Quentin Tarantino Pulp Fiction ფილმი: რეზიუმე, ანალიზი და მნიშვნელობა

პულპის ფანტასტიკა, ლათინურ ამერიკაში ცნობილია როგორც ძალადობრივი დრო, არის ფილმი, რეჟისორი კვენტინ ტარანტინო, რომელიც გამოვიდა 1994 წელს. მას შემდეგ ის საკულტო ფილმად იქცა და მე -20 საუკუნის ბოლოს კინემატოგრაფიის ისტორიაში დიდი კვალი შეიტანა.

მოკლე შინაარსი ემყარება შემდეგ შეთქმულებას: ვინსენტი და ჯული მუშაობენ მარსელუს უოლესისთვის, განგსტერში, რომელიც აკონტროლებს ქალაქის ბნელ ბიზნესებს, მათ შორის სათამაშო თამაშებსაც. ორ ქურდს სხვადასხვა მისია აქვთ მარსელუსის შესასრულებლად. მთავარია იდუმალი პორტფელის აღდგენა. მთელი თავისი ამოცანების განმავლობაში, მისი ბედი ერთმანეთთან არის გადაჯაჭვული ყველაზე მრავალფეროვან პერსონაჟებთან.

Გაგრძელება

გაფრთხილება: შეიცავს სპოილერებს.

Ფილმი პულპის ფანტასტიკა ფსონებს დებს სინგულარულ სტრუქტურულ სტრუქტურაზე, რომელიც შედგება პროლოგისგან, სამი ეპიზოდისა და ეპილოგისგან. ეს სტრუქტურა არ ასრულებს მოვლენების ქრონოლოგიურ მიმდევრობას, მაგრამ იყენებს დროის ნახტომებს და თხრობის ელიფსებს.

შესავალი

პულპის ფანტასტიკა მდებარეობს ლოს ანჯელესში. წყვილი ყავის მაღაზიაში კამათობს სამომავლო გეგმებზე. თანდათან დიალოგის შედეგად ირკვევა, რომ ისინი ორი კრიმინალი არიან, რომლებიც გეგმავენ შემდეგ ნაბიჯს. დამაჯერებელი კამათის შედეგად, მამაკაცი არწმუნებს ქალს, დაუყოვნებლივ დაიწყოს იერიში კაფეტერიაზე.

ამავე დროს, ვინსენტი და ჟიული, ელეგანტურად ჩაცმული, თავიანთ მანქანაში საუბრობენ ყველაზე ბანალურ თემებზე და ვინსენტის ახალი მისიის შესახებ: გასართობი ყაჩაღური მეუღლე მარსელუს უოლესი თავის დროს არყოფნა ორი მამაკაცი მიდის უელასსის ჩანთის ასაღებად, რომელიც ახალგაზრდა ბრეტს, როჯერსა და მარვინს ეკუთვნით. ბინაში ჩასვლისთანავე, ჟიული იძახებს ბიბლიურ მონაკვეთს (ეზეკიელი 25, 17) და შემდეგ დაუყოვნებლივ კლავენ ბრეტსა და როჯერს.

ეპიზოდი "ვინსენტ ვეგა და მარსელუს უოლესის ცოლი"

ბუჩი მოკრივეა, რომელიც პენსიაზე გასვლას აპირებს. Ში ღამის კლუბი, უოლესი მას ქრთამს აძლევს, რათა თავი დამარცხდეს მის ბოლო ბრძოლაში. ასევე არიან ვინსენტი და ჯული, რომლებმაც ჩანთა უკან მიიტანეს, მაგრამ უცნაურად არიან ჩაცმულნი პლაჟის ტანსაცმელში. პენსიაზე გასვლამდე ბუტჩს მცირე უთანხმოება აქვს ვინსენტთან.

მოგვიანებით, და ლენსისგან ჰეროინის ყიდვიდან ცოტა ხნის შემდეგ, ვინსენტი გამოჩნდა უოლესის სახლში, რომ მიასკენ მიემგზავრებინა. ანგარიშსწორების შიშით, ვინსენტი ერიდება ქალის შეცდენაზე მისვლას, რეალური პრობლემის გაცნობიერების გარეშე: მისი მზრუნველობის ქვეშ, მია ხდება ზედმეტი დოზით ინტოქსიკაცია. ვინსენტი უნდა გადარჩეს ლენსის სახლში. ადრენალინის გასროლის შემდეგ მია აცოცხლებს და ვინსენტი ბრუნდება თავის სახლში.

ამასობაში, ბოლო ჩხუბის წინ, ბუტჩს ოცნება აქვს. მასში ის ახსოვს მომენტი, როდესაც მან მიიღო საათი, ძველი ოჯახის სამკაული, რომელიც მამამისმა გაგზავნა ვიეტნამის ომში გარდაცვალებამდე.

ეპიზოდი "ოქროს საათი"

ბუჩი მოიგებს ბრძოლას და გარბის სათამაშო ფულით, რაც მას უოლესის სამიზნეზე აყენებს. მოკრივე თავის მეუღლესთან, ფაბიანასთან ერთად იმალება მოტელში. შეამჩნია, რომ მამის საათი ბინაში დარჩა, ბუჩი ბრუნდება და აღმოაჩენს ვინსენტს და კლავს მას საკუთარი ავტომატით.

თავისი მანქანით გაქცევის დროს მოკრივე უოლესს გადაკვეთს გზაჯვარედინზე. როდესაც მას გადაეყრება, ის კარგავს მანქანას. უოლესი მას მისდევს ახლომდებარე მაღაზიაში, მაგრამ მეპატრონე მეინარდი შეიარაღებულია. ის მათ აკავშირებს, სანამ პოლიციელ ზედს ელოდება. ორივეს მიზანია პატიმრების სოდომიზაცია, უოლესიდან დაწყებული.

ბუჩი ახერხებს გაქცევას და ყაჩაღური გაუპატიურების შეწყვეტას. სამაგიეროდ, ის იშურებს სიცოცხლეს იმ პირობით, რომ აღარ დაბრუნდება. მოკრივე ცოლთან ერთად გაქცეულია.

ეპიზოდი "სიტუაცია ბონისთან"

Timeskip გვაბრუნებს სცენის ბინაში, სადაც მაყურებელი და უოლესის გონიერები გაიგებენ, რომ კიდევ ერთი ახალგაზრდა კაცი იმალებოდა. ის უნებლიედ გამოდის და იარაღს ათავისუფლებს მათზე, ტყვიის დარტყმის გარეშე. ჟიული აღიქვამს ღმერთს იმ თანხვედრაში, რომელმაც გადაარჩინა იგი.

კრიმინალები კლავენ ახალგაზრდა კაცს, მაგრამ ჟიულის ძველ მეგობარს მარვინს წაართმევენ ჩანთას, ხოლო ისინი სასწაულებს განიხილავენ. მარვინს სთხოვა აზრი, ვინსენტი შეცდომით იძვრის ტრიგერს და ამტვრევს ახალგაზრდა მამაკაცს ტვინებს. სკანდალური სისხლის წინაშე, რომელიც ყველაფერს აბანავებს, ისინი იძულებულნი არიან დახმარების თხოვნით მიმართონ ჯიმი, მეგობარი ამ სამეზობლოდან.

გაღიზიანებული ჯიმი ითხოვს, რომ სახლიდან ამოიღონ ეს პრობლემა. უოლესის საშუალებით მას დახმარებას უწევს პრობლემის გადაჭრის ექსპერტი მისტერ ლობო. მისი მითითებით, ისინი რეცხავენ მანქანას, აბაზანას იღებენ და აცლიან თავიანთ ლამაზ ტანსაცმელს ჯიმის სანაპირო ტანსაცმლისთვის.

ფინალი

არეულობა მოგვარდა და პორტფელის დაბრუნებამდე ჟიული და ვინსენტი კაფეში გაჩერდნენ. სანამ ვინსენტი აბაზანაში მიდის, გოგრა და იოლანდა (Honey Bunny) იწყებენ თავდასხმას. ჟიულმა, რომელმაც გადაწყვიტა შეცვალოს თავისი ცხოვრება, სიტუაციას აკონტროლებს იდუმალი პორტფელის გამოყენებით, გთავაზობთ თავდამსხმელების ალტერნატივას და მათთვის პორტფელის მიცემის გარეშე, მათ გამოვაცხადე სიტყვით და ვპატიობ მათ სიცოცხლის განმავლობაში.

ეს შეიძლება დაგაინტერესოთ: საუკეთესო ფილმები Netflix– ზე.

ანალიზი და მნიშვნელობა

Ფილმი პულპის ფანტასტიკა იგი დაგმობილია დაუსრულებელი დაპირისპირებით, მრავალი პოლიტიკური უზუსტობის გათვალისწინებით. "ბუნებრიობა" არის კამერის მიერ წარმოდგენილი აშკარა თვალსაზრისი, რომელიც აღწერს ძალადობრივი ქვეცნობიერი სამყაროს ყოველდღიურ ცხოვრებას.

ყველაზე ტრივიალური საუბრები და თანაგრძნობის უკიდურესი შეუძლებლობა გადაჯაჭვულია მთელი რიგი მოვლენებისა ფატალური, დაუცველი, თითქოს ისინი სხვა არაფერია, ვიდრე ანეკდოტური რეპერტუარი, რომელსაც დღის ბოლოს ვაგროვებთ რუტინული. შეიძლება თუ არა ამ ფილმის ახსნა, როგორც ბოდიშის მოხდა უაზრო ძალადობისთვის? შეიძლება მისი წაკითხვა, როგორც ბოროტების ბანალურობის ჩვენება?

ნახავ გვთავაზობს ფილმის სათაურს და პირველ კადრს, სადაც მნიშვნელობა აქვს მერქნის მხატვრული ლიტერატურა. რეჟისორმა ამ სიტყვის ორი მნიშვნელობა აირჩია რბილობი:

1. "რბილობი", როგორც რბილი, ტენიანი და უფორმო ნივთიერებების მასა;
2. "რბილობი", როგორც დაუმუშავებელ ქაღალდზე დაბეჭდილი ჟურნალი ან წიგნი, რომელიც შეიცავს კრიმინალურ ან / და უჩვეულო ამბებს, ანუ სერიულ ამბებს, რომლებიც "იაფ ფიქციად" ითვლება.

მთავარია დრამატული ჟანრი, რომელსაც დავესწრებით, მხატვრული ლიტერატურა, რომელიც ხეტიალებს შორისაა ტრილერი, არაჩვეულებრივი მოვლენების (”იაფი” ფანტასტიკის) და შავი კომედიის თხრობა, ანუ ”უფორმო” მასა, რომელიც სინამდვილეში, პაროდიიდან ჩანს.

ამ მიზეზით, წინააღმდეგობებს შორის კონტრასტული ირონია მუდმივი რესურსი იქნება ფილმში: სიმინდმა ბოროტების, სულიერების და მატერიალიზმის ბანალურობა მიაბარა, ”სამუშაო ეთიკა” დამნაშავე და ა.შ.

მიუხედავად იმისა, რომ ფილმის მოქმედებები ჩვენს მიერ შემოთავაზებულ რეზიუმეში იქნა ნახსენები, მნიშვნელობა ნამდვილად აშენებულია (ან დასრულებულია) საუბრებში, ჩაცმულობის კოდებში, კომპლექტებსა და სიმბოლოებში და არა ღონისძიებებში თავისთავად.

"გახსენების დღეები იწყება"

ყველა საუბარი დასახელებულია მეტა-ისტორიებით, ისტორიის მიღმა მყოფი ისტორიებით. არსებობს ყველაზე მრავალფეროვანი ტონა: მეტა-ისტორიები წარმატებული თავდასხმების შესახებ; ევროპაზე (ამსტერდამი, ჰამბურგერი და ათობითი სისტემა); ამერიკის შესახებ (უცხოელები და რასობრივი უმცირესობები); ეროტიზმისა და სექსუალობის შესახებ; ეპიკური ოჯახის ისტორიაზე და სიამაყეზე; სოდომიის, ღალატისა და შურისძიების შესახებ და, აშკარად, "ცოდვისა" და "სასჯელის" შესახებ.

ამ ტიპის მოთხრობები მითიური ხდება იმ ზომით, რამდენადაც ისინი ხელმძღვანელობენ და მართავენ პერსონაჟებს, რაც მათ აძლევს გამბედაობას, განახორციელონ ყველაზე სასტიკი ან სულელური მოქმედებები. პაროდური მზერა ექვემდებარება, ეს ამბები არათანმიმდევრული ან სასაცილოა, მაგრამ ასეც რომ იყოს, ისინი ენერგიაა, რომლებიც პერსონაჟებს მოძრაობაში აყენებს, ისინი "ადამიანის საგანია".

დიდი "ამბავი", რომელიც ზოგად დისკურსს აყალიბებს, მარსელუს უოლესის გარშემო ვითარდება, ერთგვარი "პატრიარქი", რომლის სახეც ფილმის მეორე ნახევრამდე დაფარული რჩება. ნარატოლოგიური თვალსაზრისით, უოლესი არის პერსონაჟების გამომგზავნი, რომელიც ღმერთის მსგავსად, აკისრებს მისიებს და ადგენს ჯილდოს ან სასჯელს. ჩვენ ვიცით, როგორ მოქმედებს ის ვინსენტსა და ჯულს შორის, მისი სიკვდილის ანგელოზები.

ამ დიალოგებში ჟიული ყოველთვის ერთგვარი მწყემსია. იმოქმედებს, როგორც წინასწარმეტყველი და სანქტორი, ყოველთვის იმოქმედებს კოდექსის მიმართ ქცევის სისწორეში ის თანახმაა წარმოადგინოს, როგორც ამას გამოხატავს ვინსენტისადმი გაფრთხილებებით მისიის შესახებ ჩემი

თავის მხრივ, ვინსენტი ჰგავს თავის თავზე მობრუნებულ, არაკეთილსინდისიერ, ზედმეტ და დაუფიქრებელ ადამიანს, რომელსაც სჯერა, რომ ეს იქნებოდა მისი გრძნეული იმპულსების დათმობა, როდესაც ცოდვა უგულებელყოფილია მიას სიცოცხლის წინაშე, რომლის დაკარგვაც საკუთარი იქნებოდა სიკვდილი.

ეგო თავისი განსხვავებული ფორმებით (სიამაყე, ამპარტავნება, კონტროლის საჭიროება), თითოეული პერსონაჟის დაცემის მიზეზია. ცხოვრება დელიკატური და უკონტროლო გადის, რაც შემთხვევით აჩვენებს პატარა ყოველდღიური ფეტიშის დაცემასა და აღდგენას.

იდუმალი პორტფელი

რა შინაარსი აქვს საიდუმლო პორტფელს? რა არის მნიშვნელობა? ვერასოდეს გავარკვევთ, თუ რა არის ჩანთაში. ეს იყო დირექტორის განზრახ გამოტოვება. მნიშვნელობა აქვს? პორტფელის იდუმალი შინაარსი ხდება ადამიანის ღრმა მაცდუნების სიმბოლო და სწორედ ამიტომ სატყუარა იძლევა მოლაპარაკებების მაგიდას.

აქ შეიძლება იყოს ოქრო, გადასახადები, უკანონო ნაკეთობები, ყველაფერი. რაც იყო, ყველას სურს. ყველა მიჰყვება პორტფელს და ყველას აცდუნებს მისი ფლობის სურვილი.

კარგი, ცუდი და ტრანსცენდენტურობა

ფარგლებში, რომელიც ყალიბდება სიუჟეტის განვითარებასთან ერთად, ჩვენ აღვადგენთ იმ სოციალურ წესრიგს, რომელსაც ყველა ვეკუთვნით. პაროდიული თამაშის საშუალებით, რომელიც გამოხატავს ძალადობას, რომელიც გადაჯაჭვულია ყველაზე ტრანსცენდენტურ მითიურ დისკურსებთან, ტარანტინო ასახავს რთულ პერსპექტივას, რომელსაც ბრალს უყენებს ჟიულის პერსონაჟი.

სავარაუდო ბიბლიური ციტატა, რომელსაც ჟიული ამბობს ყოველი მკვლელობის წინ, მაყურებელს მიჰყავს ამ წესრიგის ფარისევლობის აღქმაში პარალელურად, მაგრამ ამავე დროს აცოცხლებს მეხსიერებას სიკეთისა და ბოროტების წინააღმდეგობის შესახებ, ორი კატეგორია, რომელსაც ტარანტინო შებრუნებს მუდმივად მისი პერსონაჟები, ფაქტობრივად, ბოროტების მიერ არ არის ტოტალიზებული. ყველას ესმის, რომ არსებობს დასაცავი "წმინდა" ასპექტები, მხოლოდ ის, რომ საერთო სიკეთე არ ჩანს მათ შორის.

ჟიულმა, ისევე როგორც მის მდგომარეობაში მყოფმა ყველამ, იცის, რომ სიკვდილი თითქმის საფრთხე ემუქრება. როდესაც იგი გათავისუფლდება მისგან, იგი განმარტავს მას, როგორც ღმერთის ჩარევას. თუ ეს დამთხვევაა, როგორც ვინსენტი ამბობს, ჟიულს არ აინტერესებს, რადგან კითხვა არც არის დოგმა ან სასწაული, მაგრამ მადლის აღქმაში და ბოლოს, ტრანსცენდენტობაში პირადი

ჟიულში, ალბათ, ხდება ტრანსფორმაციის პროცესი. მას მანიქეველთა პურიტანიზმისკენ არ გაუვლია. რას მიაღწია მან რეალობის დანახვაზე თვალწინ: ბიბლიური ციტატა (რაც სინამდვილეში მცდარია), აზრი ექნებოდა, თუ სამყარო სამართლიანი და უსამართლოსი იქნებოდა. ჟიულს მარადიული სიცხადით ესმის, რომ ასეთი რამ არ არსებობს. მან აღმოაჩინა ახალი ძალა: არ მოკლავს ამის შესაძლებლობით. იგი გმობს გაბატონებულ სოციალურ წესრიგს, ამტკიცებს ფილმის საბოლოო მნიშვნელობას, რომელიც ანგრევს ორობით წინააღმდეგობას სიკეთესა და ბოროტებას შორის:

არსებობს ფრაგმენტი, რომელიც მე ზეპირად ვიცი, რომელიც, როგორც ჩანს, შესაფერისია ამ სიტუაციისთვის. ეს არის ეზეკიელის 25:17 საათიდან და ნათქვამია: „ვერტიკალური ადამიანის გზა ყველა მხრიდან არის გარშემორტყმული ეგოისტების უსამართლობითა და ბოროტი ადამიანების ტირანიით. კურთხეული იყოს ის მწყემსი, რომელიც საქველმოქმედო და კეთილი ნების სახელით მიჰყავს სუსტებს სიბნელის ხეობიდან (...) »

წლების განმავლობაში ვამბობდი ამ სიბრალულს და როდესაც ვინმემ გაიგო, ისინი სიკვდილს აპირებდნენ. დიდად არ მიფიქრია იმაზე, თუ რას ნიშნავდა ეს (…) ახლა თავში მომიწევს აზრი, რომ ეს ნიშნავს, რომ კაცი ხარ ცუდი, და მე ვარ სწორი კაცი, და ეს ქალბატონი 9 მმ არის მწყემსი, რომელიც იცავს ჩემს სწორ კონდახს ხეობის ხეობაში სიბნელე. ან შეიძლება თქვენ მართალი კაცი ხართ, მე კი პასტორი და ეს სამყარო უსამართლო და ეგოისტია. მე მინდა ეს, მაგრამ ეს ყველაფერი სიმართლე არ არის. სიმართლე ისაა, რომ შენ ხარ სუსტი, მე კი ცუდი კაცების ტირანია. მაგრამ ბევრს ვცდილობ, რინგო, ძალიან ვცდილობ ვიყო პასტორი.

ჟიულის საბოლოო მონოლოგი პულპის ფანტასტიკა.

ინტერფერენციალობა

Ფილმი პულპის ფანტასტიკა დე ტარანტინო აგებულია, როგორც ინტერფერენციული სიუჟეტი, ანუ ის მუდმივად ახსენებს კინოს ისტორიას, ეს არის ერთ – ერთი მიზეზი, რომელიც მას სინეფილების საკულტო ფილმად აქცევს. ანალოგიურად, იგი ასახავს სხვადასხვა ლიტერატურული და კინემატოგრაფიული ჟანრის თხრობის რესურსებს.

თავად ტარანტინო პირველი სურათიდან აცხადებს პრეტენზიას ჯიბური ჟურნალების ჟანრის პაროდირებაზე ან პერიოდული ბიულეტენები, რომლებიც შეიცავს კრიმინალურ ისტორიებს, თხრობის სტრუქტურის იმიტაციაც კი და ესთეტიკური.

ასევე აღსანიშნავია კინემატოგრაფიის მრავალი მითითება და ხარკი, ან ესთეტიკის მოტივით მაგალითად, ღამის კლუბში, რომელსაც ვინსენტი და მია სტუმრობენ 50-იანი წლების მინიშნებით), ან დანიშვნებისა და სიმბოლოები:

• ესაიას სავარაუდო ბიბლიური ციტატა (ის 25:17) არ არსებობს, ან თუნდაც უმეტესად. ეს აღებულია საბრძოლო ხელოვნების ფილმიდან, სახელწოდებით კარატე კიბა (1976).
• ცეკვა, რომელსაც მია და ვინსენტი აკეთებენ, შთაგონებულია ფილმის სცენის ქორეოგრაფიიდან 8 ½ ფელინის მიერ და ფილმში ასევე პოულობს მოგონებებს ფილმის ცეკვის თანმიმდევრობაში ბენდი გარდა ჟან-ლუკ გოდარის მიერ.
• როდესაც ბუჩი უოლესს გადაეყარა და გაიქცა, ის ციტირებს სცენას ფსიქოზი.
• უოლესის გაუპატიურების სცენა შთაგონებულია გადარჩენა ჯონ ბურმანის მიერ.
• ფილმის განმავლობაში ჩვენ ვხედავთ პლაკატებს და ცნობებს კლასიკური კინოს ისტორიის მნიშვნელოვან მსახიობებზე, აგრეთვე საბრძოლო ხელოვნების ფილმებზე.
• იმ თანმიმდევრობით, სადაც ბუჩი ეძებს ობიექტს, რათა უოლესი შეინახოს მაღაზიაში, არსებობს მითითებები ინსტრუმენტარიუმის მკვლელობები (ჩაქუჩი); ხელშეუხებელნი (ბეისბოლის ჯოხი); ტეხასის ჯაჭვების ხოცვა (ელექტრო ხერხი) და საბრძოლო ხელოვნების ფილმები (კატანა).

ეს შეიძლება დაგაინტერესოთ: საათის ნარინჯისფერი სტენლი კუბრიკის მიერ.

მთავარი პერსონაჟები

• ჟიულ ვინფილდი, მარსელუს უოლესის სამსახურში მყოფი ქურდი.
• ვინსენტ ვეგა, მარსელუს უოლესის სამსახური.
• მარსელუს უოლესი, განგსტერი, ბრბოს უფროსი თავის სექტორში.
• მია უოლესი, მარსელუს უოლესის ცოლი.
• "გოგრა", თავდამსხმელი, იოლანდას პარტნიორი.
• "Honey Bunny" (იოლანდა), თავდამსხმელი, "გოგრა" -ს პარტნიორი.
• ბუჩ კულიჯი, პენსიაზე გასასვლელ მოკრივე.
• ფაბიენი, ბუთჩის პარტნიორი.
• ლენს, ვინსენტის სამსახურში ნარკორეალიზატორი.
• ჯოდი, ლენსის ცოლი.
• კაპიტანი კუნსი, ომის ვეტერანი, რომელიც საათს აძლევს ბუთჩს.
• უინსტონ ლობო, პრობლემის მოგვარება.
• ჯიმი დიმიკი, ჟიულის მეგობარი.

Მონაცემთა ფურცელი

• ორიგინალი სათაური: Pulp Fiction.
• რეჟისორი: კვენტინ ტარანტინო.
• წელი: 1994 წ.
• ხანგრძლივობა: 153 წუთი.
• სცენარი: კვენტინ ტარანტინო და როჯერ ავარი.
• ფოტოგრაფია: ანჯეი სეკულა.
• როლებში: ჯონ ტრავოლტა, სამუელ ლ. ჯექსონი, უმა თურმანი, ბრიუს უილისი, ვინგ რამესი, ჰარვი კიტელი, ტიმ როთი, ამანდა პლამერი, მარია დე მედეიროსი, ერიკ სტოლცი, როზანა არკეტი, კრისტოფერ უოკენი, პოლ კალდერონი, ბრონა გალაგერი, პიტერ გრინი, სტივენ ჰიბბერტი, ანგელა ჯონსი, ფილ ლამარი, რობერტ რუთი, ჯულია სუინი, კვენტინ ტარანტინო, ფრენკ უეილი, დუან უიტაკერი, სტივ ბუსემი, ბურ. სტერები.
• ყველაზე მნიშვნელოვანი ჯილდოები: ოსკარი და ოქროს გლობუსი საუკეთესო ორიგინალური სცენარისთვის. ოქროს პალმის საუკეთესო ფილმი.

Მისაბმელი

გაააქტიურეთ ესპანური სუბტიტრები და ისიამოვნეთ ორიგინალური ტრეილერით!

თუ მოგეწონათ ეს სტატია, შეიძლება დაგაინტერესოთ:

• კვენტინ ტარანტინოს 10 ფილმი საუკეთესოდ ყველაზე ცუდად შეფასდა
• 30 საუკეთესო საკულტო ფილმი