구체적인 시를 이해하는 10가지 시
O Concretismo는 2년 50년 동안 브라질에서 등장했으며 Concrete Poetry no MASP(1956년 12월 4일에 시작) 전시회의 공식 프레임워크로 개최되었습니다. 이 쇼는 Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar 및 Wladimir Dias Pino가 제기했습니다.
당신은 비실험주의에 기반을 둔 새로운 문학, 새로운 예술을 갈망합니다. 길고 담담한 구절을 깨고, 시인은 엄격하고 정확하지 않고 여러 번 읽을 수 있는 이미지로 시각적 시를 창조하거나 배교하지 않습니다.
1. 릭소, 룩소아우구스토 데 캄포스
Um dos classicos는 구체적인 시 또는 시를 제공합니다. 릭소, 룩소, 1966년 Augusto de Campos가 작곡했습니다.
매우 시각적인 창조에서 한 단어(Lixo)는 작은 규모의 다른 단어를 통해 구성되고 반복 운동(Luxo)입니다. lixo와 luxo 단어는 유사한 음성학을 가지고 있기 때문에 그래픽 용어에서 유사한 것 외에도 단어(i 및 u)만 다릅니다.
아니면 단 두 단어로 구성된 시는 사회적 문제에 대한 논의를 불러일으키고 소환한다. 다양한 해석 가능.
아니면 luxo가 우리를 들어 올리거나 lixo가 우리를 일깨우거나 경건함을 느끼지 못합니까? 우리는 luxo sem ver o grande quadro, 여기에서 축적 게라(lixo)가 재생산되기 이전의 사회에 살고 있습니까? esbanjamento, da 축적(do luxo)의 수행은 우리를 lixo(인간의 폐허?)로 만듭니다.
다른 위대한 구체적인 시들과 마찬가지로 Assim은 릭소, 룩소 mergulhar numa 심오한 반성을 소환하거나 leitor.
2. 콜라를 마시다데시오 피나타리
1957년에 태어나, 콜라를 마시다 그것은 구체주의 운동의 가장 유명한 두 편의 시이며 1958년 Noigandres 잡지 4호에 출판되었습니다.
우리가 보는 시는 없다 uma 언어 선전의 영향 한 번 번식은 인기있는 냉매 슬로건을 나타냅니다. Nessa decontextualização (및 recontextualização) feita by Décio Pignatari 또는 원래 전제에서 제거된 선전 내용은 ter muita ironia로 전달됩니다.
Décio는 어휘의 반복으로 만들어지는 독특한 소리를 뽑아내며 구(drink coca cola / babe cola / drink coca / babe cola caco)의 구성을 가지고 노는 것입니다.
발표에 적합한 연도, Décio 레크리아 및 언어 분해 홍보와 변신 또는 시를 통해 소비자 사회를 비판할 수 있습니다.
3. 다섯호세 리노 그뤼네발트
구체적인 시는 없다 다섯, 얼굴이 큰 José Lino Grünewald(1931-2000)는 숫자와 알파벳 문자 사이를 오갑니다. 오 시인 chama는 숫자 기호와 단어 5를 구성하는 글자 수에 관심을 갖고 이 경우에는 이상하게 일치합니다. 단어 5에도 5개의 글자가 있습니다.
컨벰 하위 라인을 형성 스캔 형식이 아닌 페이지의 생성 및 레이아웃으로. 구체 주의자 세대는 그래픽 questão에 상당히 관심이 있었기 때문에 한 장의 종이에 단어의 분포가 혁신적인 방식으로 제공됩니다.
구체적인 시인은 일반적으로 페이지의 공백을 던지고 텍스트를 처분하면서 의미를 인쇄합니다. 이 예민한 세대는 페이지의 빈 공간을 시적 창작의 중요한 요소로 해석하는 방법도 알아야 할 필요성을 읽지 않습니다.
4. 루아 나 아구아레민스키
또는 Paulo Leminski(1944-1989)가 1982년에 출판한 시로 이미지와 텍스트를 점유하거나 원래 방식으로 백서, 단어를 철자하여 fazendo 채우거나 내용을 채우다 두 구절과 루아의 이미지가 수면에 반사됩니다.
음으로 간주 움직이는 시, Leminski는 여기에서 문학이 아니라 조형 예술이 아닌 시각적 시를 제작했습니다. Fazendo 철자법 및 문자법 게임, 하엠 루아 나 아구아 그라디언트 형식으로 spelhos를 시뮬레이션하는 경쟁 이미지.
육종가의 작업에서 중요한 존재 - 또한 루아 나 아구아, é o element do haicai.
그래픽 효과나 시인을 찾으려면 전통적인 구절을 버려야 합니다. Leminski Estreia no mundo da concrete시는 1964년 Décio Pignatari가 감독한 Invenção 잡지에서 시인이 5개의 시를 출판한 곳에서 발생했습니다.
Conheça também 또는 artigo 레민스키의 10가지 멜호어 시.
5. 사람들아르날도 안투네스
사람들, 구체적인 시의 전형적인 예인 Arnaldo Antunes(1960)에 의해. 간결한, 전신적이고 객관적인 글에서 태어나거나 시는 유치한 올하르와 언어적 준위의 수준이 아닌 급진적인 실험을 제시합니다.
두 번째 음절에서 찾는 "사람"이라는 단어의 구성으로 Ao 점프, "et"이라는 단어 또는 전통적인 구절이 폐지되어 형태의 독특한 단어 decomposta가 발생했습니다. 실물.
또는 다른 단어로만 분해되는 단어로 구성된 시는 다음을 허용합니다. 일련의 해석 가능: 당신은 어떻게 단어 사람들, 당신은 우리 사이에 있습니까? 우리가 신비하고 알려지지 않은 생물이 될 수 있다고 느끼지 않는 다른 사람들과 같은 사람들이 있습니까? 아니면 마지막에 시는 현대 개인주의에 대한 비판이 될 것인가?
Convém o leitor는 문자가 et이라는 단어를 강조하는 거의 모든 사용 가능한 시야를 차지하는 방식, 선택한 유형에 주의를 기울입니다. 이 모든 에스코트는 구체적인 프로젝트와 관련이 있습니다.
6. 기라솔페레이라 굴라르
girassol이라는 단어에 대한 Ferreira Gullar(1930-2016)의 시는 매우 독창적인 방식으로 분해되지 않습니다. 페이지의 절반만 남아 있는 단어 둘러보기는 단어 태양에 순환하는 페이저의 기능을 가지고 있습니다. 따라서 수요 페이지의 운동 아이디어, uma 집사 측 수사 입장.
페이지에 독창적인 방식으로 배치된 단순하고 일상적인 단어가 궁금증을 유발합니다. leitor는 두 명사와 disposição na의 호위 뒤에 어떤 논리가 있는지 인식하려고 시도합니다. 페이지. O시는 머리카락, 음향 효과 및 pela repetição(girafa-girassol)(초롱 등대)에 접근하는 쌍을 만듭니다.
페레이라 굴라르(Ferreira Gullar, 1930-2016)는 콘크리트 운동의 첫 번째 단계에 참여했으며 1956년 상파울루의 첫 번째 국가 콘크리트 미술 전시회에 참석했습니다. Haroldo de Campos 번호와의 불일치로 인해 Sunday Supplement no Jornal do Brasil, breaku com 또는 그룹이 게시되지 않았습니다.
Gullar는 1957 년 artigo만큼 많거나 불편한 artigo 응답 또는 artigo 구체적인 시: 현상학적 경험, 게시된 동일한 차량이 아닙니다. 실패의 장소 또는 그의 위치를 표시하고 다른 동정적인 동료, 또는 크리올 시인 또는 Lygia Clark 및 Helio Oiticica 옆에 있는 신 콘크리트 운동에 동기를 부여합니다. 이 기간 동안 Gullar는 인터뷰에서 다음과 같이 발표했습니다.
노바시의 근본적인 문제는 '새로운 시를 만드는 것'이 아니라, sim, '극복하거나, 동사구로 낱말의 성격을 단방향적으로 깨뜨리는 것'이라는 사실을 변호한 렘브로미.
também 또는 artigo를 알고 활용 페레이라 굴라르의 찬란한 시들.
7. 포스트 투두아우구스토 데 캄포스
포스트 투두 그는 1984년에 자랐고 수십 년 동안 브라질에서 구체화되었습니다. 종이 버전이 포함된 시적 작품 데스포에시아 (1994), 시청각 목적으로 수정되었습니다. 이것은 예술 운동의 중요한 흔적입니다. 구체적인 시는 여러 번 소리 요소, 테이트, 시각 및 그것은 갤러리, 잡지, 텔레비전, 비디오 클립, 프로젝션, 기타
Augusto de Campos(1931)로 대표되는 구체적인 시인들은 uma nova linguagem 검색 도발하거나 leitor하고 잡아당길 수 있는 그 포세는 편안함을 제공합니다. 여자 이름 포스트 투두, 말로 쓰여진 시는, 또는 작가는 자신의 문학적 창시자, 자신의 시적 작품 및/또는 세계에서 자신의 위치에 대해 반성합니다.
또는 이론가 Schwarz, o 분석 포스트 투두, 시에 대한 흥미로운 해석을 종합하고 소유합니다.
[또는 시] 외적 해석을 요구합니다 - o que é "tudo"? - 열린 상태에서 deixa와 같은 시간, 공허한 암시로 기능합니다. O interpretive context é de livre escolha do leitor: a biografia do pota, a historia do movimento concretista, 또는 현대미술의 운명, 혹은 혁명의 순환, 올 올리브 오일, 엠보라 넨훔 텐하 차별화된 지원이 아닌 인테리어 다 구성
8. 흔들리는 추E.M에 의해 멜로 에 카스트로
리브로 포함되지 않음 표의문자, 1961년에 발표된 시, 또는 한 단어로 키운 시. 시의 한 단어인 진자(pendulum)가 진자의 움직임을 존중하거나 암시하는 방식으로 분해되거나, 그 안에 실질적인 내용이 들어간다. 그래픽 표현에 맞춰 조정.
이 시는 구체적인 시의 프로젝트와 일치합니다. 주로 명사를 사용 그리고 시적 응축의 우려를 tinha. 동사와 대명사는 습관적으로 변절했고, 나는 essência das 단어를 찾고 싶었습니다.
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro(1932) 포르투갈의 뛰어난 작가, 60년대의 실험시(PO-EX)와 두 명의 주요 국제 대표자들이 구체성.
9. 구절의 해체하롤도 데 캄포스
다른 중요한 nome da poesia concreta foi o, Haroldo de Campos(1929-2003), 시가 아님 구절의 해체 그것은 문학적 번식 과정과 동시에 삶의 자연적 순환에 대해 반영합니다.
우리는 또한 시인이 어떻게 또는 어떻게 사용하는지 관찰합니다. linguagem enxuta, 간결한, 그리고 가능한 한 적은 공간에 대한 생각의 최대 금액. 형태 면에서 대칭에 대한 관심이 있으며 동사뿐만 아니라 동사에도 주의를 기울입니다.
구절의 해체 그것은 시의 대상, 자급자족, 그 자체로 충분한 시의 전형적인 예이다. Não é um 무언가에 대한 시는 몰입된 시로, 자극하거나 읽거나 해독할 기회를 제공하는 단서를 제공하거나 시를 해석하고 작업할 수 있는 기회를 제공합니다.
10. 속도호날두 아제레도
음 Ronaldo Azeredo(1937-2006)의 가장 유명한 두 시 é 속도, 원래 maneira의 한 단어 grafada로 구성됩니다. Nessa criação poética, 구조가 근본적으로 중요하다.
우리는 단어에 대한 시의 중요성을 관찰하지 않습니다. 특정 프로젝트가 아니라 각 단어가 더 큰 무게와 주도적 역할, 언어적 인식을 얻습니다. 그것은 관하여 알려주는 양식. 구체적인 시인 중에서 창작의 각 요소는 다음과 같이 중요합니다. o 삽입된 페이지의 공백, 활자체 글꼴, o meio em que o 시 é veiculado(무료? 천? 조각? 감시 장치?).
구체 주의자들은 게슈탈트 심리학과 em의 영향을 많이 받았습니다. 속도 우리는 기하학적 동형 대칭 구조를 통해 존재하는 이러한 감탄을 봅니다.
Ronaldo Azeredo는 자신의 형제인 Lygia Azeredo(1931) 또는 시인 Augusto de Campos로 소개되어 자신이 형제가 된 것을 보았습니다. 아우구스투스를 전후하여 호날두는 혁신적인 시학에 관심을 갖게 되었고 결국 상파울루 현대미술관에서 열린 콘크리트 미술 국립 전시회(1956년)에 참가하게 되었습니다. O 시인은 또한 구체주의 잡지 Noigandres와 Invenção의 기고가였습니다.
também 또는 artigo를 읽을 기회를 잡으십시오 또는 시각적 시와 주요 예.
