クレショフ効果：それが何であり、映画館でどのように使用されているか

人口の大部分にとって、7番目の芸術はレジャーと娯楽の要素、または 著者の感情、思考、信念の芸術的表現は、次のキャストによって反映されます 俳優。

しかし、映画は逸話的なものでも、単に美的なものでもありません。それは、その過程で開発された多くの知識を必要とします。 何年にもわたって、その多くは他の多くの発見や研究を生み出すために始まり、あるいは大きく貢献してきました。 スコープ。

人間の精神の研究もその一つです。 この意味で、視覚刺激の知覚に関連する研究、さらには 私たちの精神が必ずしも相互にリンクされていない一連の画像を作成する解釈または精緻化に はい。 関連する例は クレショフ効果、この記事全体で説明します。

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クレショフ効果

クレショフ効果は 映画の分野で発見された心理的現象 非常に関連性があり、それは彼がそれらを取り巻く文脈に基づいて視覚化するシーンの観客の側の解釈と理解にリンクされています。

具体的には、問題の効果は次のように述べています フッテージまたはテイクの連続プレゼンテーションは、視聴者が共同パフォーマンスを実行することを意味します、各画像が個別に評価されるのではなく、 それぞれが持つであろうものとは異なる評価をもたらす統合 独立。

クレショフはそれを提案した 与えられたシーンの知覚された意味は、それが一部であるシーケンスに基づいて詳しく説明されています、画像自体ではなく。 言い換えれば、クレショフ効果は、シーンまたは絵画自体のコンテンツは関連性がなく、むしろ何が関連性があるかを確立します 電流が次の形で生成されるように、他の絵画やシーンとの結合であるという意味を持たせます 物語。

クレショフとプドフキンの実験

クレショフ効果の概念の作成は、 映画製作者のレフ・ウラジミロヴィッチ・クレショフが行った実験、彼の弟子であるフセヴォロド・イリアロニッチ・プドフキンとセルゲイ・エイゼンシュタイン（その情報はプドフキンとクレショフ自身によって超越されることになります）と一緒に。

この実験は、さまざまな録音（別々に撮影）と 完全に表情のある俳優イワン・モジューヒンのクローズアップのシーン（常に同じ） 中性。 合計3つの組み合わせが作成されました。そのうちの1つでは、観客は俳優のニュートラルな顔と外観の組み合わせにさらされました。 スープの入ったお皿、別の顔にはソファに座った裸の女性の画像が続き、3番目の顔には女の子の画像が見られました 遊んでいます。

これらの展示会は、観客による俳優の顔のさまざまな解釈を生み出しました。、それらにさらされた顔がすべての場合で同じであったという事実にもかかわらず：スーププレートに関連付けられた顔を見た人はリンクしました 空腹の俳優の表情、裸の女性のイメージが含まれている構図を見た人観客 俳優の顔に性欲と欲望を感じ、少女が遊んでいるのを見た人は、作者が喜びとわずかな表現をしていると感じました スマイル。

その意味で、実験は、異なる組成物を通してそれらを抽出できることを反映していました 前後の刺激の種類に応じて、シーンのさまざまな解釈 シーンは言った。

さて、この実験が実際に行われたのかどうかについては、議論の余地があります。 録音の証拠書類、レフ・クレショフは、第二次戦争の時にそれらが破壊されたことを示しました 世界。 同様に、クレショフの発言とプドフキンの発言の間には開かれた議論があります。一方、前に示したように、クレショフ自身は次のように述べています。 俳優の顔に至るまでのシーンは、スープのボウル、ソファの上の半裸の女性、そして遊んでいる女の子でした​​、プドフキンの説明は置き換えられます 棺桶の中の女性のショットによる裸の女性（この場合、視聴者は俳優が悲しみを表現していると考え、 吸収）。

ただし、この最初の実験の信憑性に関係なく、他の著者や監督（ヒッチコックを含む）は同様の実験を再現しようとしました。 感情的な解釈に関して作られたモンタージュの影響の存在を観察しました それは現場から起こります。 言い換えれば、クレショフ効果が存在し、私たちの現実の認識に影響を与えます。

意味の構築との関係

クレショフ効果には心理的な説明があります。 私たちの精神は、それが経験することに関して首尾一貫した構造を生成しようとしています一緒に提示される画像に直面したときに、それらが彼らの知覚に意味を与えることを可能にする2つの間のリンクを生成しようとするような方法で。

これは、それらが環境から情報を受け取る単なる受動的なエンティティではなく、むしろ 私たちは、相互作用し、世界に関して独自の意味を生み出すアクティブなエージェントです。 囲みます。 同様に、私たちの期待と以前の経験は、解釈の種類と要点を形作るでしょう 問題の状況を評価し、最も構築するための基礎となる出発点 関連する。

これらすべてのために、今日、クレショフ効果に関する私たちの知識は、映画で意味を伝えるときに使用されます。 そして、編集プロセスは別の物語のツールであり、に欠けている単純な技術的専門分野ではないことが理解されています 創造性。 ショットやシーンを編集、結合、カットすることで、映画の作者が伝えようとしているストーリーを伝えることができます。.

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映画館だけでなく

この効果は映画の分野で分析され始めましたが（映画が別々にシーンを撮影できるという事実に貢献したため、非常に重要です。 後で観客の感覚を高めることを可能にするモンタージュを後で実行するために独立してさえ）、真実はそれが多くに拡張されることができるということです その他。

例えば、 それは文献にも反映されています、特定のコンテンツを読み取ることで、前のフラグメントが異なる場合とは異なる方法で次の内容を解釈できるようになります。 そして、芸術の分野だけでなく、人間は、特に顔や顔の表情の認識において、日常的に同様の解釈を実行します。

いくつかの実験は、中立的な顔の画像の露出の前または後の感情的な文脈刺激のクロスオーバーまたは組み合わせを示しています 問題の顔に対する私たちの解釈と反応が行動と脳の両方のレベルである程度異なる原因：両方の価数を評価する傾向があります 活性化のレベルとして感情的であり、具体的には、状況と露出の瞬間を取り巻く刺激のセットに基づいて、問題の人によって表現された感情のタイプ 質問。

私たちは日常的に、他の人の感情を識別するためにコンテキストを使用するだけでなく、それにもかかわらず、心に留めておく必要があります 私たちはしばしば文脈情報を使用して、私たちの信念との一貫性を求めます 他の人が感じていることに関して、または私たちはそれを使って曖昧な表現や状況に意味を与えようとします。 同様に、外部の画像だけでなく、スピーチ、ジェスチャー、または 問題の主題のトーンとリズムは、私たちを大いにマークすることができ、実際には情報と見なすことができます コンテキスト。

書誌参照

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