סרט למעלה: הרפתקאות גבוהות

או סרט לְמַעלָה (2009), מאת פיקסאר, מספר את סיפורו של קרל פרדריקסן, אלמן בודד ורנזינזה בן 78, היוצא להרפתקה חדשה בכדי לבצע חלום נוער שיש לו עם אישה, אלי. אתה רוצה לגלות את Paraíso das Cachoeiras, נקודה ידועה מעט הממוקמת בדרום אמריקה.

קרל מלווה את היום הזה, הילד ראסל, אסקוטיירו בן 8 שאם הוא רוצה, יוצא לבית המעופף.

(תשומת לב, ספוילרים esse artigo contém)

Sinopse לעשות סרט

קרל פרדריקסן הוא אלמן בן 78, שהיה בתקופת נעוריו מוכר כדורים. זו הייתה עדיין ילדות שאלי, או אהבתה הגדולה, ידעו להתחתן. אוונטוריירה, או סונהו דה מוסה הגדול ביותר היה להכיר או את פאראסו דאס קאצ'יראס, מקום נידח שנמצא באמריקה דו סול.

או שהבית לא יכול להיות פילוס ולחיות חיים מלאים, אהבת אהבה והגשמה. החלום הגדול של אלי, לא כל כך, זה לא רצה להיעשות כי או שהבית גר בפתחים פיננסיים.

Depois da morte da companheira, או viúvo מבודד לחלוטין בבית. בודד, ele virou um velho ranzinza ensimesmado. זוהי עבודה בוויזינאנצ'ה שהיא או אובריגה לשנות את הרומו, תרתי משמע.

מתחיל להקים בניין בויז'ינהאנה דו ויובו והקונסטרוקטור מבקש, לכל אפוטרופוס, לקנות בביתו של קרל.

פרדריקסן מסרב בתוקף למכור אותו, לא רק מטעמי נוחות, אלא במיוחד בגלל בית וגם זיכרון של מערכת היחסים שניים.

אתה empreiteiros, לא מרוצה מההחלטה הבלתי ניתנת להפחית של קרל, לובשת צורה של קבלת חובה למקלט.

פחד מהאפשרות הזו להתערב, הכדור הוא מטוס: לך לבית שלך לטפס שערות דרך הכדורים לכיוון דרום אמריקה כדי לדעת או לדעת את גורלה של אלי.

או שקרל לא טען כי הטיול שלו ילווה. ראסל, אסקוטיירו ותיק, שמשחק באזורים הכפריים של בית הסנהור, מסתתר ובסופו של דבר מתחיל לרצות לנסוע לאמריקה דו סול.

אינטראקציה קשה בין שניכם בסופו של דבר מחלחלת עם הרבה למידה. אלה חיי יומיום עם ראסל, שמתמודד עם האופן שבו קרל משתנה לדרך ההתמודדות שלו או עם העולם ומאפשר לו למשוך את קשרי העבר על מנת לחוות את הרפתקאות ההווה.

לְנַתֵחַ לְמַעלָה

או הסרט שקיבל או את אוסקאר דה מלהור אנימאצ'או, מרתק ילדים ומבוגרים וגם חיבה של נושאים קשים כאבודים, לסודדה ולאיתור סולידאו. המלטות קריאה שונות.

קרל דרדריקסקן, או דחייה של הלהיט והטרנספורמציה האישית שלו

הגיבור בן ה -78 מייצג כמה אלילים שהם שוליים, לא מובנים ובאופן מסוים מבודדים מהחברה.

אני מהמר שאיבדתי את האישה אלי, לקארל הייתה עמדה שלילית יותר וסופגת את עצמה, שאינה מאפשרת עסק כמו העולם לפני שנה. לאחר שגילה את סוז'ניו, קרל לא יוצא עם עולמו שלו.

לפני צ'ק-אין של ראסל, או אישיות מסמלת את קאסמוריס. גהיקה שחיה על ידי קרל, לא תחילת הסרט, ומיוצגת על ידי אולהר שלילי, הופכת נכות וריקבון. קרל צף, מפחד, הוא לא חושש כל כך הרבה מעצמאות פיזית ולא רוצה לקיים אינטראקציה חברתית.

התלקחות והמשקפיים הכבדים שקרגה סאו סמלים של רהיטים ושל שבריריות פיזית בסהר.

בנוסף לאיבוד כוחו הגופני והנפשי, קרל גם ראה את עצמו אבוד ביום. אוטונומיה כמלווה בו רציתי לגור, פעם אחת גורשתי כמעט מביתי.

תפיסה של פרדריקסקן משתנה מההחלטה לצאת למסע כדי לשמור על קשר הדוק יותר עם ראסל.

הוא ילד בקושי בן שמונה, שבאנרגיה והתלהבות עוזר להעיר את וונטדה דה ויבר כגיבור, להיפגש או לחדש, לקיים אינטראקציה כעולם מחדש

מכירה של ביתו של קרל יכולה להיקרא כמבקר העולם העכשווי

בהתעלמות מביתו של קרל, על רקע בונה ענק, יש ביקורת על העולם העכשווי והקפיטליסטי מעדיף רווחים ואנרגה na casa do viúvo בקושי מקום להגדיל או לבנות אתה מתכוון לבנות.

או אוהלר עבור או מקום ותראה רק קרקע טובה לעבודה, או שהמעסיק מכחיש את כל ההיסטוריה של חייו של קרל ושל אלי, כדרך לשקם את המקום ולהפוך את הבניין הנטוש למגורים משפחתיים במהלך עשרות שנים.

לפני שהבית קנה בנייה נטושה, קפיצו קרל ואלי, אינדה crianças, costumavam הביתה, כי já tinha זכה, אם כן, במשקל חיבה ענק להיות מקושר לזיכרון עקרון יחסי הבית.

Sem לדעת את ההיסטוריה של החיים שני dois, או פנים היזם של tudo לזרוק Carl da casa, e, diante do categorico não do סנהור, או קבוצה, מכה במכה נמוכה ומפתה להתמחות פרדריקסקן נום ומקלט שטוענת שזו הייתה אמאזה עבור קהילה.

את קרל מלמדים אותם בתים בדיוק כפי שהוא פוחד ולא יצרני, מי תופס את העבודות, וגורלו חייב להיות לתת זמן לעולם החדש.

הבית כסמל לאהבתם של קרל ואלי

תאר לעצמך כאן שקרל בסופו של דבר חוסך, שמשתמש בכישורי המקצועיות שלו - הוא היה איש מכירות כדורגל - כדי ממש להרים את ביתו.

בבית יש לה סמליות מאוד חזקה בעלילה: קירות הבית הם כל מה שקשור למונחרם, מהיום הראשון לפגישה - כשאתה קופץ יחד בתור טייסים - קשרתי את ימיה האחרונים של האישה.

בבית המגורים, לכן, תחביר מעניק חיים לשניים.

לאחר שנפטר בבית המגורים של המקום, הציל קרל מהריסה ובמקביל, מבצע או חולם על נוער שחלק את אשתו, שעתידה היה לפגוש את אמריקה דו סול.

A da da casa pelos balões מייצג אומה פתרון כפול: בצד אחד קארל קיבל לשמור על הבית בדיוק כמו שהיא, להגן על האינטרסים שלהם, לתת להם לרצות להרוס, ועל ידי אחר, להשיג מתוך הנוחות והמרחב שלהם, גם לבצע את חלומם.

לפיקציה יש יכולת לשנות או להזיז תמונה ולשאת את קרל פיזית ורגשית למקום חדש.

אתה balões, צורה זו או מזונותיו של קרל במהלך חייו, תאפשר לו להביא הביתה שנים רבות מייצג באופן סמלי רגע של חופש לעשות סנהור שנהג להתגורר בכלא ובסוזינחו.

ל הבית מייצג גם את האהבה שקרל מטפח לאלי, שלא סיימתי כאישה למוות. להביא הביתה לאמריקה דו סול פירושו, באופן מסוים, גם להוביל את אלי לפגוש או להיות המקום המיוחל שני חלומות והוקרה לה.

לְמַעלָה זה מראה לנו שתמיד הגיע הזמן לעשות מה שאנחנו רוצים

הלוואי של המשתלה באמריקה דו סול היה חלק עם אלי, שמעולם לא התחשק לראות או לחלום שנעשה כי למות קטעתי את דרכה לפני כן.

קרל, לעומת זאת, מעולם לא ויתר על ביצוע רצונה הטוב ביותר של אשתו - שלימים הפכה גם לאשתו. Vontade de discovery o Paraíso das Cachoeiras טופח מתוך אלבום ההרפתקאות הראשון של אלי, שגדל כשילדה הייתה בת כשבע. דרך האלבום קרל מגלה את המקום, והוא גם אוהב אותו. הרבה זמן נותן יום לשניים, לא כל כך הרבה זמן, אי אפשר לנסוע הרבה זמן.

באותו depois da morte de Ellie, קארל המשיך להיות אובססיבי לדעת או למקם, Paraíso das Cachoeiras ייצג אותך, לא מודע, מין של עדן, ממקום מושלם אליו יכולתי לפנות כדי למצוא אושר.

א 'ראסל, או המנינו, שעושה את שיא ילדותו, מסוגל למשוך את קרל מהעבר, שם הוא חי עומד, ומזמין אותנו לחוות או להציג.

חיי היומיום של או קרל התאפיינו בטיפול בבית, המסמל אסים או seu התקשרות בעבר.

בפתח האישיות, ניתן לסנתז שלב חדש בחייו ברגע שהוא משיג אותו. להתנתק מהבית, לשחק בשבילך לעבור ולברמברנות אחרות שיעשו את עצמך לשנת ההתנגדות שלך עבר. הו נובו, כאן, יתכן שרק ללמוד להתמודד עם הזיכרון של מה שהתרחש מאחור.

הסרט מוכיח לנו שלעולם לא מאוחר לגרום לנו לחלומות, למרות שאני הולך בשבילנו או שאנחנו נשמעים שונים ממה שהיינו אמורים בהתחלה.

לְמַעלָה להראות את זה ולהיס יכול להיות גם מרחב לחוות חיים חדשים, ללמוד דברים חדשים ולדעת מקומות שונים.

קרל, ראסל והחלפת חוויות בין כמו gerações

קוום הופך לבן זוג נאמן של קרל נסה ויאגם, במקרה, או לאסקוטיירו ראסל קטן, ילד בן 8 שנכנס לבית ויוצא מבלי לרצות לנסוע.

סייר, או menino tem או viço e a energia que Carl já não tem. הוא, באופן מסוים, או להפך, קרל יוצר שתי רגשות המטפחות את ילדותו. קרל מסומל על ידי דקדנס, ראסל הוא פוטנציאל, או צמיחה.

כשהוא מגלה שהוא לא בעסק שלו, קארל זועם ואוחז בו דרך מחרוזת של lençóis עד deixá-lo numa city a meio do caminho.

עם זאת, בהתנגדות רבה שנינו מאפשרים למחשוף לעבור לחלקם המרהיב יותר של סונו-פסו. התחושה הראשונה שמתעוררת באינטראקציה של קרל עם ראסל היא האודיו.

יתכן שמקור נפט בשמן מקורו בכישלונו של קרל, זה לא יכול היה להיות אביו של ראסל או לגרום לתסכולים שלו.

הו מנינו, אין פרנטו, בסבלנות אני תופס מקום, לא לבו של קרל, לא מיום ליום, כשאני נראה קשוב ותגארלה:

קרל: "אסקוטה, בוא נקפוץ לשעה טובה, בוא נקפוץ לשרוף עוד יותר קצב."
ראסל: "חוקי, minha mãe אוהב לקפוץ דיסו."

השנה האחרונה נותנת הרפתקאות, ברור שקרל לפרום שיער מינינו אהבה אבהית, כמתנת תודה ורצון להגן עליה.

בצורה מקורית, é ראסל, שום בום לא נותן את ילדותו, מה שעוזר לקרל למצוא את מקומו בעולם.

או שהסרט מעלה את questão da relação da חילופי conhecimento בין כמו gerações שאנחנו מוצאים שני קצוות נותנים חיים.

כשאינטראקציות בין קרל לראסל מאפשרות צמיחה של שני האנשים. חילופי מגורים אלו מקדמים הזדהות עצומה כציבור ומעוררים את זכר הצופה ליחסים בין רשת לילדים וילדים בכלל.

מעניין לציין כי אנימציות אינפנטיליות הייתי שנתיים 2000 ללא גיבורים ילדים או ילדים. גראצ'או דה כריאנסאס ענק נוצר מסרטים ממוקדי מבוגרים כמו A Pequena Sereia, Aladdin, A bela e a fera e O Corcunda de Notre Dame. לְמַעלָה פשיטת רגל של אב או טרייר מסוים לארוחת ערב של שני סוגים של אנשים שהוזנחו באופן שיטתי בתעשייה: criança e um idoso.

פנורמה של ילדות דרך הילדים קרל, אלי וראסל

או הסרט começa com o ranzinza Carl ainda criança. בארוחות הערב הראשונות אנו מבינים את מוצאך, אנו מרגלים אחר ילדותך, אנו רואים או את רצונך להרפתקה ואתה תהפוך לטייס כשאתה מצלם אותנו. או שמנינו מתואר כאומה ילד שקט, ביישן, סקרן יותר, ומשאלת הרפתקאות ענקית.

אנו גם רואים או מוצאים כיצד תראה את אשתה לעתיד, אלי. Ainda criança, אלי ג'ה הייתה הרפתקנית אמיצה עם קארל פרטילהאווה בתור ברינקדיירה דו מונדו דה אביה.

אישיותה של אלי תוארה עוד מילדותה כעל בוסית, עם סגנון רפוי-גב, צורח, קופץ ג'נלות וחסר פחד. O seu jeito assusta - e depois enchant - o calado Carl.

איינדה criança, אלי partilha כידיד או ספר הרפתקאות, אשר מעולם לא הראתה לאיש, וכרגע היא גדלה מרחב של הגשמה ותחילת האהבה.

ראסל, ילד שלישי המיוצג על בד, ותואר בתחילה כהוויה סופר לבבי ומויטו תגרלה (מאפיין המיוחס לעתים קרובות למנינות). כשקרל גדל בשקט רב והפך למבוגר עמוק לא פחות, אישיותו נכנסת לעימות עם ראסל.

זה מוזר כששלושה ילדים מייצגים Up subvertam או שכל ישר, שמקובל לפרש את המינינות כיצורים רגועים יותר, דומים ושקטים יותר. שתי שלוש דמויות מ- Up, אלי é, sem dúvida, זו שהיו לה יותר חיים ואנרגיה בהשוואה לשנים צעירות יותר. É אלי, אומה מנינה, בתחילה הפנים האלה עוברות לעלילהפעם חלמתי לנסוע לאמריקה לעשות סול ובתחילה זה היה רק.

שנה להציג שלושה ילדים שונים לחלוטין, במעלה הטראסה פנורמה של צורות שונות של ילדות. הספקטרום הזה של ילדות שונה מאוד חשוב לצופה להזדהות כאישיות.

טריילר וגליון נתונים של לְמַעלָה

כותרת מקורית: לְמַעלָה

במאים: פיט דוקטר, בוב פיטרסון

רוטרים: פיט דוקטר, בוב פיטרסון וטום מקארתי

תאריך השקה: 16 במאי, 2009

משך: 1 שעה 36 דקות

אם יש לך שני סרטים מבית פיקסאר, תוכל גם להתעניין בשערות:

• הסביר סרט נשמה
• סרט נפש מצחיק
• משמע שני אישיות של המוח המצחיק