ארוחת הצהריים של החותרים RENOIR

פייר אוגוסט רנואר (1841-1919) הוא אחד העיקריים ציירים אימפרסיוניסטים יחד עם מונה, סיסלי, מאנה או דגה. צייר מקורי, יצירתי, בעל עניין רב בנוף, בגוף הנשי, ובשונה משאר האימפרסיוניסטים, בסצינות פנים. ארוחת הצהריים של החותרים (1881) הוא דוגמה מובהקת להתעניינותו של רנואר בסצינות של חיי היומיום, ללא מסרים נוספים, ו בהם אנשים הופכים לגיבורים, לוכדים סצנות מלאות שלווה ובונומי.

בשיעור זה מ- unPROFESOR.com אנו מציעים לך ניתוח ופרשנות לארוחת הצהריים של החותרים כך שתוכלו ללמוד עוד על הסגנון האמנותי של רנואר.

אינדקס

1. אוגוסט רנואר, האמן שצייר את "ארוחת הצהריים של השורשים"
2. ניתוח "ארוחת הצהריים של החותרים" ופרשנות
3. הרכב "ארוחת הצהריים של החותרים"
4. היסטוריה של העבודה

"ארוחת הצהריים של החותרים" היא אחת היצירות של אוגוסט רנואר, א צייר אימפרסיוניסטי ידוע בתולדות האמנות. מאפייני הציור שלו הם כדלקמן:

• רנואר פינטה נושאים חסרי חשיבות, סצנות מחיי היומיום וגם סצינות חוץ, לפי הסגנון האימפרסיוניסטי.
• צבעים בהירים וטהורים הם לוקחים תפקיד מרכזי בסגנונו.
instagram story viewer
• יש לו שפה פשוטה וברורה.
• רנואר מתייחס בעדינות רבה לכל גיבורי ציוריו, מתאר אותם בגישות חייכניות ונינוחות, שקוע בשיחות, שיחות, ריקודים וכו '. א עד לאינטימיות ואופנות ביתיות שהכניס את מעמד הביניים לאמנות.
• בנוסף לשימוש וגילוי השפעות האור והאופטיקה, ציין רנואר את צריך לשמור על הקומפוזיציה ומבנה מוצק בכל עבודה.

תמונה: היסטוריה וביוגרפיה

רנואר מציג בפנינו א סצנת שולחן על מרפסת ליד הנהר שם חותרים ונשים צעירות אוכלים ונחים, כמו גם פטרוני בר אחרים. החותרים לובשים את המדים, ואילו הם לובשים ארון בגדים באופנה של אז. כל הדמויות הם חברים קרובים של הצייר, כמה ציירים וסוחרי אמנות, כמו גם אשתו לעתיד, אלין צ'ריגוט, ואחרים חברים מהמעגל הכי קרוב שלך וזה מופיע גם בהצגה ריקוד במולן דה לה גאלט.

הסצנה מייצגת 13 אנשים וכלב מתואר בקבוצות קטנות, המייצגות סצנה קבוצתית, אך מפולגת, לוכדת רגע ספציפי של הפגישה ולא דיוקן קבוצתי טיפוסי. רנואר שומר על קומפוזיציה זרה למה שמסומן על ידי האימפרסיוניזם.

לפיכך, רנואר מציג כמה צירים כדי להזמין את הסצנה ולהפוך אותה לא כאוטית. לשם כך מציג הצייר מושגים של אמנות קלאסית בקומפוזיציות שלו ומייצג בפירוט את טבע מת י לעבוד על המרקמים של בגדים, חפצי נוי, פירות, פרחים ומשקאות. כל הדברים הקטנים מספקים מידע ומראים את החשיבות שיש להם באותם רגעים לא משמעותיים ושלווים של החיים.

רנואר מתאר את אלין אוחזת בגור שלה ומניפה לה נשיקה, זוגות מדברים, ילדה נינוחים ומתבוננים בסצנה על המעקה, בסוכך ובשולחן שעליו הם יושבים וחלק נושרים פנימה הנהר.

תמונה: מחוץ לפרמט

רנואר למיין את הטבלה לפי סדרת קווים אלכסוניים המספקים גם עומק ודינמיות. הדמויות מופצות על הבד בקבוצות ובמישורים שונים; קומפוזיציה שמאתרת את נקודת היעלמות בפינה הימנית העליונה.

לכל הדמויות יש תנוחות שונות, המראות את מחוותיהן ופיזיונומיה שלהן, תוך התאמה אישית של כל אחת מהן. כך, בחלק השמאלי התחתון אלין יושבת עם כלבה וגבר נשען על המעקה (באלכסון). במרכז שולחן נוסף עם ארבעה אנשים, אחד מהם מסתכל על הצופה / הצייר בזמן השתייה. ברקע, יש עדיין שתי קבוצות נוספות: כמה גברים משוחחים ושני גברים ואישה מדברים; וילדה רווקה נשענת על המעקה (באלכסון) מסתכלת על הצייר כאילו הוא מתחזה.

אלכסון חשוב נוסף בתיבה הוא זה מפריד בבירור בין אלין לבעל המסעדה משאר הקבוצה. שאר הדמויות נמצאות בצד השני. רנואר מעניק לציור אווירה של ספונטניות לכאורה כדרך להבהיר את מורכבות ההרכב ההוא. קלילות שהוא משיג גם בזכות יחסי הגומלין של מבטים שהוא קובע בין הדמויות השונות בציור.

לבסוף, רנואר ממלא את הבד באור באמצעות שימוש צבעים בהירים וברורים, המדגיש אלמנטים מסוימים יותר מאחרים ומעניק גימור מבריק לבד לסמן קווי מתאר ולהגדיר את כל האובייקטים והדמויות.

רנואר, "צייר השמחה", מראה לנו אחת הסצינות האופייניות של פריז בסוף המאה ה -19: סצינה שאוספת שולחן עבודה מסעדת פורנייז, אחד הברים האופנתיים באותה תקופה, וממנו מציג רנואר את קהל הלקוחות ההטרוגני שלו, החל מחותרים צעירים ועד בנקאים עם כובעים עליונים.

ציור שבו רנואר משאיר לנו גם את וידוי על אהבתו או הערצתו לאלין בדיוקן המקסים שלה בחזית, מבודד מהשאר. הבעלים, מסייה פורנייז, מופיע גם הוא, נשען על המעקה.

סצנה שחושפת את היכולת של רנואר להפגין אינטימיות ביתית, חיי היומיום הופכים לדמות גשר בין אמנים כמו רובנס, רפאל או דלקרואה וציירים כמו פבלו פיקאסו והנרי מאטיס.

אם אתה רוצה לקרוא מאמרים נוספים הדומים ל- ארוחת הצהריים של החותרים - ניתוח ופרשנותאנו ממליצים לך להיכנס לקטגוריה שלנו כַּתָבָה.

• Perrinleyre Bozal, Paul (s.d.), רנואר בקרב נשים: מהאידיאל המודרני לאידיאל הקלאסי, אוספי מוזיאונים, קרן Mapfre,
• רנואר, A (2016), חדוות הציור, קזמירו ליברוס