피카소의 라스 메니나스 - 분석

피카소는 항상 디에고 벨라스케스의 열렬한 팬이었습니다.. 그가 겨우 13살이었을 때 그는 말라가에서 라코루냐로 여행을 갔을 ​​때, 처음으로 프라도 미술관을 방문했는데, 몇 년 후 감독. 그 방문에서 Las Meninas의 그림은 그의 주의를 너무도 사로잡았고 그 이후로 그는 그의 인생에서 분명한 결정을 내렸습니다. 자신만의 라스 메니나스 버전 만들기. 다음으로 TEACHER의 이 수업에서 우리는 약간의 작업을 수행할 것입니다. 피카소의 메니나 분석, 작가가 1957년에 그린 일련의 그림들.

라스 메니나스 벨라스케스 하나의 작품이라는 점에서 독특하다. 반대로, 다음과 같이 발생합니다. 라스 메니나스 피카소 글쎄, 그것은 총으로 구성된 시리즈 58프레임 파블로 피카소가 1957년 8월과 12월 사이에 만든 것입니다.

그 중 45개만 벨라스케스의 작품에 대한 해석이고 나머지는 9개의 장면에 해당합니다. 그의 작업실 창문에서 본 비둘기, 세 개의 풍경 장면 및 그의 초상화 재클린.

그 4개월 동안 파블로 피카소는 예술의 역사가 우리에게 준 가장 유명한 그림 중 하나인 Las Meninas de 벨라스케스. 그 때 그는 여름을 보내고 있었다. 칸(프랑스)과 이를 위해 그는 자신이 그림을 그렸던 곳과 다른 새로운 스튜디오를 세웠습니다. 식물.

그의 첫 작품이 되기 하루 전인 1957년 8월 16일, 준비 도면을 만들었다 현재 그의 딸 캐서린이 2009년 기증한 바르셀로나 피카소 미술관에서 볼 수 있다. 그는 또한 그림을 염두에 두고 Velázquez의 Las Meninas를 흑백으로 확대한 사진을 의뢰했습니다.

이러한 작품의 실현을 위해 뒤따른 리듬은 불규칙하지만 강렬한, 즉 공방에 발을 들이지 않고 며칠을 보낼 수 있다가 갑자기 영감을 받아 같은 날에 두 개의 작업을 하게 된 것입니다. 1957년 8월 17일에 1차 작업을, 12월 30일에 마지막 작업을 완료한 것으로 알고 있습니다. 1957.

그만큼그들 각각에 대한 기술은 동일합니다: 캔버스에 유채. 그리고 194 cm x 260 cm와 같은 큰 형식의 캔버스와 18 cm x 14 cm의 다른 작은 캔버스를 찾을 수 있기 때문에 측정값이 가변적입니다.

끝으로 바르셀로나의 피카소 미술관에 완벽하게 보존된 화가의 유일한 연작이라고 합니다. 피카소는 1968년 5월 그의 절친한 친구이자 그 기관의 비서인 Jaime Sabartés를 기리기 위해 박물관에 기증했습니다.

이 다른 강의에서는 피카소의 전기 요약.

그 속으로 들어가 보자 피카소의 메니나 분석 더 깊고 더 기술적인.

피카소는 그의 예술적 경력 내내 항상 그의 영감의 원천으로 밝혀진 예술가들이 있었습니다. Degas, Goya, Ramón Casas, Velázquez ...가 그들 중 일부였습니다. 메니나를 만들 때 피카소는 원본 작품을 복제하고 싶지 않았지만 오히려 그것의 재해석, 따라서 한때 고전주의 전통과 지금은 입체파 사이의 종합을 확립합니다.

사실은 구성, 볼륨 및 분위기가 모두 원본 작품에서 존중된다는 것입니다. 반면에 등장인물과 묘사된 대상은 자신이 창작자였던 스타일의 재해석이 겪는 고통을 보게 될 사람들이며, 입체파.

이전에 이미 언급했듯이 이 시리즈는 총 58개의 작품으로 구성되어 있으며 그 중 45개는 Velázquez의 그림에 대한 해석을 기반으로 합니다. 45개 중 21개는 공동 치료를 받고 14개는 Infanta Margarita, 5개는 Isabel de Velasco, 나머지 5개는 María Agustina de 사르미엔토.

첫 작품에서, 예를 들어 벨라스케스의 유화에 등장하는 모든 등장인물을 대표했습니다. 게르니카 이후 가장 큰 그림, 그리고 그가 같은 기법인 그리사유(grisaille)를 사용하는 것은 바로 이 마지막 그림에서 올 것입니다. 이것이 바로 이 Las Meninas의 첫 번째 버전이 검은색과 칙칙한 색조로 축소된 이유입니다.

그는 형식과 팔레트의 주제에 대해서도 혁신할 예정이며 바로 피카소, 무엇을 나타낼 것인지에 초점을 맞춘 다양한 형식을 선택했습니다., 한 문자만 표현해야 한다면 이 형식이 더 작았고 따라서 캔버스의 치수가 다양하기 때문입니다. 또 다른 것은 수직인 Velázquez의 캔버스와 대조되는 풍경 형식을 선택하는 것이었습니다.

팔레트에 관해서는 Velázquez의 경우 흙빛 톤이 지배하는 캔버스를 볼 수 있기 때문에 매우 다양한 색상도 볼 수 있습니다. 라스 메니나스 흑백 렌더링에서 피카소의 범위, 우리가 이미 첫 번째 버전에서 언급했듯이, 조금씩 다양한 색상 획득, 그렇습니다. 큐비즘의 가장 중요한 특징 중 하나인 모노크롬, 평면 및 순수한 색상의 표현을 통해 명확하게 합니다.