レオナルド・ダ・ヴィンチのウィトルウィウス人：人体プロポーションの正典の分析と意味

名前が付けられています ウィトルウィウス人 ルネッサンスの画家レオナルド・ダ・ヴィンチがローマの建築家マルコ・ウィトルウィウス・ポリオンの作品に基づいて描いたドローイングに。 レオナルドは、総面積34.4 cm x 25.5 cmで、腕と脚を2つの位置に伸ばし、正方形と円で囲まれた男性を表しています。

アーティスト・サイエンティストは、この作品が知られている別名である「人体プロポーションの規範」についての彼の研究を発表します。 カノンという言葉が「ルール」を意味する場合、レオナルドがこの作品で決定したことが理解されます 人体の比率を説明する規則、そこからその調和と 美しさ。

レオナルドは、人体の比率をグラフィカルに表現することに加えて、スペキュラーライティング（鏡の反射で読み取ることができます）で注釈を付けました。 これらの注釈には、人物を表すために必要な基準を記録します。 問題は、これらの基準は何で構成されているのかということです。 レオナルドダヴィンチはどのような伝統で購読していますか？ 画家はこの研究に何を貢献しましたか？

の背景 ウィトルウィウス人

人体の表現のための正しい比率を決定する努力は、いわゆる古代にその起源があります。

最初の1つは古代エジプトから来ており、18の拳のカノンが、体を完全に伸ばすように定義されていました。 一方、ギリシャ人、そして後にローマ人は、彼らの彫刻に見られるように、より自然な傾向がある他のシステムを考案しました。

これらのカノンのうちの3つは歴史を超越するでしょう：ギリシャの彫刻家ポリュクレイトスとプラクシテレスのカノン、そして ローマの建築家マルコウィトルウィウスポリオンは、レオナルドが彼の提案を開発するためにインスピレーションを得て、 現在。

ポリュクレイトスのキヤノン

ポリュクレイトスは世紀Vの彫刻家でした。 C.、ギリシャの古典派音楽の真っ只中に、人体の部分の間の適切な比率に関する論文を作成することに専念した。 彼の論文は直接私たちに届きませんでしたが、それは物理学者ガレン（1世紀AD）の仕事で言及されました。 C）そしてさらに、それは彼の芸術的遺産で認識できます。 Policletoによると、カノンは次の対策に対応している必要があります。

• 頭は人体の全高の7分の1でなければなりません。
• 足は両手を測定する必要があります。
• 脚、膝まで、6つの手。
• 膝から腹部まで、さらに6つの手。

プラクシテレスのキヤノン

プラクシテレスは、古典派後期（紀元前4世紀）のもう1人のギリシャの彫刻家でした。 C.）人体の比率の数学的研究に専念した人。 彼はいわゆる「プラクシテレスのカノン」を定義し、ポリュクレイトスのそれに関していくつかの違いを紹介しました。

プラクシテレスの場合、ポリュクレイトスが提案したように、人物の全高は7つではなく、8つの頭で構成する必要があります。これにより、より様式化された体になります。 このように、プラクシテレスは、人間のプロポーションを正確に表現するのではなく、芸術における美の理想的な規範を表現することに向けられていました。

マーカスウィトルウィウスポリオのキヤノン

マルコウィトルウィウスポリオンは世紀に住んでいました。 C。 彼は、皇帝ジュリアスシーザーの奉仕で働いた建築家、エンジニア、作家でした。 その間、ウィトルウィウスは次のような論文を書きました アーキテクチャについて、10の章に分かれています。 これらの章の3番目は、人体の比率を扱いました。

ポリュクレイトスやプラクシテレスとは異なり、人間のプロポーションの基準を定義することへのウィトルウィウスの関心は比喩的な芸術ではありませんでした。 彼は人間の構造に調和のとれた「全体」を見つけたので、彼の興味は建築の比率の基準を探求するための参照モデルを提供することに集中しました。 この点で、それは述べました：

自然が人体を形成し、そのメンバーが全身に対して正確な比率を保つようになっている場合、古代人も固定します 彼の作品の完全な実現におけるこの関係は、その各部分がその全体の形に対して正確で時間厳守の比率を維持しています 建設現場。

後で作家は追加します：

建築は叙階で構成されています-ギリシャ語で、 タクシー-、条項から-ギリシャ語で、 ジアテシン-、オイリュトミー、対称性、装飾、流通の-ギリシャ語で、 経済学。

ウィトルウィウスはまた、そのような原則を適用することによって、建築はその部分の間で人体と同じ程度の調和を達成したと主張しました。 このようにして、人間の姿は、比率と対称性のモデルとして公開されました。

人体、ひじ、足、スパン、指などの部分には対称性があるので、これがすでに完成した作品でオイリュトミーが定義されている方法です。

この正当化により、ウィトルウィウスは人体の比例関係を定義します。 それが提供するすべての比率のうち、以下を参照することができます。

人体は、あごから髪の毛の根元である額の最も高い部分までの顔が、その全高の10分の1になるように自然に形作られました。 手首から中指の先までの手のひらは、まったく同じ大きさです。 あごから頭頂部までの頭は、全身の8分の1を占めています。 6分の1は胸骨から髪の毛の根元まで、胸の中央から頭頂部までは4分の1です。

あごから鼻の付け根まで、3分の1を測定し、眉毛から髪の毛の根元まで、額も3分の1を測定します。 足と言えば、体の高さの6分の1に相当します。 肘、4分の1、胸も4分の1に相当します。 残りのメンバーも対称性の比率を維持します（…） へそは人体の自然な中心点です (...)”

ルネッサンスにおけるウィトルウィウス的翻訳

クラシックワールドの消滅後、条約 アーキテクチャについて ウィトルウィウスは、ルネサンスにおけるヒューマニズムの目覚めが灰から立ち上がるのを待たなければなりませんでした。

元のテキストにはイラストがなく（おそらく失われた）、古代ラテン語で書かれただけでなく、高度に技術的な言語が使用されていました。 これは、論文の翻訳と研究に大きな困難をもたらしました。 アーキテクチャについて ウィトルウィウスの、しかしルネッサンスと同じくらい確実な世代のための挑戦でもあります。

すぐに、このテキストを翻訳して説明する作業に専念する人々が現れました。 建築家の注意ではなく、ルネサンスの芸術家の注意、自然の観察に専念 彼の仕事。

貴重で巨大な仕事は、作家ペトラルカ（1304-1374）から始まりました。ペトラルカは、作品を忘却から救ったとされています。 その後、1470年頃、建築家であるフランチェスコディジョルジョマルティーニ（1439-1502）の（部分的な）翻訳が登場しました。 イタリアのエンジニア、画家、彫刻家であり、Vitruvianの最初のイラストを制作しました。 参照。

これらのアイデアに触発されたジョルジオ・マティーニ自身が、人体のプロポーションと都市のレイアウトのプロポーションとの対応を提案するようになりました。 Trattato di architettura Civile e militare.

他の教師も、以前の提案とは異なる結果で提案を提示します。 たとえば、好古家、軍事技術者、建築家、宗教家、教授である修道士ジョヴァンニジョコンド（1433-1515）は、1511年に論文の印刷版を出版しました。

これに加えて、建築家、画家、彫刻家であったチェザーレ・セサリアーノ（1475-1543）の作品にも言及することができます。 セサリーノとしても知られるセサリアーノは、1521年に注釈付きの翻訳を発表しました。これは、彼の時代の建築に顕著な影響を与えるでしょう。 彼のイラストは、アントワープマネリズムの参考にもなります。 フランチェスコ・ジョルジ（1466-1540）も引用できます。フランチェスコ・ジョルジのバージョンは1525年のものです。

しかし、著者の功績のある翻訳にもかかわらず、イラストの観点から中心的な質問を解決することはできませんでした。 マスターウィトルウィウスに関して好奇心と反抗的であるレオナルドダヴィンチだけが、彼の分析と紙への転置をさらに一歩進めることを敢えてしました。

レオナルド・ダ・ヴィンチによる人体プロポーションの規範

レオナルド・ダ・ヴィンチは卓越したヒューマニストでした。 その中で、ルネッサンスの典型的な、複数の学んだ男の価値観が出会う。 レオナルドは画家だけではありませんでした。 彼はまた、勤勉な科学者であり、植物学、幾何学、解剖学、工学、都市計画の研究を行っていました。 それに満足せず、彼はミュージシャン、作家、詩人、彫刻家、発明家、建築家でした。 そのプロフィールで、ウィトルウィウスの論文は彼にとって挑戦でした。

レオナルドは男のイラストを作りました ウィトルウィウス人 または 人体プロポーションのキヤノン 1490年頃。 著者は作品を翻訳しませんでしたが、彼は彼の視覚的通訳者の中で最高でした。 慎重な分析により、レオナルドは適切な修正を行い、正確な数学的測定を適用しました。

説明

の中に ウィトルウィウス人 人物像は円と正方形で囲まれています。 リカルド・ホルヘ・ロサルドとその共同研究者によって提示された記事によると、この表現は幾何学的な記述に対応しています。 アルゼンチン医学会誌 （Vol。 128、2015年第1号）。 この記事は、これらの数字が重要な象徴的な内容を持っていると主張しています。

ルネサンスでは、少なくともエリートの間で、人間中心主義の考え、つまり人間が宇宙の中心であるという考えが広まったことを覚えておく必要があります。 レオナルドのイラストでは、人物を囲む円がへそから描かれ、その中に手と足でその端に触れる人物全体が外接しています。 したがって、人間は比率が描かれる中心になります。 さらに、ロサルドらによると、円は運動の象徴として、そして精神世界とのつながりとして見ることができます。

一方、正方形は、安定性と地球秩序との接触を象徴します。 したがって、完全に伸ばされた腕（水平）に対して足と頭（垂直）の等距離の比率を考慮して、正方形が描画されます。

も参照してください レオナルドダヴィンチによるモナリザまたはラジョコンダの絵画.

レオナルドダヴィンチの注釈

人物像の比例的な説明は、に付随する注記に概説されています。 ウィトルウィウス人. 理解を容易にするために、レオナルドのテキストを箇条書きに分けました。

• 4本の指で1本の手のひらを作ります。
• 4本の手のひらで1フィート、
• 6つの手のひらが1キュビットになります。
• 4キュビトは男の高さを作ります。
• 4つの肘が1つのステップを作ります、
• 24本の手のひらが男を作ります（...）。
• 男性の伸ばした腕の長さは彼の身長と同じです。
• 生え際からあごの先までは、男性の10分の1の高さです。 Y..。
• あごの先端から頭のてっぺんまでは高さの8分の1です。 Y…
• 胸のてっぺんから頭の先までは男性の6分の1になります。
• 胸の上部から生え際まで、それは完全な人の7番目の部分になります。
• 乳首から頭のてっぺんまで、男性の4分の1になります。
• 肩の幅が広いほど、それ自体に4分の1の男性が含まれます。
• ひじから手の先端まで、男性の5分の1になります。 Y…
• ひじから脇の下の角度までは男性の8分の1になります。
• 手全体が男性の10分の1になります。 性器の始まりは男の真ん中を示しています。
• 足は男の7番目の部分です。
• 足の裏から膝下までは男性の4分の1になります。
• 膝下から性器の始まりまでは男性の4分の1になります。
• あごの下部から鼻まで、ヘアラインから眉毛までの距離は、いずれの場合も同じであり、耳のように顔の3分の1です。

も参照してください レオナルドダヴィンチ：11の基本的な作品.

結論として

のイラスト付き ウィトルウィウス人、レオナルドは、一方で、動的な緊張状態にある体を表現することに成功しました。 一方、彼は円積問題をなんとか解決しました。そのステートメントは次の問題に基づいていました。

円から、卒業せずにコンパスと定規を使用するだけで、同じ表面を持つ正方形を作成します。

おそらく、このレオナルデスクの会社の卓越性は、画家の人体解剖学への関心と、彼が科学として理解した絵画への応用に正当性を見いだすでしょう。 レオナルドにとって、絵画は自然の観察、幾何学的分析、数学的分析を暗示しているため、科学的な性格を持っていました。

したがって、レオナルドがこの図で黄金数または黄金数を開発したという、いくつかの研究者の仮説は驚くべきことではありません。 神の比率.

黄金数は、数としても知られています ファイ （φ）、黄金数、黄金分割または神の比率。 これは、線の2つのセグメント間の比率を表す無理数です。 黄金数は古典古代で発見され、芸術作品だけでなく、自然の形成にも見られます。

さらに、この重要な発見に気づいたルネッサンスの代数的ルカ・パチョーリは、この理論の体系化に取り組み、「 神の比率 1509年に。 この本は、作成から数年後に出版されました ウィトルウィウス人、彼の個人的な友人であるレオナルドダヴィンチによって説明されました。

レオナルドのプロポーションの研究は、芸術家が古典的な美しさのパターンを発見するのに役立っただけではありません。 実際には、レオナルドがしたことは、体の理想的な形だけでなく、体の自然な比率を明らかにする解剖学的論文になりました。 もう一度、レオナルドダヴィンチは彼の並外れた天才に驚いています。

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