2001: კოსმოსური ოდისეა: ფილმის რეზიუმე და ანალიზი
2001: კოსმოსური ოდისეა (1968) არის სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმი, რეჟისორი სტენლი კუბრიკი.
ის შთაგონებულია სენტინელი, ფილმის მწერლისა და სცენარისტის არტურ სი. კლარკი.
ფილმი წარმოადგენს კაცობრიობის ისტორიის სხვადასხვა პერიოდის "მოგზაურობას", მისი ყველაზე პრიმიტიული წარმოშობიდან ხელოვნური ინტელექტის გავრცელებამდე.
Დროზე, 2001: კოსმოსური ოდისეა მან გატეხა ყველა ჟანრული სქემა და გახდა კულტურული ფენომენი.
ამასთან, ეს მომხიბლავი ფილმი აგრძელებს ურთიერთსაწინააღმდეგო მოსაზრებების წარმოქმნას; მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთისთვის ეს ერთ-ერთი მწვერვალია კინოს ისტორიაში, სხვები მას ნელა და გადაფასებულ ნაწარმოებად თვლიან. შემოგვიერთდით შემდეგ სტრიქონებში და გაეცანით რატომ.
ფილმის შეჯამება
ფილმი შეიძლება დაიყოს ოთხ ნაწილად:
- გამთენიისას ადამიანი,
- მთვარის მოგზაურობა,
- მისია იუპიტერში და
- უსასრულობის მიღმა.
ყურადღება, ამიერიდან შეიძლება იყოს სპოილერები!
1. ადამიანის გარიჟრაჟი
ჰომინიდის გარიჟრაჟზე, ყველა სახეობა მშვიდობიანად თანაარსებობდა. შემდეგ ჩნდება ჰომინიდების კიდევ ერთი ჯგუფი, რომლებიც თავდაყირა დადიან და კომუნიკაციას იწყებენ, რათა მათ დააშინონ.
ერთ დღეს, გაღვიძებისთანავე, მაიმუნებმა აღმოაჩინეს შავი, მართკუთხა მონოლიტი. მისი შეხება მათ სხვა და სხვა სახეობებთან შედარებით უმაღლესი ინტელექტის მდგომარეობამდე მიჰყავს.
მაიმუნები ნელ-ნელა აღმოაჩენენ თუ როგორ უნდა გამოიყენონ ძვალი, როგორც თავდასხმისა და კონტროლის იარაღი. ერთ-ერთი პრიმატი ძვალს ისვრის ჰაერში, როგორც გამარჯვებისა და დაპყრობის სიმბოლო.
2. მთვარის მოგზაურობა
პრიმატის მიერ გადაგდებული ძვალი იწვევს ოთხ მილიონზე მეტი წლის ელიფსს და 1999 წელს კოსმოსში მოგზაურობას გადაჰყავს კოსმოსური ხომალდი.
გემის შიგნით მოგზაურობს მეცნიერი ჰეივუდ ფლოიდი, რომელსაც ფილმის ყურებისას ჩაეძინა.
შემდეგ გემი ჩართულია წრიულ თანამგზავრში. შიგნით არის კოსმოსური სადგური, სახელწოდებით Orbiter Hilton, რომელსაც აქვს ხელოვნური სიმძიმე. სადაც ის კონტროლს გაივლის და მთვარეზე მოგზაურობამდე რამდენიმე საათს რჩება. იქ მას აქვს საუბარი საბჭოთა მეცნიერებთან და მის ქალიშვილთან დედამიწიდან ვიდეოკონფერენციის საშუალებით.
ამ გაჩერების შემდეგ, ჰეივუდი აგრძელებს კოსმოსურ მოგზაურობას მთვარეზე მისიით გაეცნოს იქ აღმოჩენილი შავი მონოლითის საიდუმლოს. სურათები იკვეთება მუსიკალური თემის ჟღერადობაში ლურჯი დუნაი.
როდესაც ისინი დაეშვებიან, ფლოიდი მიდის მონოლითამდე და შეეხება მას, როგორც ამას ჰომინიდები აკეთებდნენ. მზის ამოსვლისთანავე და მზის სხივების მიღებისას, მონოლითური ყრუ აკუსტიკურ სიგნალს ასხივებს.
3. მისია იუპიტერში
2001 წელს ჩონჩხის ფორმის კოსმოსური ხომალდი Discovery 1 იუპიტერისკენ გაემართა. ეკიპაჟის სულ ხუთი წევრი მეთაურობს ამ მისიას, მათ შორის დევიდ ბოუმენი და ფრენკ პული.
გემი აღჭურვილია საუკეთესო ტექნოლოგიით, უახლესი კომპიუტერით, HAL 9000, რომელსაც თვალები და ყურები აქვს, რაც მას ადამიანებთან კომუნიკაციის საშუალებას აძლევს.
ეკიპაჟის მიზანია იუპიტერამდე მისვლა. მაგრამ, მისი მიზნის მიღწევამდე ცოტა ხნით ადრე, კომპიუტერი დავითს ეკითხება, ეჭვი არ ეპარება თუ არა მისიაში.
შემდეგ HAL 9000 აფრთხილებს სისტემის გაუმართაობაზე, რაც ხელს უშლის დედამიწასთან კომუნიკაციას. ამრიგად, დავითი ტოვებს გემს შეცდომის გამოსწორების მიზნით.
ეკიპაჟის ორი წევრი, ფრენკი და ბოუმენი აპირებენ კომპიუტერის გათიშვას, მაგრამ ის მათ ტუჩებს კითხულობს და ყველაფერს გაარკვევს. როგორც შურისძიება HAL 9000 ეკიპაჟის ზოგიერთი წევრის სიკვდილს იწვევს.
დაბოლოს, დევიდ ახერხებს HAL– ის გათიშვას და უსმენს დოქტორ ფლოიდის ჩანაწერს, რომელშიც ის არის მიუთითებს რა არის მისი ნამდვილი მისია: 1999 წლიდან TMA-1 მონოლითის მიერ მიღებული სიგნალის გამოკვლევა იუპიტერი.
4. იუპიტერი და უსასრულობის მიღმა
როდესაც გემი მიაღწევს იუპიტერს, შავი მონოლითი ჩნდება სივრცეში. დევიდ ბოუმენი გამოდის გემიდან, რომ გამოიკვლიოს იგი.
მონოლითური ჰგავს კარს და მისი საშუალებით, მთავარი გმირი თვალებით განიცდის მოგზაურობას, ვიზუალურ სანახაობას ნისლეულებსა და კაშკაშა ვარსკვლავებს შორის.
ამის შემდეგ ყველაფერი ნორმალურად ბრუნდება და დავითი ჩნდება თეთრ ოთახში, რომელშიც გამოირჩევა ეშმაკური იატაკი და მწვანე სავარძლები.
ამასობაში, მან შემოიარა ადგილი, რომ გამოეკვლია ის და აბაზანაში მივიდა, სადაც სარკე აჩვენებს მის ნაოჭებულ ფიზიკურ სახეს.
დაბოლოს, მან შემთხვევით ჩამოაგდო ერთი ჭიქა ღვინო მიწაზე. შემდეგ ის ასაკთან საწოლზე გამოჩნდება და მონოლითი ჩნდება. ბოუმანი თითით მიუთითებს მისკენ და მოულოდნელად ის გადაიქცევა სამყაროში მცურავ ნაყოფად.
ფილმის ანალიზი
როგორც სათაური მიუთითებს 2001: კოსმოსური ოდისეა, ფილმი წარმოადგენს საინიციატივო მოგზაურობას, მაგრამ არა მხოლოდ რომელიმე, არამედ ის არის ყველაზე შთამბეჭდავი მოგზაურობა კინოს ისტორიაში.
მთელი ისტორიის განმავლობაში წარმოიშვა უამრავი კითხვა, რომელიც ეხებოდა კაცობრიობას და ცხოვრების აზრს. ადამიანის წარმოშობასთან, მის ევოლუციასთან, ურთიერთობასთან მის გარემოსა და ტექნოლოგიასთან.
და, მათ გარშემო, დაუანგარიშებელი პასუხები, რომლებიც იმალება და ეჭვქვეშ აყენებს ისეთ თეორიებს, რომლებიც თავისთავად მიღებულ იქნა.
ეს ფილმი მიზნად ისახავს არა აბსოლუტური ჭეშმარიტების შემოთავაზებას ადამიანის ევოლუციის შესახებ, არამედ, სურს გვაფიქრებინოს და წაგვართვას ის სიმშვიდე, რომელიც გვაიძულებს „ყველაფერი მივცეთ კურსი ”.
ადამიანის წარმოშობიდან ხელოვნურ ინტელექტამდე
აშკარაა, რომ კუბრიკს ამ ფილმის გაკეთება სურდა და სხვანაირი თამაში დაამყარა მაყურებელთან. ფილმის მთელი სისქის ყველა აქტიური გრძნობის ნახვის ვალდებულება. მაგრამ უპირველეს ყოვლისა, მას სურდა, რომ საზოგადოებამ აფიქრებინა და საკუთარი დასკვნები გამოეტანა.
ამრიგად, ამ ფილმიდან ადამიანის ევოლუციასთან, ტექნოლოგიურ რევოლუციასთან და ხელოვნურ ინტელექტთან დაკავშირებული სხვადასხვა ინტერპრეტაცია შეიძლება მოპოვდეს.
რას ნიშნავს შავი მონოლითი?
რა არის ადამიანის პრიმატისგან ევოლუციის მიზეზი? არსებობს უმაღლესი დაზვერვა, რამაც მოახდინა სახეობის განვითარება?
ფილმის განმავლობაში, აბსტრაქტული და იდუმალი პიროვნება სხვადასხვა დროს ჩნდება, მართკუთხა შავი ობიექტი, რაც იწვევს ადამიანის პრიმატიდან კონტროლირებად მტაცებლამდე და სხვა დანარჩენ სახეობებზე აღმატებულობას ბინადრობს.
მრავალი მოზრდილი თეორია არსებობს ამ მონოლითის არსებობასთან დაკავშირებით, მაგრამ ერთადერთი, რაც დანამდვილებით არის ცნობილი, არის ის, რომ ყოველ ჯერზე, როდესაც ის სცენაზე გამოჩნდება, ეს განაპირობებს მოვლენათა მსვლელობას და, შესაბამისად, მოვლენების განვითარებას კაცობრიობა.
ამ ელემენტით დარვინისეული და კრეაციონისტული თეორიები სახეობებზე ეჭვქვეშ დგება. შეიძლება კუბრიკს სურდეს კრიტიკული გზავნილის გაგზავნა ამ ჰიპოთეზების მიმართ?
ხელოვნური ინტელექტის სენტიმენტალურობა
HAL 9000 არის გამოგონილი "სუპერკომპიუტერი", მაგრამ უფრო მეტიც, ის პერსონაჟია.
1968 წელს კომპიუტერები ადამიანისთვის საიდუმლო იყო. შემდეგ, გამოგონილს შეეძლო წარმოედგინა მოწყობილობა, რომლის აზრიც მსგავსია ადამიანისა.
იმ დროს მანქანების გრძნობებით დაჯილდოება რაღაც ფუტურისტული და, სულ მცირე, გამოგონილი იყო. ამასთან, დღეს ადამიანი კვლავ ითხოვდა ემოციებით დაჯილდოებული მანქანების შექმნის მიზანს.
დღევანდელობაში, რომელშიც ადამიანის უწყვეტი დეჰუმანიზაცია ჭარბობს, ჩვენ გვსურს მანქანების ჰუმანიზაცია. მაგრამ არსებობს ხელოვნური ემოციები და გრძნობები?
თუ ფილმში შეგვიძლია HAL 9000 კომპიუტერის თანაგრძნობა, ოდესმე შეგვიძლია თანაგრძნობა "ემოციური რობოტების" მიმართ?
ტრადიციული თხრობის სტრუქტურის რღვევა
ფილმის თხრობითი სტრუქტურა არღვევს ადრე დადგენილ კონვენციას. სწორედ ამ ტრადიციულ არა-ნარატიულს ხდის ამ ფილმს ორიგინალს.
2001: კოსმოსური ოდისეა ეს არის კინემატოგრაფიული წესების დარღვევის მაგალითი ჰოლივუდი. ფაქტია, რომ ფილმი არ გადის სამ ტრადიციულ მოქმედებას: მიდგომა, შუა და დასასრული.
არც ის მოყვება ამბავს, რომელიც მთავარ პერსონაჟზე ტრიალებს, რომელიც ცდილობს მისი მოგვარება პრობლემები და მისი ანტაგონისტი უნდა აღმოჩნდეს, არც მკაფიო კავშირია მიზეზებსა და ეფექტები.
ეს გაურკვევლობა და დიალოგების სიმცირე მაყურებელს ყურადღებას აქცევს თითოეულ სურათს და გამოაქვს საკუთარი ინტერპრეტაციები.
სპეციალური ეფექტების რევოლუცია
ვგრძნობდი, რომ საჭირო იყო ამ ფილმის ისე გადაღება, რომ თითოეული სპეცეფექტის სცენა მთლიანად მიმზიდველი ყოფილიყო, რასაც ადრე ფილმში ვერ მიაღწიეს.
კუბრიკმა ამ სიტყვებით აჩვენა, რომ ამ ფილმის უმცირეს დეტალებზეც კი ზრუნავდა.
ამ დღემდე გადაღებული სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმები შეიძლება ცოდვილი ყოფილიყო ამ ჟანრში ფუნდამენტური ელემენტის არარსებობის გამო: ჭეშმარიტება.
და ის არის, რომ მანამდე ფანტაზიის სამყაროსთან დაკავშირებული ფილმები წარმოადგენდნენ რამდენიმე ”ფუტურისტულ” ვიზუალურ ეფექტს, მაგრამ სანდო არაფერი იყო.
2001: კოსმოსური ოდისეა ეს იყო რეჟისორის ზედმიწევნითი მუშაობის პროდუქტი, რომელიც ხუთი წლის გადაღების დროს იზრუნა საიმედო გახადოს თითოეული სურათი, რომელიც ქმნის ფილმს. არა მხოლოდ გამოშვების წელს, არამედ ორმოცდაათ წელზე მეტი ხნის შემდეგ, 2001 წლის კოსმოსური ხომალდები კვლავ დამაჯერებელი იქნება.
ამრიგად, ამ მხატვრული ფილმიდან არ შეიძლება არ აღინიშნოს სამახსოვრო გადასაღებ მოედანზე, როგორიცაა Discovery გემის. არ შეიძლება მისი სპეციალური ეფექტების გვერდზე გადადება.
თორმეტი მეტრის დიამეტრიანი ცენტრიფუგის წყალობით კუბრიკმა შეძლო ისეთი ეფექტების წარმოება ეს, რომელშიც ის იმიტირებს, რომ ერთ-ერთი ასტრონავტი "სირბილია" და, გზაში, 360 ბრუნს აკეთებს გრადუსი
ეს სხვა შესანიშნავი მიმდევრობა, რომელშიც მთვარე, დედამიწა და მზე უახლოვდება რიჩარდ შტრაუსის კომპოზიციის რიტმს ასე საუბრობს ზარატუსტრა.
კლასიკური სტილის საუნდტრეკი
შორს ფილმისთვის მუსიკალური კომპოზიციებისადმი უპირატესობას, კუბრიკმა გადაწყვიტა გამოიყენოს უკვე არსებული მუსიკა. ამრიგად, მასში წარმოდგენილი იყო ისეთი ავტორების ნამუშევრები, როგორიცაა გიორგი ლიგენტი, რიჩარდ შტრაუსი ან ხატჩატურიანი.
ფილმს აქვს უპირატესი ვიზუალური ხასიათი, რაც მე -19 და მე -20 საუკუნეების განმავლობაში შექმნილი მუსიკალური ნაწარმოებების ფუნქციას ასრულებს ა ექსკლუზიური როლი, ამიტომ ისინი არა მხოლოდ ამდიდრებენ ფილმს, არამედ ხელს უწყობენ წარმოსახვის განთავისუფლებას 140 წუთიანი ემოციური მოგზაურობის ათვისებისთვის. ხანგრძლივობა
შესავალი გზით და შავ ჩარჩოზე ფილმი იწყება ატმოსფეროები György Ligenti- ს მიერ შესრულებული მუსიკალური ნაწარმოები, რომელიც იზრდება ინტენსივობით და იწვევს შეშფოთების ატმოსფეროს.
შემდეგ ჩნდება ასე საუბრობდა ზარატუსტრა რიჩარდ შტრაუსის მიერ, რომელიც მთვარის, მზისა და დედამიწის გასწორებას წარმოადგენს.
ეს თემა ფილმში უფრო მეტჯერ ჩანს. წინა თანმიმდევრობით, კერძოდ, ეს წარმოადგენს ჩვენი სახეობების წარმოშობას.
ეჭვგარეშეა, მუსიკალურ დონეზე ერთ – ერთი ყველაზე თვალშისაცემი მომენტი ვალსის გამოჩენაა ლურჯი დუნაი ავტორი იოჰან შტრაუსი.
ადამიანმა ტექნოლოგიის წყალობით შეძლო კოსმოსამდე მისვლა. ეს ნაჭერი სიმბოლოა სახეობის ევოლუციისა და მისი ტრანსფორმაციისა ტექნოლოგიური წინსვლის წყალობით.
მუსიკის შესაბამისად, გემები "ცეკვავენ" სივრცეში, რაც სრულყოფილი შეთავსებაა გამოსახულებასა და ხმას შორის.
სოციოპოლიტიკური კონტექსტი: სოციალური მოძრაობების გამრავლება
ფილმის გამოსვლის წელს, მსოფლიოში ხდებოდა სხვადასხვა რევოლუციური მოვლენების მომსწრე, რომლებიც აღინიშნა ისტორიაში წინა და მის შემდეგ.
1968 წელს მოხდა "პრაღის გაზაფხული", პოლიტიკური ლიბერალიზაციის მოძრაობა და პროტესტი კომუნიზმის დასრულება სცადა და რომლის დაცემა იმავე წელს მოხდა საბჭოთა კავშირის ქალაქში პრაღაში
იმავე წელს საფრანგეთში მოხდა ის, რასაც "1968 წლის მაისი" უწოდებენ, დაესწრო სერიების სერიას საპროტესტო გამოსვლები, რომლებიც სხვადასხვა მიზეზებს ითვალისწინებს: გარემოს დაცვა, სექსუალური თავისუფლება, თანაბარი განათლება ან სხვა ფემინიზმი
ატლანტის ოკეანის მხარეს, აპრილში მარტინ ლუთერ კინგის გარდაცვალებამ და ოქტომბერში, რასაც "1968 წლის მოძრაობა მექსიკაში" უწოდეს, მოხდა ტლატელოლკოს ხოცვა.
ეს ფაქტები გვაძლევს სინდისის ამაღლებას ადამიანის ყველაზე სასტიკი და დეჰუმანიზებული მხარის შესახებ.
ფილმი გვთავაზობს ასახვას ადამიანის ევოლუციაზე, არამედ ჩვენს პრიმიტიულ წარმოშობაზე. ეს ცხოველური ინსტიქტი, რომელიც აბსოლუტურ სისასტიკეს აღვიძებს ჩვენში და გვაფიქრებინებს, ნამდვილად შეინიშნებოდა თუ არა პროგრესი ამ მხრივ.
კოსმოსში მოგზაურობა, მიუწვდომელი ოცნება?
ხმელეთის სატელიტით ადამიანის აღტაცებამ ერთ-ერთი ოცნება გახადა მასზე მიღწევა.
უკვე II საუკუნეში. გ., თავის რომანში წარმოიდგენდა ლუჩიანო დე სამოსატა ნამდვილი ამბავი კოსმოსური მოგზაურობა, რაც გახდა ეს "სამეცნიერო ფანტასტიკის პირველ ნაწარმოებში".
საუკუნეების შემდეგ ადამიანი განაგრძობდა კოსმოსურ მოგზაურობებზე ოცნებას. ასე მოიქცა ჟიულ ვერნი თავისი რომანებით დედამიწიდან მთვარემდე ი მთვარის გარშემო, ორივე გამოქვეყნდა XIX საუკუნის მეორე ნახევარში.
მეშვიდე ხელოვნებაში ფრანგი ილუზიონისტი და კინორეჟისორი ჯორჯ მელიესი ცდილობდა ამ სურვილის ასრულებას და სურათებად აქცევდა მას კინოს ისტორიის ერთ-ერთ მნიშვნელოვან ეტაპს: მოგზაურობა მთვარეზე. ეს იქნებოდა სამეცნიერო ფანტასტიკის კინოს პირველი მაგალითი.
სინამდვილეში ის არის, რომ 1968 წელს ეს ოცნება ჯერ არ იყო მიღწეული და არც დღეს ყველაზე სკეპტიკური მოაზროვნეების აზრით. ამასთან, აპოლო 11-ის მიერ მთვარეზე მისია 1969 წელს დარჩება შთამომავლებისთვის, როგორც პირველად ადამიანი, რომელიც ფეხს დაადგა მთვარის ზედაპირს.
ერთი წლით ადრე კუბრიკმა მსგავსი გზა გაიფიქრა და კინო ფანტასტიკისა და უცნობის ემისარი გახადა. მან მაყურებლისთვის ხელმისაწვდომი გახადა კინემატოგრაფიული მედიის უფრო რომანტიკული ხედვა, კინოთეატრი, რომელშიც ყველაზე ლამაზია გამოსახულებებში.
სტენლი კუბრიკი
სტენლი კუბრიკი (1928-1999) იყო ამერიკელი რეჟისორი და ფოტოგრაფი. მან კარიერა დაიწყო როგორც ჟურნალ Look- ის ფოტოგრაფის ჩვიდმეტი წლის ასაკში.
1951 წელს იგი შევიდა კინემატოგრაფიულ სამყაროში, როდესაც გადაიღო პირველი მოკლემეტრაჟიანი ფილმი, ორი წლის შემდეგ კი გადაიღო პირველი მხატვრული ფილმი.
მისი აღიარება რეჟისორად მრავალი წლის შემდეგ შედგა პრემიერის დიდების ბილიკები (1957).
მიუხედავად იმისა, რომ მისი ფილმოგრაფია ხანმოკლე იყო, კუბრიკი გამოირჩეოდა ორიგინალური კინორეჟისორით და მის ფილმებში არაფერია შემთხვევითი, თითოეული კადრი გადაღებულია ფრთხილად და ზედმიწევნით.
კუბრიკი იყო შედეგით უკმაყოფილო დირექტორი და ყოველთვის ცდილობდა სრულყოფილების ძიებას.
თუ მოგეწონათ ეს სტატია, შეიძლება ასევე დაგაინტერესოთ საათის ნარინჯისფერი ფილმი სტენლი კუბრიკისა
