פוסט-רומנטיקה: מהי ואיך התנועה התרבותית הזו

למעשה, אם נגיד שפוסט-רומנטיקה הייתה אחד הזרמים המשפיעים ביותר, זה בגלל שהוא מורכב מתנועות חשובות שונות לפיתוח האמנות האירופית, במיוחד ב סִפְרוּת. עם זאת, עלינו להיות זהירים מאוד עם המינוח, שכן, בדומה למה שקורה עם "איזמים" רבים, פוסט רומנטיקה זוהי, למעשה, "קופסת תערובת" שלתוכה הושלכו תנועות בעלות מאפיינים מובחנים מאוד.

במאמר של היום נבחן בקצרה ממה מורכבת התנועה האמנותית הזו ומי הם המחברים החשובים ביותר שלה.

מה הייתה פוסט-רומנטיקה?

כפי שהערנו במבוא, הכינוי של "פוסט-רומנטיקה" כולל סדרה של זרמים אסתטיים שצמחו מאמצע המאה התשע-עשרה; דווקא כשהזרם הרומנטי נשם את נשימותיו האחרונות. לכן, סביר לדבר על "פוסט-רומנטיקה" אם נתייחס לתנועות שצמחו באופן כרונולוגי לאחר הרומנטיקה.

עם זאת, כאשר מנתחים את המאפיינים של תנועות אלו, אנו נתקלים בסתירות חמורות, אותן אנו מנתחים בסעיף הבא.

• מאמר קשור: "מהי תנועת אמנות?"

הסתירות של מאפייני הפוסט-רומנטיקה

מדוע אנו מדברים על סתירות כאשר אנו מתייחסים ל"זרם הפוסט-רומנטי"? בדיוק בגלל מה שדיברנו עליו קודם, היבט שעלינו להתעקש עליו: מדובר בגזרה קצת "מלאכותית" (כמו גם זה, למשל, זה של ה"פרה-רומנסקית") המשמש כתוסף לאיתור אינספור זרמים שבהם רצו לראות מאפיינים משותפים.

בין המאפיינים החולקים כביכול את הזרמים ה"פוסט-רומנטיים" הללו הוא, למשל, הניסיון ליישב את הרומנטיקה הקודמת עם הריאליזם המתהווה. הבה נזכור שבשנות ה-50 של המאה ה-20 (כשהפרנסיאניזם החל לנצח בצרפת, אחת התנועות הפוסט-רומנטיות) סוג השפה שניצח בספרות היה מציאותי, בידי מחברים כמו גוסטב פלובר (1821-1880), שיצירת המופת שלו, מאדאם בובארי (1856), הניח את היסודות של מצוות מציאותיות, בנוסף להיותו שערורייה אמיתית לנושא (ניאוף נשים). למרות זאת, פלובר נחשב במקורות רבים כסופר פוסט-רומנטי.

סביר יותר לכלול את שארל בודלר (1821-1867) בתנועה הפוסט-רומנטית, שכן ה"משורר המקולל" בפר אקסלנס מנצל את האינטימיות הרומנטית של האני הסובייקטיבי כדי להוקיע, בתורו, את החברה הפריזאית מהזמן. בודלר תואם גם למאפיין אחר של הפוסט-רומנטיקה, זה של הסופר "הבודד והמיוסר" אשר טובע בסמים ובאלכוהול, אבל מה שהיה אופייני גם לרומנטיקנים ה"קנוניים" של תחילת המאה XIX.

מצד שני, טיפוחן של סביבות על טבעיות וטעונות במסתורין (מאפיין נוסף שמיוחס לפוסט-רומנטיקה) כבר היה המאסטר הגדול של הסיפור הגותי, אדגר אלן פו (1809-1849), נוצר לפני שנות הארבעים של המאה ה-20, אם כי זה נכון שסוג זה של ספרות נרכש פריחה מרשימה בסוף המאה ה-19, עם סופרים כמו רוברט לואיס סטיבנסון (1850-1894), H.P Lovecraft (1890-1937) או גאי דה מופאסנט (1850-1893). אנחנו רואים את זה למטה.

• אולי יעניין אותך: "17 המאפיינים של הרומנטיקה"

הישרדותם של הנוראים והמסתוריים

בֶּאֱמֶת, עלייתו של סיפור מסוג זה התרחשה בשנות השמונים של המאה ה-19., למרות העובדה שכפי שכבר ציינו, מקורותיו מצויים בסיפורים הגותיים של הרומנטיקה הקדומה. ההורלה, מאת Maupassant, שפורסם ב-1887, הוא סיפור מצמרר המדבר על הטירוף והחושך של נשמה, מרכיבים חיוניים של כל תנועה המיוחסת לרומנטיקה או לכל אחת ממנה גרסאות.

מצדו, סטיבנסון התפרסם בכל העולם עם הרומן שלו המקרה המוזר של דוקטור ג'קיל ומר הייד (1886), אגדה המתעמקת בנבכי נפש האדם ושם מוטלת בספק טבע הטוב והרע. מצד שני, H.P Lovecraft (1890-1937) הוא אחד מהאזכורים העיקריים של הסיפור הגותי הפוסט-רומנטי בארצות הברית, עם כותרות מפחידות וסתמיות כמו בהרי הטירוף (1931), שכותרתו מפורשת מספיק, או הקריאה של cthulhu (1926), שזכה להד אמיתי במגזיני העיסה שזכו להצלחה.

האם נוכל לשקול, אם כן, מאפיין של מחברים פוסט-רומנטיים את הסיפור עם אלמנטים על טבעיים? כן, אכן, אבל ספרות מסוג זה הייתה קיימת כבר בסוף המאה ה-18. הבה נזכור שאחד הסיפורים ה"גותיים" הראשונים, הטירה של אוטרנטו, מאת הוראס וולפול, פורסם לא פחות משנת 1764, אז, אף על פי שהמפחיד אופייני לסופרים הפוסט-רומנטיים של סוף המאה ה-19, הוא היה אופייני גם למחברי ראשית הרומנטיקה.

• מאמר קשור: "תולדות האמנות: מה זה ומה חוקרת הדיסציפלינה הזו?"

הרחבה של התנועה הרומנטית?

אולי נוכל לשקול, כפי שטוענים כמה חוקרים, שפוסט-רומנטיקה היא לא יותר מאשר סוג של "סיבוב הבורג" לתנועה הרומנטית הקודמת. במקרה זה, המחברים הקשורים לזרמים הפוסט-רומנטיים ילכו בעקבות האסתטיקה הרומנטית, אך יקחו אותה הלאה ויעניקו לה מימד חדש.

אחד המאפיינים שיוחסו לפוסט-רומנטיקה הוא הוקעה חברתית גדולה יותר מקודמותיה. ולמרות שאיננו יכולים להכחיש שזה נכון לגבי מחברים מסוימים (במיוחד אם אנו מחשיבים את פלובר כפוסט-רומנטי), באחרים, האמירה טומנת בחובה סתירה. מדוע לכלול את הפרנסיאניזם בפוסט-רומנטיקה כביכול "ביקורתית", כשהדבר היחיד שהזרם הזה רצה היה להעלות את היופי, כלומר "אמנות למען האמנות"?

באותו אופן, תנועות אחרות שנכללו באופן מסורתי בתוך הפוסט-רומנטיקה "חורקות" בעוצמה בסיווג. האם המודרניזם הוא תנועה פוסט-רומנטית? אם ניקח בחשבון שהוא כולל רעיונות רבים של רומנטיקה, כמובן שכן. אבל אם נצמד למאפיין של "תלונה חברתית", נעמוד בפני שטויות.

אלפונס מוקה (1860-1939), אחד מנושאי הדגל של האר נובו, השאיר לנו יצירות מטרידות למדי בשלב האחרון שלו. ומעט מאוד אופייני לאסתטיקה אליה אנו רגילים. זו הייתה סדרה של הוקעות חברתיות של רעב וחינוך ילדים גרוע של צ'כוסלובקיה שזה עתה נולדה. עם זאת, דווקא היצירות האחרונות הללו שואבות פחות השראה מהמודרניזם ומורחקות במידה ניכרת מהאסתטיקה שלו.

סופרים פוסט-רומנטיים?

בשק הפוסט-רומנטיקה הוצבו מחברים של חשבוניות רומנטיות ברורות, כמו גוסטבו אדולפו בקר הספרדי. (1836-1870). כי למרות שאמנם הסופר חיבר את יצירתו בכמה שנים שבהן כבר חדלה הרומנטיקה להיות בעיצומה, לשירתו ולטקסטים שלו יש אופי רומנטי שאין עוררין עליו. ורומנטית "קנונית", אנחנו מתכוונים.

שֶׁלָהֶם חרוזים ואגדות אי אפשר בשום אופן להפריד אותם מהרומנטיקה של העשורים הקודמים. התחושה היחידה של רישום בקאר בזרם הפוסט-רומנטי, לדעתנו, היא הכרונולוגיה שלו מאוחר: יצירתו ראתה את האור כאשר בצרפת, רומנים בעלי אופי ריאליסטי החלו לעורר זעם, כמו כבר מְצוּטָט מאדאם בובארי.

מכל הסיבות הללו, עלינו להתעקש על הסכנה שבאפשרות לעצמנו להיסחף בתוויות. תנועות אמנות מורכבות מכדי להשתלב בשמות גנריים. לכן, אם נשאל את עצמנו אם באמת הייתה תנועה פוסט-רומנטית, עלינו לענות שבעצם היו לא מעט.