ロシア文学の6つの本質的な特徴

本を愛するすべての人は、レフ・トルストイ、フョードル・ドストエフスキー、ニコライ・ゴーゴリなどの作家を知っているでしょう。 ロシア文学は文字の道を深く示しています、そして彼の（再）誕生（XIXであったそのロシアの黄金時代）以来、彼の詩、彼の小説と彼の短編小説は普遍的になりました。

しかし、ロシア文学をそれほど普遍的なものにしているのは何ですか？そして、何よりも、地理的な文脈を超えて、ロシア文学とは何ですか？

ロシア文学の最も重要な特徴

この記事では、ロシア文学の6つの本質的な特徴を解明しようとします。これらは、多かれ少なかれ、すべての著者によって共有されています。

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1. 社会的苦情としてのロシア文学

10月の革命家が痛みに指を置き、悲惨さを非難する何年も前に国が水没した抑圧、19世紀の作家はすでにこの現実を文献。

社会的非難をした最初の作家（そしてまた、ロシアの故郷の大文字の最初の偉大な作家）は、アレクサンドル・プーシキンでした. プーシキンは「ロシア文学の父」として彼自身によって認識され、詩の形で専制政治を非難しました、嘘と抑圧、そしてサンクトペテルブルク貴族の偽善と軽薄さ、そして白雲母。

彼の最も重要な仕事では、 ユージンオネーギン、私たちに提供します 散逸した生活に専念して生きるロシアの貴族の、風刺的で悲劇的な肖像画、それがその道を引きずる人々の痛みを考慮に入れずに。

プーシキンの作品の価値ある信奉者であるニコライ・ゴーゴリは、数年でロシア文学の分野での地位を確立しました彼の前任者が失踪した後、ちなみに、最も純粋なスタイルで、不条理な決闘のために死んだロマンチック。

プーシキンのように、ゴーゴリは彼のリアリズムに魔法の詩的な息を吹き込みます、彼の傑作で完全にたどることができる、 死んだ魂、多くの人にとって、ロシア文学に対する社会批判の出発点です。

オン 死んだ魂、ゴーゴリはロシアの田舎で痛烈な風刺を行います。そこでは、農奴は動物のように売買される可能性があります。 この皮肉な側面は、これからもロシア文学と結びついたままでした。 そしてそれは、著者が彼らの周りの世界に質問するための手段でした。

プーシキンとゴーゴリの後、すべて、絶対にすべてのロシアの作家は、何らかの形で、彼らの砂粒を社会的非難に置きました。それが彼と一緒のドストエフスキーだったかどうか

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罪と罰 または彼らの 地下物語; マキシムゴーキーと冥界（彼はホームレスの避難所での生活を描いています）または、最近では、ヴァシリー・グロスマンと すべてが流れる、彼は私たちにシベリアの労働収容所の囚人の人生と苦しみの大まかな証言を残します。

2. 人生の真実を探す

ロシア文学を完全に理解するためには、私たちが彼らの思索に参加する必要があります。ロシア人はただ話をするだけではありません：彼らは彼ら自身に質問します、彼らは彼ら自身に質問をします。 すべてのロシアの小説は重要な探求です：まず、個人の人生の意味について。第二に、ユニバーサルギアにおけるこの個人の役割について。

ショスタコフスキーは、ロシア文学は神と人間の正義を渇望していると述べた。そしてそうです。ある意味で、彼の作家の数珠全体を一種の真実の「メシア」と見なすことができます。そして、彼らのペンを通して、キャラクターはこの証人を拾います。アンドレイ・ヴォルコンスキー、巨大な 戦争と平和、人生の意味と死の理由について疑問に思います。重傷を負った彼は、戦場に横になって空を見上げると、死にたくないと自分に言い聞かせます。

同じように、トルストニア人からのイヴァン・イリイチ IvanIlyichの死、彼の死の床にひれ伏し、彼はひどい内部の独白で、彼の存在の意味について提起します。そして、イワン・ゴンチャロフの同名の小説の主人公であるオブローモフは、彼の日々をあなたがの意味を上げ始めるまで、重要な目的なしであなたの家のソファ存在...

繰り返しますが、生と死の謎を探るこのスラブ人の必要性を念頭に置いていない限り、ロシア文学を理解することは不可能です。. このため、ロシアの作品、特に19世紀の作品は、魂と人間の苦しみの記念碑であり、私たち全員が反映されていると感じることができます。

3. 風刺

真実の探求は、ロシア人が彼らの文学において、彼らのすべてのユーモラスな大砲を配備することの障害ではありません. 実際、最初のセクションですでに見たように、彼らは社会的非難の手段として風刺と皮肉を使用するのが一般的です。

ロシア文学が与えた最も偉大な作品の1つ（この場合、ソビエト時代から）では、 マスターとマルガリータ ミハイル・ブルガーコフ著、 著者は、スターリンのソ連の壊滅的な批評を構築するために嘲笑とユーモアを惜しみなく使用します. もちろん、これは彼に陶片追放と忘却をもたらしました。彼の小説は60年代の10年まで出版されず、完全に政治的に開かれた（そして大量に検閲された）。つまり、彼の死後20年以上です。

の議論で マスターとマルガリータ それは素晴らしい物語の色合いを持っています. ヴォランド教授を装った悪魔がモスクワに到着し、すべてをねじり、共産党とその人々の最もおかしな秘密を暴き始めます。彼の救世主の仕事では、悪魔も好きです。なぜなら、彼は快適で魅力的だからです。

ブルガーコフの新鮮でモダンなスタイルは、何年にもわたるロシア人の間で本当のセンセーションを巻き起こしました独裁政権時代のタイプキャストと単調なソビエト文学に慣れている60年代スタリニアン。

4. 叙事詩

どんなに短くても、すべてのロシアの物語は、 彼らは彼らを巨大で、宇宙的で、時代を超越したものにする叙事詩的な感覚を吹き込まれています. そしてそれは、すでに見てきたように、彼らの視力が社会的および地理的文脈を超えて普遍的になるためです。

読む必要はありません 戦争と平和 ロシア文学の叙事詩に直面すること。それは戦争や革命の文脈ではありません（の場合のように） ジバゴ博士 ボリス・パステルナークによる）これはロシア文学をホメロスのイリアスに匹敵させる。

それは、人間の世界観、普遍的な苦しみの消えない印です。ロシア文学は、モスクワ、サンクトペテルブルク、ウラル山脈、またはシベリアの草原に限定されているにもかかわらず、ロシア人については語っていません。ロシア文学 人類全体について語る.

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5. 悲観論

それは常にロシア語のテキストにかかっている影です。彼はドストエフスキー、ゴーキー、グロスマンが描いた惨めさを垣間見るしかない。 キャラクターの無限のインテリアモノローグには、常に後悔、憂鬱のオーラがあります、それは私たちを動かし、私たちを内側に揺さぶる。

しかし、ロシアの悲観論は、エミール・ゾラの悲観論とはほど遠いものです。自然主義者の作家は、彼の生まれ故郷のフランスの悲惨さを描いていますが、彼のビジョンは全裸です。一方、ロシアの作家（トルストイ、ドストエフスキー）は、その悲惨な現実を超越し、それを詩に昇華させます。

ロシア人は人生をそのまま見ています（彼らは彼ら自身の歴史のために苦しみの専門家です）が、彼らには常に美しさへの憧れがあります、光の、超越の。そして、私たちを6番目の最後の特徴に導くのは、この超越への憧れです。

6. スピリチュアリティ

ロシア語の文字を掘り下げることになるとそれが最も重要であると私が信じているからこそ、私はこの点を最後まで残しました。

すべてのロシア文学は精神性に染み込んでいます. 絶対にすべて。人間と神の（したがって普遍的な）真実を探求しているからこそ、物語とその登場人物は超越への架け橋を築きます。

この最大の例の1つは、巨大な主人公であるラスコルニコフの性格に見られます。 罪と罰. ラスコルニコフは、サンクトペテルブルクの貧民街に住んでいて、彼の隣人である古い占い師を殺害する若い学生です。

犯罪は、原則として、宝石やお金を盗むことを目的としています。しかし、ラスコルニコフの魂に隠れている腐った残留物が少しずつ表面に現れてきており、その証拠が残っています その行為はむしろ「魂の」障害の結果です、人生とその意味に深い失望の。

小説は許しと贖いの真の歌です。最初に主人公の堕落を目撃し、徐々に主人公のゆっくりとした上昇を目撃します（そして天使の役割を演じる若い売春婦ソーニャの手によって、彼の贖罪に向けて多くの浮き沈み）解放する。

レフ・トルストイの最後の作品の1つに、似たようなものがあります。復活、タイトル自体は非常に雄弁で表現力豊かです。この小説では、若い頃に彼の女の子を誘惑して捨てた貴族のネクリウドフアシエンダは、許しへの彼女自身の道に乗り出し、数年後、そうではない犯罪から彼女を守ります仕事...

ロシア文学の世界に参入することは、同時に困難で魅力的な取り組みです。時々少し石の多いパス（ラスコルニコフやネクリウドフのパスなど）ですが、適切な読書ガイドラインがあれば、 それは私たちの魂の深みへの素晴らしい巡礼になることができます.

書誌参照：

トルストイ、L。 (2010). 戦争と平和。バルセロナ：オーストラル。
ゴーゴリ、N。 (2013). 死んだ魂。バルセロナ：オーストラル。
ブルガーコフ、M。 (2018). 先生とマルガリータ。バルセロナ：デボルシージョ。
ナボコフ、V。（2016）ロシア文学コース。バルセロナ：社説B。
ピコウチ、N。 (2011). 現代ロシア文学に関する5つのエッセイ。メキシコD.F 。：人間の世紀。