ブラジル文学からの17のmelhores詩

1. かかるヴィニシウス・デ・モラエス

かかる
あなたが落ち込んだこと
あなたがdespeçaではないこと
これ以上meucarinhoをしないでください
雑用、後悔
よく考えました
彼が一緒に甘やかされること
なんて幸​​せな人生sozinho
かかる
その悲しみはあなたを納得させます
サウダージが補償しないこと
そしてそれがないと平和をもたらさない
Eo愛されているものへの真の愛
mesmaantigaプロットをTece
色褪せなかったこと
E a coisa mais divine
世界は何ですか
私は毎秒生きています
二度とないように...

詩人ヴィニシウス・デ・モラエス（1913-1980）は、ブラジル文学から素晴らしい詩を生み出し、主に彼の停滞した詩の髪の毛を知るようになりました。 かかる Éumdesses継承の例では、2つの詩を通して、または詩人は彼が彼の中に保持しているすべてまたは愛情を送信することができます。

umaの年の逆数 古典的な愛の宣言、feitaまたは家が団結しているとき、または主題が取り残されているとき、私たちは詩や出発の瞬間を読みません。 二節の長さで、彼は彼の最愛の人が戻るという彼の決定を悔い改めることを望み、そして彼はあなた自身に向きを変えたことがわかります。

O詩はまた、私たちを傷つけます-特に最後の節で-私たちはそれが最後または最後であるように私たちに人生を与えるすべての瞬間を利用しなければならないということです。

かかる chegouはmusicadoであり、virouはToquinhoとMariliaMedalhaが声を出した古典的なdaMPBです。

2. 詩のマテリアマノエル・デ・バロス

価値があり得るこれらすべてのもの
争われている距離で唾を吐かないでください
詩のためのサーブ
O homem that possui um pente
eumaツリーは詩に役立ちます
10 x 20フィールド、sujo de mato-os que
nele gorjeiam：移動する破片、缶
詩のためのサーブ
ええと、シボレーゴスメント
キスabstêmiosのコレクション
O bule de Braque sem boca
詩のためのサンボン
だから私が何も起こらないこと
têm非常に重要
すべての普通のものは尊敬の要素です
すべてのお金が貸し出され、その場所があります
na poetry ou na geral

私たちが毎日見ているわけではない、またはマットグロッソマノエルデバロス（1916-2014）からの詩人dascoisasmiúdasは既知の髪の毛です 繊細さに満ちた詩.

詩のマテリア これはそのsingelezaの例です。 ここまたは主題は、読者のために、または彼が最終的に詩を作る価値のある資料であると説明します。 いくつかの例を挙げれば、詩人の原材料は基本的にここにあり、彼には価値がないか、大部分の人々にとって亡くなっていることがわかります。

これはすべて、詩的な素材（ペンテ、缶、車の2つの異なるタイプのオブジェクト）が、最終的には詩を構成するための正確な素材であることが明らかになったため、人々が立ち上がらないものです。

マノエル・デ・バロスは、詩はその中にあるものについてではなく、その中にあるものについてであると教えています。 coisasに預けるonまたはolhar.

3. 六百六十六マリオ・キンタナ

ヴィダエは、私たちが家でやろうと努力していることを畏敬の念を抱きます。
あなたが見るとき、jásão6時間：時間があります...
ご覧のとおり、jáé6th-fair..。
彼が自分自身を見るとき、彼は60年を過ごすでしょう！
アゴラ、非難するには遅すぎます...
E se me dessem-um dia-uma outra oportunidade、
eu nemolhavaまたはrelógio
私はいつも前にいました...
そして、私は何時間も金色で役に立たないカスカまで歩いて髪を再生しに行きました。

ガウチョマリオキンタナ（1906-1994）は、読者としての関係を構築する比類のない能力を持っています 充実感、これらの詩は私が詩人であり、私が彼を燃やしたか、彼が会話の最中にいるようなものです リラックス。

Assim e Built 六百六十六、escolheuよりも他の誰かの評議員のように見える詩はペソア・マイス・ノヴァ・ウム・ポウコ・ダ・スアとして分かれています 人生の知恵.

その人は、自分の人生のために、どうしてもっとvelha olhasseに戻って、彼女がしたのと同じ過ちを犯さないようにあなたに新しい警告をしたかったのですか。

または短い詩 六百六十六 ファラについて パッセージはテンポを行う、人生のスピードについて、そして私たちが恐れるあらゆる瞬間をどのように利用すべきかについて。

4. Homem comumフェレイラ・ガラー

Sou um homem comum
肉と記憶の
osso eesquecimentoの。
私はペに、バスで、タクシーで、飛行機で行きます
私の中の人生ソプラ
パニック
feito achamadeummaçarico
eはできます
突然
やめる。
あなたとしてのそう
feito de coisas lembradas
e skecid
rostos e
私の、または日中のサンガードvermelho ao
パストスボンで、
故人の喜び花passarinhos
明るい夜の顔
ちょうどそのハネムセイ

Ferreira Gullar（1930-2016）は、多くの側面を持つ詩人でした。彼は具体的な詩、惑わされた詩、愛の詩を書きました。

Homem comum それは私たちを他の人としてよりつながりを感じさせる仕事優先です。 あなたはアイデンティティの探求を促進する詩に来て、フィゼラムまたは主題があなた自身になるという記憶を偽造します。

Logo depois o poetaapproachs do leitor ao dizer "soucomovocê"、私たちの中で目を覚ます partilhaedeuniãoの感情、私たちがより多くのsemelhançasを恐れているlembrandoは、私たちを取り巻くnaquelesと私たちが考える違いを実行します。

5. 詩のレシピアントニオ・カルロス・セッチン

消える詩
ナセンドを運んでいる間、
彼にあなたに何も与えさせないで、それから引き算
senãoまたはsilênciodeがnãosendoであること。
そのネレはかろうじてエコアス
またはsomdo vazio maisfull。
あなたが殺したEデポア
自分の毒のモレス。

アントニオ・カルロス・セッチン（1952）は、詩人、学者、教授、ブラジル文学アカデミーの会員であり、現代文学における2つの偉大な名前です。

詩のレシピでは、私たちはその文体の少しを知っています。 ここで詩人は私たちに教えてくれます 詩がどのように作られたか. または、独自のタイトル、オリジナル、陰謀または読者、一度または熱は、料理の世界で使用されるのが通例であることを述べています。 詩を作るための単一のレシピを持つために、一種の挑発もあります。

詩を作るための一種の「取扱説明書」を約束するタイトルにもかかわらず、私たちは、ずっと前に、詩人が失敗することを2つの詩で見ます 主観的なnoçõeseは、詩の空間を使用して、理想的な詩が何であるかを反映するか、最終的には不可能であると明らかにされます。

6. Aninha e suas pedrasコーラ・コラリーナ

自分を破壊させないでください...
novaspedrasの追加
そして新しい詩を作ります。
いつも、いつも、あなたの人生をレクリア。
石とロゼイラの植物を取り除き、ドスに直面します。 Recomeça。
あなたのmesquinha生活の顔
詩。
そして、あなたは二人の若者を心から愛さずに生きるでしょう
あなたが生きなければならない世代の記憶の中で。
この噴水はすべてのシッターが使用するためのものです。
あなたの役割を果たしてください。
これらのページに移動します
使ったことがない
あなたが本部であった年。

コーラ・コラリーナ（1889-1985）は、76年前の比較的遅い時期に出版を開始し、彼女の詩であるcarrega muito o トム・デ・コンセリョ そのjáviveumuitoとあなたが最年少のためにconhecimentoを伝えたいというdaquele。

エム Aninha e suas pedras 私たちは、エッサ・フォンターデ・デ・パルティルハルまたは人生の見習い、助言またはレイター、学んだ実存主義と哲学を分けるために、彼をより多くのパートのためにトラゼンドするのを見ます。

この詩は、私たちが好きなだけ一生懸命働き、決してあきらめないことを奨励し、私たちが別の時間を試す必要があるときに常に勧めています。 レジリエンスは、CriaçõesdeCora Coralinaの非常に現在の側面であり、Aninhaと彼女の石にも存在します。

7. 最後の詩マヌエル・バンデイラ

Assimeuが欲しかったまたはmeu最後の詩
最も単純で最も意図的でないことを言っているなんて三重の化石
涙の解決策のようなその燃える化石
Que tivesse a beleza das flores quase sem perfume
より透明なダイヤモンドを消費することを純粋にするために
2人の自爆テロ犯が説明を交えて殺し合った。

マヌエル・バンデイラ（1886-1968）は、いくつかの作品の著者です-prima da nossa文学、および 最後の詩 これは、集中イベントのこれらのケースの1つです。 彼が彼の最終的な詩的な創造にどのように行くかについてのたった6つの詩または詩人のファラで。

ここで君臨するのは、詩人のエスコルヘッセが裏切り者または彼の最後の願いとして分かち合うように、反抗した。

人生の終わりまで、2年間を過ごすことを学んだ経験の後、またはほとんど主題が到達することを達成しない 本当に重要なdaquiloの認識 eは、読者のために提供すること、または彼が学ぶのに一生かかったことを決定します。

または、最後の詩は、強烈で、勇気を偽って、強力な方法で囲みまたは詩を書き、乱れる道をたどるように彼らに言います

8. アカラントパウロ・エンリケス・ブリット

Noiteapósnoite、使い果たされた、並んで、
digerindo o day、alémdaswords
eaquémdosono、私たちは自分自身を単純化します、
過去のプロジェクトの一時解雇、
声のファートと垂直性、
内容はベッドのみです。
e o mais das vezes、before do mergulho
namortecorriqueiraeprovória
眠っているの、私たちを満足させましょう
プライドのポンタとして、検証するために、
毎日の最小限のビトリアへ：
mais uma noite a dois、そして1日少ない。
そして、それぞれの世界はその輪郭をオフにします
um outro corpomornoのコンチェゴはありません。

作家、教授、翻訳者のパウロ・エンリケス・ブリット（1951）は、現代のブラジルの詩における2つの傑出した名前です。

アカラント、escolhidoの詩にタイトルを付ける単語は、パックまたはサウンドの一種であり、carinho、愛情の同義語でもあります。どちらの意味も、詩の親密さとして意味があります。

あなたの詩 アカラント 私は幸せな愛情のある組合に近づきました 交際 のe partilha. または、毎日のオブリガのように、ベッドの中で、毎日、カサルが分裂したり、seuしたりします。そして、あなたがパートナーに伝える方法があることを知って幸せです。 またはpoeméoreconhecimentodessauniãofull。

9. 私は主張しませんレミンスキー

私は主張しません
目的地として
または何を描くか
eu assino

O curitibano Paulo Leminski（1944-1989）は、2つの短い詩の達人であり、密で深い反射を数語で何度も凝縮していました。 これは詩の場合です 私は主張しません ここで、たった4節で、非常にフラッシュされた、または小さな主題が彼を示すことができます 人生のためのinteiraの可用性.

詩人はここで、彼が人生に提示するすべての困難に遭遇するとき、油の姿勢、「海と一緒に航海する」油を提示します。

10. あなたは3人のひどく愛されている人 （1943）、ジョアン・カブラル・デ・メロ・ネト

O love comeu meu nome、minha identidade、
meuポートレート。 O lovecomeuminhacertidãodeidade、
minha系図、meuはまっすぐになります。 または愛
コメムス名刺。 私が見た愛とすべてのcomeu
あなたの両親はondeeu escrevera meunomeです。
O love comeu minhas roupas、meuslenços、minhas
シャツ。 O lovecomeuメートルとメートルの
グラバタ。 またはcomeuはmeustenosの測定が大好きです、または
meus sapatosの数、またはmeusのサイズ
帽子。 O love comeu minha height、meu weight、to
cor de meus olhos e de meuscabelos。
O love comeu meus remedies、minhas receitas
医療、ミーニャスダイエット。 コメウミンハスアスピリン、
minhas wave-curtas、meusraios-X。 コメウメウス
精巣メンタイ、尿のmeus試験。

Oペルナンブコの作家ジョアンカブラルデメロネト（1920-1999）は、もう2つの美しい愛の詩を書きましたが、長い詩ではありません あなたは3人のひどく愛されている人.

私たちが詩を知覚したり、取ったりすることができる選択されたトレチーニョの髪は、日々変化したり、愛したりする方法について失敗します。 ここでは家族のバグとして象徴されているpaixãoは、日常ではなく重要な2つのオブジェクトに餌を与えています。

または詩、それは2つ失敗します efeitosdapaixão、私たちが誰かに携挙されたときに私たちが持っている感覚にperfeiçãoで伝達することができます。 または愛情が私たち自身のアイデンティティ、服、文書、尊敬の対象を支配し、すべてが動物の髪を愛することによって食い尽くされる材料になります。

あなたの詩 あなたは3人-ひどく愛する人 sãoapaixonantes、nãosão？ タンベムやアルティゴを知るために活用する JoãoCabraldeMeloNeto：作者を知るために分析され、コメントされた詩.

11. 速くてRasteiro （1997）、ジャッカル

Vai ter uma festa
何を踊りますか？
私は縛るか、サパトはやめるように頼みます。
そこにeuストップ
ショットまたはサパト
ダンスや休息は命を与えます。

現代のブラジルの詩のファラーであり、ジャッカル（1951）を引用しないことは、深刻なファラになるでしょう。 ブラジルの詩人は、私たちの時代の2つの最も重要なブリーダーの1つであり、明確で、役立つ、アクセスしやすい言語または読者として、主に短い詩に投資されています。

速くてRasteiro それは音楽性と予想外のエンディングテーマに満ちており、観客以外の人を目覚めさせます。 O poeminha、maroto、たった6節で一種の伝達 no prazer e naalegriaに基づく人生観.

対話として、シンプルで速い言語として、またはユーモアのコントラソスを備えた一種の人生の鼓動についての詩として書かれ、読者としての共感を簡単に作り出すことができます。

12. あなたのオンブロスは私に世界を支えてくれますカルロス・ドラモンド・デ・アンドラーデ

Chega um tempo em que no seはもっと言いました：meuDeus。
絶対浄化の時間。
Tempo em que no seはもっと言いました：meumamor。
なぜなら、愛は役に立たないことが判明したからです。
Eosolhosnãochoram。
Esomãostecemはかろうじてまたは失礼な仕事です。
Eocoraçãoは乾燥しています。
Emvãomulheresbatemàporta、あなたは開かないでしょう。
Ficaste sozinho、ライトが消えた、
しかし、あなたの目の陰で、あなたは非常に輝いています。
これはすべて確実です、あなたは料理の仕方がわかりません。
そして、あなたはあなたの友人から何も期待していません。
それはほとんど問題ではありません、velhiceに来てください、velhiceに何がありますか？
Teus ombros suportam o mundo
e elenoは、mãodeumacriançaよりも重さがあります。
戦争として、ツリガネタケとして、2つの建物で議論されているように
人生が続くことを証明する
e nem all liberateramainda。
いくつかの、アチャンド野蛮人またはショー
私はむしろ（繊細なもの）死にたいです。
Chegou um tempo em que no adiantadie。
Chegou um tempo emqueavidaéumaorder。
ただの人生、semの神秘。

20世紀で最も偉大なブラジルの詩人と見なされているカルロスドラモンドデアンドラーデ（1902-1987）は、最も多様なテーマで詩を書きました。

あなたのオンブロスは私に世界を支えてくれます1940年に出版された、は30年代（第二次世界大戦の真っ只中）に書かれ、時代を超越した作品を閲覧する日まで不思議なことに残っています。 またはええとについてのファラ詩 疲れた状態、空いている人生について：sem friends、sem loves、semfaith。

詩は私たちに世界の悲しい側面を思い出させます-戦争、社会的不公正、名声。 または、すべてにもかかわらず、主題は詩も、エンタントも、抵抗も描写しませんでした。

13. ドナドイダ （1991）、アデリア・プラド

うまの時間、私が女の子だったとき、choveu Grosso
com trovoadaseclarões、choveagoraとまったく同じです。
これらのジャネラを開くことができるとき、
最後のピンゴと同じくらい少ないトレミアム。
Minhamãe、私が詩を書くことをどうやって知っていますか、
インスピレーションを得たデシディウ：chuchu novinho、angu、molho deovos。
私はあなたのchuchusを探しに行きました、そして私は今向きを変えています、
30歳。 もう見つかりませんでした。
ポルタ・リウ・デ・ドナ・タオ・ベルハに私を開いてくれた女性に、
子供の傘とcoxasàショーで。
Meus filhosは恥ずかしそうに私を勘当します、
私の夫は私が死に結びついたのが悲しいです、
eu fiqueidoidaはencalçoではありません。
Sómelhoroquandochove。

ドナドイダ 残念ながら、それはブラジル文学の作家であり、2つの主要な詩人であるにもかかわらず、ミナスジェライスの作家アデリアプラド（1935）によるあまり知られていない詩です。

あなたの詩が一種のテンポマシンとして機能するので、熟達して、アデリアプラドは私たちを過去から現在へ、現在へ、または過去へと運ぶことができます。

大人で既婚の女性、感覚刺激としてのdepois de ouvir、またはbarulho da chuva la foraは、過去の旅行に直面し、私の隣に住んでいた子供時代の夕食に戻ります。 記憶と命令へ そして、女性は、彼女の子供の頃の記憶に目を向けないように、そして、desseにもかかわらず、護衛されないように名前を付けられないように義務付けています 帰国するために、私は密接に関係している人々に理解されていないので、代表する運動 夫。

14. 解雇セシリア・メイレレス

私のために、そしてあなたのために、そしてもっとここに
それは他のものが決してないところです、
deixo o mar bravoeocéutranquil：
堅実なものが欲しい。
Meucaminhoésemmarcosnempaisagens。
Eどのようにまたはconheces？ - 私は疑問に思う。
-nãoterの単語の場合、nãoterの画像の場合。
Nenhuminimigoenenhumirmão。
何をしようとしますか？ -ツド。 なんでしょう？ -何もありません。
私はsozinhacomomeucoraçãoを旅行します。
私は迷子ではありませんが、連絡が取れません。
Levo o meurumonaminhamão。
思い出のvoouda minhafronte。
Voou meu love、minhaimaginação..。
多分それは地平線の前に死ぬでしょう。
Memória、愛と休息私はどこにいますか？
私はここにmeucorpoを残し、o sol e aterraの間にあります。
（Beijo-te、corpo meu、すべてがっかり！
戦争estranhaの悲しいバナー...）
堅実なものが欲しい。

1972年に発行され、 解雇 これは、セシリア・メイレレス（1901-1964）によるもう2つの有名な詩です。 一年の長い二節は、私たちが連帯を見つけることである小さな主題のconhecendoまたは願いです。

ここでの孤独は、私が対象の髪の毛がすべての形を覆っているのを探したプロセスであり、自作する方法です。 または、対話から構築された詩は、見知らぬ人のような小さな主題の会話や、絶対に一人になりたいという彼らの通常の小さな行動をシミュレートします。

個人主義者（動詞がどのように最初のペソアであるかに注意してください：「deixo」、「quero」、「levo」）、または ペソアル調達経路 e onまたは私たちと平和になりたいと思っています。

15. Dez chamamentos ao amigo （ヒルダヒルスト）

それはあなたには夜間で不完全に見えました
Olha-me denovo。 今夜だから
Olhei-あなたが私をolhasses知っているように、私はミムです。
そしてそれは水のようでした
廃棄
彼または彼女が笑ったあなたの家からの脱出
Eかろうじて滑って、ネムがマージェムに触れている。
私はあなたをolheiします。 お久しぶりですね
私はそのスーテラを理解しています。 とても時間がありました
私は願います
Que oteucorpodeáguamaisfraterno
それはオンまたはmeuにとどまります。 牧師とナウタ
Olha-me denovo。 傲慢にならないでください。
Eより注意深い。

ブラジル文学には、女性が最も強い愛の詩を書いている偉大な女性、semdúvida、Hilda Hilst（1930-2004）がいます。

Dez chamamentosao友人とこのタイプの制作の例 1974年に一連の混合詩が出版されました。これは、その文体を説明するためにこの小さなセクションから撤回したコレクションです。 Nacriação私たちは、最愛の人の配達、または忘れられ、気づかれ、別の髪に知覚されたいという彼女の願望を目にします。

彼女は心を持っている人たちに直接行き、半年、別の人に自分自身を捧げ、彼らもまた完全な献身的な旅に勇敢に乗り出すように頼みます。

16. サウダージカシミーロ・デ・アブレウ

Nas dead hours da noite
私は12歳か瞑想しているので
あなたが主演するとき、シンチラム
まだ海の波。
いつマジェスティックをルアするか
私は美しくフォルモサになりました、
無駄な乙女として
Naságuasが見えます！
ネッサスの沈黙の時間、
悲しみと愛の、
Eu gosto de ouvir ao longe、
Cheiodemágoaededor、
または、campanárioを実行します
なんて孤独な過ち
Com esse som mortuary
おびえましょう。
Então-無法者とsozinho-
EUの単一年はdaserraをエコーし​​ます
ため息デッササウダージ
そのmeupeitoはロックされていません。
Esses prantos de amargores
Sãoprantoscheiosdedores：
-サウダージ-2つのmeusが大好き、
--Saudades --da minha terra！

1856年にカシミーロデアブレウ（1839-1860）によって書かれた、または詩Saudades fala da que opoeta文noseus seus amoresだけでなく、da suaterra。
作家sejaMeus oitoanosによってより知られているエンボラまたは詩-ondetambémfaladesaudades、sóquedainfância- サウダージでは、人生や過去だけでなく、愛と場所を祝う豊かな詩を見つけます 原点。 ここの女王うま ノスタルジックな視点.
または、2番目のgeraçãoromanticaescolheuの詩人は、lenbrançaspessoais、または過去としての詩ではなく、または存在しない苦痛の感情に対処し、欲求不満を示します。

17. 逆進性の伝染アナ・クリスティーナ・セザール

（...）私はそれがamasse denovoであると認定しました
skeceria outros
アメイより3〜4面少ない髪
アーカイブ学のNumdelírio
アルファベットでメモリを整理する
quem conta carneiros eamansaとして
輪郭が描かれていないオープンフランクはそれほど多くない
私はあなたを愛しています、他の顔

不幸なことに、リオデジャネイロのアナクリスティーナセザール（1952-1983）は、貴重な作品を残したにもかかわらず、依然として素晴らしい陰毛です。 エンボラは短命でした、アナC.は、知られているように、非常に多様な詩を書き、より多様なトピックについて書きました。

Oストレッチ、詩maislongoから引退 逆進性の伝染 （1998年に発行された私はInéditosedispersosを予約していません）Fala sobre a 愛の重なり、私たちが別のものを作成するために人として自分自身を護衛するとき。

詩人は、2つの愛情を完全にコントロールし、新しい関係で愛するものを克服することができるので、最初は彼女の愛情のこもった生活を整理したいと思っています。

この新たな関与を、置き去りにするか後回しにするという明確な目的として引き受けたにもかかわらず、 以前の関係の幽霊が同じまたは新規に付随していることを発見することになります 相棒。

彼は詩が好きです、私たちは彼が次の髪にも興味があることをアチャモスします：

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