמנויות? 10 פונקציות של יצירה אמנותית"

משחק עם המוח

אבל ההשראה של דאלין לא נעצרה שם. ללא לאות וסקרן, הוא למד לעומק כיצד פרנויה פועלת במוח, ו הוא הקדיש תשומת לב מיוחדת לאופן שבו הדייגים של קאפ דה קרוס קראו לסלעים על הצוקים. לשמות אלו היה קשר רב עם הדמויות שמוחם "ראה", והשתנו בהתאם לאדם, לפרספקטיבה ולרגע היום: נשר, תרנגול, גמל... משהו דומה קורה כאשר אנו מביטים בשמים מלאי עננים ומנסים "לגלות" איזו צורה יש.

לכן ברור שהמוח האנושי יוצר מציאויות ויוצר קשרים שלמען האמת, לא קיימים. לפרנויה יש הרבה מה לעשות עם זה, שכן מבחינה קלינית מדובר במחשבות, בדרך כלל אובססיביות, שיש להן קשר מועט או כלום למציאות. בשני המקרים, המוח מפרש אלמנט מסוים בדרכו שלו.

עם כל זה, הצייר הקטלוני הגה מערכת כדי ליצור מחדש את האפקט הפרנואידי הזה על הצופה, באמצעות יצירות שתוכננו במפורש למטרה זו. הטבלה שהזכרנו קודם, שלושת הגילאים, היא דוגמה טובה לכך, אבל אנחנו מוצאים את השיטה הזו גם ביצירות אחרות של דאלי, כמו הופעת פנים וקערת פירות על playa (1938), או Galatea de las Esferas (1952), שבה סדרה של אטומים מציירת בסופו של דבר את פניה של אישה (במקרה זה, גאלה, אשתו).

• מאמר קשור: "מהי יצירתיות?"

דאלי ו"הסוריאליזם החדש"

למרות העובדה שהשיטה הפרנואידית-ביקורתית לא הייתה הסיבה לגירוש של דאלי מהקבוצה הברטונית החברה (זה היה קשור הרבה יותר לעובדה שהיא לא דבקה בקומוניזם), אנחנו יכולים לומר זאת הרעיון הבסיסי של השיטה הדליניאנית החדשה הזו מנוגד לחלוטין להצעה של הסוריאליסטים.

מצד אחד, ברטון ועמיתיו הימרו על יצירה אוטומטית (מה שנקרא אוטומטיזם) שבסיסה היה אי השתתפות מודעת בביצוע העבודה. במקרה של דאלי, לעומת זאת, הכל נלמד בקפידה. השיטה הפרנואידית-ביקורתית לא משאירה דבר ליד המקרה, דווקא משום שהיא משחקת עם הקומפוזיציות כדי לגרות את מוחו של הצופה. אין שום דבר אוטומטי ביצירתו של דאלי, אלא מערכת מחושבת היטב מאורגנת לפרטי פרטים.

אנדרה ברטון, מנהיג התנועה, הרחיק לכת ושיבח את סלבדור דאלי, שלדעתו הוא ניחן בכישרון עצום, ובספרו. Qu'est-ce que le surrealisme (פורסם באותה שנה עם גירושו של דאלי מהקבוצה), מאשר שהשיטה הפרנואידית-ביקורתית היא "מכשיר מסדר ראשון". זה מוזר, אם כן, שלמרות הקסם הזה, הפערים בסופו של דבר שקלו יותר, עם התוצאה שכולנו יודעים.

שאר השיטות הפרנואידיות-קריטיות

כן, דאלי היה המעריך הגדול ביותר של השיטה הזו והוא ניצל אותה עד תום, אבל כבר אמרנו שזו לא הייתה שיטה מקורית. במשך מאות שנים השתמשה ההיסטוריה של האמנות בפרשנות שגויה של המציאות ליצור תמונות עוצמתיות ומושכות. מבלי ללכת רחוק יותר, הטרומפ ל'איילס הרנסנס המפורסם (ששמו כבר מפורש מספיק, trompe l'oeil, "ללכוד את העין") לא מפסיקים להשתמש, בצורה מסוימת, בשיטה הפרנואידית-קריטית הדליניאנית.

מצד שני, יש אמנים שזכו לתהילתם באמצעות "משחק עם המוח שלהם". ג'וזפה ארצ'ימבולדו (1526-93), למשל, הפיק את דיוקנאות הפירות המפורסמים שלו מתוך כוונה זו. יצירתו Fruit Basket, שהוצאה להורג בסביבות 1590, היא טבע דומם אם נסתכל עליה מימין; אבל אם נהפוך את הבד, פתאום מופיעים פרצוף אנושי. קצת יותר לאחרונה, אמנים כמו צ'רלס אלן גילברט (1873-1929) השאירו לנו תרומה משלהם לשיטה עם עבודתו הכל הוא יהירות, משוכפלת למדי, שבה מופיעה נערה מביטה בעצמה במראה, אשר, בהתבוננות בקפידה, הופכת ל- גולגולת. אבל דאלי עצמו היה מודע לכל זה כשהקרין עבודה על הסוריאליסטים לפני הסוריאליסטים, שלמרבה הצער, מעולם לא ראתה אור.